琴音清幽覓知音

在前不久結束的熱播劇《陳情令》中，古琴是姑蘇藍氏的家傳絕學，清冷的琴音令整個門派仙氣飄飄，這使得不少年輕的粉絲對于古琴產(chǎn)生了很大興趣。古琴是世界上最古老的彈撥樂器之一，至今已有3000多年的歷史，也是中國古代地位最崇高的樂器，位列“琴棋書畫”四藝之首，沒有一件樂器可與之媲美。2003年，中國古琴被聯(lián)合國教科文組織定為世界第二批“人類口頭和非物質遺產(chǎn)代表作”名錄，以無形文化遺產(chǎn)的方式得到了世界的認可。

唐宋時期，是我國古琴藝術發(fā)展的高峰，琴器、琴曲、琴學皆為元明清三代學習與推崇。傳世的唐宋古琴，無論是從聲音、外形、槽腹結構、題款、斷紋、髹漆等方面，都承載著極高的歷史、文物、音樂的價值，更是反映唐宋古琴歷史文化的重要物證。

古琴的形制在唐代最終確定，其外形與今天所見古琴無異，古琴得以代代相傳，不曾斷絕。由于吸收了豐富多彩的外來文化與音樂，古琴面貌為之一新，斫琴工藝高超，涌現(xiàn)了眾多斫琴名匠，以四川雷家為最，其中以雷威最為著名，他們所制之琴歷代視為希世鴻寶。古琴在宮廷雖遭冷落，但在以白居易、韓愈等文人的推動下得以復興。古琴的演奏技巧日趨精湛，出現(xiàn)了趙耶利、董庭蘭等備受贊賞的琴家。琴家曹柔首創(chuàng)古琴減字譜，極大地促進了古琴藝術的創(chuàng)造與傳播。

宋代是琴的時代。自宋太宗時，各代帝王均雅尚古琴，琴又被奉為禮典樂器，自上而下極力推廣古琴，在士大夫中極為盛行。崇文抑武的國策下，文人大批入仕，文人琴達到高峰，他們以琴自娛，琴棋書畫成為他們?nèi)粘５纳顚懻?，藏琴、鑒琴蔚然成風。彈琴儀禮在宋代形成，以“琴有九德”作為琴聲評品標準得以確立，減字譜在南宋時定型。琴學理論有重大發(fā)展，《琴史》《琴箋》等理論名著問世。琴派紛呈，琴憎活躍，南宋時“浙派”興起，這些都對元明清三代產(chǎn)生了深遠影響。

唐落霞式“彩鳳鳴岐”七弦琴

1953年徐圣禪后人捐贈

浙江省博物館藏

琴長124.8厘米，隱間116.3厘米，額寬16.3厘米，肩寬18.8厘米，尾寬12.5厘米，厚5.4厘米。琴名原文應出自《國語·周語上第一》：“周之興也，鸑鷟鳴於岐山”。“鸑鷟，鳳之別名。”岐山，在今陜西省岐山縣北。相傳周古公亶父遷此而興。后以“鳴岐”作為吉祥之兆，又稱“鳳鳴岐山”。

琴體渾厚，背面微凸，鹿角灰胎，從琴面漆灰剝落處看，漆灰較厚。琴背以栗殼色原漆為主，間朱漆，琴面與側墻后加朱漆。琴背冰裂紋斷兼小流水斷，琴面斷紋隱約可見，在三、四、五徽部位，隱見類似梅花斷的小圓圈。長方形龍池鳳沼，池沼內(nèi)側以木加厚，其厚1.5厘米。納音寬而不高，中間部分微凹。龍池上方有“彩鳳鳴岐”琴名，另有楊宗稷的三段鑒藏贊美銘文圍繞龍池四周。此琴造型古樸、凝重，有鐘磬金石之聲，“一二弦如洪鐘，六七弦如金磬，四弦五徽以上如羯鼓”，并著錄于《琴學叢書》中，是楊宗稷“半百琴齋”中最珍愛的三張琴之一，給了它“聲音絕佳”“可謂鳳毛麟角矣”等極高的評價。

龍池腹腔內(nèi)有“大唐開元二年雷威制”題刻。雷家世代造琴，以雷威最為著名，傳說他的技藝受神人指點，無人能及。彩鳳鳴岐琴正是雷威的杰作?！安束P鳴岐”琴，系出名家，歷今千年，流傳有序。原為“定慎郡王舊藏百余琴，庚子散失，此為第一，”后為民國琴學宗師楊宗稷收藏。楊逝世后，流傳至徐桴，1953年徐桴后人將其無償捐贈于浙江省博物館。

唐伏羲式“春雷”七弦琴

旅順博物館藏

琴長123.2厘米，肩寬20.3厘米，尾寬13.9厘米，底厚1.1厘米。唐“春雷”琴是古琴中的一件重器，相傳為北宋宣和百琴堂所藏，在元人周密的《云煙過眼錄》中著錄過，被后人視為“最著名之古琴與最著名大家所制之琴?！甭庙槻┪镳^所藏的“唐春雷黑漆七弦琴”，造型為圓頭伏羲式，黑漆，金徽，琴面部的弧度較圓，項、腰兩邊楞角無渾圓之象，而琴底兩處楞角渾圓，減薄的特點十分明顯。護軫之間，鳳舌之下未見減薄跡象。池上刻草書“春雷”二字，池下刻大印一方，篆“蒼海龍吟”四字。古琴保存完好，表面漆上的橫裂紋，是漆質老化的結果，也是琴的木質材料隨著氣候的變化自然伸縮的結果。

唐 伶官式“谷應”七弦琴

1953年徐圣禪后人捐贈

浙江省博物館藏

琴長124.5厘米，隱間114.2厘米，額寬19.3厘米，肩寬19.4厘米，尾寬13.7厘米，厚5.6厘米。通體髹黑漆，純鹿角灰胎，通體小流水斷與牛毛斷。貝殼徽，其中第四徽以翡翠重補。琴首呈弧形，項斜收為內(nèi)收大弧形，近肩處作內(nèi)收小弧形一，肩自三徽起，腰在十徽處，為一內(nèi)收小弧形的腰，雙足在九徽處。圓形池沼，龍池邊鑲有硬木邊。龍池鳳沼處可見六邊形木塊鑲嵌拼接，是為百衲之法。軫池下草書“谷應”琴名二字。龍池上方劉墉草書：“人迢迢乎，境寥寥乎，有聲遙遙乎，而獨不見之調調之刁刁乎?！庇蚁路接小耙颐c二月石庵題”落款，并有“劉墉之印”方印一枚。龍池下方中部“夢禪居士藏”，下有方?。骸伴e妙龕”。龍池下方左側篆書：“空谷足音兮，我思古人，情之怡兮，坐不可馳，與爾無間兮，朝夕于斯?！饼埑叵路接覀入`書“解慍阜財”，下方另有小隸“李唐物，雷霄制。一千年，今何世？琴有知，應流涕，時百藏，慶佑識?！保虚L方形“番禺陳氏”印。腹內(nèi)面板木色發(fā)黑，刻有正楷填朱砂款“雷霄制”?！笆帧奔礊閯④?，為清乾隆時期著名的書法家、政治家?！皦舳U居士”是當時大學士永貴的長子瑛寶。“番禺陳氏”為楊宗稷當時的同僚廣東人陳慶佑。

此琴也曾為楊宗稷收藏，在其《琴學叢書》中有著錄，“獨幽”琴被近代著名琴家楊宗稷稱之為“鴻寶”，“谷應”琴與“獨幽”琴，在形制、漆色、銘文上都極為相似。

南宋 仲尼式“玉壺冰”七弦琴

紹興二年（1132） 故宮博物院藏

琴長119.1厘米，隱間110.3厘米，額寬17.8厘米，肩寬19.3厘米，尾寬13.3厘米，厚4.8厘米。清宮舊藏。琴身為桐木制成，上附鹿角灰胎，外髹黑漆，漆面現(xiàn)蛇腹斷間流水斷。龍池、鳳沼呈長方形，金徽木軫，白玉雁足，檀木岳山、焦尾。琴背龍池上方刻小篆“玉壺冰”琴名，龍池內(nèi)左右朱漆楷書：“宋紹興二年公路金遠”。南宋文學家周密著《云煙過眼錄》卷四“古今斫琴名手”條載：“金公路，所謂金道者。紹興初人，琴薄而清?！笨芍饲僮髡弋斒乐畷r已為名手，流傳至今，殊為可貴。

宋 仲尼式“韻雪”七弦琴1953年徐圣禪后人捐贈

浙江省博物館藏

琴長123 8厘米，隱間113 3厘米，額寬17 5厘米，肩寬19.8厘米，尾寬13.3厘米，厚5.7厘米。琴通體髹黑漆，發(fā)深褐色，琴面在深褐色漆內(nèi)透出紅漆數(shù)道，琴底亦有，漆色精光內(nèi)含，色澤甚古，蚌徽。琴面、側墻無斷紋，琴背密布流水斷，且間雜分布著不規(guī)則的魚鱗紋斷，且有數(shù)道劍鋒，劍鋒最為明顯處為龍池之上琴名所鐫刻處與龍池兩側，伴有許多極細的斷紋。

長方形龍池鳳沼，龍池上篆書琴名“韻雪”。龍池上方有“松弦館珍玩印”方印。龍池內(nèi)刻有隸書兩行：“至德元載青蓮居士造”。龍池右側有嚴徴題刻，池左有玉京道人題款。

沼上有楊時百題刻：“太白曾聽綠綺來，虞山一代正宗開。玉京妙寫蓮華偈，三絕難逢此異材”。款署：“辛酉日長至得于都門，時百楊宗稷題并識”，方印，朱文“九疑山人”四字。

嚴瀓（1547年至1625年），字道澈，號天池，江蘇常熟人，為宰相嚴訥之子，虞山派的創(chuàng)始人，著有《松弦館琴譜》，被譽為“一代琴宗”，為明清時期影響最大的琴家。

卞賽，“玉京道人”為其自號，工書畫，尤精于小楷，擅長畫蘭花，又善于彈琴，指法精妙，文學修養(yǎng)和藝術造詣極高。她與明末清初著名文學家吳梅村之間有過一段凄美無比的愛情，吳梅村有《作聽女道士卞玉京彈琴歌》贈之。

楊宗稷對于“韻雪”琴給了極高的評價，著錄于《琴學叢書》中，“其聲音之妙，亦與‘鳴鳳‘來凰相伯仲”。

南宋 仲尼式“海月清輝”七弦琴

故宮博物院藏

琴長117.2厘米，隱間109.1厘米，額寬16.4厘米，肩寬18厘米，尾寬12.6厘米，厚5厘米。清宮舊藏。仲尼式，琴身為桐木制成，上附鹿角灰胎，外髹栗殼色漆，有朱漆修補，漆面現(xiàn)牛毛冰間梅花斷。長方形龍池、鳳沼，金徽玉軫，青玉雁足，紫檀岳山焦尾。琴背銘刻豐富，龍池上方隸書填青“海月清輝”琴名，其下為乾隆御府珍藏朱印。龍池左右刻梁詩證、勵萬宗、陳邦彥、董邦達、汪由敦、張若靄、裘日修五色琴銘。

浙江省博物館收藏有30余床古琴，涵蓋了唐宋元明清各個時期，其中唐琴6張、宋琴3張，不僅藏琴數(shù)量多，且品相尚佳。值得一提的是該館館藏的這些古琴保存狀況良好，雖然歷經(jīng)歲月的風霜，卻依然能完整彈奏出悅耳的琴曲。時值浙江省博物館90周年，日前特舉辦“千年清音——唐宋古琴特展”，匯聚國內(nèi)9家博物館的唐宋古琴重器21張。包括旅順博物館藏唐“春雷”琴、寧波博物館藏唐“石上枯”琴、重慶中國三峽博物館藏北宋“松石間意”琴、故宮博物院藏南宋“玉壺冰”琴、安徽博物院藏宋“飛龍”琴等在內(nèi)的傳世唐宋古琴名品紛紛在此顯露真容。

據(jù)專家介紹，如今業(yè)界公認的存世唐琴約不到20張，從古琴的數(shù)量和規(guī)格來看，此次展覽堪稱目前國內(nèi)唐宋古琴展之最。