試析柯克西卡藝術(shù)中的表現(xiàn)主義精神

張佳代

摘 要：當(dāng)繪畫不再關(guān)注精神時，藝術(shù)就失去了永恒的生命力，康定斯基在《論藝術(shù)的精神》中說：“藝術(shù)家應(yīng)努力喚起迄今尚未發(fā)現(xiàn)的種種更純潔更高尚的感情，正如他們所過的生活那樣的復(fù)雜微妙，他們的作品才能使感情細(xì)膩的觀眾體會到一種妙不可言的情感。”

關(guān)鍵詞：柯克西卡;表現(xiàn)主義;精神性;內(nèi)在情感

一、表現(xiàn)主義的精神內(nèi)涵

表現(xiàn)主義是二十世紀(jì)初流行于歐洲的文學(xué)藝術(shù)流派，后來逐漸發(fā)展到音樂、電影、建筑、詩歌、小說、戲劇等領(lǐng)域。在繪畫領(lǐng)域表現(xiàn)主義的代表畫家有：愛德華·蒙克、馬爾克、弗拉芒克等。廣義上說，所有強調(diào)藝術(shù)家的個性和主觀情感、反對傳統(tǒng)寫實方法的現(xiàn)代主義創(chuàng)作都屬于表現(xiàn)主義;而從狹義上說，表現(xiàn)主義藝術(shù)特指1905-1925年左右在德國興起的藝術(shù)運動。表現(xiàn)主義的出現(xiàn)是對古典繪畫的又一次沖擊，無論從形式還是內(nèi)容上，表現(xiàn)主義都與古典主義繪畫背道而馳，在形式上他們不滿足于對客觀事物如實的摹寫，而且追求用夸張的色彩與筆觸去捕捉和表達(dá)內(nèi)心的情緒與狀態(tài)，同時也拋棄了印象派對短暫現(xiàn)象和偶然現(xiàn)象的記敘而轉(zhuǎn)向于展現(xiàn)永恒的品質(zhì);在內(nèi)容上不再無休止的表達(dá)客觀世界而是轉(zhuǎn)向藝術(shù)家內(nèi)心，表現(xiàn)主義的藝術(shù)家們大多較為感性，且受第一次世界大戰(zhàn)的影響，他們能創(chuàng)作出帶有某種強烈情感的作品，某種帶有傷感、頹廢甚至病態(tài)的作品，表現(xiàn)主義這近似酒神迪俄尼索斯式的、感性的表達(dá)方式正是寶貴的表現(xiàn)主義精神。

二、柯克西卡藝術(shù)中的表現(xiàn)主義精神

奧斯卡·柯克西卡（1886-1980）雖沒有成為表現(xiàn)主義頭號代表人物，但柯克西卡的作品確是將表現(xiàn)主義精神與內(nèi)涵貫徹的最為徹底的藝術(shù)家。前期他的創(chuàng)作深受維也納分離派的影響，但隨后在接觸了表現(xiàn)主義風(fēng)格后義無反顧的開始探索表現(xiàn)主義繪畫。因此他的繪畫生涯經(jīng)歷了兩個大的階段，第一階段是從他參加新藝術(shù)運動到第一次世界大戰(zhàn)，風(fēng)格屬于維也納分離派。第二階段就是一戰(zhàn)后，柯克西卡開始探索表現(xiàn)主義繪畫，形成了他獨有的繪畫語言，并且極大的推動了為表現(xiàn)主義繪畫的發(fā)展?？驴宋骺ㄔ谙蠕h派的圈子里有著有著相當(dāng)高的聲譽，他是一個極富潛力與創(chuàng)新精神的藝術(shù)家。

1. 主觀精神內(nèi)涵

表現(xiàn)主義始終追求藝術(shù)家對于內(nèi)心情感的探索，無論是喜悅還是失意，能夠?qū)⒅D(zhuǎn)化為繪畫語言發(fā)泄于畫布，那些經(jīng)過人內(nèi)心感情的創(chuàng)作才能稱之為“有感而發(fā)”，這種藝術(shù)家異于常人的敏感感受經(jīng)過藝術(shù)創(chuàng)作后，成為了可視化的圖像傳遞給觀眾，從而產(chǎn)生的共鳴是長久而永恒的。奧斯卡·柯克西卡的藝術(shù)創(chuàng)作圍繞他人生的重要經(jīng)歷創(chuàng)作，首先那副被稱之為維也納藝術(shù)瑰寶的作品《風(fēng)的新娘》來自于他人生中那段不可抹去的悲傷回憶，柯克西卡與他的情人阿爾瑪經(jīng)歷了從熱戀到分離，阿爾瑪棄他而去，此后很長一段時間他的人生都深陷于失戀的巨大痛苦中無法自拔，他的創(chuàng)作也圍繞著他的痛苦，《風(fēng)的新娘》就是這樣誕生的，這幅作品將表現(xiàn)主義的繪畫思想和理念最充分的表現(xiàn)出來，在形式上他利用大量的扭曲變形等手法來表現(xiàn)幻想、夢境與錯覺，哪些寬大的筆觸、厚厚的顏料涂層，我們不難想象柯克西卡是以怎樣的精神狀態(tài)將它創(chuàng)作出來的，似乎將滿腔的激情都傳達(dá)到了畫布上?？梢苑浅Ｇ逦姆直婵驴宋骺ㄊ忠苿拥能壽E還有那些明顯的、猛烈的痕跡，布滿畫布。畫面中兩個人的身體也表現(xiàn)出完全不同的畫法，男性形象身上布滿了短促有力的線條，整個身體緊張神情空白，似乎在傳達(dá)痛苦、絕望、孤立。而女性形象的身體則非常平滑，幾乎是古典主義的畫法。這幅畫所帶來的沖擊，不僅僅是視覺上的，它以一種特殊的感情把人牢牢抓住，像是要猛地把人壓倒，所有的一切筆觸、構(gòu)圖、尤其是是色彩，都傳達(dá)出這是一幅充滿激情的作品，顯然滿足了視覺的沖擊之外，它還包含著更多內(nèi)容?？驴宋骺ㄍ砟晏岬竭@幅作品時說：“這幅畫是我和我曾經(jīng)熱愛的女人在大海中的覆滅?！笨驴宋骺ㄗ髌分兴憩F(xiàn)的正是表現(xiàn)主義精神中所追求的自我的、真實的、濃烈情感的迸發(fā)，這種表現(xiàn)力的穿透與蒙克《吶喊》一樣讓人震撼，它就像貝多芬的《c小調(diào)第五交響曲》（命運交響曲）一樣，撞擊著觀者的心靈。

2. 時代精神內(nèi)涵

第一次世界大戰(zhàn)對于柯克西卡的影響極其深刻，一戰(zhàn)后，柯克西卡的繪畫在某種程度上反映著戰(zhàn)爭給人們帶來的災(zāi)難，災(zāi)難成為了他一段時間的創(chuàng)作的源泉?？驴宋骺ㄊ怯H自參與戰(zhàn)爭的人，戰(zhàn)爭的殘酷對于一個藝術(shù)家來說是必須要“說點什么”的?！禩he Pagans》中，一位受傷的士兵躺在另一位懷中，他的腿被柯克西卡主觀的變成了綠色，這種主觀色彩的運用似乎更加吸引了觀者的某種神經(jīng)。這條綠色的腿下邊腳趾是紅色的，在感官上似乎加重了痛感，受傷的士兵面部痛苦不堪，似乎已經(jīng)知曉了自己的命運，另一位士兵憐憫的看向他受傷的部位，兩人營造出了悲壯而又傷痛的氛圍。“人不是靜物”是柯克西卡創(chuàng)作人物畫的原則，在他看來古典主義繪畫就是將人作為靜物一樣沒有感情的描繪，模特是毫無感情的而作者也是麻木的描摹罷了。經(jīng)歷過愛情的失敗與戰(zhàn)爭的摧殘，柯克西卡的情緒長時間處于低落，甚至換上了嚴(yán)重的抑郁癥。這在某種程度上更加促進(jìn)了他藝術(shù)走向更高的巔峰，表現(xiàn)主義精神更加凸顯，即感情的力量，極度痛苦、歡樂和對自然與人的內(nèi)在本質(zhì)的感受。表現(xiàn)主義主義源于主體觀念，在審美創(chuàng)作過程中表現(xiàn)出一種強烈的主觀情感色彩，始終代表著一種在特定歷史條件下人類的自我掙扎、恐懼的吶喊與自身的覺悟。

結(jié)語：

表現(xiàn)主義在西方繪畫史上是一個經(jīng)時歷久的話題，嚴(yán)格地說，表現(xiàn)主義自梵高之后已經(jīng)成為一種風(fēng)格趨向，柯克西卡處于表現(xiàn)主義第一次高潮過后走向各種方向的時期，并且用自己獨特的表現(xiàn)主義風(fēng)格成為表現(xiàn)主義的代表人物。他在藝術(shù)中注重表達(dá)藝術(shù)家個體對于事物的認(rèn)知和看法，繼承了表現(xiàn)主義精神的實質(zhì)，追求藝術(shù)家對事物的獨特視覺和知覺，通過主觀的色彩和筆觸來表達(dá)豐富的情感世界，并不拘泥于造型的準(zhǔn)確和完整，使感情表達(dá)更為直接和純粹。這便是表現(xiàn)主義精神在具體藝術(shù)創(chuàng)作中的意義。