《臨江驛》張翠鸞一角塑造之我見

張毓哲

《瀟湘秋夜雨》，又名《臨江驛》。劇本源于元代湯顯之的雜劇改編，后京劇，評劇等多個劇種移植。評劇《臨江驛》為白派第二代傳人筱白玉霜的代表劇目之一。

劇情是：宋代諫議大夫張?zhí)煊X因參本奸臣不成被貶江州，攜女張翠鸞乘船赴任，渡淮河時遇風(fēng)覆舟，父女失散。漁父崔文遠將翠鸞救回家中認為義女，適逢崔文遠的侄子崔通進京赴考，前來辭別伯父，崔文遠從中撮合二人定親，崔通臨行之際約好成名后就來迎接翠鸞。后來崔通得中狀元，為攀高枝迎娶趙府小姐。三年后翠鸞到秦川尋夫。崔通負義不認翠鸞，在新妻趙嬌嬌的慫恿下誣陷翠鸞為逃奴，刺配沙門島。因途中遇雨夜宿臨江驛，巧遇正在驛中歇息的張?zhí)煊X，父女重逢，后同往秦川將崔通抓獲嚴懲。

這樣一出流傳千古的作品，筱白玉霜大師，根據(jù)自己的嗓音特點賦予角色膾炙人口的唱腔，成為了自己的代表作，頗受觀眾朋友的喜愛。新版《臨江驛》是李瑞環(huán)同志在1957年筱白玉霜演出版本的基礎(chǔ)上執(zhí)筆改編，2011年評劇白派第四代傳人，天津市評劇白派劇團團長王冠麗領(lǐng)銜主演此劇。

我有幸得到王冠麗老師的指點，復(fù)排此劇，并在天津的等地多次上演，每一次演出都被劇中那低回婉轉(zhuǎn)，又極富有情感的白派唱腔所打動;也對張翠鸞的溫柔守禮，剛強樂觀的性格加以敬佩。

一、《臨江驛》劇情場次表演分析

“草堂聯(lián)姻”是此劇的第一場。翠鸞與崔通初見面，二人互相心生好感，翠鸞唱到“卻為何初見面他把深情流露”這時他偷看崔通，崔通也在偷看她，當崔文遠說要將她的終身許配崔通時，她是喜悅的，想到義父的救命之恩，便應(yīng)允了。他二人以漁網(wǎng)為媒拜堂成親，翠鸞勸說崔通進京趕考，對他寄予厚望，二人許下誓言，飲下踐行酒，含淚分別。這場戲唱腔念白不多，以表演見長。我在這場戲中對張翠鸞的詮釋大多運用閨門旦花旦的表演方式，加以一些眼神上的變化，向觀眾呈現(xiàn)出一個未閣的小女孩的純潔樸實的形象?！白羁嗖贿^離別苦”，這一場中，分別的時候，人物內(nèi)心情感十分復(fù)雜。二人相擁后，轉(zhuǎn)身分別，崔文遠喚翠鸞，崔通的包裹忘記拿了，翠鸞大聲呼喚崔通“哥哥回來！”二人再次眼含淚水深情對視，加上樂隊的襯托，舞臺上充滿了濃烈的離鄉(xiāng)別情，這一情節(jié)打動了我。

第二場講的是崔通的得中之后，趙錢招其為女婿。這場是崔通這個人物的一次性格轉(zhuǎn)換，他得中狀元，攀附高枝，停妻另娶，表現(xiàn)了他的薄情寡義。

“別父尋夫”是此劇的第三場，這場是新版《臨江驛》添加的劇情，使得全劇情節(jié)更加連貫。通過張翠鸞“一去三載無半紙，空勞牽掛一場癡”的這兩句唱，表現(xiàn)了她對崔通熾烈的思念之情和她內(nèi)心對于崔通三年無音信的疑惑之情。在這場中，我理解翠鸞的內(nèi)心是十分糾結(jié)的，一面是他對崔通的思念，她想去找他，另一方面，義父大病初愈，她不能離開左右。崔文遠幾番勸說，翠鸞含著不舍之情進京尋夫。又是一場離別的戲，在演出中，我望著崔文遠，眼里充滿牽掛，加上手微微顫抖的動作，接過包裹，出門，甩水袖，下場。

“誣陷刺字”是全劇的第四場。翠鸞來到秦川縣衙，讓家院去里面通稟“張翠鸞夫人到?！?趙嬌嬌剛向崔通說“不許再娶小老婆”，結(jié)果自己成了小老婆，她誣陷翠鸞是逃奴，并把翠鸞吊起來鞭打。滿心歡喜來尋夫的張翠鸞，希望轉(zhuǎn)瞬間便成失望。這里有一段念白，是翠鸞從希望到失望的過程展現(xiàn)，我每次念的時候都會注意語氣的變化。開頭兩句，陳述命運凄苦，在念中我會強調(diào)薄情兩字;念到“你名登金榜夫唱婦隨”時幻想自己的美好生活，語氣稍微柔下來，到最后“名教中之罪人，衣冠中之禽獸”，是翠鸞情感的一個爆發(fā)，把全局推向了第一個高潮。

第五場“瀟湘夜雨”是全劇的中心場次，主要人物張翠鸞，張?zhí)煊X都有十分重要的核心唱段。翠鸞在行路途中以一段反調(diào)唱腔的形式向劉仁訴說她的身世與遭遇，這段唱腔也是我最喜歡的一段。在評劇中，反調(diào)是最能表現(xiàn)主人公悲慘命運的演唱方式?？梢韵胂笠幌?，翠鸞披枷帶鎖行走在崎嶇的道路上，風(fēng)雨交加中，她萬分悲哭地唱到“忍不住的辛酸痛放聲哭”。每次我聯(lián)想到翠鸞的悲慘遭遇，以致聲音多次哽咽。但唱到“崔通賊去求名來別他伯父”時不免心中生恨，演唱時柔中帶剛。劉仁是一個充滿正義感的人，聽完翠鸞的訴說，并沒有害她，而且對崔通心生怨恨。二人借宿臨江驛時，張翠鸞“聽譙樓打罷了一更十分”和“譙樓上打罷了三更鼓盡”，還有張?zhí)煊X“聽譙樓打罷了二更二點”這三段唱腔融入時間的順序，表達了二人深夜思親的痛苦。張翠鸞“一更十分”這段，是回想自己與張?zhí)煊X失散的情景，每次唱到最后一句，“哎呀我那難見面的爹爹呀”時，我會將全部情感都會爆發(fā)出來。演唱“三更鼓盡”這段唱時，前半段思念義父的時候語氣稍柔，后半段唱到崔通，轉(zhuǎn)變板式，節(jié)奏加快，語氣加強。劇中在這一情節(jié)設(shè)置巧妙：翠鸞身為女犯是不能直接見到廉訪使大人，楊顯之在此設(shè)“連環(huán)遞進”的問答情節(jié)。張?zhí)煊X質(zhì)問奴仆興兒，興兒怪罪驛丞，驛丞埋怨解差，解差問翠鸞。在演出中，三個小花臉演員“以打耳光”的形式呈現(xiàn)給觀眾，如此反復(fù)三遍，這一情節(jié)的設(shè)計，在悲劇中加以喜劇的表現(xiàn)方式，同時扣人心弦，揭露了血淋淋的社會現(xiàn)實。當張翠鸞與父親相認時，訴說分別后的悲慘遭遇，父女二人一同前往秦川縣衙，治罪崔通。是全劇的第二個高潮。

“懲惡團圓”是全劇的最后一場，崔趙二人還沉浸在發(fā)配張翠鸞到沙門海島的喜悅中，不想張翠鸞突然闖入家中，現(xiàn)在站在崔通面前的是廉訪使大人的千金小姐，崔通丑惡不堪的面目再一次顯露出來。

二、兩個結(jié)局的對比想象

劇情結(jié)尾一處，崔文遠勸說翠鸞“崔通若被斬首，崔家將會絕后。”這不免就發(fā)人深思，引出兩個大結(jié)局：其一，翠鸞原諒了崔通，二人重歸于好，湯顯之在雜劇原著結(jié)尾寫到“到底是女孩兒的心腸十分軟”，這樣的結(jié)局雖是美好，但我們想一下，一個貪圖富貴，停妻另娶，殺人滅口的惡人就這么輕易地被原諒了嗎？翠鸞的性格到最后，也只能用逆來順受來形容了。這個結(jié)局符合那個年代的時代背景，但很難滿足現(xiàn)在觀眾區(qū)別善惡的心理預(yù)期;其二，五十年代筱白玉霜將結(jié)局改為父女團聚，嚴懲崔通，新版《臨江驛》延續(xù)了這個結(jié)尾。既可伸張正義，又從根本上擺脫了封建禮教對女性的壓迫，彰顯出張翠鸞堅韌剛毅，感恩明理的性格，宣揚了全劇懲惡揚善的主題思想。

戲曲是一項綜合全面的藝術(shù)形式。作為一名青年演員，我會用火熱的青春，熾烈的激情，塑造出更多精彩的角色，讓更多的人感受戲曲的魅力，享受戲曲所帶來的喜悅之情。