《我家就在岸上住》篇章語義分析

曾佳寶

摘要：范小青的短篇小說《我家就在岸上住》中的“家”在文章中反復(fù)出現(xiàn)，是文章的核心要素之一，“岸”僅在標(biāo)題中出現(xiàn)一次，但也具有重要的隱喻功能。將篇章作為一個(gè)封閉的系統(tǒng)，首先，運(yùn)用符號學(xué)的方法提取篇章中的要素，如題目中的“家”“岸”以及篇章中出現(xiàn)的具有標(biāo)識性的人名、地名等。其次，運(yùn)用對立互補(bǔ)原則分析各要素之間的關(guān)系。最后，運(yùn)用組合關(guān)系和聚合關(guān)系分析篇章最終形成的語義網(wǎng)絡(luò)。

關(guān)鍵詞：我家就在岸上住;對立互補(bǔ);隱喻

一、《我家就在岸上住》要素提取與分析

（一）題目分析

1.“家”

“家”這一語符不僅出現(xiàn)在題目中，而且貫穿全文，是文章的重要線索，也是文章的高頻詞，是核心要素之一。

（1）《爾雅·釋宮》：“牖戶之間謂之扆，其內(nèi)謂之家。”意思是有窗戶有門的地方可以稱之為家，是從構(gòu)造的角度解釋的。（2）《說文解字》：“家，居也。”其認(rèn)為家是居住的地方，是從功能的角度解釋的?！凹摇敝浮熬幼〉牡胤健痹谖恼轮泄渤霈F(xiàn)兩次。第一次是描寫我的住處，“‘我落魄到另一個(gè)地方，用最后一點(diǎn)錢租了一個(gè)簡單的住處，更準(zhǔn)確地說是租了一張床，因?yàn)橹挥羞@一張床是屬于我自己使用的，其他的東西，比如廚房、廁所、桌椅，甚至包括衣柜，都大家共用的?！钡诙问敲鑼懳遗笥训淖√?，“和幾個(gè)女的合租在一個(gè)舊小區(qū)，沒有電梯?！眱商幟鑼懹幸粋€(gè)共同點(diǎn)即居住條件有限，二人都沒有獨(dú)立的空間，可以從一定程度上反映現(xiàn)代社會(huì)年輕人的生存現(xiàn)狀。（3）“家”指“家庭”時(shí)外延有三個(gè)：“家1”的特點(diǎn)是富有，家庭成員有父親、母親、姐姐和我，父親是開物流公司的，母親看上去很年輕，姐姐剛離婚。“家2”的特點(diǎn)是貧窮，家庭成員有父親、母親和我，父親是普通的郵遞員，快退休了還在騎自行車送信，一輩子都沒有進(jìn)步，母親是普通的家庭婦女，臉上早已布滿了皺紋?！凹?”是未知數(shù)“X”，作者在文本的最后寫道“夢醒后，‘我不知道我會(huì)回到怎么樣的一個(gè)世界”，說明真是的“家”是一個(gè)未知，無論是家1還是家2都是“我”幻想出來的。（4）“家”是會(huì)意字，上面是“宀”，表明與房室有關(guān)，下面是“豕”，意思是豬，因此從字形上可以看出“家”的本義是“蓄養(yǎng)生豬的地方”。由此可以進(jìn)一步引申為由配偶或血親關(guān)系的成員構(gòu)成的最小社會(huì)組織，如《墨子》中的“治天下之國若治一家，使天下之民若使一夫。”本文的題目“我家就在岸上住”是歌曲《我的祖國》中的一句歌詞，因此家和祖國可能具有相同的內(nèi)涵。

2.“岸”

“岸”僅在題目中出現(xiàn)一次，因此有可能被作者賦予了特殊的含義。

（1）在古漢語詞典中“岸”指“河岸”，如《詩經(jīng)》中的“淇則有岸”。從題目上來看，“我家就在岸上住”是歌曲《我的祖國》中的一句歌詞，“一條大河波浪寬，風(fēng)吹稻花香兩岸，我家就在岸上住…”歌曲中的大河是長江，那么這個(gè)岸有可能是長江的岸。（2）岸又分為此岸和彼岸，“此岸”和“彼岸”是佛教語，生死為此岸，涅槃為彼岸，也就是說佛將我們面對的現(xiàn)實(shí)世界視為此岸，將理想的真善美的世界視為彼岸，此岸是充滿罪惡和苦難的，彼岸是極樂的凈土?！拔壹揖驮诎渡献　闭f明家和岸是有邏輯關(guān)系的，但并沒有指明我家在此岸還是彼岸，通過全篇分析可以得出家1與彼岸有對應(yīng)關(guān)系，家2和此岸有對應(yīng)關(guān)系，即我們生活在苦難當(dāng)中，真善美是我們共同追求的。（3）康德把客體世界分為此岸世界和彼岸世界，此岸是可認(rèn)識的部分，彼岸是不可認(rèn)識的部分，是自在之物。

（二）特殊標(biāo)記分析

“騎手”指擅長騎馬的人，現(xiàn)代引申為外賣送餐員。在柏拉圖的對話錄中記載了一段蘇格拉底和斐德羅討論人的不同自我的對話，并畫了一幅畫，畫上是一個(gè)騎手正在駕馭著一輛由兩匹馬拉著的馬車，這兩匹馬，一匹是黑色的野馬，另外一匹是溫順的白馬。這里的騎手代表著理性，黑色的馬代表著欲望，白色的馬代表著意志。在心理學(xué)發(fā)展的早期，弗洛伊德?lián)苏J(rèn)為完整的人格由三大部分組成，它們分別是本我、自我和超我。文中我一出場就是一個(gè)因家道中落而不得不選擇去送外賣的騎手，但后來我家又奇跡般地恢復(fù)了原來的光景，我又可以回去做有錢人了，這一連串的過程顯示出自我已經(jīng)無法調(diào)節(jié)本我和超我之間的矛盾，理性逐漸被欲望吞噬，這也揭示了我患有妄想癥的原因。

（三）人名分析

文章一開始一直用“我”“女朋友”這類沒有具體人名的泛稱，后來女朋友帶我去了“真我驛站”后才出現(xiàn)了具體的人名，他們都是家1的具體成員，如：李長江（李根寶）、王霞云、李重月、李重星。

1.“李長江”

李長江是家1中我的父親，原名李根寶，因此李長江=李根寶，進(jìn)一步可推導(dǎo)出長江=根寶=根+寶，“根”是事物的本原，“寶”是寶貴的東西。長江孕育了炎黃子孫，是中華民族的母親河，在文中李長江是開物流公司的，二者都具有流動(dòng)性的特點(diǎn)。所以“長江”隱喻了在成長和向前的過程中不能迷失自我，要記住什么才是最本真和寶貴的東西。

2.“李重月”

李重月是家1中我的姐姐，“重”字是一個(gè)多音字，讀去聲時(shí)表示“農(nóng)歷的閏月”，是為調(diào)整年度而被調(diào)整的月份或增加的月份。在我家1中確實(shí)比家2多了一個(gè)姐姐。讀陽平時(shí)，“重”有“重疊”的意思也有“多”的意思，也就是有兩個(gè)月亮或很多月亮。

3.“李重星”

李重星是家1中我的名字，“重”讀去聲時(shí)，“重星”猶大星，是星宿中大而亮著，也可指啟明星，也可形容杰出的人物。讀陽平時(shí)，同“重月”的“重”，意思是有兩個(gè)星星或很多星星。

4.“王霞云”

霞是指彩色的云，霞云=霞+云=彩色的云+云，也有“重”之義。

文章中出現(xiàn)的人名有一個(gè)共同點(diǎn)，他們都與自然現(xiàn)象有關(guān)，只是空間位置有所不同，其中只有長江是在地上的，霞、云、月、星都是在天上，霞、云、月、星通過倒映在長江上而呈現(xiàn)出重疊的效果，但它們都是“鏡中花，水中月”，是虛幻的，由此可以看出家1也是虛幻的，是我妄想出來的彼岸世界。

（四）空間名分析

1.“真我驛站”

首先，“真我驛站”可以切分為“真我”+“驛站”?！罢嫖摇笨梢岳斫鉃檎嬲奈遥欠鸾陶Z，是涅槃四德之一，亦稱“大我”，與“妄我”相對，是出離生死煩惱的自在之我?！绑A站”是古代供傳遞軍事情報(bào)的官員途中食宿、換馬的場所，所以是一個(gè)暫時(shí)停留，及時(shí)補(bǔ)給更新的地方。所以“真我驛站”是一個(gè)讓人及時(shí)調(diào)整自己，保持自我的一個(gè)地方。在文章中，“真我驛站”是一個(gè)心理咨詢的地方，因?yàn)槲覍ε笥颜f我是富二代，女朋友不相信送外賣的我是富二代，認(rèn)為我有心理疾病，所以她帶我去真我驛站看心理醫(yī)生。心理醫(yī)生問了我?guī)讉€(gè)簡單的問題后把我診斷為輕微的妄想癥，但醫(yī)生又說，在現(xiàn)代社會(huì)里有輕微妄想癥是正常的。所以，作者想借醫(yī)生之口表達(dá)社會(huì)造成人的畸形，而“真我驛站”則是遵從事實(shí)原則幫助人們審視自我的地方。

2.“太陽百貨”

“太陽”是太陽系的中心天體，各大行星圍繞太陽轉(zhuǎn)。在文中對太陽百貨有這樣一段描寫“后來又一次，我們經(jīng)過太陽百貨大門，看到里邊燈火輝煌，奢侈品閃耀著太陽般的光芒，實(shí)在太厲害了，別說我女友，就算是我，也閉上了眼睛。”所以，“太陽”隱喻物質(zhì)的誘惑，諷刺了現(xiàn)代社會(huì)里年輕人對物質(zhì)的過分追求，也是社會(huì)病態(tài)的一種體現(xiàn)。

二、《我家就在岸上住》結(jié)構(gòu)分析

對立互補(bǔ)原則是現(xiàn)代語言學(xué)最重要的方法論原則。文中的“我”和“家”之間形成互補(bǔ)關(guān)系，我可以是家的限定定語，在語篇中我既是家1也是家2、家3的成員，我的不同精神狀態(tài)對應(yīng)不同的家庭情況，因此我與家之間有互補(bǔ)關(guān)系?！拔摇迸c“騎手”形成互補(bǔ)關(guān)系，在語篇中，我是一名騎手，也是一名妄想癥患者，騎手又代表著理性，因此我與騎手具有互補(bǔ)關(guān)系。“我”和“女朋友”形成互補(bǔ)關(guān)系，我和女朋友都處在社會(huì)之中，在相互作用下都患有妄想癥，反映了當(dāng)今社會(huì)的通病，因此我和女朋友有互補(bǔ)關(guān)系?！拔摇焙汀搬t(yī)生”之間形成對立關(guān)系。醫(yī)生的職責(zé)就是治病，而我患有妄想癥，因此二者有對立關(guān)系?！拔摇焙汀罢嫖殷A站”形成對立關(guān)系，“真我驛站”是幫助人們找尋真正自我的地方，而像我這種人是在社會(huì)中迷失自我的人，所以二者是對立的關(guān)系。（見圖1）

三、《我家就在岸上住》系統(tǒng)分析

（一）時(shí)間范疇

文中出現(xiàn)的都是類似“有一天”“時(shí)間不長”這樣不明確的模糊的時(shí)間范疇，這與妄想癥的病狀有關(guān)，患者本身無法提供一個(gè)明確的時(shí)間，最后小說的結(jié)尾也寫道：“夢醒了，我不敢回去了，我真的不知道我會(huì)回到怎么樣的一個(gè)世界里?！闭f明妄想癥患者分不清夢境和現(xiàn)實(shí)，而且時(shí)間是不斷向前發(fā)展的，這種惡性循環(huán)會(huì)一直隨之持續(xù)下去。

（二）空間范疇

文中主要出現(xiàn)了“另一個(gè)城市”“真我驛站”“家”三個(gè)不同的空間，其中“真我驛站”是“另一個(gè)城市”和“家”的中轉(zhuǎn)站。家1是我妄想出來的，通過真我驛站的診斷，我找到了自我，回到了家2，但是最后我發(fā)現(xiàn)家2也是一場夢，我真正的家是家3即未知的，這預(yù)示著下一次我回到的家又可能是家1，這是一個(gè)惡性循環(huán)，無法真正的脫離妄想癥。（見圖2）

（三）人物范疇

按小說中人物的出場順序排列，有以下幾個(gè)：我、女朋友、醫(yī)生、李長江、王霞云、李重月、父親、母親。從小說的敘述者的視角即“我”的視角出發(fā)，這些人物構(gòu)成了以下幾個(gè)三角關(guān)系：我、女朋友、醫(yī)生圍繞另一個(gè)城市構(gòu)成了第一個(gè)三角關(guān)系，我、母1、父1圍繞家1構(gòu)成了第二個(gè)三角關(guān)系，我、母2、父2圍繞家2構(gòu)成了第三個(gè)三角關(guān)系。（見圖3）

其中家1和家2形成鮮明的對比，而且這種對比是有映射關(guān)系的，父1是開物流公司的，而父2是一名郵遞員，兩種工作的性質(zhì)是一樣的，只不過父1是大多數(shù)妄想癥患者所希望的，而父2是大多數(shù)妄想癥患者所面對的現(xiàn)實(shí)，是他們所不愿意承認(rèn)和接受的。

（四）事件范疇

小說的主人公“我”和“女朋友”經(jīng)歷的過程是完全相反的：

夢想中的我——真我的洗禮——現(xiàn)實(shí)的我——未知的我

現(xiàn)實(shí)的她——夢想中的她

在文中，夢想中的我經(jīng)過真我驛站的診斷開始自我反省，最后逐漸認(rèn)清自己，而原本正常的女朋友隨著本我逐漸壓制自我，最終患上了重度妄想癥，十分具有諷刺效果。小說中的事件反映出每個(gè)人都在追求理想中的自己，這個(gè)理想可能是物質(zhì)的現(xiàn)實(shí)的，原因是人的貪婪，外在物質(zhì)的誘惑和媒體的不良影響等，因而在追求的過程中迷失、喪失了自我，最后甚至開始妄想，但這個(gè)妄想又是普遍的，每個(gè)人都或多或少有點(diǎn)妄想，因此這是對整個(gè)社會(huì)的批判。

四、結(jié)語

本文運(yùn)用結(jié)構(gòu)主義符號學(xué)的方法對短篇小說《我家就在岸上住》進(jìn)行分析，著眼于語言符號本身以及不同層面之間的關(guān)系，最后形成有機(jī)的語義網(wǎng)絡(luò)，揭示了篇章的內(nèi)涵。文章主要以“我”為中心提取了各個(gè)要素，并以其為中心分析了“我”與一些特殊標(biāo)記詞，其他人名、地名等要素的關(guān)系，最后從聯(lián)想關(guān)系入手，揭示了文章復(fù)雜的語義系統(tǒng)，得出了一些結(jié)論，這同時(shí)說明了運(yùn)用結(jié)構(gòu)主義符號學(xué)的方法分析具體語篇是可行的。

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