從歐美經(jīng)典影片名的漢譯看譯者主體性發(fā)揮

林娜

摘要：經(jīng)典影片經(jīng)典性不僅表現(xiàn)在引人入勝的演員表演術(shù)上還表現(xiàn)片名的藝術(shù)匠心上，而跨文化傳輸需要譯者發(fā)揮主體性進(jìn)行厚譯，才能再現(xiàn)經(jīng)典。本文以部分歐美經(jīng)典影片為例，探究在片名翻譯中譯者主體性發(fā)揮的維度及其具體體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：電影片名;漢譯;譯者主體性;翻譯策略

一、引言

作為文化傳播載體的電影，不僅是一種藝術(shù)形式，更是一種意識(shí)形態(tài)碰撞和文化交流的途徑，一部?jī)?yōu)質(zhì)外語(yǔ)影片輸入更有可能影響著中外文化的交流與合作，因此近年來(lái)電影翻譯得到越來(lái)越多的重視。而作為電影商標(biāo)的片名翻譯更是不可輕視的。片名不僅是一部電影內(nèi)容的濃縮，還體現(xiàn)了不同的思維方式、文化心理和民族特征，更是用來(lái)吸引觀眾的點(diǎn)睛之筆。

二、譯者主體性

一個(gè)恰當(dāng)?shù)钠粌H要簡(jiǎn)潔地概括影片的主要內(nèi)容，還應(yīng)具有足夠的吸引力。譯者在翻譯電影片名時(shí)要充分考慮各種因素。除了電影本身所具有的藝術(shù)性、娛樂(lè)性和通俗性的特點(diǎn)之外，電影片名的翻譯還受譯入語(yǔ)國(guó)家觀眾的文化、審美以及情感取向的制約。因此對(duì)影片名的翻譯不是機(jī)械的對(duì)應(yīng)，而是融合了藝術(shù)與文化的再創(chuàng)作，翻譯過(guò)程中要求譯者在遵守電影媒體的特點(diǎn)和規(guī)律的同時(shí)充分發(fā)揮譯者的主動(dòng)性與創(chuàng)造性。

所謂譯者主體性，是指作為翻譯主體的譯者在尊重翻譯對(duì)象的前提下，為實(shí)現(xiàn)翻譯目的而在翻譯活動(dòng)中表現(xiàn)出的主觀能動(dòng)性，其基本特征是翻譯主體自覺(jué)地文化意識(shí)、人文品格和文化、審美創(chuàng)造性。（查明建 田雨 2003：19-24）

三、電影片名翻譯中譯者主體性發(fā)揮的維度

電影片名的翻譯與一般的文本翻譯不同。由于電影的藝術(shù)性、娛樂(lè)性和通俗性，電影片名的翻譯要在遵循翻譯原則的基礎(chǔ)上充分把握電影將審美和商業(yè)相結(jié)合的特點(diǎn)，考慮大觀眾的審美情趣，才能譯出雅俗共賞的精彩片名。譯名的好壞，也在一定程度上影響著文化交流甚至票房收入。

（一）美學(xué)價(jià)值再現(xiàn)維度

電影是一種融合了多門(mén)學(xué)科的綜合性藝術(shù)形式，一部好的電影不但會(huì)從內(nèi)容上給予觀眾心靈上的震撼，更會(huì)帶來(lái)一種視聽(tīng)等多方面美的享受。因此恰當(dāng)?shù)钠g不但要準(zhǔn)確傳遞影片的內(nèi)容，更重要的是展現(xiàn)原片的風(fēng)格及內(nèi)涵，既要具有很高的翻譯價(jià)值也同樣要求能給人以美的享受。影片譯名也應(yīng)具備音美、意美、形美的特點(diǎn)。音美即押韻流暢、節(jié)奏明快、富有樂(lè)感。如電影Dummy Mummy Without Baby的漢譯名《玉女添丁》就很好地體現(xiàn)了押韻。意美即意象美，例如Philadelphia《費(fèi)城故事》、Waterloo Bridge《魂斷藍(lán)橋》、The Madison County Bridge《廊橋遺夢(mèng)》。原片名皆為地名，但在譯為中文時(shí)人為添加了一些特有的意象。而電影The Bathing Beauty的譯名《出水芙蓉》則體現(xiàn)了形美的要求，措辭對(duì)仗工整且運(yùn)用了中文的四字格。翻譯是一個(gè)審美再現(xiàn)的過(guò)程，在翻譯過(guò)程中，譯者不但要傳意，更要傳意傳美，基于自身的審美意識(shí)再現(xiàn)原片的美學(xué)價(jià)值。

（二）文化傳播影響力維度

翻譯活動(dòng)不單單是文字的轉(zhuǎn)換過(guò)程，它還負(fù)載著兩種語(yǔ)言背后的文化。電影濃縮了不同風(fēng)俗習(xí)慣、人文情懷、審美意識(shí)、思維方式和意識(shí)形態(tài)，而片名既濃縮了影片的內(nèi)容也蘊(yùn)涵著影片原語(yǔ)國(guó)家的文化。在翻譯電影片名時(shí)，準(zhǔn)確傳遞原片名與譯入語(yǔ)之間信息的同時(shí)，還要充分考慮譯入語(yǔ)受眾的語(yǔ)言能力、風(fēng)俗習(xí)慣、審美差異和接受能力，而這些都有賴(lài)于譯者主體性的發(fā)揮。英文電影的片名也有很多是由負(fù)載文化和傳統(tǒng)的習(xí)語(yǔ)和神話傳說(shuō)構(gòu)成的，在此類(lèi)電影片名翻譯時(shí)則要體現(xiàn)出原片的文化內(nèi)涵。

（三）感染力維度

電影是一種兼具娛樂(lè)性和商業(yè)性的文化表現(xiàn)形式，實(shí)現(xiàn)其商業(yè)價(jià)值也是制作的重要目的之一。因此，從片名開(kāi)始就要能夠使觀眾眼前一亮，才能激發(fā)觀眾的觀影欲望，以增加片票房收入。如美國(guó)電影The Fast and the Furious，原片名從字面上理解是“快而猛烈”，但fast and furious本身還具有情節(jié)跌宕起伏的內(nèi)涵，中文譯名《速度與激情》簡(jiǎn)潔明了，卻引人入勝;電影It Happens One Night，中文譯為《一夜風(fēng)流》，在傳遞原意的同時(shí)卻又引人遐想。譯者在翻譯的時(shí)候要針對(duì)不同影片類(lèi)型，發(fā)揮譯者主體性，采取不同的翻譯風(fēng)格。影片譯名既要準(zhǔn)確恰當(dāng)，且具有強(qiáng)烈的吸引力和感染力，文化藝術(shù)與商業(yè)相結(jié)合。

四、譯者主體性在片名翻譯中的體現(xiàn)

（一）片名美學(xué)的思考

電影片名是電影制片人與觀眾之間交流的第一道橋梁。對(duì)電影內(nèi)容理解不夠透徹或翻譯技巧掌握不夠靈活往往會(huì)造成片名的翻譯不當(dāng)。首先，任何譯者在電影片名翻譯中都有自己的目的。因此在選擇翻譯原稿時(shí)譯者具有極大的主動(dòng)性，譯者通過(guò)比較和研究原文來(lái)選擇翻譯適合或者自己欣賞的東西，也可以選擇自己翻譯原文的視角。每個(gè)譯者都有自己的喜好，導(dǎo)致對(duì)原文的各種選擇。除了翻譯目的不同，其他一些影響譯者選擇原文的主觀因素包括個(gè)人的興趣和特長(zhǎng)、文化背景和社會(huì)經(jīng)歷。

譯者選擇原文的主觀性同樣受到一些客觀因素的影響，如社會(huì)和讀者的需要。今天的電影翻譯不僅是為了不同文化之間的交流和豐富人們的生活，更是為了商業(yè)利益，而一部電影的片名能否吸引觀眾也影響著其經(jīng)濟(jì)價(jià)值。雖然讀者在許多方面存在很大差異，對(duì)標(biāo)題的理解也各不相同，但成功翻譯的基本要求仍然是片名譯名的可讀性和可理解性。電影Sound of Music的片名翻譯時(shí)譯者主體性體現(xiàn)的典型案例，其譯名之一為《仙樂(lè)飄飄何處聞》，這樣的譯名對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)就很難理解，而另外的一種《音樂(lè)之聲》則更接地氣易于理解，被廣泛接受。

（二）對(duì)源文本的解讀

譯者的主體性不僅體現(xiàn)在對(duì)譯入語(yǔ)片名的選擇上，還體現(xiàn)在對(duì)原文的理解和闡釋上。對(duì)于電影的目標(biāo)受眾來(lái)說(shuō)，電影片名是他們了解電影整體內(nèi)容的首要也是最重要的一點(diǎn)。因此，譯者對(duì)片名的個(gè)人理解和闡釋無(wú)疑會(huì)影響電影的接受度。

透徹的理解一部電影并非易事，譯者對(duì)一部電影的完整理解包括其類(lèi)型、內(nèi)容、文化背景、主題、主人公等，片名翻譯亦然。以電影類(lèi)型為例，在動(dòng)作片中，畫(huà)面的急劇變化和戰(zhàn)斗場(chǎng)面往往是能夠吸引觀眾的點(diǎn)，在翻譯過(guò)程中，譯者可以充分利用這些特點(diǎn)，如Golden Eyes譯為《黃金眼》、Speed譯為《生死時(shí)速》。在恐怖片中，要從片名開(kāi)始就為觀眾營(yíng)造恐怖的氛圍，如The Net譯為《網(wǎng)絡(luò)驚魂》。

在翻譯英文電影片名時(shí)，文化差異無(wú)可避免，譯者在處理時(shí)要發(fā)揮自己的主體性，去判斷是要選擇合適的詞使翻譯后的電影片名與目的語(yǔ)文化相適應(yīng)，還是直接采取直譯將原片名移入目的語(yǔ)文化。

（三）譯術(shù)的選擇

在翻譯策略和翻譯技巧的選擇時(shí)，譯者的主體性仍然起著關(guān)鍵作用。常見(jiàn)的翻譯策略包括異化和歸化，常見(jiàn)的翻譯技巧包括音譯、直譯、意譯、增譯等。

中國(guó)觀眾對(duì)外語(yǔ)片的審美期待有兩種：一種希望保留“洋味”;另一種則渴求文化認(rèn)同感。面對(duì)這兩種相去甚遠(yuǎn)的審美情趣，譯者需分別采用異化和歸化兩種翻譯策略，才能使譯文滿(mǎn)足不同譯入語(yǔ)觀眾的期待，達(dá)到翻譯目的。

在異化策略的指導(dǎo)下，譯者可以采用直譯、音譯、增譯等方法去還原電影“洋腔洋調(diào)”。同時(shí)使譯入語(yǔ)觀眾察覺(jué)到譯文背后負(fù)載的文化差異并勾他們的好奇心。以下幾個(gè)例子則采用了直譯、音譯、增譯的翻譯方法：

Shrek ?怪物史萊克（增譯）

French Kiss ?情定巴黎（增譯）

Terminator ?終結(jié)者（直譯）

Saving Private Ryon ?拯救大兵瑞恩（直譯加音譯）

在歸化策略的指導(dǎo)下，譯者將譯入語(yǔ)觀眾的文化認(rèn)同感為出發(fā)點(diǎn)。主要通過(guò)意譯、增譯等多種翻譯方法，使原文更符合譯入語(yǔ)國(guó)家觀眾的社會(huì)心理，情感和文化取向，減少文化障礙。以下幾個(gè)例子則采用了意譯，增譯等方法：

Pocahoutas ?風(fēng)中奇緣（意譯）

Gone with the Wind ?亂世佳人（意譯）

Forrest Gump ?阿甘正傳（增譯）

五、結(jié)語(yǔ)

電影片名的翻譯既要做到翻意又要傳藝。在電影片名的翻譯過(guò)程中盡管有很多因素限制著譯者主體性的發(fā)揮，但同樣也給譯者提供了廣闊的發(fā)揮空間。在不同的電影片名翻譯中譯者主體性能發(fā)揮的維度又有所差異，能采用的翻譯方法也不盡相同。但究其根本，譯者必須在遵循一般翻譯規(guī)則的同時(shí)，充分把握電影將審美和商業(yè)相結(jié)合的特點(diǎn)，考慮大觀眾的審美情趣，才能譯出既準(zhǔn)確恰當(dāng)，又傳情達(dá)意的精彩片名。

參考文獻(xiàn)：

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