我們熱愛著

Madivy 氯氣 seesea 林楊 嬡

表達(dá)，是永恒的

媒體人離開了媒體，還會持續(xù)地產(chǎn)出內(nèi)容嗎？

表達(dá)者的身份，是不是一輩子的？

在這些前媒體人身上，我們找到了一些答案。

索馬里

99讀書人

高級編輯

更信賴沉默和詞語，更像一個仆人

索馬里決定不做雜志特稿記者，離開新聞業(yè)的瞬間，發(fā)生在西雙版納的一座山上。

當(dāng)時她剛結(jié)束一場對作家的采訪，在那場充滿防備的熱隋對談中，兩人從文藝?yán)碚摿牡健靶味稀?，聊到前妻和癌癥，但作家始終避重就輕地繞開中心的疑問，對他晚期作品的萎縮避而不談。

就是在那一天，索馬里意識到，提問不再能帶給她更多的答案了。于是她決定轉(zhuǎn)型，做出版。對于索馬里而言，人文出版是一個很好的能同時履行思考和行動這兩項責(zé)任的行為。從更大角度說，連接歷史、當(dāng)下和未知，出版本身是嚴(yán)肅的內(nèi)容篩選，某種程度上，也要替未來世代的人做閘門，過濾掉一些渣滓。

對照剛畢業(yè)時“做一個特別好的媒體人”的期望，她是帶著稍有遺憾的心情開始做出版的。但后來她發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)的特稿經(jīng)歷讓她在出版工作中受益良多，帶給了她其他職業(yè)無法比擬的解決問題的能力。每次采訪就是一次獨立任務(wù)，隨時學(xué)習(xí)，隨時拋棄成見，以及面對挫折時必要的勇氣和務(wù)實。

現(xiàn)在，她已經(jīng)做了5年的出版編輯，專做歐美文學(xué)引進(jìn)。她用了4年，成為意大利作家埃萊娜.費蘭特“那不勒斯四部曲”的編輯，并讓它變成了中國讀者耳熟能祥的作品。從做特稿到做書，處理的文本密度變大了。她也不再喜歡面對人，更信賴沉默和詞語，“更像一個仆人”。

從業(yè)至今，出版業(yè)仍在索馬里心中保有著它最具魅力的一面：那種投身于職業(yè)的專注。有很多到七、八十歲依然保持他們年輕時工作強度的人，無論是編輯、作家經(jīng)紀(jì)人、版權(quán)經(jīng)理。去年，她到倫敦書展出差，在一個老牌文學(xué)經(jīng)紀(jì)公司RCW的30周年慶祝酒會上，他們的總經(jīng)理PeterStraus在致辭時特意悼念了幾個月前去世的同事David Miller，一個從業(yè)幾十年的文學(xué)經(jīng)紀(jì)人。桌上就放著公司為Miller制作的精美紀(jì)念文集。

索馬里很受感動：—個熱愛工作、有能量的人，哪怕不在世界上，他留下的東西還能不斷擁有生命。

這也是出版業(yè)非常獨特的一點。今年，老牌編輯RobertGottlieb在Avid Reader里，說自己可以一周7天工作。晚上下班回到家，吃完晚飯，最喜歡做的事兒就是攤開稿子工作，通宵看完一部書稿，并給出詳細(xì)的編輯意見。他在Knopf出版社工作的時候，有個冬天，一個陰冷的周末夜晚，他獨自在辦公室辦公，一瞥到對面一棟樓的辦公室里也亮著燈，他想，應(yīng)該是他的父親也在辦公室加班，打電話過去，果然是。

索馬里期待自己到70歲也能有這樣旺盛的精力和職業(yè)驅(qū)動熱情。

小科

“小科學(xué)說”公號主理人

做新媒體和雜志，沒區(qū)別??！

小科說，做新媒體后讓他最納悶的是，大家都夸“小科學(xué)說”做得不錯，他做新媒體的方式和做《YOHO！潮流志》（下稱“潮流志”）時一樣，產(chǎn)出內(nèi)容幾乎一樣，甚至拍攝方式都一樣。“為啥那時就沒人夸過我們呢？”

他將此歸結(jié)為傳統(tǒng)紙媒與新媒體出內(nèi)容水平的差距。最開始，小科只是一個喜歡買衣服的大學(xué)生，被報刊亭里余文樂封面的“潮流志”吸引，覺得內(nèi)容太合胃口，就按著雜志的辦公地址找去面試，成功后輟學(xué)當(dāng)了一名潮流編輯。

人生的第一個“潮流志”選題是做WHIZ和ORIGINALFAKE的應(yīng)季新品，需要去上海長樂路的ACU店鋪借衣眼怕攝、撰文以及提供排版意見，“整個過程我緊張到爆炸”，他還記得自己畫了個特別“幼稚”的圖給美術(shù)編輯。等雜志印出后，他翻來覆去把自己做的4頁內(nèi)容看了10遍以上，又爽又激動，“印出來拿在手上的東西，感覺是如今的新媒體無法帶來的快樂?！?p>

小科仍然覺得編輯是最接近自我的角色。小科試過轉(zhuǎn)行做買手，但他發(fā)現(xiàn)自己無法駕馭這項工作。隨后小科開始專心做新媒體，在“潮流志”多年磨練之后，他已經(jīng)成為一個集“編輯、撰文、攝影、造型”為一身的編輯。

做新媒體的方式與傳統(tǒng)雜志沒區(qū)別，但小科覺得受眾的變化太大了。80后、90初的一代樂于挖掘品牌、風(fēng)格等不同領(lǐng)域的背景文化和深度內(nèi)容。而如今的很多受眾對于深度的東西并沒有什么興趣，但他不認(rèn)為這是受眾的錯，反倒覺得自己有責(zé)任：“我依然不會去寫爆款或者流量文。”假如自己的公號能影響到一些愿意去了解的受眾，他就很滿意了。

歐陽應(yīng)霽

策展人、漫畫家、設(shè)計師

好好地活著，需要很多技巧

始終有話要說、有東西要分享，簡單的動機讓58歲的歐陽應(yīng)霽保持著旺盛的創(chuàng)作動力。

近二十年的經(jīng)驗和人脈積累，讓歐陽應(yīng)霽做了很多跟設(shè)計、組織策劃相關(guān)的工作，他的策畏人身份深入人心。但若問起來，歐陽應(yīng)霽會說漫畫是他最能表達(dá)自我的角色，“漫畫是最高貴，但也最賤的藝術(shù)表達(dá)”，通過極端的碰撞，表達(dá)內(nèi)心對社會、生活、人生的看法。

歐陽應(yīng)霽說自己是一個超級悲觀的人，在年輕的時候，他已經(jīng)把很多事情最終會怎么樣想明白了。“明天不一定會更好”，做相信的事，好好地把現(xiàn)在的日子過好：“好好地活著，其實也是一種很高的技巧?！?/p>

射手座的歐陽應(yīng)霽笑著說，自己的創(chuàng)作人身份是一輩子的。哪怕只是寫個食譜，他都會用上所有的創(chuàng)作能力。不過，很多時候，創(chuàng)作也不是一個人的活動，它和攝影師、設(shè)計師、編輯、合伙人、采訪者、廚師、前輩，甚至遇到的年輕人等不同的合作者都有關(guān)系?！皠?chuàng)作本身就是沒有界限的”，他認(rèn)為創(chuàng)作人本來就應(yīng)該在不同的領(lǐng)域里游走，很多事情其實是一回事。

在這個過程中，歐陽應(yīng)霽覺得更能打破固有成見?！拔以谧鲎约合矚g的東西”，所以他也不糾結(jié)自己究竟是什么身份，漫畫家、設(shè)計師、或者策劃者？都可以，因為都已經(jīng)放在一起了。

“我一路沒給自己設(shè)限，也越來越清楚自己最該做什么。”如今他更多的興趣在于如何在一個環(huán)境中體現(xiàn)更多人長期的生活或者美學(xué)理念——無論是一家餐廳，一間雜貨鋪，或者一個畫廊，都是他希望探索的。漫畫也是他未來會回歸的方向，這種最能調(diào)動他創(chuàng)作能力的形式，他要用一個新玩法，繼續(xù)完成自己該完成的。

熊小默

前媒體人、Vlogger、視頻創(chuàng)作者

完全個人的、自由的敘述方法

換工作后，熊小默新添的愛好是：與人交談。

他覺得自己現(xiàn)在擁有了更多的機會，與形形色色的人發(fā)生聯(lián)系，但與此同時，他想盡可能保持獨立——與合作者、與客戶、與同行和“產(chǎn)業(yè)”。

離開雜志后，熊小默在互聯(lián)網(wǎng)公司做過創(chuàng)意總監(jiān)和市場副總裁，創(chuàng)立過一家短視頻公司，拍過廣告。目前，他是個自由的視頻創(chuàng)作者和活躍的社交媒體分析者。

產(chǎn)出的方式似乎一直在變化，但多年來一脈相承的是，他始終在講故事。他對20世紀(jì)大眾文化非常感興趣：“科技、音樂、設(shè)計、建筑、電影的演進(jìn)過程充滿了激動人心的細(xì)節(jié)?！睆乃陔s志工作時，就樂于分享這些故事。即便后來變換身份，創(chuàng)造的內(nèi)容有不同的媒介，創(chuàng)作理念也是貫徹如一：在任何一個階段，都依賴自由的互聯(lián)網(wǎng)。當(dāng)代創(chuàng)作者需要駕輕就熟地檢索、整理、編輯線上信息;掌握快速有效的極限自學(xué)能力;另外，要有對消費主義的警惕和反抗。

不同的是，內(nèi)容更豐富了。

策展、劇本、廣告創(chuàng)意……當(dāng)然還存各類的短視頻內(nèi)容。

去年，熊小默為OPPO策劃拍攝了一系列視頻。其中一期是在前南斯拉夫地區(qū)四國，拍攝星空下蕭疏寂寥的紀(jì)念碑遺址，他很滿意那一支視頻。今年，他作為總制片、創(chuàng)意和文案，與flypig一起完成了徠卡兩支TVC的拍攝，成為了廣告行業(yè)現(xiàn)象級的案例。

而他倆其實都是外行人。

他很慶幸今天擁有的遠(yuǎn)超傳統(tǒng)媒體的個人聲量，以及完全個人的、自由的敘述方法。

雷磊

真實故事計劃創(chuàng)始人

篤定故事的力量

雷磊創(chuàng)辦的真實故事計劃（簡稱：“真故”）曾經(jīng)寫過—個公益組織講師的故事，這個公益組織是做女童保護(hù)的。文章發(fā)表后，為這個組織一次性募集了200多萬元的善款，這筆錢將幫助到很多女孩子遠(yuǎn)離侵害，健康成長。幫助到了具體的人，證明了故事的力量，也讓他篤定了自己的內(nèi)容理念。

雷磊強調(diào)，他一直對“傳統(tǒng)媒體人”有信心?！叭恕弊植荒苌佟?/p>

創(chuàng)立“真故”前，雷磊用5年做調(diào)查、做特稿，訪問對象多是新聞當(dāng)事人和名人，有時也訪問一些普通人。在雜志那年，他嘗試了很多社會新聞記者沒有嘗試過的題材，滴滴打車的崛起、富二代的父子關(guān)系、青年創(chuàng)業(yè)者群體、MH370家屬……他也嘗試用敘事去做一切選題，發(fā)現(xiàn)這條路是可行的：所有的問題，都可以通過故事講出可能的答案。

他就此理順了自己作為內(nèi)容創(chuàng)業(yè)的思路。現(xiàn)在的“真故”幾乎就是這樣一種內(nèi)容思路下，創(chuàng)造出來的項目。

雷磊說，不感性沒辦法從事內(nèi)容行業(yè)。“真故”發(fā)布的第一個故事就是如此?！杜R終者聯(lián)盟里的布道人》里，主人公李牧是作者在腫瘤醫(yī)院照顧父親時遇到的一個怪人：這個人身患重病，原先是個公務(wù)員，他每天穿梭各個病房，挨個兒站在病床前歌唱、傳播福音，模仿《新聞聯(lián)播》的腔調(diào)講解當(dāng)天的國家大事。有時候李牧?xí)徊∪思覍僮岬帽乔嗄樐[，可他仍然賣房子買了紅旗轎車，想要像領(lǐng)袖那樣檢閱病友，最后這個車子成了病友們的通勤車。病友沒錢了，李牧?xí)耦I(lǐng)導(dǎo)慰問困難家屬一樣送上錢，讓他安心養(yǎng)病。漸漸地，整個腫瘤醫(yī)院都搞得熱熱鬧鬧。重癥病區(qū)那種彌漫死亡和絕望氣息的地方，卻存在一個看似“違和”的怪人。在故事的最后，李牧去世了，而病友們把他的行為繼續(xù)傳遞了下去。

“李牧就是這樣一個真實生活過的人，荒誕奇特，卻符合人性，在死亡來臨前像顆星星—樣閃耀。”雷磊說。

創(chuàng)業(yè)3年，雷磊遇到的第一個關(guān)鍵節(jié)點是，“真故”實現(xiàn)了項目盈利。雖然規(guī)模很小，但對他而言，這意味深長：意味著他和伙伴們創(chuàng)造的項目加入了社會分工，并為社會和行業(yè)創(chuàng)造了貨真價實的價值。而他也從一個傳媒人，正式轉(zhuǎn)型為一個內(nèi)容創(chuàng)業(yè)者。

和蒸蒸日上的事業(yè)相比，雷磊的個人愛好只剩下了讀書和做飯，在家就能完成，隨時可以放棄。雷磊把冰箱當(dāng)作觀察現(xiàn)代人的一個窗口。冰箱里有沒有蔬菜、水果，代表了一個人對生活的投入和志氣。雷磊喜歡買菜填滿冰箱的那種感覺。

鯨書

電影制片人

想做一輩子的藝術(shù)家

大學(xué)是管理和新聞專業(yè)的鯨書，曾以為自己會一輩子當(dāng)個小說家。

她做過三年記者，當(dāng)初充滿爭議的作品，現(xiàn)在仍會被不時提起;進(jìn)過投資圈，一年后她搞明白了行業(yè)規(guī)律之后選擇離開;后來她做了一部小成本文藝電影的制片人——這看似是一條毫無關(guān)聯(lián)的職業(yè)路線，但鯨書說，這都在她的規(guī)劃內(nèi)——做記者和進(jìn)出投資圈，都是為了見到各種正在蓬勃發(fā)展的行業(yè)和人，對社會有更多感受，“做電影是為了實現(xiàn)終極表達(dá)”。

2017年，鯨書看到《郊區(qū)的鳥》的劇本，導(dǎo)演是她的豆瓣網(wǎng)友，因為一些“很莫名的原因”沒錢拍。鯨書很喜歡這個故事，決定幫導(dǎo)演拍出來。但是她不了解電影行業(yè)，從沒做過電影制片人，恰似她之前做過的兩個職業(yè)一樣。

“別人能做成，說明這個事兒就能做成”，鯨書堅信踏入任何新領(lǐng)域，都是有一套方法論，這個心態(tài)幫她做成了想做的每一件事，但是，兩個電影“新手村玩家”半年內(nèi)聊了“市面上能想到的”所有電影公司，沒要到一毛錢。

這時，朋友介紹了一位很喜歡“跟有趣的年輕人聊天”的投資人，鯨書一開始就沒報希望，“他平時投的都是風(fēng)口項目，沒有投過電影?！奔s談當(dāng)日，因為司機的失誤，鯨書遲到了1小時。她覺得沒戲了，沮喪地見到投資人，聊了半小時，內(nèi)容關(guān)于自己近期死掉的兔子和一座家鄉(xiāng)被燒掉的唐朝建筑。

沒想到，聊完后投資人問她，你需要多少錢。幾天后，電影《郊區(qū)的鳥》的第一筆投資打到了鯨書的賬戶。項目活了。

如果問她是否想過這件事可能做不成，鯨書沒有絲毫猶豫：“沒有，我不允許事情在我手里砸掉”，然后她又笑著說：“可能我從小頭都比較‘鐵吧?！?/p>

《郊區(qū)的鳥》拍完了，獲得了諸多國內(nèi)外獎項，正準(zhǔn)備上映?！暗谝淮巫鲋破椖繘]有超期。”她還做了另外兩部電影的聯(lián)合制片人，明年上半年她會拍攝自己做導(dǎo)演的第一部電影：“制片是我踏入電影行業(yè)的切口，一上來就做導(dǎo)演是不可能的?！宾L書補充：“導(dǎo)演才可以將自己全部的世界觀和美學(xué)系統(tǒng)從無到有地建立起來，跟創(chuàng)世造物差不多?！彼矚g電影《嘉年華》的導(dǎo)演文晏，現(xiàn)在她拿著自己的錢拍第一部電影，做好的心理準(zhǔn)備是“前三部電影都拍砸”。

至于拍完電影后還要做什么，鯨書說，很遠(yuǎn)的未來也許她會做與宗教相關(guān)、結(jié)合科技的藝術(shù)展覽，讓宗教理念具象化地展現(xiàn)。她說自己的人生范本是陳天橋，一個探索宗教與^類未來的首富，“我從他的經(jīng)歷中感受到了他對人類的愛?！?p>

不同的媒介，延續(xù)同樣的質(zhì)感GQ新項目

媒體的介質(zhì)在變，而《智族GQ》所傳遞的資訊和倡導(dǎo)的生活，在以不同的方式和渠道延續(xù)著。

從紙刊到新媒體，從線上到線下，GQ孵化了多個IP項目，讓讀者可以全方位立體地閱讀和體驗GQ。我們在北京的辦公室，與8位GQ同事們分享他們的日常。

你的微信訂閱號列表里或許有N個傳授你吃喝玩樂的公眾號，而GQLive不打烊則想成為你的生活靈感站。在這里，我們想要滿足你對生活的“非分之想”。GQLive不打烊是《智族GQ》旗下、于2018年10月推出的生活方式類公眾號，每周推送新鮮、有趣的生活方式話題，囊括了美容、汽車、酒店、數(shù)碼以及美食美酒等領(lǐng)域。在GQLive，你可以了解到實用、有品質(zhì)的消費指南，我們不推崇盲目迷信權(quán)威，不讓你花冤枉錢;你可以體驗到生活方式領(lǐng)域可能出現(xiàn)的新鮮產(chǎn)品、新鮮服務(wù)和新鮮事，編輯以親身體驗的方式告訴你是否真正地需要它們;你可以看到生活領(lǐng)域范疇下的某一項科普與介紹;你可以聽到知名且權(quán)威的生活方式KOL和相關(guān)領(lǐng)域從業(yè)者，分享他們的經(jīng)驗和故事，從專業(yè)領(lǐng)域讓你如何正確地種草，如伺避免踩雷;還有，你還能看到明星們參與我們的大片拍攝，談?wù)勊麄兊纳畲笮∈隆?/p>

GQ1000會員計劃是由《智族GQ》推出的一個專屬于精英人士的社交平臺，由一系列高品質(zhì)生活方式社交活動組成，倡導(dǎo)“ReadGQExperienceGQ”。我們依托于對生活品質(zhì)、社交圈層有極致追求的GQ讀者群。加入成為GQ1000會員，你將會享受到GQ1000為你精心準(zhǔn)備的會員福利，包括入會禮、會員生日禮，還有你意想不到神秘禮物。我們會邀請你親自參與到由GQ舉辦的各類藝術(shù)文化體驗、探險和娛樂活動。我們還定向邀請了知名明星、KOL及社會名流成為會員，你有機會可以與世界冠軍打羽毛球、與實力派演員切磋朗讀的藝術(shù)、與明星編輯們一同欣賞時裝秀、與史學(xué)家們來一場歷史發(fā)現(xiàn)之旅……你將能夠結(jié)交到一群志同道合的朋友，感受一種新的生活方式。

你與GQ的緣分，不再只是通過文字、圖片、視頻、音頻形式，還可以通過線下分享會與我們相遇。

GQ Focus是由《智族GQ》和GO報道內(nèi)容衍生出的線下IP活動，它基于GQ報道的線上深度內(nèi)容，延伸到線下。GQ Focus作為不同觀點、不同理念、不同人群交流與對話的平臺，定期邀請知名導(dǎo)演、演員、歌手、文化學(xué)者和GQ報道組成員等，舉辦面對面的讀者分享會。目前為止，我們已經(jīng)在北京大學(xué)、三里屯PageOne書店、Chao酒店等地，邀請了包括導(dǎo)演畢贛、演員曾美慧孜、文化評論人梁文道、新褲子樂隊、短視頻創(chuàng)作者李雪琴等知名人士，舉辦了多場分享活動。在這里，你可能會看到針鋒相對的質(zhì)問，更能體會觀念打通的暢達(dá);你可能會看到面紅耳赤的駁詰，更能體會隋感共振的痛快;你不只能遇見同類，更有機會擁抱他者;在這里，不同觀點彼此碰撞，激蕩最真實的火花，照亮人生。

被業(yè)內(nèi)稱為公眾號界“腦洞之王”的CQ實驗室，2017年由“GQ中國”更名為“GQ實驗室”。秉承《智族GQ》“有型有款，志趣不凡”的精沖，在內(nèi)容上貼近當(dāng)下流行元素，用犀利獨到的文風(fēng)，結(jié)合時下年輕人最喜聞樂見的條漫、四格、病毒式漫畫，以接地氣的方式，帶你去探討社會現(xiàn)象和人生問題，每天在線上為都市人服喂精神健康營養(yǎng)劑。在GQ實驗室，我們另辟蹊徑，為你呈現(xiàn)現(xiàn)象背后的邏輯，提供對現(xiàn)象的另一類解釋和腦洞;對趣聞趣事用好玩的方式討論現(xiàn)象并呈現(xiàn)觀點，將一切新鮮的現(xiàn)象納入你的視野;與明星、話題相結(jié)合的創(chuàng)意內(nèi)容，每一款都各有特色;在職業(yè)性價比系列，我們深入生活中習(xí)以為常的職業(yè)，把不為人知的故事講給你聽;還有品牌定制內(nèi)容，你看不到無聊、千篇一律的廣告，而是巧妙得宜的創(chuàng)意腦洞。當(dāng)然，也別忘了移步留言區(qū)，讀者的互動評論同樣精彩。

GQ報道公眾號，源自于《智族GQ》報道的深度報道，我們用的文字和影像，記錄人物的浮沉和時代價值的變遷，每周為你送上全面、真實、深入、準(zhǔn)確的非虛構(gòu)故事。GQ報道秉承了雜志深入、深刻、生動的傳統(tǒng)，集結(jié)了新媒體及時、靈活、多樣的特點，致力于為你的公眾號閱讀增加更有價值的體驗，更有意味的時間。在GQ報道的文章，你可以讀到獨家、獨到、獨特的嚴(yán)肅報道，我們用有質(zhì)感、溫度和可讀性的文字，帶你深入、完整、全面地了解人物與故事;你可以在文章中了解到當(dāng)今世界的重點、熱點話題，我們打通編輯部界限，集合內(nèi)外部優(yōu)質(zhì)作者資源，深入探討關(guān)乎每一個生活議題的各面向;在GQ報道，無論是新聞當(dāng)事人，還是明星、名流，你都能在這里聽到他們最真實的聲音，沒有添加，拒絕二手。

GQ House是一個為奢侈品、時裝及高端生活方式品牌而生的微信社交內(nèi)容小程序。它將我們引以為傲的線上內(nèi)容和流量進(jìn)行轉(zhuǎn)化，是—個為客戶和讀者專門打造的線上社交營銷工具。GQHouse將GQ現(xiàn)有資源進(jìn)行整合（如GQLab微信公眾號、GQ1000等社群IP），并基于品牌調(diào)性，為奢侈品、時裝品牌量身定制依托小程序平臺的社交互動項目，提供定制化的整合數(shù)字營銷傳播方案。GQ House將以創(chuàng)意的設(shè)計及制作，為你帶來品牌線上獨家首發(fā)、限量定制商品，另外，你也將會有機會參與到我們?yōu)槟阃瞥龅母黝惛哔|(zhì)量的品牌體驗。

從紙上到線下尋找另一種生活

前幾年，媒體人轉(zhuǎn)行最多自勺就是生活方式領(lǐng)域。各式各樣的餐廳、買手店、手工藝品牌遍地開花，畢竟可以將在媒體多年沉淀的美學(xué)判斷放在一個實體經(jīng)濟里實現(xiàn)，是一件特別幸福的事兒。

編號223

前雜志人現(xiàn)攝影師、藝術(shù)家

更easy，更隨心所欲

“編號223”這一網(wǎng)名起于2000年，他在雜志工作了7年，當(dāng)過編輯，也創(chuàng)辦過獨立雜志，在2007年離開平面媒體后轉(zhuǎn)型做了攝影師，一直初心不改至今。最初轉(zhuǎn)行原因很簡單——不想繼續(xù)在寫字樓里上班，不想為了討好商業(yè)平臺去做連自己都消化不了的內(nèi)容，更直白點兒，他想把時間用來做能自由表達(dá)的攝影作品和獨立出版。

轉(zhuǎn)行是自然而然的事，畢竟223一直以來都遵循自己的喜好做事。但剛開始難免還有些不習(xí)慣，擔(dān)心離開有著密集人際關(guān)系網(wǎng)的職場，跳入一切由自己做主安排的攝影工作，會演變成一種自閉的創(chuàng)作狀態(tài)，好在他喜歡結(jié)交朋友的性格，打破了這份奠須有的擔(dān)憂。

相比雜志編輯223，攝影師223像是同一機型的迭代，廣告詞該這么寫：更easy，更隨心所欲。創(chuàng)作時不需要事先的設(shè)想和設(shè)計，只需要專注于作品本身就好。雖然離開了雜志領(lǐng)域，但他沒丟下對紙本的執(zhí)念，仍然持續(xù)在做獨立出版，希望通過獨立出版呈現(xiàn)他所想表達(dá)的內(nèi)容。

做過這么多年的雜志，他的攝影風(fēng)格卻沒多少雜志大片的影子。他傾向于做出趣味、藝術(shù)的作品。在他看來，創(chuàng)作只要有良好的審美和創(chuàng)意就夠了，因此用傻瓜相機攝影也是常事，富有層次的光影就是娓娓道來的答案。

小鵬

前雜志人、現(xiàn)民宿青旅主理人、作家，曾出版《背包十年》

經(jīng)歷了無數(shù)次的“在路上”，他決定當(dāng)一次別人的終點：建一家青旅。

小鵬是一個為旅行而生的人，百度百科在他的名字旁打著一個顯眼的括號：中國首位職業(yè)旅行家。聽起來很酷，但在2003年，剛剛進(jìn)入雜志行業(yè)的小鵬，還沒想過能實現(xiàn)這個令人羨慕的稱呼。那時他剛剛留學(xué)歸來，雖然學(xué)的是經(jīng)濟相關(guān)專業(yè)，但小鵬卻夢想得到一份和旅行相關(guān)的工作，旅行雜志的工作正好能實現(xiàn)他的心愿。

旅行既是小鵬進(jìn)入雜志行業(yè)的原因，也是他選擇離開的原因。為了繼續(xù)“背包旅行”下去，他辭了工作。最初那幾年，他的生活一直處在拮據(jù)的狀態(tài)，工作攢的錢不夠用，他借住過朋友的宿舍、租過地下窒，還曾有過一個月不洗澡的“壯舉”，經(jīng)歷了無數(shù)次的“在路上”，他決定當(dāng)一次別人的終點：建一家青旅。

下了決心，但顧慮不少。規(guī)劃時的很多預(yù)期都沒有最終實現(xiàn)，因為總會有一些靈光乍現(xiàn)讓他推翻之前的想法。更多的困擾來源于不自信，因為在此之前從來沒有蓋房子的經(jīng)驗，擔(dān)心做出來的東西得不到客人的喜歡，又無法讓自己滿意。但苦盡總會甘來，從打造第一家青旅時的每晚失眠，到現(xiàn)在小鵬已經(jīng)有3家國內(nèi)名列前茅的青旅，同時依舊沒有放下旅行，幾乎每個月都會出門一次。

同樣作為游記作家的小鵬，曾經(jīng)出版《背包十年》一書，他用100個故事串聯(lián)起自己的10年旅途回想起來，小鵬將在雜志的經(jīng)歷視為一段特別的過渡期，期間積累的文字水準(zhǔn)，讓日后他的書寫更容易打動讀者，這段過渡也像人們走過的一個個小階梯，通過它們的接力，完成從量變到質(zhì)變的飛躍，讓生命更加立體而充滿彈性。

Seraph

前雜志人、現(xiàn)aOartmental主理人

想要點兒實實在在的東西

在旅行媒體工作多年的Seraph想要點兒實實在在的東西，所以她開始創(chuàng)辦apartmental生活方式集成店。

想法簡單，實踐起來卻不輕松。去展會、拜訪奠定調(diào)性的品牌，搬家到上海，尋找店址，與柏林設(shè)計事務(wù)所溝通方案，和倫敦團(tuán)隊確定logo，經(jīng)歷了數(shù)十個日夜“無盡痛苦”的裝修，apartmental終于成型，理想中的家居從銅版紙上升維度到了現(xiàn)實空間。

當(dāng)人們走進(jìn)這里，仍能從中感受到來自雜志的氣質(zhì)，這里沒有傳統(tǒng)意義的貨架，世界各地的擺件被重新排列組合，以隨性、私人的方式出現(xiàn)在房間各處，每一件物品都可以購買，你可以漫步在會客廳、半開放餐廚、浴室，Seraph把創(chuàng)業(yè)之后的時間與精力分配在自我表達(dá)上，這是一種全新的獨立與與自由。

雜志通過圖片和文字，給人們創(chuàng)造了一個很美的夢，而Seraph用apartmental將這些夢變?yōu)楝F(xiàn)實，她把這里稱為“編輯的會客廳”，在這里，實體空間只是一個介質(zhì)，里面的內(nèi)容是流動的，展現(xiàn)的也不僅僅是商品，而是它們背后的經(jīng)歷和故事。Seraph說自己做編輯的時候是去向世界各地，但開了這家店，變成了世界向她走來。

和傳統(tǒng)媒體面臨的困境一樣，實體店的挑戰(zhàn)也是生存，Seraph相信實體店和紙質(zhì)媒介，在一個優(yōu)勝劣汰的過程后，并不會真正消亡。創(chuàng)業(yè)不易，但Seraph喜歡它帶來的未知與鮮活。

沈忱

前雜志人、現(xiàn)ZWYN訓(xùn)場主理人

現(xiàn)在健康的生活狀態(tài)，讓我太開心了

沈忱評價自己“規(guī)劃性和目的性很強”，只要她想做，事情都和預(yù)期規(guī)劃偏差不大。大四那年喜歡上《milk》雜志，兩年后她如愿成為其中的編輯，兩年后，她創(chuàng)建自己的廣告公司。2016年，她和團(tuán)隊一起創(chuàng)立了ZWYN訓(xùn)場，一切在按部就班地進(jìn)行著。

媒體的工作經(jīng)歷對沈忱影響深遠(yuǎn)，從思考角度到工作邏輯，還收獲了一群真摯優(yōu)秀的朋友，時至今日還在影響著她。在沈忱看來，打造一個訓(xùn)暢和編輯一個專題，本質(zhì)上都是創(chuàng)作。不同之處是創(chuàng)立一個品牌是更多維度的創(chuàng)作過程，其復(fù)雜性是完成一個專題所不能相提并論的。

ZWYN訓(xùn)場就像沈忱個人的精神體現(xiàn)，也是她對未來人類理想狀態(tài)的理解——堅韌、優(yōu)雅、文明、高效、包容和富足精神。和傳統(tǒng)健身場館不同，沈忱給ZWYN訓(xùn)場的定位是由都會音樂和流行藝術(shù)驅(qū)動的體育公司，由3個模塊組成：抗阻研訓(xùn)、機能攝入和機動制著。訓(xùn)練從身體到精神，來到這里的人對自我也有更清晰的訓(xùn)練認(rèn)識，更明確的運動目標(biāo)。

轉(zhuǎn)型后，沈忱最大的變化在于健康狀態(tài)，做編輯時，每天的凌晨兩點還在工作是常態(tài)，一度讓她感到痛苦的是因出品量巨大而造成的創(chuàng)作力枯竭……現(xiàn)在她不僅自律地堅持力量訓(xùn)練和機能攝入，生活也變得愈加規(guī)律，“在ZWYN我可以主動無限輸出自己的創(chuàng)造力，這種感覺太幸福了。”這種輸出、這種創(chuàng)造，即是另一種生活方式的全新定義。

曹鴿子

前雜志人、現(xiàn)藝術(shù)家、作家

從喧囂的社會中心轉(zhuǎn)向聆聽自我的聲音

進(jìn)入雜志行業(yè)完壘在曹鴿子的意料之外，只是為了離開土生土長的北京，去上海換個坐標(biāo)生活，便答應(yīng)了朋友雜志社的工作邀請，沒想到這份“誤打誤撞”的工作，正好對上了她喜愛冒險。挑戰(zhàn)的性格。

在媒體做了9年編輯后，鴿子移居到紐約，開始了她作為一個藝術(shù)家的生活。繪畫、小說、攝影，這些在編輯工作中不是沒接觸過，但以藝術(shù)家的身份來進(jìn)行，卻是截然不同的角度。編輯的生活是社會性的，雜志的目的性很強，但文學(xué)和藝術(shù)創(chuàng)作更加復(fù)雜，是向內(nèi)探索的過程，孤獨、寂靜且波濤洶涌?？梢哉f媒體對個體的塑造是雙向的，當(dāng)她開始寫作時，一方面發(fā)覺近9年的編輯生涯在某種程度上束縛了她的思維，另一方面，雜志的從業(yè)經(jīng)歷卻也將她鍛煉成邏輯性強、擅長平衡的人。

對鴿子來說，做藝術(shù)家最大的挑戰(zhàn)在于從喧囂的社會中心轉(zhuǎn)向聆聽自我的聲音，也正因如此，她的寫作、繪畫等創(chuàng)作主題幾乎都是“孤獨”。2014年，她進(jìn)行了“紐約女孩孤獨”項目，以文學(xué)、攝影記錄在紐約生活的中國女性的故事。今年，她又出版了繪本《孤獨的茉莉》?，F(xiàn)在，即便在紐約最繁雜的中心她也能保持平靜，鴿子開始將關(guān)注的主題轉(zhuǎn)向個體選擇在命運歷史中的影響。

有時候她也會想起“瘋狂”的雜志歲月，從瑞士飛到北京，3小時后又立刻轉(zhuǎn)機去北美，但那已經(jīng)像另一個她的人生了?，F(xiàn)在的鴿子生活健康而規(guī)律，甚至開始做瑜伽教師培訓(xùn)。對于未來，她的期望也非常簡單，只要可以繼續(xù)觀察這個世界，繼續(xù)學(xué)習(xí)、創(chuàng)作就夠了。

韓健

前雜志人、現(xiàn)中古店主理人、家居造型師

開店很大一部分的原因是為了能把喜歡的東西搬回家

中學(xué)時淘來的古董桌子能用到現(xiàn)在，韓健對古玩的喜愛可見一斑。所以開古玩店這件事，也不能說是沒有私心的，“開店相當(dāng)一部分就是沖著能把自己喜歡的東西搬回家去的”。但也絕不是一時興起，為了實現(xiàn)開中古店的想法，她前前后后準(zhǔn)備了兩三年。

韓健在《AD安邸》雜志工作時，就在用業(yè)余時間入手中古家具。彼時的她接觸了很多海外品牌、設(shè)計師、有意思的古玩店，但國內(nèi)的市場卻很狹窄，因此做一家中古家具店的方向在她心里逐漸明確了起來。后來，韓健決定從雜志辭職，將兩種工作顛倒一下，買古玩成了主業(yè)，為雜志做些家居造型倒成了副業(yè)。

從家居編輯到古玩買手，這一轉(zhuǎn)型對她來說非常流暢而從容，兩者都需要關(guān)注當(dāng)下的流行風(fēng)格，人們生活方式上的內(nèi)容變動，所要做的都涉及挑家具、擺家具，但方式卻變了。雜志的工作更多的是基于項目，靈活性強，并且只需要負(fù)責(zé)一部分工作，更側(cè)重團(tuán)隊合作;而在古玩店里則規(guī)律一些，但獨立性更強，負(fù)責(zé)的細(xì)節(jié)也更全面。

轉(zhuǎn)行之后，韓健工作時間變得更靈活、舒適，當(dāng)然收入的穩(wěn)定性比以前低了，用她的話來講，還在可以承受的范圍內(nèi)。以前，她需要根據(jù)雜志的風(fēng)格、定位去做選擇，開店以后，她的中古店里個人化風(fēng)格的東西開始增多，一些迎合潮流的東西被逐步剔除，個體色澤正在逐漸散發(fā)光芒，即便沒有大放異彩，我們也看到了韓健賦予生活方式的獨特與情懷。

VinCent

前雜志人、現(xiàn)Djce Con策展人

雜志和展會，都是對美好生活的展示

高中時候迷上了萬智牌，這是Vincent與桌游不解之緣的開始。起初，他只是把桌游作為一種新選題引進(jìn)雜志，直到2015年，Vincent覺得僅僅是雜志則無法完全傳遞桌游在交互時的感染力，于是開始嘗試策展，經(jīng)過多年努力，他創(chuàng)辦的Dice Con已經(jīng)成了國內(nèi)最大的桌游展。

從以月為刻度的雜志編輯，跳到以年為刻度的策展人，身份不同，但兩者之間卻有不少互通性。Vincent會把在雜志的習(xí)-慣帶到策展里：重視細(xì)節(jié)和質(zhì)感、有大局觀也更善于溝通，還會在展會宣傳文案上秀一下文筆。做媒體時積攢的人脈資源也沒浪費，他開玩笑說：“辦展會的這些年沒少給朋友們添麻煩。”在他看來，雜志和展會其實是同一個理念——把好的東西與人分享，很早以前因為自己做藝術(shù)類雜志，他特別不明白時尚雜志刊登那些距離普通人生活遙遠(yuǎn)的商品有什么意義，后來有人說那是“對美好生活的展示”，他才突然覺得雜志不僅僅要有當(dāng)下受用的內(nèi)容，還要給人一種向往，告訴人們未曾體驗過、尚未知曉的事情。這種理念放在展會上也同樣適用，這5年來，他的展會直接或間接地影響了成干上萬人的娛樂方式，至少為他們提供了一個新的休閑生活選擇，這無疑彌足寶貴。

陳燕飛

前雜志人、現(xiàn)璞素家具品牌創(chuàng)始人、藝術(shù)總監(jiān)

不創(chuàng)業(yè)，很多問題這輩子可能都不會遇到

辭職這一決定說出口，陳燕飛就遭到了家人的反對，最激烈時還發(fā)生過爭執(zhí)。放著優(yōu)渥的待遇不要，跑去創(chuàng)業(yè)家居品牌，在旁人看來難以理解，但他決心已定，沒有絲毫猶豫。

燕飛最早從大學(xué)開始接觸到中國傳統(tǒng)家具，被它的材料和工藝吸引，之后一發(fā)不可收拾，與老木工師傅接觸，跟一些老家具的藏家交流。后來在家居類雜志工作的5年時間里，接觸了很多國際級別的家具設(shè)計師和家具品牌，萌生了一個大膽的想法：將來也許可以做一個中國的原創(chuàng)家具品牌。

于是在2011年，他創(chuàng)立了“璞素”——“樸素，而天下奠能與之爭美”，莊子的話精準(zhǔn)體現(xiàn)出璞素的風(fēng)格。陳燕飛愛好傳統(tǒng)審美，賞石、盆景、老家具、字畫、文玩、瓷器、書籍，他把它們?nèi)谌胱约旱脑O(shè)計中，也就等于帶入了生活中。

現(xiàn)在璞素品牌已經(jīng)拿下了不少獎項，但在創(chuàng)業(yè)初期，陳燕飛卻沒少吃苦。3個月沒一分錢進(jìn)賬，但這不算什么，更大的挑戰(zhàn)是所有的事情都必須自己去解決，沒有任何人可以幫忙，很多難題不是想不到答案，而是連題目都沒想過。每天要處理的事情，很多跟他的專業(yè)一點兒關(guān)系也沒有，克服這個心理障礙的過程十分艱難。

但好在多年媒體的工作經(jīng)驗起了不小的作用，帶團(tuán)隊和項目管理上他還算稱心，只是協(xié)調(diào)的工作內(nèi)容比以前復(fù)雜得多，需要快速地學(xué)習(xí)，特別是要突破自己性格上的弱點。很多人說現(xiàn)在市場不景氣，但他卻覺得只是現(xiàn)在市場在變化，而變化對部分人來說，必定是機遇。

潘采夫

前媒體人、現(xiàn)音頻節(jié)目主播

經(jīng)歷了創(chuàng)業(yè)人的焦灼與痛苦、大悲與大喜

201 5年7月，原新京報主編潘采夫發(fā)了條微博文章：《打今個起，哥將成了一頭小豬了》，宣布轉(zhuǎn)行去小豬短租。消息一出，便引起了轟動。甚至還有人說著說著突然發(fā)來一份簡歷：“潘老師，我也想轉(zhuǎn)行?！边@一決定并不突然，傳統(tǒng)媒體日漸衰落，潘采夫早就萌生了離開的想法，恰好此前在英國的兩年時間里，他旅行常用共享住宿Airbnb，回國后自己還當(dāng)了民宿房東。一次采訪后，小豬短租的兩位合伙人向潘采夫發(fā)出入職邀請，他欣然接受。

去互聯(lián)網(wǎng)公司上班，早上跟著上班族們一起擠地鐵，這個行業(yè)對他來說是個新挑戰(zhàn)。在媒體，工作階段是版面、文章、專題，而企業(yè)則有完整的發(fā)展戰(zhàn)略，潘采夫在小豬短租負(fù)責(zé)市場，壓力綿延不斷。這一待就是四年，從C輪融資到F輪，經(jīng)歷了一個完整的互聯(lián)網(wǎng)的過程。從媒體轉(zhuǎn)向互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)，最明顯的變化是收入的增加，能在經(jīng)濟上支持他想做的事。另外一個變化是要穿著板正的衣服去出席論壇的峰會演講，在下邊觀眾看，他一直還是一個文化圈人，但當(dāng)他說起商業(yè)話題的時候，底下人有時候聽了會發(fā)笑。

經(jīng)歷了創(chuàng)業(yè)人的焦灼與痛苦、大悲與大喜，今年7月，潘采夫辭去了小豬短租副總裁的職位，回到自己的“文化田園”，做起了當(dāng)下潮流的音頻節(jié)目主播，給小孩子們講故事，給體育迷們講足球。兒童音頻節(jié)目相當(dāng)成功，每期都有幾萬的收聽。有時去外地出差，小聽眾們都會跑到他所去的寺廟或住的酒店找老潘叔叔，他不免驕傲地說——自己現(xiàn)在當(dāng)了一把兒童界的網(wǎng)紅。

數(shù)據(jù)觀紙媒

傳統(tǒng)媒體在面臨社交網(wǎng)絡(luò)的浪潮下，紛紛走向數(shù)字化一組數(shù)據(jù)帶你看轉(zhuǎn)型之路的困境和勝利嘗試。

打賞能讓英國的老牌報紙轉(zhuǎn)虧為盈。英國《衛(wèi)報》在走向紙媒數(shù)字化階段，并沒有采取業(yè)內(nèi)慣用的付費訂閱模式，而是采取了籌資模式，即讀者打開衛(wèi)報網(wǎng)站，瀏覽完每條新聞后，網(wǎng)頁會顯示捐贈信息，寫著：“既然你在這里……支持衛(wèi)報只要1英鎊，也只花1分鐘。謝謝?！痹擁椗e措，使得英國衛(wèi)報集團(tuán)迎來20年來首次實現(xiàn)盈利。目前，《衛(wèi)報》現(xiàn)已積累了65.5萬每月都會“打賞”的讀者。另外，僅在去年《衛(wèi)報》就收到了30萬筆一次性捐助。

根據(jù)市場研究機構(gòu)（eEMmarketer）調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，美國數(shù)字廣告迎來了行業(yè)的“春天”，數(shù)字廣告包括搜索引擎廣告、網(wǎng)站橫幅（banner）、視頻廣告和多媒體廣告等類別。2018年，全美數(shù)字廣告收入占所有廣告收入的49%，同比上一年增長23%。其中，科技公司Facebook和Gooqle占據(jù)數(shù)字廣告市場份額的一半，科技公司對美國新聞業(yè)的影響程度幾乎超越了印刷媒體向數(shù)字媒體的轉(zhuǎn)型時期。

從2008年到2018年這十年以來，美國新聞媒體從業(yè)者減少了四分之一。2008年，美國共有約114000人從事新聞媒體行業(yè)，這些職位包括記者、編輯、攝影師和攝像師，供職于報紙、電臺、廣播電視、有線電視和其他信息服務(wù)這五大平臺，到2018年，這一人數(shù)已降至86000人，減少了28000個工作崗位。

在美國，社交媒體和新聞媒體網(wǎng)站成為人們獲取資訊的主要渠道。相比郵件、短消息和搜索引擎，使用社交媒體（35%）和直接訪問新聞媒體網(wǎng)站（36%）是被訪者獲取網(wǎng)絡(luò)新聞的主要手段。

據(jù)《紐約時報》（The New York Times）統(tǒng)計，截至2019年3月底，該報付費訂閱讀者數(shù)量已達(dá)450萬，是5年前的1.8倍。增長的原動力來自不看紙質(zhì)版而僅訂閱電子版的讀者。目前這種類型的讀者數(shù)量在總的訂閱用戶中占比達(dá)到八成。分析指出，《紐約時報》之所以能在傳統(tǒng)媒體市場萎縮的情況下異軍突起，與其對日常報道的深度化包裝、對熱點和重點話題的雜志化包裝，以及公信力有關(guān)。另外，一些外部因素也對讀者數(shù)量的激增有著顯著作用，美國德波大學(xué)傳播學(xué)教授杰弗里·麥考爾指出：“那些不僅僅作為特朗普政府的監(jiān)督者，而且被認(rèn)為是全國性議題辯論中心的紙媒正在提升可信度和存在感?！?p>

當(dāng)潮牌Supreme，遇上擁有200多年歷史的《紐約郵報》（NewYorkPost），于是又有一個聯(lián)名款誕生了。2018年，《紐約郵報》在頭版上刊登了一個全新的Supremelogo，對Supreme做了全面宣傳，粉絲們當(dāng)天一早就將報紙搶購一空。這次大膽的嘗試讓這期《紐約郵報》嘗到了走紅的滋味，原本售價1美元的報紙，在黃牛手中被抬高了10倍左右，最高甚至達(dá)到了40美元，又在eBay等網(wǎng)站上以數(shù)十倍的價格出售這款“收藏品”的實體版。

根據(jù)益普索（lpsos）一項在全球27個國家所進(jìn)行的調(diào)查顯示，各國人民對于本國報紙和雜志的信任度有著明顯差異。例如，在印度有77%的人表示對于媒體公信力的認(rèn)可，而在塞爾維亞這個數(shù)據(jù)只有11%。而在多數(shù)國家里，人們普遍認(rèn)為對于傳統(tǒng)媒體的信任度相較于5年前有所下降。無論是對于傳統(tǒng)媒體，還是線上新聞媒體，人們的信賴程度均不高。