《黑鏡》互動(dòng)劇是怎么煉成的

一葉

披著電影外衣的游戲

一直以來(lái)電影和電子游戲壁壘分明，沒(méi)有人會(huì)把它們混為一談，然而隨著電影中加入越來(lái)越多的互動(dòng)機(jī)制，這兩者的界限模糊起來(lái)，變得有些雌雄莫辨了。

世界上第一部互動(dòng)電影可能非《Kinoautomat》莫屬，它首映于1967年，觀眾通過(guò)座椅上的紅色或綠色按鈕進(jìn)行投票，確定故事情節(jié)的走向。不過(guò)這種形式有些笨拙，互動(dòng)選項(xiàng)極為有限，所以當(dāng)時(shí)人們認(rèn)可它是一種新穎的電影，卻沒(méi)有人會(huì)覺(jué)得它是游戲。而隨著科技的發(fā)展、智能設(shè)備的普及，影片中不僅增加了更為豐富的互動(dòng)選項(xiàng)，而且這些互動(dòng)還形成了十分系統(tǒng)的玩法機(jī)制。比如在《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》（BlackMirror： Bandersnatch）中，觀眾不但能選擇不同的故事分支（圖1），在一定的條件下還能返回節(jié)點(diǎn)重新選擇，或者對(duì)結(jié)局不滿(mǎn)意時(shí)也可以“我應(yīng)該再選一次”等等，營(yíng)造出各種戲中戲效果，講述多層循環(huán)的復(fù)雜故事，這些已很接近于游戲玩法了。

互動(dòng)電影作為電影和游戲的混合體，概念上著實(shí)引起了不少混亂，有人稱(chēng)之為互動(dòng)電影，但也有人稱(chēng)之為互動(dòng)游戲，莫衷一是。其實(shí)在筆者看來(lái)，游戲和電影就是同一種東西，它們不過(guò)是同一種媒介的兩個(gè)極端而已—一端是幾乎零互動(dòng)的傳統(tǒng)電影，當(dāng)加入的互動(dòng)（它的本質(zhì)其實(shí)就是“在場(chǎng)感”）從量變到質(zhì)變的時(shí)候，就成了另一端的游戲了（圖2）。

無(wú)限分支

《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》講述一個(gè)名為Stefa門(mén)的年輕程序員，他把一個(gè)黑色幻想小說(shuō)改編成互動(dòng)游戲，過(guò)程中遇到各種不可思議的事情，由此而開(kāi)始懷疑現(xiàn)實(shí)……這部電影共有5個(gè)主流結(jié)局，多達(dá)16個(gè)分支結(jié)局，觀眾如同進(jìn)入故事的迷宮，不同的選擇將展開(kāi)不同的故事旅程（圖3）。這種多分支劇情在游戲中其實(shí)早已經(jīng)司空見(jiàn)慣，但是在電影中尚沒(méi)有普及，屬于新興起的事物。

與傳統(tǒng)的電影創(chuàng)作不同，《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》的創(chuàng)作者使用游戲編程語(yǔ)言丁wine編寫(xiě)劇本大綱，通過(guò)復(fù)雜的鏈接將故事中的各種分支和遞歸有機(jī)地聯(lián)系在一起。Twine（下載地址：http：//twinery.org）是一款開(kāi)發(fā)非線(xiàn)性故事的開(kāi)源工具，它不需要我們編寫(xiě)任何代碼，但是并不妨礙它使用變量、條件邏輯、CSStpJavaScript來(lái)擴(kuò)展故事，這些“程序員”式的思維可以讓故事變得極為復(fù)雜。

新版Twine啟動(dòng)后，點(diǎn)擊“TellMe More→Twine 2 Guide”可以打開(kāi)軟件的使用手冊(cè)，也可以點(diǎn)擊“Skip”跳過(guò)，直接進(jìn)入創(chuàng)作主界面，再點(diǎn)擊右側(cè)的“+Story”按鈕，按提示輸入互動(dòng)故事的名稱(chēng)（如“奇異的書(shū)”）就可以開(kāi)始創(chuàng)作了。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，只需要懂得簡(jiǎn)單的一條鏈接語(yǔ)法“[[]]”就已足夠，如果再精通JavaScript語(yǔ)法，那就更可以大展手腳。下面是個(gè)簡(jiǎn)單的示例：

點(diǎn)擊“+Passage”添加新卡片，將卡片標(biāo)題命名為“開(kāi)始”，然后輸入以下代碼：

某天，小明從睡夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己躺在一個(gè)完全陌生的房間里，中間小桌上擺著一本《電腦愛(ài)好者》雜志。

[[打開(kāi)雜志]]

[[忽略]]

退出卡片編輯器后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)軟件自動(dòng)創(chuàng)建了“打開(kāi)雜志”和“忽略”兩個(gè)新卡片，并以箭頭相連，雙擊可以編輯其中的內(nèi)容（圖4）。點(diǎn)擊“PIay”按鈕則可以預(yù)覽效果（圖5）。

《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》正是通過(guò)這類(lèi)方法，編輯出錯(cuò)綜復(fù)雜的分支劇情（圖6）。

第三只看不見(jiàn)的手

《黑鏡》劇組依據(jù)交互腳本拍攝，共剪輯出300分鐘左右可用的視頻，這些視頻并非整體，而是一個(gè)個(gè)的片段，觀眾每一次觀看，并不能遍歷所有的視頻（假設(shè)并未切割，也可以通過(guò)時(shí)間定位跳轉(zhuǎn)的方式實(shí)現(xiàn)視頻分段的目的）。

理論上來(lái)說(shuō)，《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》可以有一萬(wàn)億個(gè)不同的故事路徑（數(shù)據(jù)源自《Wired》對(duì)Netflix的采訪(fǎng)稿），但實(shí)際上有效數(shù)字要小得多，畢竟其中存在著巨量的無(wú)意義的組合。要想讓觀眾既有互動(dòng)又能看到有機(jī)的故事，就需要幕后的一些操作，于是Netflix暗中伸出了“第三只手”，這就是他們?yōu)椴シ牌鏖_(kāi)發(fā)出的狀態(tài)跟蹤技術(shù)（StateTracking）。觀眾所做的每一次選擇，都會(huì)被跟蹤記錄，再通過(guò)數(shù)據(jù)分析，篩選出更適合該觀眾期望的選項(xiàng)供選擇，左右著故事的走向。

不過(guò)許多沐往往并不甘心“第三只手”的控制，他們總是希望將所有的故事線(xiàn)遍歷一遍，于是便有了眾多網(wǎng)友歸納出的故事分支圖，不一定完整，但看起來(lái)已經(jīng)很繁復(fù)了（圖8）。

有人認(rèn)為互動(dòng)電影將是電影的未來(lái)，也有人不以為然，認(rèn)為它只不過(guò)是電影的種類(lèi)之一而已。其實(shí)互動(dòng)電影雖然出現(xiàn)比較早，但實(shí)際上只是在近兩年互動(dòng)技術(shù)才成熟起來(lái)，所以它也可以說(shuō)是個(gè)“新事物”。無(wú)論它的發(fā)展如何，對(duì)電影界都將會(huì)產(chǎn)生重大的影響。