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    寶藏在民間

    2019-10-23 09:12:40■喬建中
    人民音樂 2019年9期
    關(guān)鍵詞:南音泉州音樂

    ■喬建中

    1979年,已經(jīng)從文化學(xué)院(今臺(tái)灣文化大學(xué))音樂系畢業(yè)數(shù)年的本科生呂錘寬,應(yīng)臺(tái)灣師范大學(xué)知名教授許?;菹壬瑓⒓恿恕堵垢鄣貐^(qū)南管音樂調(diào)查》項(xiàng)目,自那年以后,他的學(xué)術(shù)興趣和熱情就再也沒有離開過這一在臺(tái)灣稱作“南管”,在福建稱為“南音”的優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂品種。36年以來(lái),錘寬先生拜師研習(xí)、悉心搜羅、堅(jiān)守田野、勤于納錄,最終以一人之力,為這套卷帙浩繁的《泉州南音(弦管)集成》的資料收集整理和出版提供了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

    十分巧合的是,也就在1979年,大陸這邊啟動(dòng)了一項(xiàng)前無(wú)古人、浩大宏偉的民間文化遺產(chǎn)整理工程——“十大民間文藝志書”。當(dāng)年7月,文化部、國(guó)家民族事務(wù)委員會(huì)、中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)聯(lián)合下達(dá)文件,要求各省、自治區(qū)組織專業(yè)編輯部,以省、自治區(qū)、直轄市為單位,分類編纂民歌、舞蹈、戲曲、曲藝、器樂、歌謠、故事、諺語(yǔ)等十部“集成”。自此,各省區(qū)先后動(dòng)員萬(wàn)余名民間文藝工作者,一方面梳理20世紀(jì)以來(lái)幾代學(xué)人收集記錄的相關(guān)樂譜、文字、圖片文獻(xiàn),一方面再度對(duì)當(dāng)代仍然流傳存活的各種民間藝術(shù)品種進(jìn)行全面普查,以發(fā)掘新的口碑材料。至2009年10月,30個(gè)省區(qū)的296卷“集成”全部出版。作為一個(gè)古老文明國(guó)家的民間文化大典,“集成”實(shí)現(xiàn)并完成了本民族的一個(gè)偉大的文化理想和使命,也以其30年的煌煌業(yè)績(jī)被人們親切地譽(yù)為“文化長(zhǎng)城”和“集成時(shí)代”。

    呂錘寬先生的“南音”學(xué)術(shù)之旅,在時(shí)間上正好與“集成時(shí)代”重合,且從最終成果看也不無(wú)契合之處,因?yàn)槎叨季哂忻耖g文化資源現(xiàn)代整理的性質(zhì)。但認(rèn)真檢視,兩者又多有不同。例如,“十大民間文藝志書”是中央政府決策的一個(gè)重大文化行為,其范圍幾乎包括了中國(guó)各民族各地區(qū)歷史上流傳至今的所有民間文藝種類,并明確提出“范圍廣、品種全、質(zhì)量高”的編纂方針。又因?yàn)槿蝿?wù)繁重、編選數(shù)量巨大,所以從縣、市、?。ㄗ灾螀^(qū))到中央,四個(gè)層級(jí)的參編隊(duì)伍,規(guī)??涨啊6鴧五N寬先生之于“南音”,最初完全屬于個(gè)人所為。早期,他也沒有要編纂“南音集成”這樣龐大的計(jì)劃,他所專注的對(duì)象僅限于“南音”一個(gè)品種,并且是以一個(gè)音樂學(xué)者的態(tài)度進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域的。就此而言,“南音集成”或可視為個(gè)體學(xué)者為一種傳統(tǒng)音樂品種編就的樂譜文獻(xiàn)總編,而“十大民間文藝集成”則是一個(gè)龐大的群體為56個(gè)民族所有傳統(tǒng)音樂品種修編的國(guó)家文化典籍。在編纂思想和策略上,二者一個(gè)偏于“廣”,一個(gè)偏于“狹”;一個(gè)求“大”求“全”,一個(gè)求小求專;一個(gè)屬“面”,一個(gè)屬“點(diǎn)”。目標(biāo)、結(jié)果雖有共同處,但策略、方法、視域又有不少差別。以往,對(duì)于296卷的“大集成”的價(jià)值、意義、功過,已經(jīng)有很多專論做過評(píng)述。而對(duì)眼前這部?jī)H涉及一個(gè)傳統(tǒng)音樂品種的“小集成”,編纂者一定十分期待出版之后有很多同行撰文批評(píng)、討論。本人作為與錘寬先生交往近三十年的摯友,愿意先利用作“序”的機(jī)會(huì),談?wù)勛约旱拇譁\認(rèn)識(shí)。

    首先,人們一定想知道,錘寬先生在過去36年間與臺(tái)灣南管或泉州南音結(jié)下了怎樣的“緣分”?他們之間如何開始?如何進(jìn)入?又如何深入?直至南音如何成為錘寬先生學(xué)術(shù)生命中不可分離的一部分?等等,再進(jìn)一步,則會(huì)就此提出一個(gè)普遍性的追問:一個(gè)嚴(yán)肅學(xué)者與自己認(rèn)定的研究對(duì)象應(yīng)當(dāng)建立什么樣的關(guān)系?

    那么,“緣分”從哪里開始?

    錘寬先生說:在文化學(xué)院音樂系四年,他曾聽過不少中國(guó)傳統(tǒng)音樂,但只是聽聽而已,并未對(duì)他的內(nèi)心有過特別的觸動(dòng)。直至1978年,他進(jìn)入“洪健全視聽圖書館”,偶或聽到“南管”錄音時(shí),他的心動(dòng)了,并發(fā)現(xiàn)這就是自己多年追尋的傳統(tǒng)音樂。接下來(lái),就有了跟隨許?;萁淌谡{(diào)查鹿港南管之行,這算是他第一次走進(jìn)南管音樂及其傳人的生活。而自此之后的幾十年,他越來(lái)越清晰地認(rèn)識(shí)到,傳統(tǒng)音樂的全部寶藏永遠(yuǎn)都在民間。鑒于此,他的研究工作都是以這一理念展開的。第一是田野考察——早先主要是在臺(tái)灣各地,近十余年又延展到泉州、廈門兩地,并與泉州師范學(xué)院以王珊副校長(zhǎng)為首的團(tuán)隊(duì)全面合作。期間,他個(gè)人對(duì)南管的田野調(diào)查從來(lái)也沒有中斷過。第二是拜師學(xué)習(xí)——他把這樣的方式視為進(jìn)入南管音樂最有效的途徑,因此,不僅認(rèn)真學(xué)琵琶與散曲唱念,也接觸了二弦、洞簫,如果讓他列出他的“南管先生”名單,至少在十余位以上。2011年端午節(jié),他與王珊等學(xué)者在泉州策劃舉辦了一場(chǎng)“南音耆老座談會(huì)”,與他同行的張鴻明(1920—2013)先生就是他拜過的老師之一。那年,張先生已經(jīng)91歲高齡,但錘寬一直侍奉左右,敬如父輩。第三是努力尋找民間手抄南管譜——口傳雖然是南管傳承、傳播的生命線,但是各個(gè)“館閣”保留的手抄傳譜對(duì)于南管而言同樣具有舉足輕重般的意義。一方面,手抄譜是習(xí)得南管的重要依憑,另一方面,在輾轉(zhuǎn)傳抄中又會(huì)繁衍出許多新的變體,增加了南管音樂的蘊(yùn)藏。他多年在兩岸“館閣”尋覓到的手抄譜,恰好成為這次編纂《泉州南音(弦管)集成》的基礎(chǔ)。第四是學(xué)術(shù)研究——第一次調(diào)查鹿港南管音樂不久,錘寬先生就考入臺(tái)灣師范大學(xué)音樂研究所,隨許?;?、吳春熙教授攻讀碩士學(xué)位。1982年他以《泉州南管(弦管)研究》一文獲碩士學(xué)位。此后,又陸續(xù)出版了《泉州弦管指譜叢編》《南管記譜法概論》《南管音樂》《張鴻明生命史:來(lái)自遙遠(yuǎn)地方的音樂》等。在海峽兩岸,錘寬先生在這一領(lǐng)域的研究一向居于前列。第五是南管在高校的傳承教育——當(dāng)他自己在南管音樂研究方面有了較多的積累后,就產(chǎn)生了把傳統(tǒng)音樂引進(jìn)高校的想法。1995年,錘寬先生擔(dān)任臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)傳統(tǒng)音樂系主任,他很快就請(qǐng)南管、北管、琵琶、七弦琴藝術(shù)家們來(lái)學(xué)校任教。后來(lái)他轉(zhuǎn)任臺(tái)灣師范大學(xué)民族音樂研究所所長(zhǎng)仍然延續(xù)這一做法,用以堅(jiān)持開展傳統(tǒng)音樂制度性傳承的嘗試,并由此產(chǎn)生了很好的效果和廣泛的社會(huì)影響。

    我們都知道,“南音”作為一個(gè)延續(xù)千年的大樂種,其生命力的源泉首先來(lái)自一代一代的傳人,一旦傳人“缺位”,南音將失去生存的條件。其次是它一貫沿用的口傳方式,這也是所有民間音樂保持其鮮活、本真和樂種風(fēng)格的基本前提。“口傳”既包括聲樂,也包括器樂。第三是手抄的樂譜,它是很多民間器樂或有器樂伴奏的古老樂種不可缺少的記錄手段。錘寬先生深知以上三個(gè)因素與南音傳承千年的因果關(guān)系,所以才有他三十多年信念、興趣的執(zhí)著和上述五種尋寶、探寶活動(dòng)的堅(jiān)守。

    毫無(wú)疑問,這是研究對(duì)象與學(xué)者間的一種良性互動(dòng)。對(duì)于一位嚴(yán)肅、執(zhí)著的學(xué)者而言,研究對(duì)象如一座資源豐饒的大山,遠(yuǎn)看是一種感覺,走進(jìn)去是一種感覺,深入其中后,更會(huì)有新的感覺和頓悟。為什么有些學(xué)者青年時(shí)期選定某個(gè)對(duì)象后,一直可以持續(xù)研究到他生命的終結(jié)?原因來(lái)自對(duì)象自身的價(jià)值,同樣也來(lái)自學(xué)者的睿智、執(zhí)著和中國(guó)文人自古就倡導(dǎo)的“弘毅”精神傳統(tǒng)。遠(yuǎn)在二十多年前我與他相識(shí)不久,就直覺到錘寬先生的這種精神。1989年他為考察道教音樂來(lái)大陸,兩個(gè)月期間幾乎跑遍各地最著名的叢林道觀。而選擇的交通方式全部是乘坐火車。當(dāng)時(shí)大陸的鐵路狀況我們是知道的,印象最深的是他一次從北京到太原竟然站了七八個(gè)小時(shí)。聽說之后,連我都感嘆良久,但他只是笑笑而已。以這樣的精神投身于自己的研究對(duì)象,正是他日后在“南音”研究領(lǐng)域取得諸多碩果真正原由。

    如前所述,優(yōu)秀的學(xué)者與藝術(shù)人文價(jià)值巨大的研究對(duì)象之間,總是會(huì)形成某種良性的互動(dòng)并產(chǎn)生高質(zhì)量的學(xué)術(shù)成果。其中,中國(guó)古代史與楊蔭瀏、七弦琴音樂與查阜西、西安鼓樂與李石根都可以稱為音樂學(xué)界的典范,泉州南音同樣如此。無(wú)論是作為積累了千余年的歷史型樂種,還是作為一個(gè)蘊(yùn)藏著數(shù)千首曲牌,廣泛傳播于海峽兩岸以及東南亞諸國(guó)的跨界民間樂種,泉州南音的歷史沿革、本體構(gòu)成、傳承脈絡(luò)、社會(huì)維護(hù)等都是值得用一生探究的研究對(duì)象。正因如此,自1980年代起,南音曾在日常傳唱、相互交流和學(xué)術(shù)研究方面出現(xiàn)了一個(gè)持續(xù)的歷史性熱潮。錘寬先生恰恰在這個(gè)“南音熱潮期”步入這一研究領(lǐng)域。與眾多學(xué)者不同的是,他更偏重于南音的曲調(diào)系統(tǒng)、曲辭文學(xué)、手抄曲譜和傳人譜系等方面的研究,亦即南音的本體研究。36冊(cè)的《泉州南音(弦管)集成》集中反映了他在這一領(lǐng)域的這一專題所做的一切。

    “集成”者,集(輯)某一類別、某一學(xué)術(shù)著述之“大成”也。古來(lái)有兩種做法:一是依原貌把相關(guān)文獻(xiàn)按系統(tǒng)按類別整編為一體,卷本可多可少,多者上萬(wàn),如《古今圖書集成》,少者或十或百,無(wú)統(tǒng)一規(guī)定;另一種做法是經(jīng)過學(xué)者的長(zhǎng)期研究,包含編者自己的研究心得、理論歸納后做有系統(tǒng)的編纂,較之前者,它的學(xué)術(shù)含量增加了,體例、內(nèi)容皆具一定的個(gè)性色彩?!笆竺耖g文藝集成”《泉州南音(弦管)集成》均屬此一類。

    據(jù)錘寬先生報(bào)告,他所搜集流傳至今的南音曲目,含有琵琶指法譜以及僅有曲詞者總數(shù)約六千首,呈現(xiàn)于第一至第十冊(cè)的曲詞卷。曲譜卷估計(jì)收錄四千首,涵蓋了三十多年來(lái)他在臺(tái)灣各地和閩南諸市縣收集整理的大多數(shù)樂譜資料。前十冊(cè)的曲詞部分,每?jī)?cè)有重點(diǎn)內(nèi)容和類別,如“弦管總論”(首卷,500首)、“本集成引用之曲譜”(二卷,500首)、“樂曲種類”(三卷)、“滾調(diào)類”(四卷)“曲調(diào)系統(tǒng)(一)”(五卷,700首)“曲調(diào)系統(tǒng)(二)”(六卷,590首)“曲辭文學(xué)”(七卷,480首)、“引用資料”(八卷,460首)、“犯曲”(九卷,410首)、“過枝曲”和“大小都會(huì)套曲”(十卷,500首加9套)。全套集成以“曲目”為主體,同時(shí)既有“南音總論”,也有關(guān)于器、調(diào)、曲、辭的分論,又為“犯曲”“過枝曲”專設(shè)一卷以及他在鹿港與臺(tái)南新發(fā)現(xiàn)的九套“大小都會(huì)套曲”。諸卷論述全面有序,體例通曉清晰,呈現(xiàn)出一個(gè)十分完整充實(shí)的南音音樂構(gòu)成全息性體系。僅僅翻閱一遍,就可窺得該樂種的全貌,且會(huì)有感而嘆曰:錘寬先生36年的辛勞,可圈、可點(diǎn)、可贊!

    2010年3月,當(dāng)296卷“十大民間文藝集成”全部出齊后,我曾在一篇長(zhǎng)文中明確指出:這是個(gè)有歷史意義的界標(biāo),它意味著“集成時(shí)代”的結(jié)束,同時(shí),我們也將迎接一個(gè)“后集成時(shí)代”的到來(lái)。

    “后集成時(shí)代”的主題是什么?我的看法是,它將對(duì)傳統(tǒng)音樂的活態(tài)傳承、保護(hù)方面推出一系列政策、方針、法律和理論研究新成果,同時(shí)伴有21世紀(jì)以來(lái)開展的“非物質(zhì)遺產(chǎn)”保護(hù)、“集成”編纂的許多未竟事宜等。出于人們的意料,近十余年,大陸各地出版了一大批屬于“集成”的新著,它們多數(shù)是因?yàn)楫?dāng)年編纂“集成”時(shí),因?yàn)槠蓿购芏嗥贩N的曲目未能入選成為令人遺憾的“遺珠”。比如,《中國(guó)民歌集成·陜西卷》入選的陜北民歌為594首,而當(dāng)時(shí)實(shí)際收集到該地區(qū)民歌約有數(shù)千首。為此,長(zhǎng)期致力于陜北民歌采集、記錄的陜北音樂家霍向貴先生在集成完成后編輯出版了《陜北民歌大全》(1427首)②;以李民雄先生為首的江蘇、上海、浙江音樂工作者在《中國(guó)民族器樂集成·江蘇卷》完成后,又編出了《江南絲竹大成》③,容量比“江蘇卷”中的“江南絲竹”多出五倍以上。類似的例子很多,它們成批出現(xiàn)在“十大集成”以后,已經(jīng)成為“后集成時(shí)代”一個(gè)值得重視的文化景觀。就性質(zhì)而言,輕一點(diǎn)說它們是那套“大集成”的補(bǔ)遺,重一點(diǎn)說,它們是“集成”作為一種文化事項(xiàng)的延伸和發(fā)展,就反映傳統(tǒng)音樂的某個(gè)品種而言,它們更具全面性和豐富性。以此看這套《泉州南音(弦管)集成》,鑒于它選入曲目的數(shù)量,鑒于它體例的完整有序以及學(xué)術(shù)深度,我們有理由說,它是“后集成時(shí)代”單一樂種“集成”的一個(gè)代表性成果。它的數(shù)據(jù)價(jià)值、歷史文化價(jià)值以及它在將來(lái)“南音學(xué)”(“弦管學(xué)”)研究方面的價(jià)值都將給后人以重要的啟示。

    《泉州南音(弦管)集成》屬于錘寬先生,屬于與他親密合作的泉州師范學(xué)院王珊副校長(zhǎng)及其團(tuán)隊(duì),屬于兩岸所有的南音(弦管)傳人,屬于熱愛中華傳統(tǒng)音樂的全體同好!

    《泉州南音(弦管)集成》是海峽兩岸音樂家成功合作的范例。再次祝賀《泉州南音(弦管)集成》的正式出版!

    {1}呂錘寬輯著,王珊主編、鄭長(zhǎng)鈴副主編《泉州南音(弦管)集成》(共36冊(cè)),北京:人民出版社2016年版(人民出版社陸續(xù)付梓,目前已經(jīng)出版至第26冊(cè))。

    {2} 霍向貴《陜北民歌大全》,西安:陜西人民出版社2006年版。

    {3} 李民雄等《江南絲竹大成》,南京:江蘇文藝出版社 2004年版。

    喬建中 ?中國(guó)藝術(shù)研究院研究員,中國(guó)音樂學(xué)院、西安音樂學(xué)院特聘教授

    (責(zé)任編輯 ?榮英濤)

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