參與重慶三大觀演建筑設(shè)計雜記

梁鼎森

(重慶大學(xué) 建筑城規(guī)學(xué)院,重慶 400045)

從1959年到2006年我先后參與或主持了重慶市6個觀演建筑設(shè)計,其中3個重要的觀演建筑設(shè)計令我難忘:一是參與山城寬銀幕電影院建筑設(shè)計的全過程,并被派駐建設(shè)工地?fù)?dān)任設(shè)計代表直到建成;二是主持重慶市人民大禮堂內(nèi)部改建工程設(shè)計(含舞臺、坐席、音質(zhì)、空調(diào)、消防等改建);三是主持重慶市川劇藝術(shù)中心設(shè)計.60年過去了,能和這三個重要的文化建設(shè)項目結(jié)緣,我感到十分榮幸.設(shè)計中有些事難以忘懷,現(xiàn)主要憑記憶對這三個項目的設(shè)計過程略作記述,聊志懷思,并備查考.

1 山城寬銀幕電影院設(shè)計雜記(圖1-圖3)

圖1 山城寬銀幕電影院效果圖(盧小狄 梁鼎森 1961年繪)

圖2 山城寬銀幕電影院外景

圖3 山城寬銀幕電影院剖面圖

1959年初前后,當(dāng)我還在重慶建筑工程學(xué)院建筑系讀書時,市有關(guān)部門安排學(xué)院為擬新建的山城寬銀幕電影院作方案設(shè)計供選擇.當(dāng)時,恰逢我們要進行畢業(yè)設(shè)計,高等教育強調(diào)理論結(jié)合實際,系領(lǐng)導(dǎo)就結(jié)合實際工程選擇了山城寬銀幕電影院作為我們設(shè)計組的題目.因為電影院地處市區(qū)交通要沖,是市里的重要工程,學(xué)院安排了較強的指導(dǎo)教師帶領(lǐng)我們設(shè)計組七位同學(xué)從方案設(shè)計開始,到制作模型,到方案被選中后,繼續(xù)完成施工圖.主持建筑和結(jié)構(gòu)設(shè)計的有建筑系主任黃忠恕和土木系副系主任、留美結(jié)構(gòu)專家秦文鉞,建筑工種負(fù)責(zé)人吳德基也參與了指導(dǎo)設(shè)計.指導(dǎo)老師還有朱昌廉、汪遵謙等,聲學(xué)設(shè)計的指導(dǎo)老師為我國建筑物理學(xué)科的開拓者陳啟高,結(jié)構(gòu)和水、電、空調(diào)設(shè)計等分別由有關(guān)系專業(yè)老師完成.工程主管為重慶市文化局,負(fù)責(zé)施工的為四川省第四建筑工程公司.

50年代末,強調(diào)發(fā)展新技術(shù),所以設(shè)計一開始就確定要用新結(jié)構(gòu)、新技術(shù).建筑方案根據(jù)用地、地形、環(huán)境及功能、造型需要,觀眾廳結(jié)構(gòu)就選用三個鋼筋混凝土筒形薄殼結(jié)構(gòu)構(gòu)成(施工圖設(shè)計跨度30m,寬11.78m,拱頂薄殼的設(shè)計厚度只有幾厘米).門廳、休息廳則作了5個和7個開間的鋼筋混凝土筒形薄殼大拱廊和平板前廊兩類方案供選擇.5個連續(xù)筒形薄殼,弧形的拱頂使前廳跨層柱廊的高度增至17m,建筑正面高度達(dá)22m,前廳和觀眾廳筒形薄殼前后呼應(yīng),與環(huán)境協(xié)調(diào),廊柱高大,建筑外觀挺拔秀麗.有關(guān)部門最后確定前廳選用5個開間鋼筋混凝土筒形薄殼、觀眾廳選用3個筒形薄殼方案.在施工圖設(shè)計中指導(dǎo)老師對設(shè)計中一些技術(shù)要點都作了深入分析,例如前廳廊柱的粗細(xì)、薄殼起拱的高度、屋檐厚度、建筑色彩等.1959年約7月我們完成施工圖設(shè)計,我印象比較深的是,最復(fù)雜的首層平面圖是孫善銧同學(xué)畫的,畢業(yè)設(shè)計的說明書大約有6件,由設(shè)計人分別撰寫,其中聲學(xué)設(shè)計的說明書是張為憲同學(xué)執(zhí)筆的.接著進行畢業(yè)設(shè)計答辯,答辯委員會由權(quán)威專家組成,記得的成員有:西南設(shè)計院的唐璞,四川省和重慶市設(shè)計院的總工以及學(xué)院有關(guān)專業(yè)的老師.在答辯會上我代表設(shè)計組進行了匯報,并回答了委員的提問,畢業(yè)設(shè)計答辯順利通過.隨后,學(xué)校通知我留校,并立即前往山城寬銀幕電影院工地?fù)?dān)任駐工地設(shè)計代表.山城電影院是在不到一年的時間內(nèi)建成的,施工進展非?？?市級機關(guān)干部和附近群眾積極參加義務(wù)勞動,搬運土石方.我到工地后即配合施工單位迅速核實建筑位置和中軸線.不久吳德基老師作為設(shè)計代表也被派到工地,其他專業(yè)的駐工地代表也先后到達(dá),我記得的有土木系的盧有君、馬韻儒、牛紹仁等.因為薄殼結(jié)構(gòu)為新技術(shù),駐現(xiàn)場協(xié)助指導(dǎo)施工的老師有丁于鈞、盧忠政等,空調(diào)設(shè)計駐現(xiàn)場代表有衛(wèi)生工程系的李惠風(fēng)、董強等.在現(xiàn)場我補充了休息廳室內(nèi)裝修圖以及觀眾廳天棚、墻面室內(nèi)聲學(xué)、裝修設(shè)計施工圖.寬銀幕電影院的聲學(xué)要求較高,觀眾廳銀幕兩側(cè)及銀幕后墻采用吸音板構(gòu)造,觀眾廳周圍墻和天花的吸音材料當(dāng)年主要是穿孔水泥木絲板和水泥木絲板,委托重慶黃沙溪木材加工廠專業(yè)制作,為此我曾數(shù)次去廠里聯(lián)系,確保使用效果達(dá)到聲學(xué)要求.

建設(shè)過程中發(fā)生的最大事件是施工中建筑沿街線后退.此前,設(shè)計及建設(shè)過程中,考慮到建筑的土石方工程量大帶來的困難,建筑的前沿線退后道路10m多,當(dāng)施工進行到基礎(chǔ)工程已完成一部分、建筑的位置已顯現(xiàn)時,有一天,市里突然通知黃忠恕主任等去開會,他們回來后,向我們傳達(dá)了會議內(nèi)容及決定.市領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為建筑后退道路紅線不夠,應(yīng)該多退一點.根據(jù)現(xiàn)場實際,會議研究決定再后退觀眾廳一個拱殼的尺寸,即11.78m,雖然后退的幅度較大,但觀眾廳已完成的大部分基礎(chǔ)還能保留,也能保留空調(diào)機房的位置,損失得以減少.據(jù)說這件事的起因還是四川省委領(lǐng)導(dǎo)人李井泉和重慶市委領(lǐng)導(dǎo)人任白戈乘車從施工中的山城寬銀幕電影院前經(jīng)過時,詢問了工程情況,認(rèn)為建筑臨道路偏近,應(yīng)多退一點,有關(guān)部門迅速開會研究落實后退距離.從建筑完成后看,這一決定是十分重要的,建筑共后退人行道達(dá)23.8m,使臨街活動面積增大,綠化增多,寬敞舒適,電影院建筑更顯巍峨.

1960年3月山城寬銀幕電影院建成,首映寬銀幕影片《風(fēng)從東方來》.

文革以后,1987年我們又承擔(dān)了山城電影院進行的一次觀眾廳改建,將原來的寬銀幕改造成能放映70mm寬銀幕電影的特級影院,1988年2月完工.擔(dān)任這次觀眾廳聲學(xué)設(shè)計的是陳延訓(xùn)教授.山城電影院雖然只有3400㎡,1511個坐席,但造型和結(jié)構(gòu)均有創(chuàng)新,是我國20世紀(jì)60年代初的代表性建筑.1989年山城寬銀幕電影院設(shè)計被評為重慶解放四十年十大優(yōu)秀設(shè)計工程之一.有人說,在重慶這本書里,曾經(jīng)的山城寬銀幕電影院留下了絢麗的一頁,這一褒獎是它當(dāng)之無愧的.

2 重慶市人民大禮堂內(nèi)部改建設(shè)計雜記(圖4-圖7)

圖4 重慶市人民大禮堂剖面圖

圖5 重慶市人民大禮堂伸出式舞臺與觀眾廳

圖6重慶市人民市大禮堂觀眾廳

圖7 重慶市人民大禮堂分隔觀眾廳與外廊

我從1954年到重慶,在重慶生活了60余年,和大禮堂結(jié)下了深厚的情誼.作為建筑學(xué)專業(yè)的學(xué)生和青年,我們多次參觀大禮堂,為她的壯麗景觀震撼.大約是1958年國慶前,大禮堂廣場——人民廣場牌樓因失火有所損毀(原因不確),市有關(guān)機關(guān)動員學(xué)校專業(yè)學(xué)生參加牌樓彩畫的修復(fù)涂色工作,我們班幾十個同學(xué)奉命參加了牌樓梁枋彩繪的填色.在幾天站在腳手架上涂色的工程中,我們很高興有機會看到了檢查和指導(dǎo)彩繪工作的張家德先生——重慶市人民大禮堂主設(shè)計人、總建筑師,對他為重慶所作的貢獻深懷敬意.

長期在重慶生活、工作,作為建筑專業(yè)人員,我對大禮堂有了進一步的認(rèn)識和感情,同時也感到有必要對大禮堂在解放初受歷史條件限制無條件解決的一些技術(shù)問題進行研究和完善,特別是對音質(zhì)、空調(diào)以及觀演條件進行改善.1996年前我和曾旭東等青年教師及研究生首次對大禮堂進行了專業(yè)考察,并首次提出了內(nèi)部改建意見和方案,報市政府,后政府回復(fù)無錢,因此擱置.直到重慶直轄前,在一次由甘宇平副市長主持的會議上,經(jīng)有關(guān)部門推薦確定我院 (重慶建筑工程學(xué)院)承擔(dān)大禮堂內(nèi)部改建設(shè)計.設(shè)計在保證結(jié)構(gòu)安全的前提下,首次針對舞臺、坐席、空調(diào)、消防等方面,正式提出改建方案的論證報告.改建方案論證報告得到大禮堂管理處的協(xié)助和有關(guān)單位的配合,經(jīng)專家委員會審議確定.會議由市政府副秘書長雷尊宇主持.

改建遇到的首個問題就是大禮堂龐大的觀眾廳體積對音質(zhì)和空調(diào)設(shè)計的影響.大禮堂觀眾廳天花頂距觀眾廳頭排地面高差38m,所以論證時曾設(shè)想觀眾廳加設(shè)可調(diào)天棚方案,可有效減少體積,但這樣帶來的問題是可能失去大禮堂內(nèi)部的宏偉感,而且活動可調(diào)天棚即使重量盡量地輕,給大禮堂主體結(jié)構(gòu)增加的荷載也令人擔(dān)憂,所以論證過程中就放棄了這個方案.為了減少觀眾廳體積,決定采取將觀眾廳1、2、3、4層看臺外廊用墻分隔開的辦法,共減少體積約8800m3,約占原觀眾廳體積的1/6,不但有效減少了體積,朝向觀眾廳增加了吸音墻面,朝向走廊增設(shè)了景窗等,使觀眾廳內(nèi)部和各層走廊空間更豐富,而且又保持了原有風(fēng)貌.由李惠風(fēng)教授負(fù)責(zé)的空調(diào)設(shè)計采取一系列措施,保證空調(diào)設(shè)計取得了成功.

在內(nèi)部改建設(shè)計中,由于受半圓形鋼主體結(jié)構(gòu)的限制,舞臺無法向后、向上擴展,得到領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心.有一天,我在舞臺施工現(xiàn)場時,來現(xiàn)場視察工作的市委書記張德鄰忽然走過來問我,舞臺吊桿上空還能不能升高?我向張書記匯報,由于結(jié)構(gòu)的限制無法再升高.張書記自言自語地說"先天不足".舞臺臺面進深設(shè)計無法向后延伸,只有采取向觀眾廳適當(dāng)延伸,形成圓形觀眾廳,伸出式舞臺方案.此方案不僅形式新穎美觀,而且增設(shè)了舞臺機械:轉(zhuǎn)臺、升降臺等,弧形伸出式舞臺進深增大至19m(含樂池開口),獲得比較理想的效果.觀眾廳坐席仍保留3627個.

大禮堂的聲學(xué)改造引起國外有關(guān)業(yè)務(wù)部門的高度重視,某聲學(xué)公司為爭取大禮堂觀眾廳的聲學(xué)設(shè)計曾做了不少工作,也考察了現(xiàn)場,提出了初步方案,并與大禮堂管理處聯(lián)系.在聲學(xué)設(shè)計方面,我們及時提出了方案和施工圖,并取得滿意的音質(zhì)效果,這得力于我院建筑物理學(xué)科聲學(xué)設(shè)計的扎實基礎(chǔ)和實踐經(jīng)驗,以及謝德安教授和林泰勇副教授的工作.

大禮堂內(nèi)部改建設(shè)計和現(xiàn)場施工遇到的另一個問題是結(jié)構(gòu)安全.改建帶來觀眾廳的地下開挖,結(jié)構(gòu)荷載的變化,以及木結(jié)構(gòu)一些事項的處理,特別是增加荷載,哪怕很微小都應(yīng)十分慎重.我們設(shè)計班子有鋼結(jié)構(gòu)專家魏明鐘教授,據(jù)說他年輕時是參加過大禮堂鋼結(jié)構(gòu)設(shè)計的,還有木結(jié)構(gòu)專家周仕禎教授,結(jié)構(gòu)專業(yè)負(fù)責(zé)人陳文欽教授等.有他們把關(guān),建筑專業(yè)才敢于大膽進行內(nèi)部改建設(shè)計.

大禮堂的內(nèi)部改建,對重慶這一重要歷史建筑作了有益的完善和補充,具有一定新意,也為以后大型會議和活動創(chuàng)造了更好的條件.

3 重慶川劇藝術(shù)中心設(shè)計雜記 (圖8-圖12)

圖8 川劇藝術(shù)中心總平面

圖9 川劇藝術(shù)中心鳥瞰

圖10 川劇藝術(shù)中心主劇場觀眾廳內(nèi)景

圖11 川劇藝術(shù)中心博物館戲臺(萬年臺)

圖12 川劇藝術(shù)中心廊道與院落景觀

重慶川劇藝術(shù)中心位于渝北金山大道和全開大道交匯處東北隅,背倚照母山天湖公園,山林蔥郁,用地條件良好.受高新區(qū)的委托,我們于2006年設(shè)計,2008年主體建筑竣工驗收,2012年完成川劇博物館內(nèi)裝及古戲臺(又稱萬年臺,裝修設(shè)計由四川美術(shù)學(xué)院余毅教授主持)等建設(shè),各組成部分先后投入使用.

川劇藝術(shù)中心設(shè)計的命題是由高新區(qū)王小若主任提出的:"古色古香,玲瓏剔透".川劇院要求設(shè)計"具有濃郁地域特色和民族風(fēng)情",使用方面川劇院沈鐵梅院長提供了她們在歐洲演出時到過的一些劇場,主要是舞臺和觀眾廳方面的資料供參考,上述要求綜合起來,我的理解就是建筑造型的中國傳統(tǒng)特色和觀演設(shè)施的現(xiàn)代功能.對此,我們設(shè)計團隊努力進行了探索.

首先我們認(rèn)為川劇藝術(shù)中心設(shè)計應(yīng)從川劇說起.川劇是巴蜀地區(qū)的主要劇種,已有300多年的歷史.重慶是川劇的主要發(fā)祥地和繁盛區(qū)之一,歷史悠久,源遠(yuǎn)流長,所以川劇藝術(shù)中心設(shè)計應(yīng)該有鮮明的民族和地方特色.

在平面空間方面,設(shè)計根據(jù)用地、環(huán)境及使用要求等選用具有濃郁民族和地域特色的傳統(tǒng)庭院式布局,達(dá)到了設(shè)計的初衷,而且具有發(fā)展?jié)摿?主劇場東西兩翼形成三大院、兩小院的格局,庭院周邊設(shè)廊,各院落間既可聯(lián)系,又可分離,使用十分方便.三大院不僅用途不同,而且形式亦各有特色,充滿中國傳統(tǒng)文化的情懷.三大院的第一個大院為用地西北翼的川劇院行政業(yè)務(wù)大院,北靠山林,環(huán)境優(yōu)美.對外有川劇院出入口,內(nèi)部與化妝、舞臺、萬年臺等有關(guān)部分全部對接,聯(lián)系方便.院周邊布置琴房、練功房(排練廳)、美工、行政辦公用房等,院中花木奇石影墻為長期在這里工作的演職人員創(chuàng)造了一個非常舒心的環(huán)境.第二個大院為主劇場西翼川劇博物館古戲場大院,原準(zhǔn)備移植一個地方的真品萬年臺,后明確在大院新建,古戲臺既是川劇博物館的展品,又可供演出,院內(nèi)可設(shè)臨時坐席或茶座,兩側(cè)樓上、下走廊亦可倚欄觀劇,為川劇愛好者的好去處.第三個大院為主劇場東翼大院,其北面為旅游劇場(后改為實驗劇場),大院入口二樓設(shè)樂臺,周邊商業(yè)、餐飲等服務(wù)用房環(huán)繞,為來訪者提供了一個小憩的場所,亦作為實驗劇場的候場庭院.兩小院則為主劇場休息廳的綠色小院.以上庭院的走廊、花木、影墻、景窗、奇石、雕欄等傳統(tǒng)景觀元素及小品,強化了川劇殿堂的中國傳統(tǒng)文化格調(diào)和性格特色.

為提高現(xiàn)代劇場的觀演功能,設(shè)計舞臺進深21m,高21.3m,可滿足各類戲曲表演要求,并設(shè)有升降臺、車臺,吊桿齊全,升降樂池同時可起到伸出式舞臺功能.舞臺大小、使用條件不僅可滿足傳統(tǒng)與現(xiàn)代戲曲劇目的需要,還可滿足其他劇種,如小歌劇、雜技、話劇的使用可能.舞臺、舞臺機械、音質(zhì)等觀演功能都達(dá)到了較高的水平,為川劇等觀演的現(xiàn)代發(fā)展創(chuàng)造了優(yōu)良條件.

對川劇藝術(shù)中心的建筑造型創(chuàng)作,顧紅男教授和我都做出了最大的努力,作了多方面的比較.在設(shè)計理念上,為彰顯具有濃郁民族與地方色彩的川劇藝術(shù),藝術(shù)中心不僅考慮了鮮明的民族和地方傳統(tǒng)特色,而且從重慶市劇場建設(shè)的大視角看,也希望不同劇場形成百花爭艷、造型各異的盛況.在高密度的現(xiàn)代建筑群中,川劇場一定要有自己的特色,藝術(shù)中心的傳統(tǒng)元素特色與周邊建筑形成強烈對比,藝術(shù)中心的建筑符號益顯鮮明,也為渝北城市景觀增添了濃墨重彩的一頁,建筑造型與川劇藝術(shù)相得益彰.建筑創(chuàng)作的道路是不平坦的,特別是基于傳統(tǒng)的創(chuàng)新方面,我們還要努力.