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      淺談在油畫創(chuàng)作中構(gòu)圖的看法與理解

      2019-10-21 14:28:27華毅
      青年生活 2019年27期
      關(guān)鍵詞:構(gòu)圖表達(dá)油畫

      華毅

      摘要:本文通過(guò)繪畫論述作品表現(xiàn)論述構(gòu)圖在油畫中的作用,并結(jié)合作者本人創(chuàng)作的作品分析構(gòu)圖的重要作用,即畫家想表達(dá)的情感,獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言,還有畫家創(chuàng)作作品時(shí)認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度。

      關(guān)鍵詞:構(gòu)圖;油畫;表達(dá)

      構(gòu)圖,作為一位畫者在繪畫中每次都要遇到的一個(gè)問(wèn)題,對(duì)于繪畫來(lái)說(shuō)也是一個(gè)非常重要的問(wèn)題。所謂構(gòu)圖,是指藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果,在一定的空間,安排處理人物的關(guān)系和位置,把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)的整體,在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中稱為“章法”或“布局”。

      藝術(shù)家與周圍環(huán)境是互動(dòng)的,為了鮮明地表現(xiàn)實(shí)物的本質(zhì),對(duì)客觀事物進(jìn)行選擇、集中或者經(jīng)過(guò)對(duì)客觀事物的抽象,運(yùn)用相應(yīng)的藝術(shù)形式來(lái)表達(dá)主題。構(gòu)圖是實(shí)現(xiàn)這一藝術(shù)目的的具體體現(xiàn),很大程度上決定著作品的成敗。構(gòu)圖是指藝術(shù)家為了表現(xiàn)一定的思想、意境、情感在一定的空間范圍內(nèi),運(yùn)用審美的原則安排和處理形象、符號(hào)的位置關(guān)系,將個(gè)別或局部的形象、符號(hào)組成有說(shuō)服力的藝術(shù)整體。構(gòu)圖是畫面的大形勢(shì),構(gòu)圖的形象愈強(qiáng),形式語(yǔ)言愈明確,畫面的感染力就愈加強(qiáng)烈。有人曾這樣比喻:構(gòu)圖好比是劇本,繪畫好比是演出,假如劇本是蒼白空洞的或極其庸俗的,那么就絕不可能會(huì)為演出提供成功的基礎(chǔ)。演出的演技再好,劇本是空洞、庸俗的也不能給人一個(gè)打動(dòng)人心的作品。從這個(gè)角度看,構(gòu)圖又是作品表現(xiàn)力、生命力、說(shuō)服力的重要因素。而整個(gè)構(gòu)圖的擬設(shè)過(guò)程,就是探索內(nèi)容和形式的統(tǒng)一的重要過(guò)程。

      從形式上看,構(gòu)圖的變化更是千變?nèi)f化,蘊(yùn)藏著無(wú)盡的玄機(jī)和藝術(shù)魅力。在創(chuàng)作過(guò)程中,構(gòu)圖形式的確定將受到繪畫主題、作者修養(yǎng)以及社會(huì)環(huán)境等因素的制約和影響;同時(shí),完美的構(gòu)圖又能更準(zhǔn)確、更深刻的表達(dá)思想,在珠聯(lián)璧合中淋漓盡致的凸顯作者的理想之美與繪畫主張。繪畫尤其注重情感,但在創(chuàng)作過(guò)程里作者的頭腦必須冷靜清晰,不能因?yàn)榧で槿f(wàn)丈而自亂章法,應(yīng)如黃永玉所言“用冷靜的思維來(lái)表現(xiàn)激情的事物”。在選擇構(gòu)圖形式時(shí)更是如此。梵高也這樣說(shuō)道“我是身在最復(fù)雜的計(jì)算當(dāng)中,由此一幅繼一幅畫了出來(lái),極快速的完成著,卻是經(jīng)過(guò)久久的前期準(zhǔn)備。人必須半小時(shí)想到千百東西,像一位邏輯家,能追蹤著平衡和關(guān)于色彩分配的極繁復(fù)的計(jì)算?!庇纱丝上胍姡蟾咴诔錆M激情的繪畫狀態(tài)中仍舊保持著清醒的理性思維,并使“精神緊張到破裂的程度”,以求得畫面的平衡,找到最具表現(xiàn)力的構(gòu)圖形式。

      我的油畫創(chuàng)作《獨(dú)白》從整幅畫面來(lái)看,主要是運(yùn)用了黃金分割率。古希臘人傳給現(xiàn)代人的黃金分割原則,成為了大量繪畫作品的比例關(guān)系法則。數(shù)學(xué)家巴西奧利在《黃金分割》中闡述;大比例和小比例的關(guān)系是1:0.618,我們找出橫面和豎面的兩個(gè)方向的黃金分割線,我們會(huì)得到一個(gè)“井”字的劃分。畢業(yè)創(chuàng)作就是按照這個(gè)“井”字進(jìn)行分割的,在“井”字劃分的畫面中,交點(diǎn)的位置在畫面的比例關(guān)系明確、和諧,能被觀者最先看到,重復(fù)注視率高,是放置重要繪畫內(nèi)容的位置。而遠(yuǎn)離交點(diǎn)的位置線則次要一些。我把畫面中少女的頭部安置在左邊交點(diǎn)的附近,少女是本幅畫面表達(dá)的主要對(duì)象,也是畫面表達(dá)主體思想的關(guān)鍵所在。觀者在觀看作品時(shí)視線由少女為中心,然后慢慢向四周移動(dòng)。畫面里的平衡,在繪畫中,平衡是指作品中的構(gòu)圖元素在停頓的情況下所構(gòu)成的一種相對(duì)固定的分布狀態(tài),包括其形狀、方向、位置諸因素關(guān)系的確定性。當(dāng)然,這種不可更改的確定性最終仍然是為了通過(guò)物理平衡或心理平衡,更好地表達(dá)創(chuàng)作意圖的效果。根據(jù)阿恩海姆的力場(chǎng)理論,只有當(dāng)外場(chǎng)的刺激使大腦皮層中的生理力的分布達(dá)到可以相互抵消的狀態(tài)時(shí),眼睛才能感覺到平衡。由此可知,達(dá)到畫面平衡的基本法則源于不同的力的相互支持和抵銷,利用平衡中不平衡而產(chǎn)生的張力,或者利用平衡過(guò)程中力的變化來(lái)表現(xiàn)主題和創(chuàng)作意圖。而這些力因受各種因素的影響而產(chǎn)生,本身具有各異的屬性。所以,在一幅作品中完美融合諸多力的對(duì)比,就必須要明確繪畫的藝術(shù)目的,進(jìn)行統(tǒng)籌兼顧,如達(dá)芬奇多言:“人物的分布和排列,應(yīng)該與你所希望代表的行動(dòng)的意義相一致?!痹诒痉鶆?chuàng)作中兩個(gè)人物的身體方向相反得到了力的平衡,顏料管做一致的平行放置使力得到了延伸,還有松節(jié)油的放置也是起到這樣的作用。油畫筆的傾斜放置還有擦筆布的作用在于打破那些平行的線,使畫面感覺不單調(diào)呆板。兩個(gè)人物的翹出的腳尖指向的方向是畫面上方的兩個(gè)角,也使畫面在視覺上得到平衡。

      作畫如做人,一個(gè)優(yōu)秀的人,都應(yīng)具有豐富的個(gè)人情感,較高的文學(xué)素養(yǎng),獨(dú)特的人格魅力,認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度。那么一幅好的油畫作品,也應(yīng)該具有畫家想表達(dá)的情感,獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言,還有畫家創(chuàng)作作品時(shí)認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度。

      對(duì)于油畫語(yǔ)言的探索是一個(gè)漫長(zhǎng)而且關(guān)鍵的過(guò)程,在我看來(lái),油畫語(yǔ)言的形成,一方面,我們要不斷充實(shí)自身的美學(xué)修養(yǎng),對(duì)西方繪畫做深入的研究,了解到油畫語(yǔ)言、形式的發(fā)展過(guò)程,我們才能確立繪畫的方向。另一方面,我們要不間斷的進(jìn)行油畫創(chuàng)作,在大量的創(chuàng)作實(shí)踐中,獲取豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),是探索繪畫語(yǔ)言的必要前提。

      參考文獻(xiàn)

      [1]陳宏,向新元著、《構(gòu)圖·創(chuàng)作》、成都:四川美術(shù)出版社、2005年、2005年8月第一版、130

      [2]楊國(guó)平,鄒正洪著、《構(gòu)圖學(xué)》、長(zhǎng)沙:湖南美術(shù)出版社、2004年、2004年3月第一版、136

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