舉例談?wù)勅宋锏拿鑼?/h1>
2019-10-21 10:11:17嚴軍
學(xué)校教育研究 2019年5期
嚴軍
在記敘文的寫作當中，我們經(jīng)常會寫到人物，寫人物就要寫出其與眾不同之處，需要刻畫人物獨特的性格特征，反映人物的內(nèi)心世界，加深讀者對人物的印象。要寫好人物就必須認真觀察，做到察言觀色，寫好一言一行，讓讀者如見其人、如聞其聲，把人物形象栩栩如生地展現(xiàn)在我們面前。人物描寫通常可分為肖像描寫、語言描寫、行動描寫、心理描寫、神態(tài)描寫等。下面分別舉例談?wù)勥@五種人物描寫。
一、肖像描寫
肖像描寫，也稱外貌描寫，是指通過描寫人物的容貌、服飾、身材等，表現(xiàn)人物的形象和外貌特征。一個人物出場，能給我們留下深刻的第一印象的就是肖像描寫。肖像描寫不要求寫出人的全貌，只需寫出能夠展示人物性格的面貌特征即可，同時，不僅要描繪人的外在形象，還應(yīng)展示人物的思想、性格和氣質(zhì)。肖像描寫的目的是以“形”傳“神”，刻畫人物的性格特征，反映人物的內(nèi)心世界。
1、.仔細觀察，突出特點
。在《紅樓夢》中對林黛玉的肖像描寫：態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。從總體上看，她具有一種柔弱美，病態(tài)美，體現(xiàn)了她多愁善感的個性?！皽I光點點，嬌喘微微”進一步寫她的愁與病，林黛玉的愁與病，除了自己的身世原因外，實際上是在追求自由與美好的過程中與世俗發(fā)生矛盾沖突引起的。
2、.注重細節(jié)，抓住關(guān)鍵。在魯迅的《祝?！分幸欢侮P(guān)于祥林嫂的肖像描寫：臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物。此時的祥林嫂已到了流落街頭，淪為乞丐，對她的外貌描寫與之前的相比有不同之處，尤其是對眼睛的細節(jié)描寫，體現(xiàn)出祥林嫂的精神已完全麻木了。
3、.描寫準確，注意順序。對人物進行肖像描寫時應(yīng)按一定的順序來寫，或從上到下或從下到上都行，否則肖像描寫就會顯得雜亂無章。
二、語言描寫
語言描寫分為獨白和對話，獨白能夠反映出人物的心理活動，對話可以雙方對話，也可能是多方對話。由于人物所處的時代、職業(yè)、身份、年齡等的差異，語言的內(nèi)容、方式各有不同，俗話說“三句話不離本行”，我們要寫出恰如其分的語言，深刻地反映人物的內(nèi)心世界，讓讀者獲得深刻的印象。
1、.人物語言能顯示人物的身份和地位
?！读主煊襁M賈府》中王熙鳳對林黛玉說：在這里不要想家，想要什么吃的、什么玩的，只管告訴我；丫頭老婆們不好了，也只管告訴我。細心琢磨這句話，能發(fā)現(xiàn)話里包含兩層語氣，一個是在賈母面前表現(xiàn)熱情，討好這個一家之主； 二是炫耀身份和地位，雖說與林黛玉同輩，口氣卻像一個主人對小孩子說的話。
2、.交代背景、推動情節(jié)的發(fā)展。在《紅樓夢》冷子興演說榮國府這一回中，通過冷子興與賈雨村的談話，使賈家眾人在他口中整體亮相。談話主要介紹了寧榮二府的主要家庭成員的情況，點明了賈府現(xiàn)時蕭條的光景和面臨的危機，透露出這樣一個鐘鳴鼎食之家，如今的兒孫竟一代不如一代了。這些為我們理解小說是寫一個處于“末世”的封建家族的衰亡提供了啟示。
3、.反映人物的性格、表現(xiàn)人物的思想感情。在《范進中舉》中，描寫范進的岳父胡屠戶對范進中舉前后的持以截然不同的態(tài)度，就是一個很典型的例子。范進在中舉前，窮愁潦倒，有一次向他岳父借鄉(xiāng)試盤費，胡屠戶不但不借，還對范進罵道：“像你這尖嘴猴腮，也該撒拋尿自己照照！不三不四就想天鵝屁吃！趁早收了這條心。”范進中舉后，還是這個胡屠戶，卻像換了一個人：“我每常說，我的這個賢婿，才學(xué)又高，品貌又好，就是城里頭那張府、周府這些老爺，也沒有我女婿這樣一個體面的相貌?！眱商幷Z言描寫，前倨后恭，反差極大，深刻地反映出胡屠戶這個勢利小人的真實面目。
三、行動描寫
行動描寫，也稱動作描寫，通過描寫人物富有個性的習(xí)慣性動作，以此表現(xiàn)人物的思想性格。行動是人們思想性格的直接表現(xiàn)，舉手投足都能表現(xiàn)人物的性格。通過細致入微的觀察，捕捉人物典型的動作，描寫人物富有個性的習(xí)慣性動作或者連續(xù)性的動作，來表現(xiàn)人物的思想感情和性格特征。
1、.善于抓住具有特征性的動作
。在魯迅的《孔乙己》中的動作描寫“排出九文大錢”，這里的“排”字是個很生動的描寫，值得好好體味?！芭拧边@個動作處在孔乙己被人們嘲笑的環(huán)境里做出的，是孔乙己在那些短衣幫面前顯示闊氣，炫耀自己有錢。“排”字既表示分文不少，自己是個規(guī)矩人，又是對短衣幫的取笑表示若無其事，以掩飾內(nèi)心的不安，活畫了孔乙己窮酸的本相。孔乙己最后一次買酒“他從破衣袋里摸出四文大錢，放在我手里”，孔乙己被丁舉人打折了腿，人矮了半截，生活更凄涼，只能“摸出四文大錢”，神情沮喪，鮮明地表現(xiàn)了孔乙己此時的悲慘境地。二者相比，“排”字體現(xiàn)出孔乙己想要顯示自己付得起兩碗酒和一碗茴香豆價錢的心理，在短衣幫面前炫耀自己，同時也體現(xiàn)了他從不拖欠賴帳；“摸”字體現(xiàn)出孔乙己的吃力，反映了他境遇的窘迫，已經(jīng)窮圖末路了。
2、.選擇恰當?shù)膭釉~。在魯迅的《藥》中描寫康大叔的幾個動詞：老栓還躊躇著，黑的人便搶過燈籠，一把扯下紙罩，裹了饅頭，塞與老栓，一手抓過洋錢，捏一捏，轉(zhuǎn)身去了。通過這幾個動詞，極其準確地寫出黑衣人對老栓野蠻的態(tài)度和極不耐煩的表情，用“抓過”、“捏一捏”，寫出其人接錢、數(shù)錢的熟練動作和丑陋、兇殘的靈魂。以此看出康大叔的貪婪、陰險、狠毒、卑鄙的人物形象，是封建統(tǒng)治者十足的爪牙和幫兇。
四、心理描寫
心理描寫是指對人物在一定的環(huán)境中的精神狀態(tài)和內(nèi)心的思想活動進行的描寫。心理描寫通過剖析人物的心理活動，如內(nèi)心感受、愿望、思想斗爭，挖掘人物的思想感情，以刻畫人物內(nèi)在的性格特征。心理描寫能表現(xiàn)人物豐富而復(fù)雜的思想感情，同時也突出文章的中心或表明人物的品質(zhì)，心理描寫要寫得身臨其境、波瀾起伏。
1、.揭示人物的內(nèi)心矛盾和思想斗爭
。高爾基的《母親》在寫“母親”被暗探發(fā)現(xiàn)后的心理變化：“完蛋了嗎？”母親問自己道，但緊接著顫抖地回答，“大約還不妨吧……”可是，她立刻鼓起勇氣嚴厲地說：“完蛋了。”她向四周望了望，什么也看不見，各種想法在她腦子里像火花似的一個個爆發(fā)，然后又熄滅了。但是另外一個火花格外明亮地一閃。這一段內(nèi)心獨白形象地刻畫了“母親”被暗探發(fā)現(xiàn)后的怯弱與恐懼，但它不影響“母親”的形象，反而使“母親”的形象更豐滿、更真實，更符合人物性格的發(fā)展過程。
2、.剖析人物的心理來展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界
。即通過第三人稱剖析人物的心理，讓讀者對人物的所思所想更加明了，常用到“他想”，“他覺得”等。莫泊桑在小說《項鏈》中就運用了心理分析式。他用“她一向就想望著得人歡心，被人艷羨，具有誘惑力而被人追求”，表現(xiàn)瑪?shù)贍柕孪Ｍ麛[脫寒酸、暗淡、平庸的生活，置身于上流社會，成為生活優(yōu)裕、受人奉承的高貴夫人的夢想；通過“她陶醉于自己的美貌勝過一切女賓”，表現(xiàn)她自覺頗有姿色，具有跳出平庸家庭，爬進上流社會的資本的自信心。
3、.景物描寫能襯托出人物的心理
。恰當?shù)沫h(huán)境和景物描寫既對刻畫人物、反映主題起到很好的作用，又能增添文章的美感，同時還能襯托出人物的心理活動。在李清照的《一剪梅》中：云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。作者借助于鴻雁傳書的傳說，景物描寫畫面清晰，它給我們展現(xiàn)出一個月光照滿西樓的美麗夜景，然而在這迷人景色的背后，蘊藏著作者對丈夫趙明誠深深的相思之情。
五、神態(tài)描寫
神態(tài)描寫是指刻畫人物面部的表情和姿態(tài)。人的神態(tài)與思想感情關(guān)系密切，人的內(nèi)心活動常常從面部表情顯露出來。
1、.描寫人物神態(tài)要符合人物性格
。在《我的叔叔于勒》中關(guān)于父親在船上看到那位衣服襤褸、賣牡蠣的老水手是叔叔于勒時，“我父親臉色早已煞白，兩眼呆直，啞著嗓子說……”，父親立刻顯示出面色煞白、神色張皇、結(jié)結(jié)巴巴的神態(tài)，真實地表現(xiàn)出他的自私、庸俗、虛榮、勢利、冷酷的人物性格。
2.、注意神態(tài)的細微變化。
在《三國演義》煮酒論英雄中，操以手指玄德，后自指，曰：“今天下英雄，惟使君與操耳！”玄德聞言，吃了一驚，手中所執(zhí)匙箸，不覺落于地下。時正值天雨將至，雷聲大作。玄德乃從容俯首拾箸曰：“一震之威，乃至于此?！辈傩υ唬骸罢煞蛞辔防缀?？”玄德曰：“圣人迅雷風(fēng)烈必變，安得不畏？”將聞言失箸緣故，輕輕掩飾過去。劉備最不想讓曹操知道他胸懷“恢復(fù)漢室”的大志，不是曹操的真正對手，行“韜晦之計”，避免帶來殺身之禍，所以故意跟曹操胡亂評論了一番當今的英雄，其實這也是劉備對曹操的一種反試探。不料曹操以手指之曰：“今天下英雄，惟使君與操耳！”此時，劉備悉知自己完全在曹操的掌握之中，命在旦夕，韜晦之計敗矣，才“吃了一驚，手中所執(zhí)匙筯，不覺落于地下?！鼻∏蛇@時老天幫忙，雷聲大作，劉備在危急時刻又能急中生智，巧度難關(guān)，以雷聲巧妙掩飾了自己驚恐的神色。這一系列神態(tài)描寫的變化表現(xiàn)了劉備的聰明睿智、小心謹慎、隨機應(yīng)變的性格特點。
以上介紹了五種類型的人物描寫，當然寫好人物是通過不同的描寫來展示鮮明的人物個性，既要展示人物形象的外部特征，也要揭示人物內(nèi)在的情感世界，只有把二者有機結(jié)合起來，才能使人物的形象更為真實、完整、豐滿而且深刻，更加富有藝術(shù)感染力。
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一、肖像描寫
肖像描寫，也稱外貌描寫，是指通過描寫人物的容貌、服飾、身材等，表現(xiàn)人物的形象和外貌特征。一個人物出場，能給我們留下深刻的第一印象的就是肖像描寫。肖像描寫不要求寫出人的全貌，只需寫出能夠展示人物性格的面貌特征即可，同時，不僅要描繪人的外在形象，還應(yīng)展示人物的思想、性格和氣質(zhì)。肖像描寫的目的是以“形”傳“神”，刻畫人物的性格特征，反映人物的內(nèi)心世界。
1、.仔細觀察，突出特點
。在《紅樓夢》中對林黛玉的肖像描寫：態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。從總體上看，她具有一種柔弱美，病態(tài)美，體現(xiàn)了她多愁善感的個性?！皽I光點點，嬌喘微微”進一步寫她的愁與病，林黛玉的愁與病，除了自己的身世原因外，實際上是在追求自由與美好的過程中與世俗發(fā)生矛盾沖突引起的。
2、.注重細節(jié)，抓住關(guān)鍵。在魯迅的《祝?！分幸欢侮P(guān)于祥林嫂的肖像描寫：臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物。此時的祥林嫂已到了流落街頭，淪為乞丐，對她的外貌描寫與之前的相比有不同之處，尤其是對眼睛的細節(jié)描寫，體現(xiàn)出祥林嫂的精神已完全麻木了。
3、.描寫準確，注意順序。對人物進行肖像描寫時應(yīng)按一定的順序來寫，或從上到下或從下到上都行，否則肖像描寫就會顯得雜亂無章。
二、語言描寫
語言描寫分為獨白和對話，獨白能夠反映出人物的心理活動，對話可以雙方對話，也可能是多方對話。由于人物所處的時代、職業(yè)、身份、年齡等的差異，語言的內(nèi)容、方式各有不同，俗話說“三句話不離本行”，我們要寫出恰如其分的語言，深刻地反映人物的內(nèi)心世界，讓讀者獲得深刻的印象。
1、.人物語言能顯示人物的身份和地位
?！读主煊襁M賈府》中王熙鳳對林黛玉說：在這里不要想家，想要什么吃的、什么玩的，只管告訴我；丫頭老婆們不好了，也只管告訴我。細心琢磨這句話，能發(fā)現(xiàn)話里包含兩層語氣，一個是在賈母面前表現(xiàn)熱情，討好這個一家之主； 二是炫耀身份和地位，雖說與林黛玉同輩，口氣卻像一個主人對小孩子說的話。
2、.交代背景、推動情節(jié)的發(fā)展。在《紅樓夢》冷子興演說榮國府這一回中，通過冷子興與賈雨村的談話，使賈家眾人在他口中整體亮相。談話主要介紹了寧榮二府的主要家庭成員的情況，點明了賈府現(xiàn)時蕭條的光景和面臨的危機，透露出這樣一個鐘鳴鼎食之家，如今的兒孫竟一代不如一代了。這些為我們理解小說是寫一個處于“末世”的封建家族的衰亡提供了啟示。
3、.反映人物的性格、表現(xiàn)人物的思想感情。在《范進中舉》中，描寫范進的岳父胡屠戶對范進中舉前后的持以截然不同的態(tài)度，就是一個很典型的例子。范進在中舉前，窮愁潦倒，有一次向他岳父借鄉(xiāng)試盤費，胡屠戶不但不借，還對范進罵道：“像你這尖嘴猴腮，也該撒拋尿自己照照！不三不四就想天鵝屁吃！趁早收了這條心。”范進中舉后，還是這個胡屠戶，卻像換了一個人：“我每常說，我的這個賢婿，才學(xué)又高，品貌又好，就是城里頭那張府、周府這些老爺，也沒有我女婿這樣一個體面的相貌?！眱商幷Z言描寫，前倨后恭，反差極大，深刻地反映出胡屠戶這個勢利小人的真實面目。
三、行動描寫
行動描寫，也稱動作描寫，通過描寫人物富有個性的習(xí)慣性動作，以此表現(xiàn)人物的思想性格。行動是人們思想性格的直接表現(xiàn)，舉手投足都能表現(xiàn)人物的性格。通過細致入微的觀察，捕捉人物典型的動作，描寫人物富有個性的習(xí)慣性動作或者連續(xù)性的動作，來表現(xiàn)人物的思想感情和性格特征。
1、.善于抓住具有特征性的動作
。在魯迅的《孔乙己》中的動作描寫“排出九文大錢”，這里的“排”字是個很生動的描寫，值得好好體味?！芭拧边@個動作處在孔乙己被人們嘲笑的環(huán)境里做出的，是孔乙己在那些短衣幫面前顯示闊氣，炫耀自己有錢。“排”字既表示分文不少，自己是個規(guī)矩人，又是對短衣幫的取笑表示若無其事，以掩飾內(nèi)心的不安，活畫了孔乙己窮酸的本相。孔乙己最后一次買酒“他從破衣袋里摸出四文大錢，放在我手里”，孔乙己被丁舉人打折了腿，人矮了半截，生活更凄涼，只能“摸出四文大錢”，神情沮喪，鮮明地表現(xiàn)了孔乙己此時的悲慘境地。二者相比，“排”字體現(xiàn)出孔乙己想要顯示自己付得起兩碗酒和一碗茴香豆價錢的心理，在短衣幫面前炫耀自己，同時也體現(xiàn)了他從不拖欠賴帳；“摸”字體現(xiàn)出孔乙己的吃力，反映了他境遇的窘迫，已經(jīng)窮圖末路了。
2、.選擇恰當?shù)膭釉~。在魯迅的《藥》中描寫康大叔的幾個動詞：老栓還躊躇著，黑的人便搶過燈籠，一把扯下紙罩，裹了饅頭，塞與老栓，一手抓過洋錢，捏一捏，轉(zhuǎn)身去了。通過這幾個動詞，極其準確地寫出黑衣人對老栓野蠻的態(tài)度和極不耐煩的表情，用“抓過”、“捏一捏”，寫出其人接錢、數(shù)錢的熟練動作和丑陋、兇殘的靈魂。以此看出康大叔的貪婪、陰險、狠毒、卑鄙的人物形象，是封建統(tǒng)治者十足的爪牙和幫兇。
四、心理描寫
心理描寫是指對人物在一定的環(huán)境中的精神狀態(tài)和內(nèi)心的思想活動進行的描寫。心理描寫通過剖析人物的心理活動，如內(nèi)心感受、愿望、思想斗爭，挖掘人物的思想感情，以刻畫人物內(nèi)在的性格特征。心理描寫能表現(xiàn)人物豐富而復(fù)雜的思想感情，同時也突出文章的中心或表明人物的品質(zhì)，心理描寫要寫得身臨其境、波瀾起伏。
1、.揭示人物的內(nèi)心矛盾和思想斗爭
。高爾基的《母親》在寫“母親”被暗探發(fā)現(xiàn)后的心理變化：“完蛋了嗎？”母親問自己道，但緊接著顫抖地回答，“大約還不妨吧……”可是，她立刻鼓起勇氣嚴厲地說：“完蛋了。”她向四周望了望，什么也看不見，各種想法在她腦子里像火花似的一個個爆發(fā)，然后又熄滅了。但是另外一個火花格外明亮地一閃。這一段內(nèi)心獨白形象地刻畫了“母親”被暗探發(fā)現(xiàn)后的怯弱與恐懼，但它不影響“母親”的形象，反而使“母親”的形象更豐滿、更真實，更符合人物性格的發(fā)展過程。
2、.剖析人物的心理來展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界
。即通過第三人稱剖析人物的心理，讓讀者對人物的所思所想更加明了，常用到“他想”，“他覺得”等。莫泊桑在小說《項鏈》中就運用了心理分析式。他用“她一向就想望著得人歡心，被人艷羨，具有誘惑力而被人追求”，表現(xiàn)瑪?shù)贍柕孪Ｍ麛[脫寒酸、暗淡、平庸的生活，置身于上流社會，成為生活優(yōu)裕、受人奉承的高貴夫人的夢想；通過“她陶醉于自己的美貌勝過一切女賓”，表現(xiàn)她自覺頗有姿色，具有跳出平庸家庭，爬進上流社會的資本的自信心。
3、.景物描寫能襯托出人物的心理
。恰當?shù)沫h(huán)境和景物描寫既對刻畫人物、反映主題起到很好的作用，又能增添文章的美感，同時還能襯托出人物的心理活動。在李清照的《一剪梅》中：云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。作者借助于鴻雁傳書的傳說，景物描寫畫面清晰，它給我們展現(xiàn)出一個月光照滿西樓的美麗夜景，然而在這迷人景色的背后，蘊藏著作者對丈夫趙明誠深深的相思之情。
五、神態(tài)描寫
神態(tài)描寫是指刻畫人物面部的表情和姿態(tài)。人的神態(tài)與思想感情關(guān)系密切，人的內(nèi)心活動常常從面部表情顯露出來。
1、.描寫人物神態(tài)要符合人物性格
。在《我的叔叔于勒》中關(guān)于父親在船上看到那位衣服襤褸、賣牡蠣的老水手是叔叔于勒時，“我父親臉色早已煞白，兩眼呆直，啞著嗓子說……”，父親立刻顯示出面色煞白、神色張皇、結(jié)結(jié)巴巴的神態(tài)，真實地表現(xiàn)出他的自私、庸俗、虛榮、勢利、冷酷的人物性格。
2.、注意神態(tài)的細微變化。
在《三國演義》煮酒論英雄中，操以手指玄德，后自指，曰：“今天下英雄，惟使君與操耳！”玄德聞言，吃了一驚，手中所執(zhí)匙箸，不覺落于地下。時正值天雨將至，雷聲大作。玄德乃從容俯首拾箸曰：“一震之威，乃至于此?！辈傩υ唬骸罢煞蛞辔防缀?？”玄德曰：“圣人迅雷風(fēng)烈必變，安得不畏？”將聞言失箸緣故，輕輕掩飾過去。劉備最不想讓曹操知道他胸懷“恢復(fù)漢室”的大志，不是曹操的真正對手，行“韜晦之計”，避免帶來殺身之禍，所以故意跟曹操胡亂評論了一番當今的英雄，其實這也是劉備對曹操的一種反試探。不料曹操以手指之曰：“今天下英雄，惟使君與操耳！”此時，劉備悉知自己完全在曹操的掌握之中，命在旦夕，韜晦之計敗矣，才“吃了一驚，手中所執(zhí)匙筯，不覺落于地下?！鼻∏蛇@時老天幫忙，雷聲大作，劉備在危急時刻又能急中生智，巧度難關(guān)，以雷聲巧妙掩飾了自己驚恐的神色。這一系列神態(tài)描寫的變化表現(xiàn)了劉備的聰明睿智、小心謹慎、隨機應(yīng)變的性格特點。
以上介紹了五種類型的人物描寫，當然寫好人物是通過不同的描寫來展示鮮明的人物個性，既要展示人物形象的外部特征，也要揭示人物內(nèi)在的情感世界，只有把二者有機結(jié)合起來，才能使人物的形象更為真實、完整、豐滿而且深刻，更加富有藝術(shù)感染力。
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