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    九韶匯聚 世紀(jì)弄潮

    2019-10-23 09:12:40彭麗
    人民音樂(lè) 2019年9期
    關(guān)鍵詞:管弦樂(lè)作曲家樂(lè)隊(duì)

    18年10月24日,在山東濟(jì)南省會(huì)大劇院音樂(lè)廳開(kāi)啟了首屆全國(guó)優(yōu)秀民族樂(lè)團(tuán)展演活動(dòng)的帷幕。這是由國(guó)家文化和旅游部藝術(shù)司、山東省文化和旅游廳聯(lián)合主辦的一屆全國(guó)高水準(zhǔn)民樂(lè)展演。歷時(shí)十天的展演活動(dòng)中,來(lái)自各地的9支專業(yè)民族樂(lè)團(tuán)各自帶來(lái)了近期最有代表性的精品佳作,既展示了樂(lè)團(tuán)近年來(lái)的原創(chuàng)成果,也反映出樂(lè)團(tuán)建設(shè)的現(xiàn)狀與實(shí)力。筆者作為文化部藝術(shù)司特約評(píng)論員,全程參與了是次展演及演出后專家組“一團(tuán)一評(píng)”的研討會(huì)活動(dòng),收獲頗豐,感慨良多。

    若以1920年大同樂(lè)會(huì)在上海的成立為據(jù)算起,中國(guó)民族管弦樂(lè)藝術(shù)已有近百年的發(fā)展歷史?;厥走^(guò)往,創(chuàng)作者們探索跋涉的足跡和題材形式多樣的曲目深刻地折射出時(shí)代的變遷與受眾審美趣味的變化。由上海啟始,后轉(zhuǎn)至重慶,再北上北京,繼而在全國(guó)普及開(kāi)來(lái),民族管弦樂(lè)藝術(shù)用了不到40年的時(shí)間;如今,它在人們心目中,已經(jīng)作為傳統(tǒng)音樂(lè)文化的重要代表被接納下來(lái);通過(guò)它,講述歷史上的中國(guó)故事,向世界傳達(dá)當(dāng)代的中國(guó)之聲。這次展演的9場(chǎng)音樂(lè)會(huì),是從全國(guó)各地的47個(gè)民樂(lè)團(tuán)體中遴選出來(lái),可以說(shuō)是近年來(lái)規(guī)模最大的一次民族器樂(lè)合奏文化的集中展示,標(biāo)志著當(dāng)下中國(guó)民族管弦樂(lè)藝術(shù)的最高水平與發(fā)展走向。

    一、“樂(lè)”與“劇”的雙重呈現(xiàn)

    展演期間的9場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中,有五場(chǎng)是以民族管弦樂(lè)隊(duì)為主的演出形式,另有兩場(chǎng)冠以“民族器樂(lè)劇”的形式,其余兩場(chǎng)中除一場(chǎng)為民族室內(nèi)樂(lè)外,還有一場(chǎng)集中展現(xiàn)了西南地區(qū)少數(shù)民族音樂(lè)風(fēng)采的綜合性演出,名為“交互式民族音畫(huà)”。不難發(fā)現(xiàn),本次展演凸顯了民樂(lè)合奏藝術(shù)由單一性向多樣性發(fā)展的樂(lè)隊(duì)呈現(xiàn)形式的變遷。

    在我國(guó),民族器樂(lè)合奏形式已有兩千多年的發(fā)展歷史。無(wú)論寒暑輪回、王朝更迭,還是廟宇宮廷、巷陌民間,總以其強(qiáng)大的生命力生存和繁衍著。20世紀(jì)初,伴隨西風(fēng)東漸,現(xiàn)代意義的民族管弦樂(lè)隊(duì)誕生在中國(guó)城市文化中成型并發(fā)展。隨著近代化進(jìn)程以及新文化思潮的感召,部分大城市里出現(xiàn)了專事民族器樂(lè)演奏的業(yè)余性社團(tuán),他們不僅對(duì)傳統(tǒng)樂(lè)曲進(jìn)行整理、改編,還改革和制作民族樂(lè)器,組織排練并適時(shí)公演,在當(dāng)時(shí)曾產(chǎn)生一定的社會(huì)影響。1920年正式成立的大同樂(lè)會(huì)開(kāi)始將眾多中國(guó)樂(lè)器分門(mén)別類地歸入吹管、彈撥、拉弦、打擊四組樂(lè)器聲部,各個(gè)聲部以高、中、低樂(lè)器配套的原則架構(gòu),完成了構(gòu)建現(xiàn)代意義的民族管弦樂(lè)隊(duì)雛形的歷史使命,成為近代民族音樂(lè)文化復(fù)興的生力軍。他們編演的《春江花月夜》則化為了彼時(shí)的時(shí)代記憶,流傳至今已近百年。如其所愿,至20世紀(jì)末,這種新型樂(lè)隊(duì)合奏形式已成為世界范圍內(nèi)最為華人所認(rèn)同的民族音樂(lè)表現(xiàn)形式了。

    盡管處于起步階段的20世紀(jì)上半葉,各地誕生的民族管弦樂(lè)團(tuán)體在形式與規(guī)模上并未統(tǒng)一,但基本遵循了大同樂(lè)會(huì)的樂(lè)隊(duì)架構(gòu)原則,并不斷進(jìn)行樂(lè)器改革,采用十二平均律的律制加以統(tǒng)一,以適應(yīng)新型器樂(lè)合奏之需,追求和諧、統(tǒng)一、立體的音響效果與舞臺(tái)表現(xiàn)形式。樂(lè)隊(duì)也從最初僅依靠隊(duì)員們的默契配合進(jìn)行演奏,到出現(xiàn)專職指揮與作曲,演奏員亦由背譜演奏改為讀譜視奏,這大大提升了樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)力。

    20世紀(jì)50年代,時(shí)代需要確立新的藝術(shù)表演體系,將文藝表演藝術(shù)逐步向?qū)I(yè)化、正規(guī)化、劇場(chǎng)化發(fā)展。這一時(shí)期在北京、上海等大城市相繼成立了專業(yè)性質(zhì)的民族器樂(lè)合奏表演團(tuán)體,如上海樂(lè)團(tuán)民族樂(lè)隊(duì)(1952)、中央歌舞團(tuán)民族樂(lè)隊(duì)(1952)、中央廣播民族管弦樂(lè)團(tuán)(1953)等,標(biāo)志著我國(guó)民族管弦樂(lè)事業(yè)步入發(fā)展的新階段。大家在摸索中前行,從樂(lè)隊(duì)編制的初步確立、樂(lè)器改革的不斷深入、早期樂(lè)曲的創(chuàng)作與排演等方面,全面推進(jìn)了民樂(lè)合奏藝術(shù)的向前發(fā)展。民族管弦樂(lè)開(kāi)始規(guī)?;?、樂(lè)隊(duì)形式趨于統(tǒng)一并被廣大群眾所接受和喜愛(ài)。

    改革開(kāi)放以來(lái),面對(duì)西方古典音樂(lè)與流行音樂(lè)的巨大沖擊,民樂(lè)事業(yè)一度陷入低谷,音樂(lè)理論界曾針對(duì)民族管弦樂(lè)的發(fā)展開(kāi)辟研討專欄、召開(kāi)座談會(huì)。雖然在樂(lè)隊(duì)認(rèn)知層面能基本達(dá)成共識(shí),即當(dāng)時(shí)的民族樂(lè)隊(duì)編制與民族傳統(tǒng)還存在一定距離,應(yīng)當(dāng)盡量擺脫西方音樂(lè)的影響,使其更具華夏傳統(tǒng);但在實(shí)際樂(lè)隊(duì)編制建設(shè)與表現(xiàn)形式上,并未有明顯的回應(yīng)與顯現(xiàn)。這種情形持續(xù)至20世紀(jì)末。

    “時(shí)過(guò)于期,否終則泰?!备母镩_(kāi)放40年后的今天,我們?cè)谶@次首屆全國(guó)優(yōu)秀民族樂(lè)團(tuán)展演中,看到了樂(lè)隊(duì)在舞臺(tái)形式上的多元呈現(xiàn),給人留下了深刻印象。如中央民族樂(lè)團(tuán)的民族器樂(lè)劇《玄奘西行》(作曲、編劇、總導(dǎo)演:姜瑩),樂(lè)隊(duì)演奏員以角色的身份進(jìn)入舞臺(tái)敘事中,通過(guò)肢體語(yǔ)言、簡(jiǎn)練的臺(tái)詞與樂(lè)器演奏的有機(jī)融入,形成具有情節(jié)化的舞臺(tái)表演,完全顛覆了原先民族樂(lè)隊(duì)的只是有序就坐于舞臺(tái)之上的展示形式,成為民族管弦樂(lè)藝術(shù)多元化的另一種詮釋。

    上海音樂(lè)學(xué)院的民族器樂(lè)劇《笛韻天籟》(藝術(shù)總監(jiān)、主演:唐俊喬)將中國(guó)傳統(tǒng)文化凝聚在有著8000年歷史的笛文化中,畫(huà)卷式的展示著竹笛的曼妙,透發(fā)出古樸、典雅的中國(guó)氣韻。舞臺(tái)上唯美的布景設(shè)計(jì)中,幾十位竹笛演奏員亦被賦予了角色意義,透過(guò)多種形式的竹笛演奏與肢體表演,以寫(xiě)意的方式傳遞著玄妙、意象又賦予詩(shī)意的美。這種跨界的藝術(shù)展示在音樂(lè)舞臺(tái)上并不多見(jiàn)。

    民族器樂(lè)小型合奏形式在民間流傳甚廣,歷史悠長(zhǎng),且樂(lè)器組合多樣。百年來(lái),隨著樂(lè)器改革以及劇場(chǎng)化的呈現(xiàn),這一形式也逐漸向?qū)I(yè)化發(fā)展。作為舞臺(tái)藝術(shù)的民族室內(nèi)樂(lè),不僅要有高超的個(gè)人演奏技術(shù),還要有成熟的默契配合。上世紀(jì)80年代,該形式曾贏得眾多作曲家的青睞,產(chǎn)生過(guò)一批優(yōu)秀的作品。然而,大型民族管弦樂(lè)隊(duì)的強(qiáng)勁發(fā)展勢(shì)頭還是遮擋了這一較為小眾的藝術(shù)形式的光芒。在這次民族管弦樂(lè)展演中,各種題材與風(fēng)格的民族室內(nèi)樂(lè)占據(jù)了一席之地,散發(fā)著獨(dú)有的藝術(shù)氣質(zhì)。中央音樂(lè)學(xué)院的民族室內(nèi)樂(lè)團(tuán)作為47個(gè)展演報(bào)名團(tuán)體中唯一的室內(nèi)樂(lè)團(tuán),帶來(lái)了豐富而精致的室內(nèi)樂(lè)作品;多種樂(lè)器的不同組合在舞臺(tái)上的多樣呈現(xiàn),既現(xiàn)代又傳統(tǒng)的風(fēng)格迥異的樂(lè)曲,無(wú)不展示了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化形態(tài)上的獨(dú)特魅力。再加之演奏家們無(wú)懈可擊的精彩演繹,也給作品提亮增色不少。

    不囿于大型樂(lè)隊(duì),形式上“各美其美”成為這次展演的一大特點(diǎn)。

    二、“原生態(tài)”與“現(xiàn)代”的交匯融合

    或許是千百年來(lái)中國(guó)人對(duì)于旋律的情有獨(dú)鐘,逐漸形成了音樂(lè)審美線性化的藝術(shù)思維方式和審美意識(shí),優(yōu)美流暢的旋律往往是打動(dòng)聽(tīng)眾并使作品得以廣泛流傳的首要因素。百年前在民族樂(lè)隊(duì)誕生之時(shí),探索者們便嘗試采用基本的西方古典作曲技法,加入簡(jiǎn)單的功能性和聲語(yǔ)匯,將各類樂(lè)器組織在一起,演奏具有中國(guó)風(fēng)格特征的旋律音調(diào)。

    50年代以來(lái),從事民族器樂(lè)創(chuàng)作的主要是民樂(lè)演奏家或指揮家,而少有專業(yè)作曲家介入。作品也多采用改編的手段,以民間樂(lè)曲、西洋管弦樂(lè)曲的旋律為主,配合簡(jiǎn)單的功能和聲體系的多聲作曲技法,較為普遍地應(yīng)用在了不斷涌現(xiàn)出的大型民族樂(lè)隊(duì)中。但與之前略有不同,創(chuàng)作者更加有意識(shí)地吸收民間音樂(lè)音調(diào)及旋律形態(tài),運(yùn)用民間音樂(lè)的發(fā)展手法來(lái)進(jìn)行樂(lè)隊(duì)作品的旋律寫(xiě)作,并開(kāi)始嘗試傳統(tǒng)和聲語(yǔ)匯的民族化表現(xiàn)。

    80年代初期,隨著改革開(kāi)放的步伐,西方現(xiàn)代作曲技法與創(chuàng)作理念影響了當(dāng)時(shí)的中青年作曲家群體,他們憑借創(chuàng)新思維與現(xiàn)代技法,以專業(yè)作曲家的身份進(jìn)入民樂(lè)領(lǐng)域。1985年四五月間,幾位優(yōu)秀青年作曲家的19首新型民族器樂(lè)曲在北京公演,反響強(qiáng)烈。借鑒20世紀(jì)西方現(xiàn)代作曲技法寫(xiě)作民樂(lè)作品逐漸成為一種風(fēng)尚,作曲家們更傾向于從中國(guó)傳統(tǒng)文化中汲取靈感,樂(lè)隊(duì)語(yǔ)言以一種全新的方式呈現(xiàn)在觀眾面前,從旋律、和聲、調(diào)式調(diào)性、配器,甚至樂(lè)器演奏法等方面作了全方位的革新。創(chuàng)新的意識(shí)贏得了大多數(shù)業(yè)內(nèi)專家的認(rèn)可,但新奇的音響效果也失去了許多曾經(jīng)的民樂(lè)愛(ài)好者。大多數(shù)運(yùn)用現(xiàn)代技法的民樂(lè)作品,其“可聽(tīng)性”成為作品廣泛傳播的一道屏障。雖然音樂(lè)理論界曾多次舉行專題研討,然而觀點(diǎn)不一、眾說(shuō)紛紜??上驳氖牵S多作曲家的不懈努力還是讓一批優(yōu)秀的樂(lè)曲成為代表90年代民族管弦樂(lè)創(chuàng)作水準(zhǔn)的作品,如譚盾的《西北組曲》、郭文景的《滇西土風(fēng)二首》、唐建平的《厚土》、秦文琛的《喚鳳》等等。這些青年創(chuàng)作者們開(kāi)始專注于個(gè)性化音樂(lè)語(yǔ)言的表達(dá),不被傳統(tǒng)創(chuàng)作技法與傳統(tǒng)樂(lè)隊(duì)和諧觀念所掣肘,努力挖掘內(nèi)心深處的靈感與哲思,使作品展現(xiàn)出令人振奮的藝術(shù)表現(xiàn)空間。

    在這次展演中,我們看到:同樣是一群銳意進(jìn)取的中青年作曲家,從形式、內(nèi)容、技法等方面進(jìn)行了更廣泛的探索。他們背倚時(shí)代大潮,一面深入民間——挖掘那未曾雕琢的“原生態(tài)”之美,一面堅(jiān)守現(xiàn)代——引領(lǐng)專業(yè)藝術(shù)創(chuàng)造的風(fēng)向標(biāo),構(gòu)建起“原生態(tài)”與“現(xiàn)代”共生共榮的音樂(lè)文化語(yǔ)境。作品一度超越現(xiàn)代技法帶給普通觀眾的藩籬,實(shí)現(xiàn)了作曲家與普通觀眾的情感對(duì)話。

    例如,陜西省廣播電視民族樂(lè)團(tuán)推出的《永遠(yuǎn)的山丹丹》(作曲:王丹紅)便是一個(gè)成功范例。作品中,陜北民間音樂(lè)元素得到了充分應(yīng)用,和聲、配器手法對(duì)音樂(lè)發(fā)展的推動(dòng)作用更為突出,沒(méi)有回避或修飾民間音樂(lè)的“土”味,相反,將“原生態(tài)”民間音樂(lè)作嵌入式的安排,巧妙運(yùn)用其粗獷豪放的個(gè)性表演,與大樂(lè)隊(duì)交相呼應(yīng),不僅映襯出它的獨(dú)特魅力,還營(yíng)造出極富沖擊性“視聽(tīng)感”的劇場(chǎng)效果,在專業(yè)和愛(ài)好者兩個(gè)維度均獲得了認(rèn)可。

    山東歌舞劇院民族樂(lè)團(tuán)的古琴與樂(lè)隊(duì)《高山流水》(編配:唐雨泉),以象征古老傳統(tǒng)文化的古琴演奏與現(xiàn)代大型樂(lè)隊(duì)進(jìn)行對(duì)話與交融,營(yíng)造了絢麗多姿的自然景觀和寄景抒懷的文人音樂(lè)特質(zhì),透發(fā)著古樸又不失靈秀的詩(shī)情畫(huà)意;笙與樂(lè)隊(duì)《千秋和鳴》(作曲:王云飛),借用中國(guó)古老的樂(lè)器——笙及以此設(shè)計(jì)制作的“笙群”,形成笙的歡歌齊鳴,再現(xiàn)了傳統(tǒng)宮廷樂(lè)隊(duì)的宏大場(chǎng)景。中國(guó)歌劇舞劇院民族樂(lè)團(tuán)的南簫與彈撥樂(lè)《望明月》(作曲:吳少雄)則以歷史悠久的福建泉州南音為音樂(lè)素材,表達(dá)了月色如水、南音悠悠的鄉(xiāng)情。

    傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代作曲技法有機(jī)“化合”的創(chuàng)作觀念,在展演中給人留下了深刻的印象。

    三、文化歷史呈現(xiàn)與當(dāng)代生活觀照的交互并存

    民族管弦樂(lè)隊(duì)形成的早期,作品在題材方面就已體現(xiàn)出這一形式豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力,除了選擇古曲、傳統(tǒng)樂(lè)曲如《春江花月夜》《月兒高》《國(guó)民大樂(lè)》等進(jìn)行改編外,也有對(duì)民間音樂(lè)的整理,如《金蛇狂舞》《翠湖春曉》等,還有許多作品是作曲家的全新之作,如《彩云追月》《晚來(lái)香舞》《華夏英雄》等,這些均作為民族管弦樂(lè)的傳統(tǒng)被繼承下來(lái)。俯瞰之下,無(wú)論是上世紀(jì)50年代民族管弦樂(lè)隊(duì)興盛期,八九十年代的新技法探索期,還是21世紀(jì)以來(lái)的各種體裁形式的新作,傳統(tǒng)始終延續(xù)的同時(shí),作曲家的興趣點(diǎn)似乎更加集中在了民俗性節(jié)日?qǐng)鼍耙约皞鹘y(tǒng)文化精神的現(xiàn)代詮釋。

    這次參加展演的作品中,展現(xiàn)中華歷史文化傳統(tǒng)與文脈、當(dāng)代精神風(fēng)貌與生活變遷的作品占據(jù)了很大比重。如前述的《玄奘西行》,以大唐高僧玄奘從長(zhǎng)安出發(fā),西行取經(jīng)至天竺為主線,展現(xiàn)了沿途各地區(qū)、各民族的傳統(tǒng)音樂(lè)形態(tài)與典型樂(lè)器表演,音樂(lè)上也有意識(shí)凸顯了民族樂(lè)器的個(gè)性化音色特征,內(nèi)容上則歌頌了玄奘法師不忘初心、執(zhí)著進(jìn)取的精神。

    除了歷史題材外,表現(xiàn)當(dāng)代生活面貌、地域色彩鮮明的現(xiàn)實(shí)題材作品也給人留下了深刻印象。廣東民族樂(lè)團(tuán)的大型民族交響套曲《絲路粵韻》,由七位作曲家——趙季平、景建樹(shù)、張堅(jiān)、韓蘭魁、房曉敏、張曉峰、藍(lán)程寶聯(lián)手創(chuàng)作的七個(gè)樂(lè)章,以寫(xiě)意的筆觸為大家呈現(xiàn)出揚(yáng)帆遠(yuǎn)航的壯麗畫(huà)卷:既有海上絲綢之路的輝煌、航海人與命運(yùn)的抗?fàn)?、絢爛的異域風(fēng)情,又有濃濃的鄉(xiāng)愁、歸來(lái)時(shí)的喜悅,及當(dāng)代航海人豪邁的情懷。部分樂(lè)章采用了廣東民歌等音樂(lè)元素與旋法,凸顯了祖國(guó)南方的地域風(fēng)情。民族管弦樂(lè)組曲《永遠(yuǎn)的山丹丹》以序曲、尾聲加六個(gè)樂(lè)章的篇幅,通過(guò)幾個(gè)極具代表性的情景敘事,將黃土高原上的陜北人對(duì)土地的眷戀、對(duì)生命的渴望,以及對(duì)于生活的熱愛(ài)等等表現(xiàn)出來(lái),淋漓盡致地再現(xiàn)了陜北的風(fēng)土人情,從而達(dá)到鄉(xiāng)土與時(shí)代的高度融合。吉林省交響樂(lè)團(tuán)民族管弦樂(lè)隊(duì)的《高粱紅了》(作曲:王丹紅)通過(guò)“驚春”“忙夏”“秋頌”“鬧冬”等樂(lè)章來(lái)契合一年四季的更迭,生動(dòng)再現(xiàn)了東北人質(zhì)樸的生活景象,也深刻揭示了人與自然、與土地的相互依存。山東歌舞劇院民族樂(lè)團(tuán)的《大道天籟》由四位作曲——王甫建、王云飛、李玥錦、唐雨辰創(chuàng)作的九首樂(lè)曲組成,作品內(nèi)容立意齊魯文化,引古論今,追溯幾千年文明的源頭、民族精神的傳承,并塑造了豪爽又不失幽默的當(dāng)代山東人的性格。

    作品在題材內(nèi)容上,將歷史與現(xiàn)實(shí)的“共時(shí)”呈現(xiàn),立意高遠(yuǎn)、深邃,成為展演的又一亮點(diǎn)。

    結(jié)語(yǔ):繼往開(kāi)來(lái)

    百年來(lái),民族管弦樂(lè)藝術(shù)歷經(jīng)幾代人的不懈探索,逐步完善了樂(lè)隊(duì)編制架構(gòu),樂(lè)隊(duì)的藝術(shù)表現(xiàn)力愈加符合現(xiàn)代人的審美情趣。雖然民族樂(lè)器的個(gè)性化音色屬性與大樂(lè)隊(duì)所需要的融合性要求在樂(lè)隊(duì)成立之初就已顯現(xiàn)出相互間的矛盾,在樂(lè)隊(duì)發(fā)展過(guò)程中也一直受到諸如不符合民族特點(diǎn)、民族樂(lè)器只適合小型組合而不適合大樂(lè)隊(duì)形式等各種質(zhì)疑,但不能忽略的是,現(xiàn)代民族管弦樂(lè)隊(duì)所具有的豐富藝術(shù)表現(xiàn)力,為作曲家們提供了更為廣闊的創(chuàng)作空間;民族樂(lè)器在音色、音量、演奏技巧、轉(zhuǎn)調(diào)性能等全方面的改進(jìn)大大提升了樂(lè)隊(duì)的整體性能,尤其在表現(xiàn)重大題材、宏大場(chǎng)面、深邃哲理時(shí)是任何一個(gè)民間樂(lè)隊(duì)所難以企及的。這其中,作曲家、演奏家與指揮家的共同努力極大推動(dòng)了這一象征當(dāng)代中華民族音樂(lè)文化的大型器樂(lè)合奏文化。同時(shí),隨著時(shí)代的發(fā)展,創(chuàng)作觀念的轉(zhuǎn)變亦帶來(lái)了更多表現(xiàn)形式與音樂(lè)風(fēng)格的呈現(xiàn)。

    對(duì)于民族風(fēng)格的追求與體現(xiàn),自20世紀(jì)初期新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)以來(lái)便貫穿于中國(guó)作曲家的作品中,借鑒-模仿-融合-創(chuàng)新的階段性進(jìn)程昭示著作曲家們可貴的精神——探索的腳步從未停歇,創(chuàng)造的熱情也從未熄滅。在這次展演中,讓我們看到了音樂(lè)表現(xiàn)形式上的唯美與多樣的追求,看到了文化歷史呈現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)生活關(guān)照的交互并存,也看到了當(dāng)代作曲家極富個(gè)性化、時(shí)尚性的多維空間的音樂(lè)語(yǔ)言表達(dá)以及當(dāng)代音樂(lè)與傳統(tǒng)文化的高度結(jié)合。這,無(wú)不散發(fā)著時(shí)代的溫度。

    改革開(kāi)放以來(lái),民族管弦樂(lè)藝術(shù)開(kāi)始被海外華人所共知,繼而在全球范圍的華人世界引起了強(qiáng)烈“共鳴”。眾多民族樂(lè)隊(duì)在世界各地的誕生,昭示了這一合奏文化所具有的民族認(rèn)同屬性——這一植根于華夏民族肥沃的文化土壤里的藝術(shù)——一如既往地承載著民族、歷史、文化的重任。當(dāng)下,作曲家們不再一味求新求變,不再被樂(lè)隊(duì)本身所顯現(xiàn)的不足所羈絆,而是更多關(guān)注于作品中人文精神的體現(xiàn),關(guān)注于傳統(tǒng)文化元素的挖掘與提煉,關(guān)注于民族管弦樂(lè)藝術(shù)內(nèi)涵的外化顯現(xiàn)。他們從優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中捕捉素材,以當(dāng)代人的智慧,將中國(guó)音樂(lè)的敘事性特征、民族管弦樂(lè)藝術(shù)善于營(yíng)造畫(huà)面感的音響特質(zhì),與當(dāng)代人對(duì)人生的思索、對(duì)生命的渴望,通過(guò)綜合性舞臺(tái)敘事、情節(jié)貫穿、人物塑造等手段,在作品中非常明晰和精準(zhǔn)的表達(dá)出來(lái)。

    文化是人類所獨(dú)有的,它的發(fā)生與發(fā)展,有賴于人類的不懈努力去創(chuàng)造與推動(dòng)。不同的時(shí)代各有其歸屬的文化特質(zhì),亦需要不同時(shí)代的人們?nèi)ケ4婊蚋?。百年前,民族管弦?lè)藝術(shù)在中西文化的碰撞與交融中誕生,人們小心翼翼地堅(jiān)守著內(nèi)心深處的中華傳統(tǒng)。在互聯(lián)網(wǎng)飛速發(fā)展的今天,不同民族、不同文化多元并存已成常態(tài)。本次展演所表現(xiàn)出的,正是廣大民樂(lè)工作者們用時(shí)代賦予的語(yǔ)匯,書(shū)寫(xiě)屬于這個(gè)時(shí)代的作品,擁抱繽紛的世界,塑造當(dāng)代中國(guó)風(fēng)格,并呈現(xiàn)出自律

    式的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化,彰顯了當(dāng)代國(guó)人的文化自信。

    [本文為國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目《共和國(guó)匯演史》成果之一,并獲“泰山學(xué)者”建設(shè)工程專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)資助]

    彭麗 ?博士,山東藝術(shù)學(xué)院教授

    (責(zé)任編輯 ?榮英濤)

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