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    論藝術(shù)作品內(nèi)容與形式的關(guān)系

    2019-10-30 03:01郭一可
    大觀 2019年8期
    關(guān)鍵詞:形式內(nèi)容

    郭一可

    摘 要:藝術(shù)作品包含了內(nèi)容與形式,二者相互統(tǒng)一,不可分割。文章主要通過對薩金特水彩作品形式中包涵的繪畫的材料和技法,作品內(nèi)容中包涵的作者所要表達(dá)的情感,兩者之間的關(guān)系進(jìn)行論述。

    關(guān)鍵詞:水彩作品;薩金特;內(nèi)容;形式

    藝術(shù)作品包含了內(nèi)容與形式,二者相互統(tǒng)一,在作品中融合。約翰·辛格爾·薩金特(John Singer Sargent,1856-1925)是19世紀(jì)末20世紀(jì)初的一位卓越的水彩大師,同時(shí)也是一位優(yōu)秀的油畫肖像大師。薩金特有著熟練巧妙的繪畫技巧與方法,他對事物高度概括的表現(xiàn)形式,對光影下物象形體的精準(zhǔn)把握以及將光影與物象形體相結(jié)合的繪畫技巧和表現(xiàn)形式,都是值得我們努力學(xué)習(xí)的。本文從薩金特作品的內(nèi)容與形式的方面進(jìn)行分析,從薩金特的水彩作品中了解他的繪畫理念。

    一、對薩金特水彩作品中內(nèi)容與形式的解讀

    (一)內(nèi)容載體的選擇

    薩金特的水彩畫創(chuàng)作大多來自于戶外寫生,所見之事物皆可入畫,山澗溪流、花園、干草堆或??康拇坏仍谒墓P下栩栩如生。所舉例出的事物皆是作品內(nèi)容,是寄托作者藝術(shù)感情的載體與符號。這些載體和符號,也蘊(yùn)藏了故事情節(jié),以及作者要通過作品傳達(dá)的感受、意境和情感。要了解薩金特的水彩作品,我們必須要去了解其所處的時(shí)代背景、靈感來源、選取的形象標(biāo)準(zhǔn)、表現(xiàn)的技法、采取的表現(xiàn)形式、傳達(dá)的思想感情等。

    薩金特水彩作品中有一些以威尼斯的風(fēng)景為選材,但都是以不同尋常的角度和構(gòu)圖展示威尼斯這座城市。薩金特早期的水彩作品從大筆刷鋪色的濕畫法作品《福哉瑪利亞》到之后濕畫法鋪色用鉛筆提高作品完成度的《圣瑪利亞·德拉的敬禮》都是以三角構(gòu)圖,用光影效果展現(xiàn)出畫面的故事細(xì)節(jié)。除威尼斯這座具有魅力的城市以外,薩金特在意大利的花園中也繪制了許多作品,他所有的花園題材的水彩作品,都是以雕塑為作品主要內(nèi)容,通過對雕塑光影效果的繪制來豐富畫面。其中一件作品《達(dá)芙妮》(圖1)是在波波里莊園繪制的,以仰視的角度將白色的雕塑畫在繁華擁簇的彩色背景中,雕塑的造型在背后枝繁葉茂的樹中被襯托出來。薩金特對這幅水彩作品進(jìn)行了兩次調(diào)整,提高了雕塑造型的精準(zhǔn)度,有紋理的暗色樹林與天空和白色人物雕像形成對比,細(xì)致地刻畫了石雕上溫暖的黃色高光與藍(lán)灰色的陰影,使畫面的內(nèi)容主體更加明確。除此以外薩金特的水彩作品《墊腳石》《高山上的水池》《白色船只》等等的取景很少出現(xiàn)標(biāo)志性建筑和風(fēng)景,他注重繪畫自己想畫的,將光線與色彩的豐富變化通過所選擇的內(nèi)容載體表現(xiàn)在紙上,使畫面氛圍濃郁、裝飾性強(qiáng)、形式感突出。

    (二)形式的表現(xiàn)方式

    1.繪畫材料的選擇

    水彩畫最早被用來繪制建筑和地圖效果,因?yàn)槲鞣饺嗣鞔_了體積、結(jié)構(gòu)、光影等特征,所以對建立在此基礎(chǔ)上的水彩畫在美學(xué)表現(xiàn)方面有很大的促進(jìn)作用,水彩畫成為獨(dú)立的藝術(shù)形式,主要側(cè)重于光影、色彩、空間、透視、情感表現(xiàn)等。水彩的藝術(shù)特征決定水彩作品的優(yōu)劣在于創(chuàng)作者對水和彩的駕馭能力。要求畫家充分利用水和色的融合,相互作用,注重沉淀和肌理的藝術(shù)效果。筆者認(rèn)為,薩金特有著即興式速寫的藝術(shù)興致,水彩顏料方便攜帶,便于寫生創(chuàng)作,而且水與彩結(jié)合具有純粹藝術(shù)表現(xiàn)力,薩金特的水彩以豪邁的筆觸、絢麗的色彩、強(qiáng)烈的對比、夢幻的光線效果等來捕捉所繪制的內(nèi)容。

    2.表現(xiàn)手法

    薩金特的水彩給觀者的第一印象,是一氣呵成和一次完成的清透果斷感,這無疑和他高超的畫技有關(guān),而且他的作品大多都是寫生作品和現(xiàn)場作畫,他對水分時(shí)間的控制,顏色的暈染鋪墊技法,掌握得十分嫻熟,最大程度地利用了水彩畫中不受控制的隨意性和偶然性。例如1904年水彩人物《流浪者》,畫面放松的筆觸給觀者一種靈動的觀感,對人物的刻畫果斷清晰,盡管年代久遠(yuǎn),但觀摩時(shí)仍能感受到畫面的清新和鮮亮。

    3.光色的把握

    在薩金特的水彩作品中,薩金特受印象派的感染,在光色效果上有著印象派的絢爛、多彩,但又與印象派不同。薩金特筆下的繪畫內(nèi)容大多是一些他所觀察的別具一格的景致,給予觀者的藝術(shù)語言是明確清晰的,不故作深沉,也不拘泥于細(xì)枝末節(jié),但又有明亮的光線、豐富的層次,以直接、有力的筆觸去表達(dá)復(fù)雜的場景。作品《威尼斯的船只》(圖2)可見他非常善于表達(dá)光線在船只上和水中折射出的變化,從而達(dá)到自己對作品的藝術(shù)追求。用客觀的描繪替代主觀的表現(xiàn),彰顯藝術(shù)家的藝術(shù)修養(yǎng)以及對水彩這一繪畫材料運(yùn)用得當(dāng)?shù)哪芰Α?/p>

    (三)形式在水彩畫中的體現(xiàn)

    筆者認(rèn)為形式包含了繪畫材料、技法等的運(yùn)用,一種合適的形式是需要長期實(shí)踐的,藝術(shù)家繪制作品有時(shí)候是一種直覺和相通的共識。水彩的表現(xiàn)形式需要注重水與彩的結(jié)合,二者的對比與統(tǒng)一是將形式的美感表現(xiàn)出來的常用法則,但水和彩又要在作品中有對比,在內(nèi)容中表現(xiàn)差異和區(qū)別,又要統(tǒng)一在同一個(gè)畫面中相互呼應(yīng)。如果一張水彩畫缺少水與彩的對比變化,畫面則會缺少活力,顯得呆板。若只有對比變化又會顯得雜亂沒有主體。薩金特的水彩作品水與彩運(yùn)用得恰到好處,既有對比又是統(tǒng)一的。例如《卸載灰泥》(圖3)中利用水的特性,用大筆觸將船只、房屋、天空、海面暈染出來,在水還沒有干的時(shí)候?qū)㈩伾秩具M(jìn)去。船只、房屋、天空和海面既有對比又靈動有活力,房屋清晰干凈的邊緣與天空和船形成強(qiáng)烈的對比,遠(yuǎn)景、近景等存在虛實(shí)與冷暖的對比之美。畫面中心的一艘帆船中突出了兩個(gè)赤裸的男孩,細(xì)節(jié)的刻畫使畫面的主體突出,又利用船弓切割畫面,使整幅作品既統(tǒng)一又有強(qiáng)烈對比,帶有一種精心安排的設(shè)計(jì)感,將形式和內(nèi)容完美結(jié)合,水與色的自然交融把獨(dú)立的元素聯(lián)系起來,實(shí)現(xiàn)了形式美的統(tǒng)一與對比。

    二、內(nèi)容與形式的結(jié)合

    繪畫形式是觀念、情感、技術(shù)的體現(xiàn),但又與內(nèi)容緊密相連,由此看來繪畫語言實(shí)際包含了技巧、形式和內(nèi)容的融合。作者在創(chuàng)作過程中尋找屬于自己的語言進(jìn)行表達(dá),畫面內(nèi)容、表現(xiàn)方式和創(chuàng)作意圖結(jié)合,才能展示出作者的創(chuàng)造力。薩金特的《淺水區(qū)》(圖4)中創(chuàng)造了一個(gè)新奇的空間感,沒有描繪出地平線、空間透視和規(guī)模。畫面中的景物被壓平,只截取其中一段進(jìn)行繪制,將細(xì)節(jié)放大補(bǔ)充畫面,展現(xiàn)出自然本質(zhì)和其繪畫語言的思想境界,畫面內(nèi)容既鮮活有生命,又深沉富有故事。畫家在水彩藝術(shù)作品的創(chuàng)作中,應(yīng)該進(jìn)入主觀狀態(tài),將自己所要繪制的內(nèi)容當(dāng)作一個(gè)生命體去感受和理解,研究其精神,考慮表現(xiàn)其形式,在創(chuàng)作中練習(xí)自己繪畫技法,創(chuàng)作出屬于自己的個(gè)性語言。但無論是繪畫的形式中繪畫材料的選擇、技法的選擇,還是內(nèi)容的選擇都需畫家精神凝聚,將其巧妙地傳達(dá)給觀者。正確地選擇繪畫內(nèi)容,選擇合適其內(nèi)容的表達(dá)形式,才能找到匹配的藝術(shù)語言,二者缺一不可,如此才能創(chuàng)造出經(jīng)典的藝術(shù)作品,使觀者更能清晰地明白藝術(shù)家所想要表達(dá)的藝術(shù)情感。

    三、結(jié)語

    筆者認(rèn)為任何藝術(shù)形式都有獨(dú)特的魅力,水彩也有著自身獨(dú)特的魅力,水與彩的融合有著令人驚訝的美學(xué)形式和更有趣的意外性。但我們不應(yīng)該只局限于形式或者內(nèi)容,或者只一味追求其中的一種,而是應(yīng)該思考如何從生活中發(fā)掘美,發(fā)掘自己想表達(dá)的思想感情,根據(jù)自己的內(nèi)容選擇最切合的表現(xiàn)媒介和語言創(chuàng)作方式。繪畫的內(nèi)容與形式是繪畫的基本問題,繪畫形式服務(wù)于繪畫內(nèi)容,二者有著自身的獨(dú)立性,然而又統(tǒng)一于一體,相輔相成,不能分割,缺一不可。

    參考文獻(xiàn):

    [1]馮帆.薩金特繪畫光色運(yùn)用研究[D].陜西師范大學(xué),2018.

    [2]李成志.論繪畫材料、形式與內(nèi)容之間的關(guān)系[D].遼寧師范大學(xué),2018.

    [3]白鶴.溫斯洛·霍默水彩作品中的形式語言分析[J].開封教育學(xué)院學(xué)報(bào),2018(10).

    [4]李成志.論繪畫材料、形式與內(nèi)容之間的關(guān)系[D].遼寧師范大學(xué),2018.

    作者單位:

    四川輕化工大學(xué)美術(shù)學(xué)院

    指導(dǎo)老師:羅小兵

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