設(shè)計(jì)凡特奇

文/李 洋 攝影/李 勇 苗衛(wèi)鐘

談?wù)摴I(yè)設(shè)計(jì)，大家想到的多是一個(gè)產(chǎn)品、一種視覺表現(xiàn)、一個(gè)空間規(guī)劃，看似與我們平時(shí)的生活很有距離感，其實(shí)工業(yè)設(shè)計(jì)與我們的衣食住行聯(lián)系密切，生活中的桌椅板凳、瓶瓶罐罐、電子產(chǎn)品等等都是注入工業(yè)設(shè)計(jì)元素后量產(chǎn)的結(jié)果。

工業(yè)設(shè)計(jì)是工業(yè)產(chǎn)品的外觀、功能、結(jié)構(gòu)、包裝和品牌的整合和創(chuàng)新。不論是過(guò)去的設(shè)計(jì)經(jīng)典，現(xiàn)在的設(shè)計(jì)驚奇，或是未來(lái)的設(shè)計(jì)趨勢(shì)，設(shè)計(jì)的潮流總投射出當(dāng)下人類社會(huì)與文明的思考。

把人類不停涌動(dòng)的眾多創(chuàng)意及想象轉(zhuǎn)化成為可使用、具美感，又讓人驚奇的物件，這個(gè)設(shè)計(jì)過(guò)程，始終遵循著 “凡、特、奇”的原則。“凡”，要求設(shè)計(jì)發(fā)揮其服務(wù)大眾的社會(huì)使命，造福大眾，讓好設(shè)計(jì)走入尋常百姓家；“特”，因各年代人文思潮的轉(zhuǎn)變，而演化出不同年代的獨(dú)特風(fēng)格；“奇”，則是在設(shè)計(jì)中利用科技或材質(zhì)技術(shù)的創(chuàng)新突破，加以應(yīng)用、轉(zhuǎn)換出創(chuàng)新作品。

將創(chuàng)新作為立城之本的雄安新區(qū)，此時(shí)，對(duì)于創(chuàng)新設(shè)計(jì)未來(lái)之城更為迫切。為此，本刊將河北工業(yè)設(shè)計(jì)創(chuàng)新中心舉辦的 “設(shè)計(jì)凡特奇——百年工業(yè)設(shè)計(jì)展”分期刊發(fā)，相信這個(gè)以每20年為一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)的世界百年工業(yè)設(shè)計(jì)回顧展，會(huì)令讀者大開眼界；相信那些長(zhǎng)久不衰的經(jīng)典工業(yè)設(shè)計(jì)不僅會(huì)給人們帶來(lái)溫馨的回憶，更會(huì)煥發(fā)人們?yōu)槊篮蒙钊?chuàng)新的熱情。

1900-19 19爭(zhēng)戰(zhàn)的年代 為需求而設(shè)計(jì)

20世紀(jì)初（1900-1919），世界處于動(dòng)蕩與重構(gòu)之中，1914了爆發(fā)了第一次世界大戰(zhàn)，它給人類帶來(lái)了深重災(zāi)難，但在客觀上促進(jìn)了科學(xué)技術(shù)的發(fā)展。戰(zhàn)場(chǎng)成為許多科技產(chǎn)品的最大試驗(yàn)場(chǎng)，坦克、戰(zhàn)斗機(jī)、化學(xué)武器、無(wú)線電通訊等武器和技術(shù)的大規(guī)模應(yīng)用都為日后相關(guān)科技的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

雖然動(dòng)蕩，但20世紀(jì)初歐美各國(guó)卻興起了一股現(xiàn)代主義藝術(shù)思潮，對(duì)日后的工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)了深遠(yuǎn)影響，以達(dá)達(dá)主義及立體派繪畫崛起為代表。

達(dá)達(dá)主義（Dada或Dadaism）是一場(chǎng)興起于一戰(zhàn)時(shí)期的蘇黎世，涉及視覺藝術(shù)、文學(xué)（主要是詩(shī)歌）、戲劇和美術(shù)設(shè)計(jì)等領(lǐng)域的文藝運(yùn)動(dòng)。達(dá)達(dá)主義集成了未來(lái)主義的叛逆精神，個(gè)性化的表現(xiàn)手法，表達(dá)了現(xiàn)代社會(huì)中叛逆的精神，它對(duì)傳統(tǒng)的大膽挑戰(zhàn)以及在設(shè)計(jì)上的革命性突破，都對(duì)后來(lái)的藝術(shù)和設(shè)計(jì)發(fā)展起到了巨大的推動(dòng)作用。

同樣產(chǎn)生于該段時(shí)間的立體畫派1908年始于法國(guó)。立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面——以許多組合的碎片形態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。代表人物有畢加索、喬治·布拉克等。立體主義追求幾何形體的美，改變傳統(tǒng)的觀察方式，突破畫筆畫布限制，對(duì)20世紀(jì)的藝術(shù)及設(shè)計(jì)都產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。

油畫《永恒的記憶》薩爾瓦多·達(dá)利（Salvador Dalí）

紅藍(lán)桌

赫里特·里特費(fèi)爾德(Gerrit Rietveld)是荷蘭風(fēng)格派大師，其追求以簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)、和諧的比例創(chuàng)造人類居住的舒適。此款紅藍(lán)桌便是由他設(shè)計(jì)，水平、垂直線條與大塊面體的搭構(gòu)十分簡(jiǎn)潔。他與風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)幕后藝術(shù)家皮特·科內(nèi)利斯·蒙德里安（Piet Cornelies Mondrian）的互動(dòng)相當(dāng)密切。

百合與百里香

威廉·莫里斯（William Morris）是19世紀(jì)英國(guó)最有影響力的設(shè)計(jì)師，創(chuàng)作出許多以花園花草為主題的繪畫，是英國(guó)美術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)人。

他創(chuàng)作的圖案有強(qiáng)烈的Art Deco特質(zhì)，主要取材于自然界的花卉植物等。

7025號(hào)彎木椅

麥可·托內(nèi)特（Michael Thonet），被稱為現(xiàn)代家具的先驅(qū)者和開拓者。他是一位德國(guó)的椅子設(shè)計(jì)師，也是蒸汽彎木設(shè)計(jì)大師，他設(shè)計(jì)制造了許多彎木的座椅。是現(xiàn)代主義“造形跟隨功能”的設(shè)計(jì)先鋒。

電熱水壺

彼得·貝倫斯(Peter Behrens)為德國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)之父，作為工業(yè)設(shè)計(jì)師，貝倫斯設(shè)計(jì)了大量的工業(yè)產(chǎn)品，奠定了功能主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的基礎(chǔ)。他通過(guò)改變?nèi)萘?、局部的幾何形狀、材料和裝飾的途徑，設(shè)計(jì)了電水壺系列，基礎(chǔ)模式有圓底、橢圓底與六面體，后者被稱為“中國(guó)燈籠”。貝倫斯把純粹的幾何圖形與簡(jiǎn)潔而精致的裝飾很好地結(jié)合起來(lái)，使這些產(chǎn)品具有自身的、而不是從手工藝那里借用的價(jià)值。他是第一個(gè)改革產(chǎn)品設(shè)計(jì)使之適合工業(yè)化生產(chǎn)的設(shè)計(jì)師，他設(shè)計(jì)的電水壺充分考慮了機(jī)器批量和標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的特點(diǎn)，水壺的提梁和壺蓋都可以和別的造型的水壺配件互用。

電風(fēng)扇

這是世界上第一臺(tái)電風(fēng)扇，彼得·貝倫斯設(shè)計(jì)于1908。此作品簡(jiǎn)單的線條, 無(wú)裝飾性的金屬扇框，是一組精巧實(shí)用的桌上型風(fēng)扇。在當(dāng)時(shí)的工業(yè)時(shí)代環(huán)境下，要求設(shè)計(jì)出現(xiàn)實(shí)用、功能性強(qiáng)的工業(yè)產(chǎn)品，電風(fēng)扇因此應(yīng)運(yùn)而生。

從某種意義上來(lái)講， 當(dāng)今時(shí)代是“創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)”的時(shí)代。如何從前人的創(chuàng)意中汲取營(yíng)養(yǎng)，得到啟發(fā)，請(qǐng)關(guān)注下期“設(shè)計(jì)凡特奇”之1920-1940經(jīng)濟(jì)蕭條的年代——為功能而設(shè)計(jì)。