感動(dòng)“永不消逝”　創(chuàng)新永不止步

羅曉

解放前夕的上海暗流涌動(dòng)，黎明前的夜色更加寒冷，李俠和蘭芬潛伏在危機(jī)四伏的上海。敵人步步緊逼，無數(shù)的戰(zhàn)友倒在敵人的槍口之下，李俠吞聲飲淚堅(jiān)守到最后一刻，“同志們，永別了，我想念你們”，無數(shù)的生離死別過后，他慷慨就義，只留下那道紅色的電波成了一代又一代人永不消逝的回憶……止海歌舞團(tuán)的舞劇新作《永不消逝的電波》讓觀眾們感觸頗深——一場全新的舞劇，一張張年輕的面孔，如何用新的形式續(xù)寫傳奇，在新的年代如何打動(dòng)舞臺(tái)下那些年輕的觀眾？

大戲藏在小細(xì)節(jié)里

大幕拉開，老上海的氣息撲面而來，在這樣的背景中一個(gè)個(gè)鮮活的人物紛紛亮相，李俠的隱忍，蘭芬的賢惠，小裁縫的天真和勇敢，女秘書的邪惡……九個(gè)不同的人物，九個(gè)鮮明的個(gè)性，演員們的舉手投足之間都表現(xiàn)著屬于自己的氣質(zhì)和對(duì)角色的理解，即使坐席再遠(yuǎn)，觀眾也能感受到每個(gè)角色的鮮活生動(dòng)，從最初的形似到最后跳出人物靈魂的神似，這中間是一個(gè)漫長的探索過程，舞臺(tái)上的一轉(zhuǎn)身、一回眸背后，都有他們的精雕細(xì)琢。

“第一天進(jìn)排練廳的時(shí)候，編導(dǎo)沒有教我們動(dòng)作而是給我們布置了一個(gè)作業(yè)，就讓我們自己即興地做一些人物的模擬、模仿。開排的第一天起，編導(dǎo)就說不是為了跳舞而跳舞，不是為了動(dòng)作而動(dòng)作，而是你就是這個(gè)^、物，你所有的一舉一動(dòng)都是帶有那個(gè)人物最獨(dú)特、最明顯的符號(hào)和氣質(zhì)?！眲≈酗椦萏m芬的上海歌舞團(tuán)榮典·首席演員朱沽靜如是說。

一個(gè)現(xiàn)代的年輕人要走進(jìn)那個(gè)時(shí)代人物的角色并不容易，再加上舞蹈是用肢體說話的，對(duì)于舞蹈演員而言，相對(duì)于舞蹈動(dòng)作的技巧性，更難的是對(duì)于人物的情感和角色的體認(rèn)。近年來，諜戰(zhàn)題材的影視作品層出不窮，但是在舞劇領(lǐng)域，諜戰(zhàn)題材還未曾嘗試過。為了將《永不消逝的電波》打造成一部優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品，創(chuàng)作初期，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)就曾到中共一大會(huì)址紀(jì)念館、革命歷史博物館、烈士紀(jì)念館等地采風(fēng)，對(duì)上海的紅色基因追根溯源。

在近一年半的時(shí)間里，劇組全體主創(chuàng)人員多次來到李俠的原型——李白烈士的故居實(shí)地考察采風(fēng)，李白烈士家屬和烈士故居紀(jì)念館也提供了許多從未面世的珍貴素材。李白烈士故居紀(jì)念館名譽(yù)館長吳德勝曾兩次接待主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，吳德勝和李白太太長期保持良好關(guān)系，他向主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)提供了不少細(xì)節(jié)，例如李白妻子每次進(jìn)門就會(huì)拿一把掃帚掃地，同時(shí)注意觀察有沒有被人跟蹤。這個(gè)細(xì)節(jié)后來被主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)用到了舞劇之中;此外，織毛衣的情節(jié)更讓李白烈士的孫子“小小李”回憶起小時(shí)候奶奶為他打毛衣的場景。正是這些真實(shí)的細(xì)節(jié)贏得了觀眾們的認(rèn)可和感動(dòng)。

在排練過程中編導(dǎo)韓真和周莉亞要求每位演員為自己的角色編出完整的前世今生，不斷激發(fā)演員的靈感。劇中的小裁縫是個(gè)非常感人的角色，演員在一開始的時(shí)候盡力去表現(xiàn)出一個(gè)孩子的天真，但是隨著排練的深入，他開始不斷細(xì)化這個(gè)角色，想要展示這個(gè)人物性格的復(fù)雜性，讓角色更加立體化。在編導(dǎo)的啟發(fā)下，演員編寫了這個(gè)八.物的小傳：小裁縫15歲，犧牲時(shí)入黨三個(gè)月零七天，他的家是被日本鬼子燒毀的，父母都沒有了，他是被李俠救起的一個(gè)孤兒，當(dāng)他醒來的時(shí)候，就跟李俠說：“哥哥，等我長大了，我要?dú)⑺廊毡救?。”李俠對(duì)他說：“你殺死的不應(yīng)該是日本人，是戰(zhàn)爭。”這種充滿靈魂的對(duì)話使演員對(duì)人物有了更完整的理解，建立了內(nèi)在的邏輯，塑造出來的人物就不再浮于表面，而是有了更深刻的根基。

作為另一個(gè)主人公，朱潔靜也在不斷超越自己的認(rèn)識(shí)。從日常生活的灑掃，到輕輕撣去衣服上的灰塵，她是一個(gè)女性，一個(gè)妻子，充滿日常化的表達(dá)讓人物如此真實(shí);與丈夫訣別，不是歇斯底里而是難舍難分后負(fù)重前行，一個(gè)母親的勇敢和煎熬讓人感同身受，從戰(zhàn)友到妻子再到母親，演員準(zhǔn)確地展現(xiàn)了一個(gè)女性的成長史。

劇中，李俠與蘭芬，從假冒夫妻、共同作戰(zhàn)的工作伙伴到相濡以沫、患難與共的親密愛人，這份真摯的革命愛情時(shí)時(shí)刻刻牽動(dòng)著觀眾的心。然而，即便是生離死別時(shí)，兩位演員也沒有用歇斯底里般的外在表達(dá)，而是很生活也很真實(shí)地展現(xiàn)兩人的難舍難分、肝腸寸斷。

在對(duì)人物不斷的認(rèn)識(shí)中，每一個(gè)角色都變得更加厚重，當(dāng)主創(chuàng)們真正進(jìn)入角色之后，他們被“自己”打動(dòng)了！周莉亞坦言，排練小裁縫犧牲的那場戲時(shí)，她哭了整整一個(gè)下午。在排練場上，演員們潸然淚下是常態(tài)。上海歌舞團(tuán)團(tuán)長陳飛華也難掩激動(dòng)地說：“我在序幕和第三幕狠狠地流了兩次眼淚，人物的顛簸命運(yùn)、演員們的出色表演，真是讓我內(nèi)心涌動(dòng)?！贝藙【巹　⒅麆∽骷伊_懷臻也被演員們的表演打動(dòng)了，“把人真正投放進(jìn)去，才會(huì)出現(xiàn)那些動(dòng)人的表情和狀態(tài)，這是超越技巧的。歷史是有年代感的，而人性和信念是沒有年代感的，這部劇展現(xiàn)出來了。”

品味細(xì)節(jié)里的老上海

《永不消逝的電波》講述的是上海的故事，紅色文化、海派文化、江南文化在劇中交匯。許多極具識(shí)別度的海派元素——石庫門、弄堂、報(bào)館、裁縫店等呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，詩意地再現(xiàn)老上海的氣質(zhì)。

旗袍是上海的文化符號(hào)之一，舞劇中的旗袍更是經(jīng)過嚴(yán)格的篩選，就拿旗袍店的那段群舞來說，每一套旗袍的顏色都不同，連帶著旗袍的花邊和佩扣的顏色，包括絲襪的顏色，也都是不一樣的。設(shè)計(jì)師透露：“好多料子已經(jīng)買不到第二份了?！眹?yán)謹(jǐn)、講究滲透于創(chuàng)排過程中的各個(gè)環(huán)節(jié)。即使是上演后，幾乎每次演出時(shí)，總導(dǎo)演韓真和周莉亞都會(huì)坐在控制室里，記錄舞臺(tái)上演員們表演時(shí)的瑕疵。她們不能容忍演員眼神不夠到位，節(jié)奏慢四分之一拍……這些問題都會(huì)在演出后的討論會(huì)上提出來。

不只旗袍，今天我們?cè)谖枧_(tái)上看到的每一個(gè)場景，小到“矮凳”“蒲扇”的道具，大到柵欄式折疊電梯門，都是符合年代特征的“上海印象”，成為還原歷史真實(shí)不可或缺的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。舞劇中所有的道具、服裝均力求真實(shí)，精益求精，舞臺(tái)上的床，顏色、材質(zhì)幾經(jīng)考證調(diào)整;傳遞情報(bào)的“盒子”，大小、厚度、色彩也是反復(fù)修改。有的道具比如電報(bào)機(jī)，那都是道具師傅自己淘來的那個(gè)年代的老古董，這種真實(shí)讓舞臺(tái)上的一切場景都“活起來”。電波聲作為全劇的點(diǎn)睛之筆，每次出現(xiàn)的時(shí)機(jī)、演員的動(dòng)作、舞美的配合，更是一遍又一遍地現(xiàn)場磨合，直至恰如其分地呈現(xiàn)。

為了營造緊張激烈又富有弄堂特色的多變場景，舞劇在舞美布景上采用了不同的技術(shù)，通過二十多片可移動(dòng)的景片，在電腦編程的統(tǒng)一調(diào)度下，騰挪旋轉(zhuǎn)，配合多媒體投影，逼真地呈現(xiàn)了全劇的所有場景，石庫門、弄堂、馬路、報(bào)館、旗袍裁縫店等老上海的城市特色細(xì)致入微地被呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。《漁光曲》的熟悉旋律，72家房客的生活場景、弄堂里常見的晾衣桿，種種細(xì)節(jié)，塑造出了真實(shí)豐富的老上海風(fēng)情。

無論是細(xì)雨霏霏的街角夜巷，還是緊張有序的報(bào)館，這些都不只是舞劇意念的“符號(hào)化”，它更重要的作為是，營造具有辨識(shí)度和真實(shí)感的戲劇氛圍，讓觸摸歲月轉(zhuǎn)換感知時(shí)光。

陳飛華說道，在很多影視作品中，一說起老上?？偸前褕鼍胺旁跓艏t酒綠的夜總會(huì)上，但這并不是上海的主流。“當(dāng)時(shí)的上海已是國際大都市，是一個(gè)很有禮儀和人文氣息的城市。早上門一開，大家相互打招呼，上班的上班，買菜的買菜，很市井。要描繪上海這種中西文化交融又充滿市井味道的狀態(tài)，必須要有一個(gè)符號(hào)，那就是上海的旗袍。這方面韓真和周莉亞控制得很好，拿個(gè)小蒲扇，搬個(gè)小矮凳，這種節(jié)奏、感覺非常好，非常真實(shí)，尤其會(huì)讓年長點(diǎn)的觀眾回想到，那時(shí)阿爺阿娘就是這樣的。當(dāng)都市氣質(zhì)準(zhǔn)確地表達(dá)以后，作品就更真實(shí)了，有生命力了?！?/p>

這種上海氣質(zhì)和審美滲透在小劉海、低發(fā)髻的裝扮里，在上海女子的溫婉里，在舞臺(tái)所呈現(xiàn)的無處不在的細(xì)節(jié)里。

一代人的青春記憶

談起這部劇，陳飛華深情地回憶道：“我們這代人印象最深的三句話就是：‘為了新中國向我開炮（《英雄兒女》）、‘為了新中國沖啊?。ā抖嫒稹罚€有一句就是《永不消逝的電波》中李俠烈士的最后一句話‘同志們，永別了！我想念你們。所以我們想做這樣一個(gè)向先輩致敬的具有人文思想和高度的作品?！?/p>

此次舞劇融入電影的敘事手法，蒙太奇的運(yùn)用，空間切割，這些大膽的藝術(shù)手法以及當(dāng)代的舞蹈語言，打破了觀眾對(duì)紅色舞劇的想象，完美地將革命英雄的情懷釋放出來。這部集青春色彩和浪漫情懷為一體的紅色經(jīng)典舞劇，不僅讓老一輩重溫了曾經(jīng)的記憶，也為年輕的觀眾創(chuàng)造了新的記憶！韓真說：“我們就是要把這個(gè)故事講給年輕人聽，讓他們感受紅色隋懷的滾燙和熾烈。”

其實(shí)，兩位“80后”編導(dǎo)韓真、周莉亞最初在接受創(chuàng)作任務(wù)時(shí)也是花費(fèi)了一番心思。從“中共一大會(huì)址”起步，開始了對(duì)上海紅色基因的追蹤溯源，一次次走訪革命歷史博物館、烈士紀(jì)念館，一次次穿行在留有文化印跡的石庫門弄堂窄巷，當(dāng)年那個(gè)沒有硝煙的戰(zhàn)場在她們腦海里逐漸真實(shí)起來，創(chuàng)作目標(biāo)由此而顯得更清晰，“諜戰(zhàn)”“都市”這讓她們一度興奮不已。但隨著一次次的研討和排練，她們已經(jīng)不只是在寫故事而是完成了一場自我的修行！

周莉亞很有感觸地說：“去參觀李白故居的時(shí)候，知道他是三十九歲去世的，跟我們的年齡一樣。想想我們自己，再想想他們那個(gè)時(shí)候。我覺得我們有責(zé)任在舞臺(tái)上呈現(xiàn)這段歷史，讓更多‘90后‘00后知道這段歷史。我們想表達(dá)的，總結(jié)為一句話就是：長河無聲奔去，唯愛與信念永存?！?/p>

對(duì)于演員而言，參演這個(gè)作品也是一次愛國主義的自我教育。王佳俊印象很深的是，有次排練時(shí)編導(dǎo)對(duì)他們講，在排這樣的戲份時(shí)，要特別認(rèn)真，特別小心，因?yàn)樘焐鲜怯腥嗽诳粗??！八晕覀冊(cè)诒硌輹r(shí)，是很認(rèn)真、很嚴(yán)肅地對(duì)待的。作為當(dāng)代人來講，我也特別感謝他們所作的犧牲，換來我們現(xiàn)在的美好生活。”

朱潔靜感慨：“去了解之后，發(fā)現(xiàn)70年前他們也跟我們同齡，這批地下工作者和今天我們歌舞團(tuán)這些年輕人，可能冥冥當(dāng)中注定會(huì)有這樣一場精神上的對(duì)話，他們的精神需要通過我們的肢體永遠(yuǎn)留在舞臺(tái)上面，讓所有人記住新中國成立是那么的不易?！彼麄儾恢褂脤I(yè)致敬經(jīng)典，也用自己的精神致敬英雄。（資料來源：《上海采風(fēng)》）