從詩刊看中國詩歌會的后續(xù)發(fā)展

盧曉霞

內(nèi)容提要：中國詩歌會后期的主要刊物計有《時調(diào)》《五月》《行列》《春草集》《戰(zhàn)歌》《詩創(chuàng)作》《中國詩壇》《新詩歌》八種。它們對于聚合該群詩人、推進抗戰(zhàn)詩歌和革命詩歌的創(chuàng)作起了較大的推進作用。

學(xué)術(shù)界對于中國詩歌會的研究不多，并且已有的研究文章都集中在中國詩歌會的前期——三十年代。對于中國詩歌會后期即抗戰(zhàn)及四十年代的情況，則關(guān)注甚少。其實，中國詩歌會的后期，其詩人隊伍、創(chuàng)辦刊物、出版詩集都要比前期強大。本文從追述中國詩歌會后期的刊物入手，對其后續(xù)發(fā)展與壯大略作申說。

根據(jù)目前所能搜集到的材料，中國詩歌會后期的主要刊物有《時調(diào)》《五月》《行列》《春草集》《戰(zhàn)歌》《詩創(chuàng)作》《中國詩壇》《新詩歌》等。有的是中國詩歌會創(chuàng)辦的，有的則以中國詩歌會詩人為主導(dǎo)。現(xiàn)據(jù)刊物容量情況分別論述如下。

一 《時調(diào)》《五月》《行列》《春草集》

《時調(diào)》創(chuàng)刊于1937年11月，為半月刊，由時調(diào)社編輯發(fā)行，主編由穆木天、錫金擔(dān)任，主要供稿人有彭慧、柳倩、伍禾、馮乃超、星海、臧云遠、高蘭、王亞平等?！稌r調(diào)》共發(fā)行了五期，于1937年12月?？?，但目前上海圖書館僅藏有第三期?！稌r調(diào)》的含義為“時代的調(diào)子”。該刊的主要欄目有：歌曲，如錫金、星海的《軍民合作歌》；朗誦詩如高蘭的《展開我們的朗誦詩歌》等；大眾化的抗戰(zhàn)詩歌如方殷的《你，帝國的怪鳥》等；短小民謠如丁郎的《蘿卜菜》等；詩歌論文如馮乃超的《關(guān)于詩歌朗誦》等。茅盾（署名玄珠）曾撰短文評價《時調(diào)》：“……《時調(diào)》可以加四字考語：短小精悍。特別是關(guān)于詩歌朗誦，《時調(diào)》曾經(jīng)熱烈地提倡，而且給予了很好的意見?！稌r調(diào)》里又有新鼓詞（木天的《八百個壯士》），也有俗曲（但力的《小姐的相思曲》）以及山歌、蓮花落，正如我鄉(xiāng)俗諺：‘廟雖小，菩薩卻不少’，此所以成其為‘短小精悍’。”①

《五月》是詩歌綜合叢刊，由詩歌工作社刊行，出版時間為1938年5月，地點仍在武漢。該刊的主要撰稿人有穆木天、孫望、柳倩、力揚、袁勃、洪遒、廠民等，仍以中國詩歌會詩人為主。該刊雖然只出了一期，但容量較大（約近100頁），欄目多樣，詩人詩作較多，體裁各異。該刊有木刻四幅，如《和平神》等；翻譯的蘇聯(lián)歌曲兩首，如《史太林》等；抗戰(zhàn)詩歌十多首，如覃子豪的《渡漳河》等；翻譯詩歌兩首，如瞿秋白的翻譯遺作俄國詩人普式庚的《茨岡》等；論文兩篇，如穆木天的《我們的詩歌工作》等。從抒情方式來看，該刊的抗戰(zhàn)抒情詩占據(jù)了絕大部分版面。從數(shù)量上來看，這些抒情詩又以自由體的為主，如彭澎的《我的抒情詩》，高蘭朗誦詩的名篇——《我的家在黑龍江》，克鋒的報告詩《敵機的轟炸》。敘事詩只有兩首，一首是穆木天的《四月二十九號下午》，一首是雷石榆的《烈女秋霞》。穆木天的關(guān)于詩歌運動的論文《我們的詩歌工作》，看起來就像是對這份刊物的總結(jié)。他寫道：“日常生活中的抒情詩，以及謳歌偉大的現(xiàn)實的場面的抒情詩和敘事詩（英雄史詩）都是我們目前所應(yīng)努力制造的。尤其是抒情詩的創(chuàng)作，是在目前更應(yīng)當(dāng)強調(diào)的?！雹?/p>

《行列》是詩歌半月刊，大約1940年在淪陷區(qū)的上海孤島出刊，發(fā)行人為朱雪萍，現(xiàn)存有四期。該刊具有進步傾向，發(fā)表的大多是關(guān)于抗日救亡的詩歌和歌曲，還有一些反映人民苦難生活和工人罷工的詩及譯詩。該刊的主要撰稿人有朱維基（原為新月派詩人，抗戰(zhàn)后轉(zhuǎn)向）、蔣錫金、許幸之、石靈、關(guān)露、戴何勿等，多數(shù)為中國詩歌會詩人。《行列》第一卷第一期的作者，大多數(shù)是新人新作。如楊棣的《我們需要憲政》、紫曙的《“重整道德”》、朱維基的《糧食》、孟進的《生路兩部曲》（分別為《孤島不是天堂》《要活只有反抗》）、向征黎的《離歌》、鴻騏的《從痛苦中沖刺》、丁筠的《我們的行列》。單單從這些詩題中，我們也可以看到詩人們反抗的怒火，爭取自由的信念和對貧苦人民苦難的同情。第一卷第三期的《行列》，有芳信的譯詩《瞧，那些兵士》、荒牧的《輸血者——獻給戰(zhàn)友諾曼貝慈恩博士》、徐野的《粵北，你站起來了》、唐云霞的《沙洋夜的襄江》、向征黎的《青年歌手》、廠民的《趕場》、王奮的《雪》、紫薇的《路斃者》、雷石榆的《我知道你不會愛我》、黃華瘦的《月亮——不是情詩》、朱維基《春的在望》等。值得注意的是，這一期的詩稿，除了來自淪陷后的上海本地的，還有來自粵北前線的如徐野的《粵北，你站起來了》，來自國統(tǒng)區(qū)重慶的如廠民的《趕場》等；詩作者則有中國詩歌會知名詩人雷石榆等出現(xiàn)。到了第一卷第五、六期合刊，該刊的陣容進一步得到了擴展。這兩期的重要詩作有：朱維基的敘事長詩《我們不要忍耐——記上海平賣面粉的情景》；白芷的《吊上?！繁磉_了對日寇侵占上海，人民任由其屠宰的悲痛；征驊的《活下去》，寫的是一群失去自由工人，為了活下去，堅決反抗資本家和他們的走狗的故事；錫金的《給戲劇家》，諷刺了戰(zhàn)時上海戲劇界某些低級化、娛樂化的惡劣傾向，要求“大家還是講講統(tǒng)一戰(zhàn)線，／不要讓敵人在一旁拍手高興”。

《春草集》于1942年5月在重慶出版，為詩歌叢刊，編委有王亞平、方殷、高蘭、柳倩、郭沫若、臧云遠等。其創(chuàng)刊詞云：“創(chuàng)作的實踐是詩人最好的檢驗，而作品的好壞，則要使讀者大眾來鑒賞，評判。……欲使口號的概念的以及一些不健康的詩作在今日詩壇上減少或絕跡，就必須勇敢地走進現(xiàn)實的密林里去……我們必須大量地儲蓄詩歌語言的火藥庫，……我們必須實驗各種形式——如長詩、短詩、歌劇、詩劇、大眾合唱詩等。”③該刊全文登出了一次關(guān)于新詩的座談會，主持者為老舍，參加者有任鈞、柳倩、王亞平、藏云遠等，座談的主題是新詩的用字和造句。該刊上的詩作有王亞平的《中國 春天的童話》（又分為《一個被迫害的歌者》《春天，你來吧！》《爸爸呵，故鄉(xiāng)》《我走向田野》《我的歌活在群眾的心里》）、索開的《潰滅》（題材為蘇德戰(zhàn)爭，作者聲援蘇聯(lián)人民，堅信希特勒必?。?、高蘭的《送別曲》、李雷的敘事詩《夏夜曲》（寫小游擊隊員抓漢奸的故事）、馮乃超的《一個慘白的消息——悼亡妹》、任鈞的《我們是光榮而幸福的一代啊》、柳倩的《戰(zhàn)士底夢及其它》（分別為《戰(zhàn)士底夢》《黃昏之歌》《假如我戰(zhàn)死了》），臧云遠的詩劇第一幕六場。翻譯欄有郭沫若譯自德國詩人歌德的《給迷娘》、高寒譯自美國詩人惠特曼的《當(dāng)庭園中殘余的紫丁香花開了的時候》、楊芳潔譯自英國詩人拜倫的《當(dāng)我倆分離》等。從刊容量較為豐富，共有120多頁。叢刊上刊登的詩作除了王亞平的《我的歌活在群眾的心里》，高蘭的《送別曲》錄入其他選本外，大部分詩作為佚詩，未收入各詩人相關(guān)的文集。叢刊理論、創(chuàng)作、翻譯并重，又以創(chuàng)作為主。其編后記云：“集名《春草》，蓋取‘野火燒不盡’之意?！覀儠憾績稍乱患?，第二集詩論、創(chuàng)作、譯稿均已集齊。……”④叢刊中還列出了第二集《夏葉集》的目錄，有李雷的《號角之歌》、力揚的《冬天的道》、方殷的《謠遙念外一章》、柳倩的《他躺在勝利的光輝里》、穆木天翻譯的《歐蘭碧油的悲哀》等?？上У氖?，《夏葉集》最終沒有出版。

二 《戰(zhàn)歌》

《戰(zhàn)歌》于1938年8月在云南昆明創(chuàng)刊，初為詩歌月刊，創(chuàng)辦者為中華全國文藝界抗敵協(xié)會云南分會?！稇?zhàn)歌》現(xiàn)存六期，分別為第一卷第二、三、四、五期，第二卷第一、二期。因篇幅所限，現(xiàn)重點分析其中的兩期。

第一卷第二期最引人注目的欄目是出了一個“九一八”特輯。該特輯包括穆木天的《七年的流亡》、羅鐵鷹《紀念九一八》、濺波的《九一八》等篇，均以血淚的文字，沉痛控訴了日寇發(fā)動“九一八”事變及擴大侵華戰(zhàn)爭給中國人民造成的巨大恥辱、痛苦和災(zāi)難，發(fā)出了全民武裝起來，堅決抵抗，收復(fù)東北的的誓言。陳殘云的短詩《獻》是獻給保衛(wèi)祖國的勇士的，徐嘉瑞的《全民總動員》是號召全體人民一致抗日的。此外，該期還有張鏡秋的譯詩《從中世紀到文藝復(fù)興》、馬子華的論文《怎樣發(fā)展淪陷區(qū)之詩歌戰(zhàn)斗》等。

《戰(zhàn)歌》第二卷第二期（羅鐵鷹在《回首話〈戰(zhàn)歌〉》一文中說，重慶及北京圖書館所藏的二卷二期實際上是第二卷第三期，可能是出刊時有部分雜志的封面出現(xiàn)了印刷錯誤）的理論文章有濺波的《詩歌的民族形式，口語化，形象化》、克鋒的《雜談詩歌批評》、雷石榆的《我是怎樣寫詩的》等。創(chuàng)作占該期的大部分篇幅，主要詩作有王亞平的《詩人的吼聲》、穆木天的《贈瀾滄江畔的歌者》、陳殘云的《三河壩》、蒲風(fēng)的《看護士》、戈茅的《農(nóng)村曲》、方殷的《憑吊》、莫洛的《五月的原野》、童晴嵐的《破曉》、彭桂萼的《后方的崗位》等。這些詩作取材角度各異，但大多與抗戰(zhàn)現(xiàn)實有關(guān)。如王亞平的《詩人的吼聲》，寫的是日寇飛機轟炸三湘大地的慘狀：“男的燒去了兩只腿／焦爛的手，撫住年輕女人／露著白骨與脂肪的前胸；／那是偉大的銅像?。　迸砉疠嗟摹逗蠓降膷徫弧?，寫的是位于抗戰(zhàn)大后方的云南的農(nóng)夫、路工、行商、文化人、新軍等群眾性團體積極勞動與生產(chǎn)，為抗戰(zhàn)吶喊、練兵等，各自在自己的崗位上，為偉大的抗戰(zhàn)事業(yè)貢獻一份力量。該期較有特色的欄目是《新人作品特輯》。該特輯收有力深的諷刺詩《汽油論》、仰迅的《去吧，祖國需要你》、海嘯的《重踏上故國的田野》、征駝的《栽秧季節(jié)》等。這些新出現(xiàn)的詩人，為《戰(zhàn)歌》的作者隊伍增添了新鮮的血液。該期的譯詩也有不少，如高寒的《詩三首》、萊士的《中國婦人》《凱旋入城》、袁水拍的《難民船》等?？赡苁亲詈笠黄诘木壒拾?，該期的總頁數(shù)比以前幾期都要多，達48頁，容量也增大了不少。

從以上分析可以看出，《戰(zhàn)歌》是抗戰(zhàn)中期的一個大型詩歌刊物，詩作者眾多而又以中國詩歌會詩人為主體。它的中心內(nèi)容就是為抗戰(zhàn)吶喊，持續(xù)時間近三年，影響較大，是昆明抗戰(zhàn)文藝的堅強堡壘。當(dāng)時的文藝界曾給予《戰(zhàn)歌》較高的評價，茅盾曾撰文介紹《戰(zhàn)歌》，說“它是閃耀在西南天角的‘詩星’”⑤。

三 《詩創(chuàng)作》

《詩創(chuàng)作》于1941年6月在桂林創(chuàng)刊，為月刊，由胡危舟、陽太陽編輯，詩創(chuàng)作社發(fā)行，共出19期，1944年?？?。該刊的保存情況較好，但缺第一期?！对妱?chuàng)作》是桂林詩壇及整個大后方繼《戰(zhàn)歌》之后最有影響的詩歌刊物，因為它的持續(xù)時間長，詩作數(shù)量豐富，詩人人數(shù)眾多?！对妱?chuàng)作》最有特色的地方，有如下幾點：

第一，詩人數(shù)量眾多，且地域分布廣泛。它的主要撰稿人，除了著名的中國詩歌會詩人如王亞平、胡危舟、黃寧嬰、任鈞、田間、黃藥眠、穆木天、錫金、胡明樹、蘆荻、林煥平、戈茅、周鋼鳴等外，還有受中國詩歌會詩人詩風(fēng)影響的后起之秀，如陽太陽、晏明、孫藝秋、李滿紅、谷風(fēng)、方然等，生活和戰(zhàn)斗在延安及其他抗日根據(jù)地的詩人，如賀敬之、巍巍、何其芳、史輪、邵子蘭、艾青、公木、廠民、商展思、郭小川、光未然等，七月派詩人胡風(fēng)、綠原、曾卓、SM、彭燕郊、鄒荻帆、鄭思等，以及不屬于任何流派的詩人，如鐘敬文、臧克家、蘇金傘、秦似、徐遲、陳邇東、焦菊隱、袁水拍、方敬、呂亮耕等。其詩人陣營的龐大，遠遠超過了抗戰(zhàn)時期一般的詩歌刊物。

第二，該刊出了幾個很有特色的專號或特輯，這在一般的詩歌刊物中是很少見的。如1941年第六期就有《祝福郭沫若詩人》專號和《不準侵犯蘇聯(lián)》特輯?！蹲８９粼娙恕穼Ｌ柺亲８Ｔ娙斯粑迨降?。專號里的文章有：田漢的《與沫若在詩歌上的關(guān)系》、宋云彬的《奔放的感情 縝密的頭腦》等?！恫粶是址柑K聯(lián)》特輯有以下詩文：《中國詩歌界致蘇聯(lián)詩人及蘇聯(lián)人民書》（有郭沫若、胡風(fēng)等150位詩人簽名）、焦菊隱的詩《莫斯科依然雄壯地自豪地舉著紅旗》等。1942年第七期為翻譯專號。這個專號刊登的全是譯詩，蘇聯(lián)的約占一半，其他是英美等國的，篇幅接近60頁。這些譯詩的原作者都是比較有名的，如俄國的普希金、涅克拉索夫等；翻譯者亦多為當(dāng)時的文化名人如陳原、焦菊隱，還有中國詩歌詩人穆木天、黃藥眠等。這些譯詩的主要篇目如下：甦夫譯的普希金的長篇敘事詩《葉甫蓋尼·奧涅金》、魏伯譯的馬雅可夫斯基的諷刺詩《開會迷》等，1942年第八期為春季特大號，篇幅達77頁。這一期出了莊啟東的《塞外雜詠》、夏蕾的《我們和春天競賽》等三個詩輯，彭燕郊的《在這邊，呼喚著》、焦菊隱的《有一個殘廢的瞎子》、胡明樹的《原上草》、陽太陽的《消滅納粹黨徒》四首長詩、王亞平的詩論《詩的語言和典型人物的創(chuàng)造》、何其芳的《黎明》等抒情詩、吳伯簫等人的譯文《近衛(wèi)兵》以及普式庚105周年祭中的六篇文章（亦為譯文），陣容確實比較強大。1942年第十一期為長詩專號，篇幅達150多頁，居各期之首。該專號收錄的長詩有艾青的《賭博》、廠民的《春耕》、戈茅的《草原故事》《棺材》、征軍的《蒙古的少女》《小紅痣》、田間的《她也要殺人》、徐遲的《一代一代又一代》、周鋼鳴的《南方》、孫藝秋的《永遠的星辰》、陳邇冬的《黑旗》、方然的《悼》、韓北屏的《鷹之妻》等。這些長詩大多數(shù)是敘事詩，在敘事的過程中穿插有抒情，這也是一般的敘事詩的書寫模式。從內(nèi)容上來看，這些敘事詩大多數(shù)與全民抗日戰(zhàn)爭的現(xiàn)實有關(guān)，抒寫的是英雄的故事，如韓北屏的《鷹之妻》等。1942年第十五期為詩論專號。這一期集中討論的是新詩的有關(guān)理論問題，主要文章有胡風(fēng)的《涉及詩學(xué)的若干問題》、茅盾的《〈詩論〉管窺》、力揚的《我們底收獲與耕耘》、黃藥眠的《論詩底美，詩底形象》等。

第三，該刊籌備和舉辦了一次“五年來全國新詩出版物展覽會”。其征集新詩出版物的范圍是：“凡‘七七’以后出版的各地鉛印、油印之詩歌雜志，詩集，譯詩集，單張詩，詩壁報，報紙副刊上之定期與不定期之詩刊詩專輯，以及一般雜志上之詩特輯等等有關(guān)詩歌之印刷品；其他如已經(jīng)犧牲于抗戰(zhàn)之詩歌工作者之照片，畫像，手札，原稿，及其別種事跡?！雹捱@個詩歌出版物征集展覽活動，無疑是抗戰(zhàn)詩刊的一次大檢閱，也表明中國詩歌會對新詩史文獻的關(guān)注。

第四，該刊出版了數(shù)套《詩創(chuàng)作》叢書，主要有彭燕郊的《春天，大地的誘惑》、聶紺弩的《收獲的季節(jié)》、鐘敬文的詩論《詩的話》、辛勞的《捧血者》、黃藥眠的《西班牙詩歌選譯》、陳原的譯著《母與子》、胡危舟的詩劇《金剛坡下》、征軍的《紅蘿卜》。預(yù)告出版的有鐘敬文的詩論集《詩心》、穆木天的譯著《雨果詩抄》、田間的《她也要殺人》、黃藥眠的《論詩》、戈茅的《將軍的馬》、廠民的《星之歌》、孫藝秋的《泥濘集》、艾青的《詩論》、黃寧嬰的《荔枝紅》、嚴杰人的《伊甸園外》等。由此可見，《詩創(chuàng)作》對抗戰(zhàn)詩壇的活躍有顯著的推動之功。

四 《中國詩壇》

《中國詩壇》是中國詩歌會后期詩人中以華南詩人為主體而創(chuàng)辦的一個詩歌刊物。在中國詩歌會后期詩人群的刊物中，這個刊物是持續(xù)時間最長，掙扎和戰(zhàn)斗得最頑強的。它經(jīng)歷過三次停刊與復(fù)刊，共出了15期，現(xiàn)存15期。由于歷史時期的不同，《中國詩壇》聚集的詩人活動情況及詩歌的主題等相應(yīng)的有所變化。為了論述的方便，現(xiàn)將《中國詩壇》分為兩個時期。

抗戰(zhàn)時期。此時，《中國詩壇》聚集的詩人主要有三批：一批是抗戰(zhàn)前就有一定名氣的中國詩歌會詩人，如蒲風(fēng)、溫流、陳殘云、李磊、戴何勿、洪遒、征軍等。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，蒲風(fēng)回到家鄉(xiāng)廣東，在廣州主持《中國詩壇》的編輯工作，開展了多項詩歌活動，并創(chuàng)作了許多詩歌。李磊曾在“國防詩歌”論爭中撰文批評戴望舒。一批是抗戰(zhàn)前就有一定的左翼傾向，抗戰(zhàn)后逐漸成名的詩人，主要有雷石榆、胡危舟、黃寧嬰、林林、新波、克鋒、蘆荻、黃藥眠等。還有一批是抗戰(zhàn)后新加入這個陣營的詩人，主要有雄子、董加寧、黃魯、克非、陳繼武、凌迴、素庵、張慧、魏晉、青鳥、陳炳熙、李育中、高詠、林山、潔泯等。從上述一長串名單中，我們可以看出，《中國詩壇》的詩人隊伍是相當(dāng)雄壯的?？箲?zhàn)時期，《中國詩壇》鼓動人們拿起刀槍，加入保衛(wèi)祖國的行列，與日本侵略者作殊死搏斗。他們此時的詩風(fēng)慷慨激昂，熱烈悲壯，充滿著大無畏的英雄主義精神。代表詩作有蒲風(fēng)的《詩人》、陳殘云的《快別作那些奢夢》、李磊的《保衛(wèi)海南島》、雷石榆的《我死了也不要棺材》、黃寧嬰的《中國，堅韌的彈簧》等。

其時，《中國詩壇》的欄目比較豐富，且前后有變動。如1937年的兩期就有“前線詩歌專輯”“大眾詩歌專輯”“詩人研究或印象記”“詩歌論文”等。到了1938年的最后一期，則有“溫流周年祭”“保衛(wèi)華南特輯”“詩選”等欄目。1939年復(fù)刊后，則設(shè)有“創(chuàng)作”“翻譯”“書評”等欄目。

特別值得一提的是，《中國詩壇》還成立了詩歌出版社，出版了多冊抗戰(zhàn)詩集、詩論集等，對華南的抗戰(zhàn)詩歌運動起了很大的推動作用。黃寧嬰回憶說：“詩歌出版社是《中國詩壇》的出版機構(gòu)，社址設(shè)在我家，自費出版，經(jīng)費靠繳納的會費和發(fā)動社員募捐籌集?！雹咴姼璩霭嫔绯霭娴膮矔校航览说摹堵饭じ琛贰㈤L詩《饑餓的咆哮》，溫流的《我們的堡》《最后的吼聲》，蒲風(fēng)的《鋼鐵的歌唱》（再版）、《搖籃歌》《抗戰(zhàn)三部曲》、長篇敘事詩《可憐蟲》、諷刺詩集《黑陋的角落里》、詩論集《抗戰(zhàn)詩歌講話》，史輪的《戰(zhàn)前之歌》，童晴嵐的《南中國的歌》，雷石榆的《國際縱隊》《新生的中國》，素庵的《咆哮》，克鋒的《赴壯戰(zhàn)歌》，黃寧嬰的《九月的太陽》，零零的《時代進行曲》，青鳥的《奴隸的歌》，雄子的《總動員》，葉可根、蒲風(fēng)合著的《普式庚詩抄》等等，總共有10多種！

著名左翼作家茅盾在抗戰(zhàn)初期到過廣州，他為華南蓬勃發(fā)展的抗戰(zhàn)詩歌運動感到欣喜。他在報紙上撰文寫道：“在廣州，最近出現(xiàn)了不少的歌詠這大時代的詩歌。但舉我所讀過的，已有蒲風(fēng)的《抗戰(zhàn)三部曲》，林煥平的《新的太陽》，黃寧嬰的《九月的太陽》，青鳥的《奴隸的歌》，雷石榆的《國際縱隊》，……上舉各詩人之作品在技巧方面雖有程度之差別，但‘不求技巧而技巧自在其中’這一點卻彼此從同?！雹?/p>

抗戰(zhàn)勝利后的《中國詩壇》，從1946年開始共出了四期，每期30—40頁不等。盡管篇幅不算長，但戰(zhàn)斗性很強，反映的社會生活面較寬，跟主流詩壇保持著大體一致的方向。光復(fù)版的《中國詩壇》新一期的欄目有詩論與批評，陳殘云、林采等人的詩輯，詩篇和譯詩。以后三期大體也是這樣的欄目。這時的主編為黃寧嬰，編委有陳殘云、洪遒、呂劍、蘆荻。新加入的詩人有呂劍、星采、野蔓、方熒、周為等，還有一些其他流派或不屬于任何流派的知名詩人，如綠原、彭燕郊、高士其、馮至、李廣田、袁水拍等。光復(fù)后的《中國詩壇》的主要傾向，正如編者在《復(fù)刊的話》里所說的：“如今，祖國已經(jīng)獲得解放，祖國正邁步走向建設(shè)之途，我們也將竭盡一切，為祖國的民主、自由、富強、康樂而奮斗！”⑨這一期的最有代表性的兩首詩是：甦夫的《歌唱吧，再來歌唱》和李育中的《“凱旋”》?！陡璩?，再來歌唱》寫的是抗戰(zhàn)勝利的歡欣：“歌唱吧！再來歌唱?。覀兿蚝推降某抗舛Y贊?。覀兿虮唤夥帕说淖鎳Y贊?。覀兿驈臑?zāi)難里新生的人民，禮贊！” 《“凱旋”》則是諷刺以勝利者自居的國民黨的，詩的結(jié)尾寫道：“‘凱旋’者，你們帶回來的／是自由還是枷鎖？／我也是你們一群的歸來者呀，／這樣，去時是這樣感慨，／來時又是這樣感慨，／我一點也感不到勝利?！?/p>

光復(fù)版新二期的封面上，畫著一個右手拿著匕首和舉著內(nèi)戰(zhàn)小旗子，左手將槍抗在肩上，槍尖的刺刀上挑著一個小人，滿臉兇氣，身穿著軍閥的武裝帶的劊子手。封內(nèi)的目錄文字是：殺中國人的是中國好漢，作者為符必立。該期的反內(nèi)戰(zhàn)的傾向已十分明顯了。該期第一頁高士其的詩《我的原子也在爆炸》，發(fā)出了這樣的號召：“起來吧?。瘏⒓觽训年犖椋饋戆?！響應(yīng)怒吼的行列。／樹起民主的旗幟，／打起反內(nèi)戰(zhàn)的戰(zhàn)鼓。”光復(fù)版新三期更是出現(xiàn)了好幾首諷刺國民黨假民主、真內(nèi)戰(zhàn)的詩，如柳倩的《“民主兌現(xiàn)”章》、袁水拍的《垃圾堆上造公園》，以及痛斥國民黨特務(wù)在云南昆明暗殺進步學(xué)生，制造“一二·一”血案罪行的《葬歌》等。其中《“民主兌現(xiàn)”章》寫道：“人民的眼睛是雪亮的，誰都得拿出誠意來／我們再不愿看串演的那套把戲。／人民的一切交還給人民，／粉飾，點綴，包辦，這代表什么民意？” 該期最重要的是出了“悼征軍”專輯。該專輯有征軍的妻子呂明寫的《痛悼我們堅貞的不幸的歌者》、張羅天的《征軍的一生》兩文以及以《戰(zhàn)友征軍同志》為總標題的三首詩，它們分別是胡明樹的《他啞了歌喉》、黃陽的《你安靜地閉上眼睛吧！》、黃寧嬰的《你睜大著眼睛》。光復(fù)版新四期仍然堅持著反內(nèi)戰(zhàn)的革命方向，正因為如此，該刊受到反動統(tǒng)治者的搗毀和取締。

五 《新詩歌》

抗戰(zhàn)勝利后，在上海，中國詩歌會同人也曾辦過一個詩刊，刊名與三十年代的相同，也叫《新詩歌》。但長期以來，這份刊物卻很少受到研究者的關(guān)注。相反，被該刊批評的刊物如《詩創(chuàng)造》（見該刊1948年第九期懷淑的文章《迷亂中的清醒》）及“九葉”詩人，近年來卻得到過度的研究和闡釋。

《新詩歌》為月刊，是作為《現(xiàn)代文摘》的復(fù)刊而發(fā)行的，編輯有薛汕、李凌、沙鷗，由聯(lián)合編譯社出版。與光復(fù)后復(fù)刊的《中國詩壇》一樣，由于該刊反映人民的苦難，聲援學(xué)生的爭民主運動，抨擊國民黨反動派發(fā)動內(nèi)戰(zhàn)的罪行等，該刊在當(dāng)年出了五期后受到國民黨特務(wù)的追查與阻撓，年底勉強出了第六期后轉(zhuǎn)移至香港出叢刊，1948年大概出了五期，但最后兩期未保存下來。保存下來的總共有九期，每期篇幅約20頁。

抗戰(zhàn)后的《新詩歌》繼承了30年代《新詩歌》的詩歌大眾化路線。主要欄目有詩論、詩創(chuàng)作、歌謠、歌曲、譯詩、木刻、通訊。詩論主要討論的是新詩創(chuàng)作一些理論問題，比較重要的文章有沙鷗的《關(guān)于方言詩》、呂劍的《論新主題》、薛汕的《人民歌謠初論》等。詩創(chuàng)作是這幾個欄目中最有分量的。它以自由詩的形式反映了抗戰(zhàn)勝利后國內(nèi)矛盾激化，國民黨政權(quán)對人民的壓迫和剝削，群眾奮起反抗，國統(tǒng)區(qū)千奇百怪的不合理現(xiàn)象等種種混亂、動蕩、丑惡的現(xiàn)實。從形式上來看，政治諷刺詩占據(jù)著主導(dǎo)地位。比較重要的政治諷刺詩有李白鳳的《致胡適》《報紙》、晏明的《致市長》、柳天藍的《狗熊變把戲》、洛黎揚的《他的薪水結(jié)了凍》、柳倩的《“民主”第一課》《荒誕的夢幻》、黃雨的《畫鬼錄》等，其中《畫鬼錄》中的《丑角》一詩諷刺為國民黨政府作“卒子”的“丑角”的丑態(tài)：“你會阿諛諂媚／‘南京政府沒有貪污’，／又會唬嚇青年／‘學(xué)校不是租界’／你會裝腔作勢，／又會撒嬌圖賴，／你自講是不會做官的讀書人／又跪拜在金鑾殿前／接受御賜的憲法?！笔闱樵娨灿幸恍?，多數(shù)是對國民黨統(tǒng)治下不合理的社會現(xiàn)象的悲憤控訴。代表性的詩作有：柳倩的《能忍耐嗎，中國》、穆木天的《這個日子》《同鄉(xiāng)》、索開的《汝河的兒女淚》、袁鷹的《朗誦給上海聽》等。其中《汝河的兒女淚》中寫道：“啊，你們這些孤獨的汝河兒女／寡婦在家中沒有丈夫，／生長在婆媽的眼里是種仇恨／就讓你這愁苦的寡婦怎樣勞動／也不會得到別人的同情?！币灿猩贁?shù)抒情詩是對人民解放的謳歌，如海蒙的《飄呀，解放的旗》：“歌唱吧?。璩珴蓶|，／歌唱解放的旗，／把這些被我們歌唱的／解放的旗。／一起插在每個人的心上。”敘事詩也有不少，比較重要的有沙鷗的《母子遭殃》、呂劍的《花盤山》《趙美珍的苦命》《逃兵林桂清》《燒村》、袁鷹的《運河敘事詩》、陳亞鷗的《被迫害的行列》、黎青的《翻身的夜》、童晴嵐的《狼》、戈陽的《血染紅了華山》等。其中第八期幾乎全部是敘事詩，還登出了力揚的《論敘事詩》的論文，堪稱敘事詩的專號。其中《血染紅華山》一詩，寫的是1948年4月的一個傍晚，四個香港新界的小學(xué)生，因去深圳走親戚，在經(jīng)過國民黨軍的某個哨所時被哨兵懷疑為奸細或暗探，受到憲兵的拷打和毒刑，最終被槍殺的悲?。ù耸挛匆娪谙嚓P(guān)文獻記載，可補史之缺）。詩作者為四個孩子的死亡感到痛惜，在詩中詛咒蔣家王朝的暴虐：“今天／我們要大聲的控訴，／向全中國，／全世界／控訴?。黄群Φ娜嗣瘢岩恢碌仄饋矸纯梗窢帲褮埍┑氖Y政權(quán)打垮／消滅……”

《新詩歌》的歌謠欄目繼承了三十年代中國詩歌會詩人重視民間歌謠的傳統(tǒng)，辦得很有特色。由薛汕等收集的抗戰(zhàn)以來的民間歌謠，剛勁質(zhì)樸、朗朗上口，反映了人民大眾的思想感情和鮮明愛憎。代表性的歌謠有《勝利災(zāi)》《抗戰(zhàn)夢》《金沙江上》《人民淚》《瑤苗山歌》《吐氣揚眉的年代》等。能收集到這些地域廣泛，流傳在人民大眾中間的歌謠是很不容易的，這說明中國詩歌會后期詩人做了很多工作。其中薛汕的歌謠搜集工作尤為突出，他出版了《中華民族歌謠文學(xué)大系》一書，堪稱抗戰(zhàn)及四十年代中國民間歌謠的集大成之作。歌曲欄目里的歌曲，短小活潑，剛勁有力，反映的生活面十分廣泛，有些還帶有一定的諷刺性，有幾首還是由著名詩人作詞的。代表性的歌曲有：馬凡陀作詞、牛二作曲的《百姓為它命送掉》，田漢作詞、董戈作曲的《黃包車夫歌》，端木蕻良作詞、舒模作曲的《滾你媽的個原子彈》，力揚作詞、蔡大作曲的《我們的隊伍來了》等。

除了辦刊物，《新詩歌》同人還組織了春草社，出版了不少詩集、論文集、小說集等。在1947年第二期的最后一頁，春草社就用將近一頁的篇幅，刊登了一則啟事：“《現(xiàn)代之詩經(jīng) 人民之天籟——中華民族歌謠文學(xué)大系》提前出版，……第一部《金沙江上情歌》……第二部《政治謠》……第三部《自由形式的歌謠》……征求預(yù)約其中三部”⑩等。到了1947年第五期，春草社滬版新書目錄又增加了沙鷗的方言敘事詩《林桂清》，另外還有幾本待出的，分別是袁鷹的《運河敘事詩》、樊夏的《嶺上謠》、野谷的方言詩《指望來年》等。到了1947年第6期，則新增了《新詩歌》創(chuàng)刊號至第五號合訂本，薛汕的即將出版的中篇小說《一轉(zhuǎn)念之間》兩則啟事。

六 小結(jié)：中國詩歌會的堅持與拓展

中國詩歌會是崛起于三十年代的一個左翼詩歌社團。這個新詩社團看似比較松散，卻比較開放而且善于堅持，他們在抗戰(zhàn)及四十年代并未消散，其主要詩人分赴各地，積極投身抗戰(zhàn)和人民解放戰(zhàn)爭，創(chuàng)辦或參與了不少新詩刊物，成為中國現(xiàn)代詩歌史上堅持最久、不斷拓展的詩歌群體。從以上分析可以看出，中國詩歌會后期的刊物還是相當(dāng)豐富的，在這些刊物上活躍的除了資深的中國詩歌會詩人穆木天、蒲風(fēng)、任鈞、楊騷、田間，王亞平、溫流、雷石榆等，還出現(xiàn)了抗戰(zhàn)后加入這個陣營并逐漸成名的詩人力揚、高蘭、臧云遠、羅鐵鷹、戈茅、彭桂萼、薛汕等，他們是中國詩歌會后期的新生力量。在創(chuàng)作上，中國詩歌會最早貢獻出為抗戰(zhàn)吶喊的“戰(zhàn)斗的詩”，如王亞平的《中國兵的畫像》、田間的《給戰(zhàn)斗者》等，穆木天和高蘭則是抗戰(zhàn)“朗誦詩”運動最積極的倡導(dǎo)者和最有成就的創(chuàng)作者。此后中國詩歌會詩人群在抒情詩、敘事詩、諷刺詩和歌謠體新詩的創(chuàng)作上都有顯著的成績。特別值得注意的是，中國詩歌會詩人在民族解放戰(zhàn)爭中，并未放棄對中國社會現(xiàn)實矛盾如階級壓迫、階級矛盾的關(guān)注和人性的深度書寫，貢獻出了如力揚的《射虎者及其家族》那樣的革命詩篇，以及田間的《她也要殺人》那樣歌詠女性—母性反抗精神的出色詩篇，顯示出非同一般的革命精神和人性風(fēng)采。這樣一個堅持頗久、不斷拓展、成績顯著的新詩人群體，是不應(yīng)該被文學(xué)史忘記的。

注釋：

① 玄珠（茅盾）：《時調(diào)》，《文藝陣地》1938年創(chuàng)刊號。

② 穆木天：《我們的詩歌工作》，《五月》1938年5月。

③④ 王亞平等編《發(fā)刊詞》，《春草集》1942年5月。

⑤ 茅盾：《詩時代》，《文藝陣地》1938年第2卷第3期。

⑥ 胡危舟主編：《征集新詩出版物啟事》，《詩創(chuàng)作》1942年第7期。

⑦ 黃寧嬰病中口述，黃籬記錄整理《〈中國詩壇〉雜憶》，《新文學(xué)史料》1980年第2期。

⑧ 茅盾：《這時代的詩歌》，《救亡日報》1938年1月26日。

⑨ 黃寧嬰等編《復(fù)刊的話》，《中國詩壇》1946年新一期。

⑩ 薛汕等編《啟事》，《新詩歌》1947年第2期。