沉重瑰麗的京式家具

文 章永俊

京式家具以名貴的材質(zhì)、華麗的款式、大氣的造型、繁縟的紋飾、復(fù)雜的雕刻、吉祥的寓意、深厚的底蘊(yùn)為風(fēng)格特征而著稱。

北京是清朝政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心,家具制作以清宮皇室的最有代表性。清代初期，繼承明式做法，造型和裝飾都是傳統(tǒng)硬木家具的一貫作風(fēng)。同時(shí)，仍重紫檀和黃花梨，紅木材料使用較少，但有取榆木、柏木、楠木、沉香木、椴木等制作家具的。雍正、乾隆時(shí)期，清朝統(tǒng)治者開(kāi)始在工藝美術(shù)品上崇尚精雕細(xì)刻、光彩炫目的藝術(shù)風(fēng)氣，清宮造辦處的家具在保持傳統(tǒng)造型的同時(shí)，裝飾風(fēng)格上也漸漸吸取這種特色。優(yōu)越的制作條件和充裕的加工時(shí)間，使家具格外纖密繁復(fù)，顯示出沉重瑰麗的意趣和特點(diǎn)，從故宮遺存的家具實(shí)物中，可以明顯地看到這些家具精麗華美的所謂“皇家氣派”。人們往往把這些家具稱為“京式”或“京作”。

京式家具是我國(guó)古代傳統(tǒng)家具的一個(gè)重要組成部分，有狹義和廣義之分。狹義的京式家具非指一般的民間用品，而是指宮廷家具作坊在清宮內(nèi)生產(chǎn)制造的家具，是以紫檀、黃花梨和紅木等幾種硬木家具為主的清代宮廷家具。廣義的京式家具泛指北京、天津、河北等地區(qū)生產(chǎn)使用的民間日用家具。

清式五屏帶托泥寶座

由于清宮京式家具是集清宮雄厚的物力財(cái)力為基礎(chǔ)，匯集了全國(guó)優(yōu)秀的木作技藝，且不吝材料和工時(shí)，裝飾華美異常，形成了其造型雄渾肅穆、裝飾豪華氣派的總體藝術(shù)風(fēng)格。京式家具是在蘇式、廣式家具的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，并與二者形成清代家具三足鼎立的總體態(tài)勢(shì)。以下所講主要是狹義的京式家具。

發(fā)展簡(jiǎn)史

京式家具一般被史學(xué)家劃為早、中、晚三期。

最早的京式家具，實(shí)際上是蘇州等地進(jìn)貢的精品家具。1636年，滿族建立清朝政權(quán)，經(jīng)過(guò)戰(zhàn)火的明代，北京城遭受到巨大破壞，宮殿內(nèi)的家具也嚴(yán)重?fù)p毀。1644年，隨著清順治帝遷都北京，以皇宮為中心的明代皇家建筑群也陸續(xù)得到修復(fù)，至此，我國(guó)傳統(tǒng)家具也漸趨步入了另一個(gè)高峰時(shí)期。

在大舉修葺明代焚毀的皇家建筑的同時(shí)，清廷還興建了圓明園等皇家園林，使得清初皇家宮殿急需大量的家具充斥于內(nèi)。在百?gòu)U待興的情況下，清代早期的統(tǒng)治者依然選擇了以蘇州生產(chǎn)為主的明式家具，其主要方式就是從蘇州地區(qū)采辦。

京式家具的中期是從康熙晚期開(kāi)始的，是京式家具發(fā)展的鼎盛時(shí)期。從雍正到乾隆年間，清代經(jīng)濟(jì)持續(xù)穩(wěn)定增長(zhǎng)，在積累了豐厚的物質(zhì)基礎(chǔ)后，清朝統(tǒng)治階層也開(kāi)始了物質(zhì)生活享受。從康熙后期起，為了進(jìn)一步滿足皇宮生活的需要，清宮不僅繼續(xù)從蘇廣兩地采辦家具，還在“造辦處”專設(shè)了制作家具的“木作”和“廣木作”，從蘇廣兩地招募許多技藝高超的能工巧匠，不惜工本，專門為清宮制作皇家之用的家具。

至雍正后，隨著廣式家具的興起，清代家具審美情趣因受統(tǒng)治階層的偏愛(ài)而發(fā)生了改變，以造型健碩、裝飾繁縟為特點(diǎn)的廣式家具逐漸代替了蘇式家具的地位，繼而成為清代宮廷家具的主流。這一階段，受廣式家具的影響，在家具制作方面，清廷及達(dá)官顯貴階層為了彰顯至高無(wú)上的皇權(quán)和社會(huì)地位，相繼追求“皇家”氣派和豪華氣派。不僅加大家具規(guī)格，還在材料上隨之取精加粗，并在樣式莊重肅穆的家具上雕刻裝飾，有的還在家具表面鑲嵌玉石、翡翠、象牙、螺鈿、琺瑯等裝飾，使宮廷家具呈現(xiàn)出了雄渾、穩(wěn)重、繁縟、豪華、絢麗的獨(dú)特裝飾風(fēng)格。

櫸木靠背椅

再者，清帝中的康熙、雍正、乾隆有極高的藝術(shù)修養(yǎng)，可以說(shuō)他們的參與和倡導(dǎo)直接推動(dòng)了清代工藝美術(shù)的蓬勃發(fā)展。在關(guān)乎禮制、皇權(quán)威儀的家具制作上，自然也離不開(kāi)他們的直接過(guò)問(wèn)和參與。根據(jù)造辦處記錄資料顯示，有很多諭旨是關(guān)于制作家具的。

與此同時(shí)，蘇廣兩地的家具進(jìn)貢也仍在繼續(xù)，進(jìn)貢至清宮的家具精品不僅制作精美，而且數(shù)量巨大。至乾隆后期，由蘇廣采辦家具的縣鄉(xiāng)仍不為少數(shù)。如乾隆三十六年（1771年），從兩江、兩廣、江寧、兩淮等九處向?qū)m內(nèi)進(jìn)貢達(dá)150件之多。

北京是明清兩代京城所在地，也是最高封建統(tǒng)治階層施展抱負(fù)和生活的地方，不論在物質(zhì)方面還是文化領(lǐng)域可謂匯集了全國(guó)之優(yōu)質(zhì)資源，各種文化思想和藝術(shù)成就都從這里走向輝煌并產(chǎn)生巨大影響。家具亦然，伴隨著至高無(wú)上的封建皇權(quán)文化的廣泛傳播，京式宮廷家具在民間引起了狂熱的追捧和效仿，許多位極人巔的皇家貴族、文武重臣也開(kāi)始在有意無(wú)意間生產(chǎn)和使用京式宮廷家具。

嘉慶道光時(shí)期，朝廷提倡節(jié)儉，停止進(jìn)貢奇珍異寶。這種情況下，造辦處的規(guī)模日漸縮小。清晚期國(guó)力漸衰，造辦處迅速走向衰退，許多工匠流入民間，開(kāi)辦作坊。其中，王姓工匠于同治初期在前門外開(kāi)了一家木工作坊。制作桌椅板凳、箱柜匣櫥等，取名“龍順”。龍順作坊除制作高檔硬木家具外，也生產(chǎn)榆木擦漆家具，其大氣方正的風(fēng)格符合皇城根老百姓的需求，這也就是民間的京作家具。其后由于其他作坊的加入，“龍順”號(hào)更名為“龍順成”。龍順成既注重產(chǎn)品質(zhì)量，又注意形象宣傳，在家具做成而未上漆之前，行內(nèi)稱白楂家具的腿部明顯部位書(shū)小楷“龍順”，后以“龍順成”為記；不明顯的部位會(huì)標(biāo)記工匠姓名，如出現(xiàn)質(zhì)量問(wèn)題可以查到其制作者，這樣形成較為完整的質(zhì)量管理制度，成為清末以降名聲最大的北京木器作坊。據(jù)傳，清朝末年前門一帶某飯店有兩伙人斗毆，桌椅板凳橫飛。事件平息后，老板和伙計(jì)收拾殘局時(shí)發(fā)現(xiàn)家具損壞很多，唯有龍順成制作的基本完好無(wú)損，從此龍順成名聲大震，亦成就了龍順成家具“百年牢”的美譽(yù)。

晚期京式家具是指達(dá)官顯貴散落的京式家具被民間仿效而成的，即仿宮廷家具。因?yàn)樗鼈兂鲎源只罟そ持?，質(zhì)量與藝術(shù)上遠(yuǎn)不及中、早期的京式家具，“京”味已差了很多，特別是在家具圖案的雕飾上，隨意性很大，常常走形，從而失去了真正京式家具的價(jià)值。

后期的京派工匠主要來(lái)自河北，不僅技藝差，而且他們的藝術(shù)感受力也較差，完全是出于謀生的需要，家具的質(zhì)量可想而知。為了追求商業(yè)利益，他們偷工減料，京式家具的價(jià)值喪失殆盡。

道光以后，是京式家具發(fā)展的沒(méi)落時(shí)期。這一時(shí)期，國(guó)勢(shì)衰微，西方列強(qiáng)的入侵使晚清社會(huì)動(dòng)蕩不安，皇權(quán)岌岌可危。在八國(guó)聯(lián)軍的槍炮硝煙中，無(wú)以數(shù)計(jì)的清宮國(guó)寶在明搶暗奪中被焚毀、盜取。在清宮內(nèi)部，由于疏于管理，許多清宮重器也被太監(jiān)盜賣。加之京城聚集了南來(lái)北往的名商巨賈，商業(yè)往來(lái)頻繁活躍，以致大量的京式宮廷家具最終流落民間，對(duì)廣大民間京式家具造型風(fēng)格的把握和生產(chǎn)加工產(chǎn)生了很大影響。

民國(guó)時(shí)期，京式家具依然恪守原來(lái)的傳統(tǒng)，式樣上的變化微乎其微。從清末到民國(guó)，北京在政治上和經(jīng)濟(jì)上沒(méi)有什么發(fā)展的機(jī)遇，以致北京的建筑形式和人口構(gòu)成沒(méi)有得到改變。而建筑式樣和人口構(gòu)成，是決定家具式樣和市場(chǎng)最主要的因素。民國(guó)時(shí)期，北京雖也修建了洋樓，但數(shù)量極少，遠(yuǎn)不如上海、天津、青島，北京的主流建筑依然是傳統(tǒng)的四合院。北京四合院(包括王府)采用以正房為主、配以東西偏房的建筑結(jié)構(gòu)，實(shí)際上是北方農(nóng)村院落的城市化。這種體現(xiàn)封建家長(zhǎng)制絕對(duì)權(quán)威的建筑結(jié)構(gòu)，也決定了家具陳設(shè)只適宜京式家具，因而八仙桌、太師椅、條案之類京式家具成了客廳中不可或缺的陳設(shè)。民國(guó)京式家具仍然是一種高檔家具，這類家具的使用者依然是清代皇室貴族的后裔。京式家具富有深厚的文化傳統(tǒng)內(nèi)涵，它們使清式家具的美學(xué)價(jià)值和藝術(shù)水平在某些范疇中得到了提高。

在宮廷家具走進(jìn)民間之后，民眾的喜好又使其在造型和裝飾上產(chǎn)生新的變化。如材料的變化、因藝術(shù)修養(yǎng)不足導(dǎo)致造型的失準(zhǔn)以及技術(shù)上的差異，再加上一味地追求商業(yè)利潤(rùn)而偷工減料的行為等等，使狹義的京式家具外延不斷擴(kuò)大，從而導(dǎo)致了廣義上京式家具的誕生。但廣義的京式家具與狹義的京式家具難以相提并論，不論造型藝術(shù)，還是質(zhì)量，都與之相差甚遠(yuǎn)。

老花梨木玫瑰椅

風(fēng)格特征

京式家具以名貴的材質(zhì)、華麗的款式、大氣的造型、繁縟的紋飾、復(fù)雜的雕刻、吉祥的寓意、深厚的底蘊(yùn)為風(fēng)格特征而著稱。

在用料方面，京式家具不像廣式家具那么大方，但比蘇式家具摻入的雜木分量少多了。京式家具一般由清宮造辦處所制，造辦處中設(shè)有木作，全國(guó)各地優(yōu)秀工匠被招募到皇宮服役。由于當(dāng)時(shí)廣州工匠技藝高超，所以在木作中又單設(shè)出廣木作，全部由廣州工匠充任，制作出的家具帶有濃厚的廣式風(fēng)格。但它又與純粹的廣式家具有所不同，主要表現(xiàn)在用料方面，京式家具與廣式家具相比，用料要小。在造辦處普通的木作中，工匠多是由江南地區(qū)招募來(lái)的，其做工趨向蘇式。不同的是，他們?cè)谇鍖m造辦處制作的家具較江南地區(qū)用料要大，而且沒(méi)有摻假的現(xiàn)象，貨真價(jià)實(shí)。京式家具多以紅木家具為主?！凹t木”一開(kāi)始與某一樹(shù)種沒(méi)有多大關(guān)系，只是明清以來(lái)對(duì)在一定時(shí)期內(nèi)出現(xiàn)的呈紅色的優(yōu)質(zhì)硬木的統(tǒng)稱，包括紫檀木類、花梨木類、香枝木類、黑酸枝類、紅酸枝木類、烏木類、條紋烏木類和雞翅木類。其中以紫檀木質(zhì)最好，它一般呈紅色，木質(zhì)堅(jiān)硬沉重，木紋細(xì)密，帶有油性，十分美觀。同時(shí)，紅木是指這八類木料的心材，即樹(shù)木的中心部分。它們不同程度呈現(xiàn)黃紅色或紫紅色。人們無(wú)意去辨別它們是什么樹(shù)種時(shí)，便以一種約定俗成的習(xí)慣去稱呼它們?yōu)榧t木。

在造型方面，京式家具整體造型以廣式為主、細(xì)節(jié)線條以蘇式為主，并融入了宮廷及西洋家具的雍容與氣派。這樣既借鑒了廣式家具的華麗特色，又保留了蘇式家具的線條美，京式家具似乎在追求集大成的效果。例如扶手椅中的直背椅、云鉤扶手椅，案桌中的各種小型書(shū)桌、五花八門的琴桌以及圓形類的家具等等，都既符合廣式的用料考究，又有蘇式細(xì)致的做工，同樣也有京式的氣派，給人以別開(kāi)生面的感受和豐富的審美情趣。

在工藝方面，京式家具采用雕漆、堆漆、彩繪、剔犀、鑲嵌、描金、罩金、戧金等工藝，使各類家具富麗堂皇、美不勝收。雕漆的配色也很講究，過(guò)去只有黑、紅、黃、綠四種顏色，清代時(shí)已發(fā)展到白、杏黃、茶紅、粉紅等20多種。雕漆家具具有防潮、抗熱、耐酸堿、不變形、不變質(zhì)的特點(diǎn)，深受人們喜愛(ài)。

在紋飾方面，也表現(xiàn)出了與蘇廣有所不同的特點(diǎn)。雖然紋飾多取傳統(tǒng)紋飾中的夔龍紋、夔鳳紋、蟠螭紋、雷紋、禪紋、獸面紋、勾卷紋及博古紋等，但許多紋樣都要經(jīng)過(guò)皇帝的審批和修整才能準(zhǔn)許使用。有的紋飾借鑒了皇家收藏的古玉和青銅器，有的則直接將一些玉璧、瓷片鑲嵌在家具上，別具一格。西洋紋飾是清中期以后宮廷家具裝飾的常見(jiàn)紋飾之一，是廣式家具西洋紋飾的又一種變異。其以團(tuán)花為中心，輔以流暢、柔媚、多變的線條，造型恣意伸展而多變，在清代家具裝飾中獨(dú)具特色。

在種類方面，京式家具講究與建筑、氛圍的和諧，所以經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)京式家具和店堂風(fēng)格、藻井特色、四合院結(jié)構(gòu)融為一體。由于清朝是我國(guó)封建王朝的末期，封建統(tǒng)治高度集中，等級(jí)制度森嚴(yán)，所以京式家具的種類主要是一些規(guī)矩、莊重的種類，如八仙桌、太師椅、條案、直背椅等。八仙桌結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，用料經(jīng)濟(jì)，一件家具僅三個(gè)部件：腿、邊、牙板。桌面邊長(zhǎng)一般要求在0.9米以上，桌面邊抹都做得較寬，攢框打槽，以木板做面心板，面心板通常為兩拼，桌面心后面裝托帶，以增大桌面的牢固度及承重度，也有用瓷板、癭木、云石作桌面的。太師椅是古家具中唯一用官職來(lái)命名的椅子，它最早使用于宋代，最初的形式是一種類似于交椅的椅具，到了清代，太師椅成了一種扶手椅的專稱。這些看上去有些古板，缺少靈性的家具，正說(shuō)明了當(dāng)時(shí)的時(shí)代特點(diǎn)。

由于宮廷家具過(guò)分地追求奢華和裝飾，使家具的裝飾和陳設(shè)性能大大增強(qiáng)，從而降低了家具的實(shí)用性和人本化的舒適性，進(jìn)而成為一種擺設(shè)。這也是京式家具的又一特點(diǎn)。

典型代表

北京故宮現(xiàn)在保存有大量的京式家具，這些精雕細(xì)刻、顏色斑斕、華麗典雅的京式家具，為人們了解那個(gè)時(shí)期的歷史面貌和真實(shí)情況提供了依據(jù)。

流傳于民間的清康熙時(shí)的一件花鳥(niǎo)博古紋款彩屏風(fēng)就是一件珍貴的京式家具，這件屏風(fēng)高275厘米，屏風(fēng)分十二迭，中部通景為大幅花鳥(niǎo)圖，旭日當(dāng)空，五鳳凰翔舞棲鳴，各具神態(tài)，鳳凰之間配梧桐山石及多種盛開(kāi)的花樹(shù)，并以仙鶴、鴛鴦、鵲等作點(diǎn)綴，富麗喧熾，燦然奪目。四周刻有多種博古花紋，不下八九十種，典雅精致，為裝飾藝術(shù)提供了豐富的圖樣。

還有一件清末的紅木中西式餐桌，此餐桌長(zhǎng)1.96米，寬0.91米，高0.82米，包漿渾厚，獨(dú)幅厚面。中式特點(diǎn)是束腰四周鑲嵌中國(guó)傳統(tǒng)圖案，有松鼠葡萄、竹報(bào)平安、荷花蓮藕等。西式特點(diǎn)是它有歐洲宮廷巴洛克式的柱子，四足部為躍動(dòng)的獅子，臺(tái)柱中部棖檔還雕有雙龍和雛鳳，做工極為精巧，是晚清時(shí)期典型的中西合璧京式家具精品。

在北京故宮保存的一件康熙年間的剔紅云龍紋寶座，也是早期的京式家具作品。此外著名的京式家具藏品還有松鶴圖款彩屏風(fēng)、黑漆嵌螺鈿圈椅、黑漆嵌螺鈿山水人物平頭案、雕添花卉紋漆幾、花鳥(niǎo)博古紋款彩屏風(fēng)、黑漆嵌螺鈿山水紋扶手椅、紫檀雕龍紋香幾、紫檀嵌琺瑯漆面團(tuán)花方凳等。