難得近朱人亦赤

王英輝

國(guó)畫(huà)大師齊白石是飲譽(yù)世界的杰出藝術(shù)家，他彪炳史冊(cè)的輝煌成就，在美術(shù)史上矗立起了一座難以逾越的高峰。在他長(zhǎng)達(dá)近一個(gè)世紀(jì)的生命長(zhǎng)河中，有一位長(zhǎng)久站在背后默默照料他、支持他、仰望他的女人，曾經(jīng)對(duì)他巔峰時(shí)期的創(chuàng)作與晚年生活起到了關(guān)鍵性作用，她，便是長(zhǎng)久以來(lái)被燦爛光環(huán)所遮掩的胡寶珠女士。

提起這個(gè)平凡而窮苦的女子，不得不先說(shuō)說(shuō)她的出身。胡寶珠原籍四川豐都，清光緒廿八年（1902）中秋節(jié)出生于豐都縣轉(zhuǎn)斗橋胡家沖。父親胡以茂為篾匠，有一個(gè)姐姐后來(lái)嫁于朱姓人家，一個(gè)弟弟也失去聯(lián)系，她自幼因家庭貧困而被賣(mài)給有錢(qián)人家做婢女。

1919年2月底，五十七歲的齊白石第三次孤身北上，用他自己的話講：“因鄉(xiāng)亂，吾避難竄于京華，賣(mài)畫(huà)為活”，在北平定居的齊白石，結(jié)交了當(dāng)時(shí)三教九流的各色人物，其中就有一位堪稱他作品知音人的忘年交朋友——胡南湖。

胡南湖（1884—1951），字新三，名鄂公，湖北江陵人。1915年3月，胡南湖以總統(tǒng)府咨議身份隨四川督軍陳宦首次進(jìn)入四川，任督軍署一等秘書(shū)。袁世凱稱帝后，他聯(lián)絡(luò)在四川的北方革命黨人黃以鏞等與溫江、郫縣等地的民軍首領(lǐng)取得聯(lián)系，進(jìn)行倒袁活動(dòng)，1916年起任“四川宣慰使”。1917年11月，調(diào)任廣東潮遁道尹，治所在廣東潮汕，當(dāng)時(shí)的胡南湖也算是個(gè)有頭有臉的角色。彼時(shí)胡氏侍奉母親白太夫人居住在北京慈惠殿中的紫丁香館。胡母有一婢女，喚作寶珠，既為隨從侍女，也是名義上的義女。齊白石《乙未日記》8月13日（陰歷七月十八）記載中，赫然寫(xiě)道：“胡南湖見(jiàn)余畫(huà)扁豆一幅，喜極，正色曰：‘君能贈(zèng)我，當(dāng)報(bào)公以婢。余即贈(zèng)之，并作詩(shī)以紀(jì)其事。詩(shī)云：‘菟絲情短此情長(zhǎng)，萬(wàn)事何如為口忙。采擷不思紅豆子，加餐嘗坐紫丁香（南湖有紫丁香館）。良朋如此皆為景，愛(ài)我雖衰未減狂。蟋蟀聲中歸萬(wàn)里（一作‘十月京山滿籬架），老饞親口教廚娘。”在后來(lái)的詩(shī)集收錄此詩(shī)時(shí)，齊白石又加上了《友人見(jiàn)余畫(huà)籬豆一幅，喜極，索去。后報(bào)我以婢，詩(shī)以紀(jì)其事》的題目。由此可知，胡南湖在看到齊白石創(chuàng)作的一幅愛(ài)不釋手的“扁豆圖”后，當(dāng)即表示，只要對(duì)方肯割愛(ài)，愿贈(zèng)一婢女作為交換。隨后，胡南湖因此畫(huà)為齊白石送來(lái)了所謂“四色禮”：一為冬蟲(chóng)夏草一匣;二為雪花銀耳一匣;三為火腿、野豬腿、蔣腿三只（三只為一色禮）;四即為婢女胡寶珠。四色禮實(shí)為明清以來(lái)一種流傳甚廣的婚慶習(xí)俗，具有“請(qǐng)期”之意，同時(shí)還帶有男女雙方中的晚昆對(duì)長(zhǎng)輩所行的祝福之禮，可見(jiàn)比齊白石小二十歲的胡南湖，在這份厚禮之中無(wú)不暗含著希望山翁再續(xù)一弦的深意。自此，胡寶珠作為大字不識(shí)一個(gè)的粗使丫頭，真正走進(jìn)了聲名顯赫的大畫(huà)家的宅院中。此時(shí)，齊先生已經(jīng)年近花甲，而胡寶珠尚不足18周歲。盡管二人年齡懸殊，但之后的二十余年里，胡寶珠先后為齊家誕育了齊良遲（齊白石第四子）、齊良巳（第五子）、齊良年（第六子）、齊良末（第七子），齊良憐、齊良?xì)g、齊良芷七個(gè)子女。悉心照料白石先生起居、寒暖、饑飽，一直備受信任與寵愛(ài)。

平日里，齊白石揮毫作畫(huà)，作為繼室的她便在一旁默默為先生研磨、鋪紙、盡心盡力做好服務(wù)工作，年復(fù)一年，日復(fù)一日的耳濡目染，使這個(gè)內(nèi)秀且聰慧的女子逐漸對(duì)作畫(huà)時(shí)的運(yùn)筆、著色、布局、線條等細(xì)節(jié)熟稔于心，且對(duì)齊先生的作品風(fēng)格積累了獨(dú)到的鑒別能力，市面上凡是署名的齊老書(shū)畫(huà)，胡寶珠只需瞥上一眼，即知真?zhèn)巍Ｔ诋?huà)室日常的勞作中，胡寶珠從不覺(jué)得累，更不覺(jué)得苦，在她的內(nèi)心深處，自己一個(gè)毫無(wú)身份毫無(wú)地位的下人，能有機(jī)緣得到墨香浸潤(rùn)，有著別人求之不來(lái)的得天獨(dú)厚觀摩機(jī)遇，加之有齊白石耳鬢廝磨的文化熏陶，目睹著一幅幅活色生香的作品誕生，久而久之，她拈過(guò)案角的畫(huà)筆悄悄一抹，居然驚呆了一代大師：從沒(méi)有教過(guò)她，竟能有如此意境？齊良芷在《我的母親胡寶珠》里介紹道：“母親18歲那年嫁給父親，婚后曾生養(yǎng)了四兒四女，其中一兒二女不幸夭折（即二姐良?xì)g，弟弟小翁子，最小的妹妹良尾）。母親身體一向虛弱多病，但她對(duì)父親的衣食、作畫(huà)等總是照料得無(wú)微不至。父親曾說(shuō)：‘寶珠18歲進(jìn)我家門(mén)，二十多年來(lái)，善事我的起居，寒暖饑飽，時(shí)刻關(guān)懷！父親素有贈(zèng)送印章給家人的習(xí)慣，他曾刻了一方“寶珠帶病相扶持”的印章送給母親。母親長(zhǎng)期陪伴父親作畫(huà)，見(jiàn)父親的作品多了，對(duì)作品自然了然于心。她不但能夠指出父親畫(huà)中的巧拙，而且一眼就能辨認(rèn)出哪是真品哪是市儈們?cè)斐龅募佼?huà)。父親還曾說(shuō)：‘寶珠為我理紙磨墨，幾十年來(lái)無(wú)怨言，對(duì)我畫(huà)中的巧拙，她很理解，能直言幫我指出。母親能臨摹我父親很多作品，如雛雞、白菜、老鼠以及花鳥(niǎo)等，都很傳神。盡管母親畫(huà)得一手好畫(huà)，但外人并不知曉。”

胡寶珠暗自用心，好學(xué)勤勉，時(shí)間一長(zhǎng)，便能臨仿白石畫(huà)。就連白石擅長(zhǎng)的雛雞、白菜、老鼠以及花鳥(niǎo)等，寶珠盡能信手拈來(lái)，且極為傳神，令家人嘖嘖稱奇。雖畫(huà)得一手好畫(huà)，但外人并不知曉。某日，齊白石看桌上一幅《群鵝圖》，以為是自己所作，揮筆署款，并連鈐三印。一天后，發(fā)現(xiàn)是妻子的臨摹之作，于是題跋更正：“此小幅乃寶姬所臨”。未幾，寶珠又作一幅《群蝦圖》，白石老人欣賞之余，喜憂參半。喜者，夫人構(gòu)圖設(shè)色酷似自己的親筆;憂者，恐外界散布流言蜚語(yǔ)說(shuō)齊白石作畫(huà)有夫人代筆。腹內(nèi)五味雜陳的他在《群蝦圖》上題跋：“此幅乃內(nèi)人寶珠畫(huà)，可與予亂真……予使寶珠棄畫(huà)，因恐人猜疑替老夫代作?！睂?duì)此，齊白石曾有詩(shī)作加以記述，其一：誰(shuí)叫老懶反尋常，磨墨山姬日日忙，手指畫(huà)中微笑道，問(wèn)鷗何事一雙雙。其二：休言濁世少人知，縱筆安詳費(fèi)苦思，難得近朱人亦赤，山姬能指畫(huà)中疵。胡寶珠作為隱藏在大師身后的一位臨畫(huà)高手，偶爾來(lái)幾筆本就為消遣自?shī)?，根本就沒(méi)有考慮到隨意而為會(huì)跟什么藝術(shù)啊作品啊扯上關(guān)系，她本身也想不到那么多，那么遠(yuǎn)，也絕對(duì)不會(huì)認(rèn)為自己的行為會(huì)引起多么嚴(yán)重的后果，她根本不知道自己還有讓人高看一眼的本事！當(dāng)大段大段的文字出現(xiàn)在自己涂鴉的一角時(shí)，她才逐漸明白了自己的無(wú)心之舉會(huì)滋生出不必要的麻煩，洞悉丈夫的心事后，賢惠大度且善解人意的她，斷然做出了一個(gè)決定：自此永遠(yuǎn)不再去捉畫(huà)筆！

之后的歲月里，胡寶珠便將一門(mén)心思全部?jī)A注到了照顧齊白石晚年生活的中心上來(lái)。齊秉清之妻生孩子，作為名分上的長(zhǎng)者，胡寶珠跑前跑后，忙里忙外，熱心協(xié)助，事后齊白石作12開(kāi)《墨筆花蟲(chóng)冊(cè)》答謝，在南瓜蚱蜢這一開(kāi)的背面，白石老人題曰：“次孫之?huà)D產(chǎn)兒夜，寶姬料理殷勤，畫(huà)此報(bào)?！睂O輩誕下第四代，而此時(shí)胡寶珠五女齊良芷尚不滿周歲，夜里要照顧自己的女兒，還要幫助孫媳照顧曾孫，對(duì)于任何人而言都是極為疲累的。白石老人看在眼里，亦感念在心，無(wú)能為報(bào)，只有作畫(huà)相贈(zèng)，送給胡寶珠，這也足見(jiàn)伉儷情深，疼惜有加。

1941年農(nóng)歷一月十四，齊白石原配夫人陳春君在湘潭老家去世后，同年5月4日，齊白石假慶林春飯莊設(shè)宴，邀胡佩衡、陳半丁、王雪濤等戚友為證，舉行胡寶珠立繼扶正儀式。盡管那時(shí)胡寶珠已年過(guò)四十，且身體非常虛弱，但依然表現(xiàn)得非常歡快。

1944年1月5日（1943年農(nóng)歷臘月十二），這位站在大師身后的平凡女人，因懷孕難產(chǎn)而遽然辭世，年僅42歲。

胡寶珠去世后，齊白石異常痛楚，老淚蘸濃墨，親筆撰寫(xiě)了如下祭文：夫婿璜泣涕：謹(jǐn)以不腆之酒肴，致祭于寶珠賢妹夫人之靈位前曰：夫人嘗與璜戲言曰：“寶珠若死君后，不畏道路艱難，必?cái)y一家扶君櫬還鄉(xiāng)。若死君先，停棺不葬。君若生還，帶寶珠之柩葬于齊氏祖山。倘九泉有知，亦涕泣感戴?！苯癯碌窖矍?，豈食言于我夫人。故將我夫人之柩，暫寄宣武門(mén)外法源寺。俟時(shí)亂稍平，決不負(fù)我夫人也。嗚呼，尚饗！

如泣如訴的真摯語(yǔ)言，折射出耄耋之齡的白石老人對(duì)少妻的無(wú)限依戀與緬思。誠(chéng)如一副對(duì)聯(lián)所云：愿天下有惜人，都成為眷屬;是命中注定事，莫錯(cuò)過(guò)姻緣。這一對(duì)相差整整38歲的傳奇姻緣，稱得上“祖孫戀”的一對(duì)真心相愛(ài)的人，因了一幅畫(huà)而“過(guò)家家”般以禮品饋贈(zèng)方式結(jié)合在一起，且收獲了滿滿的甜蜜與幸福，成就了一段令人歆羨的愛(ài)情美談！

1946年，在胡寶珠去世三年之后，齊白石不經(jīng)意中看到一幀亡妻胡寶珠畫(huà)的《佛手櫻桃鼠子圖》，金黃肥碩的佛手，憨態(tài)可掬的老鼠，香艷欲滴的櫻桃，率性中蘊(yùn)含著天真，簡(jiǎn)約里飽含了沉穩(wěn)，熟悉的筆墨溢著愛(ài)人濃濃的味道，睹物思人，不禁悲從中來(lái)，于是題了如下一段話：“此幅乃予繼（屋）室寶珠所畫(huà)，惜志不堅(jiān)，未成而棄，且不永年，殊可感也。老夫八十六歲題記。白石”，并加蓋了“白石翁”和“癡思長(zhǎng)繩系日”兩方印章。齊良遲更是在母親的這幅作品邊題簽：“母親畫(huà)佛手、櫻桃、鼠子，父親題字，四兒良遲藏。”乍一看，還以為是白石夫子之手筆，墨色及韻味幾可亂真，絲毫看不出是出自一個(gè)從沒(méi)受到過(guò)專業(yè)培訓(xùn)的婦人之手，不能不讓人深深欽佩其厚實(shí)的功力與良好的修為。

可以斷定，假如沒(méi)有來(lái)自齊白石先生善意提醒與委婉阻撓，甚或能得老夫子朝夕悉心訓(xùn)示指導(dǎo)，就憑著胡寶珠與生俱來(lái)的過(guò)人天分，假以時(shí)日，她未嘗不會(huì)成為藝苑一朵璀璨奪目的奇葩！當(dāng)然，世事輪回中，沒(méi)有那么多的如果與假設(shè)，作為甘當(dāng)綠葉的一名普通人，盡管胡寶珠遺留下來(lái)的手跡在今天亦可稱得上佳構(gòu)，在“名家”輩出的當(dāng)下書(shū)畫(huà)界，論成就，論實(shí)力，仍鮮有可與之比肩者，然而，終其一生，她仍然只是一個(gè)“難得近朱人亦赤”的圈外人，一位名不見(jiàn)經(jīng)傳的小女子！