淺析1949—1976建設(shè)社會主義新農(nóng)村時期

王娟

摘 要：1949-1976年這個時期是新中國剛剛建立的時期，發(fā)展新農(nóng)村建設(shè)是當(dāng)時非常重要的國策。這給藝術(shù)領(lǐng)域也賦予了很重要的歷史使命。眾多山水畫家也拿起畫筆參與進來，用畫筆來支持、宣傳、謳歌這個時代。這個時期的中國山水畫作品不再像傳統(tǒng)那樣，在畫面出現(xiàn)多處點景、形式也多樣化，可以說能升華主題的點景物象都可以用進作品里，這樣的點景物象更直接的促進了作品意境塑造，今天研究和探討仍然有諸多意義。

關(guān)鍵詞：點景；意境；新農(nóng)村

1949-1976年是新中國成立不久，國家要大力發(fā)展農(nóng)業(yè)、工業(yè)來促使國家經(jīng)濟建設(shè)向前邁出新的步伐。社會主義新農(nóng)村建設(shè)是當(dāng)時國家的一項重大方針和政策，我們的領(lǐng)袖毛澤東同志也很重視這一方針政策，舉國上下萬眾一心建設(shè)社會主義新中國。山水畫家們響應(yīng)國家的號召也立志要創(chuàng)作一批反應(yīng)新農(nóng)村面貌的作品。在這樣的歷史背景里，山水畫家們是有壓力的，要使作品取得成功，畫家們自然要跟上時代的步伐：表現(xiàn)農(nóng)村新氣象。

1949年6月，毛澤東指出“由一個農(nóng)業(yè)國進入一個工業(yè)國”的任務(wù)中，對民族資產(chǎn)階級的再教育和改造要容易一些，而“嚴(yán)重的問題是教育農(nóng)民”，因為“農(nóng)民是分散的，根據(jù)蘇聯(lián)的經(jīng)驗，需要很長的經(jīng)驗和細心的工作，才能做到農(nóng)業(yè)社會化”在這樣的背景下，李可染在1954年創(chuàng)作的《家家都在畫屏中》就符合這樣一個歷史背景。我們來看這幅畫具體內(nèi)容和主要點景與意境的關(guān)系。他采用了方形構(gòu)圖，描繪了江南水鄉(xiāng)欣欣向榮的景象。畫上，對岸幾乎占據(jù)畫面三分之二的畫面，有郁郁蔥蔥的兩山一前一后，在兩峰之間從右側(cè)蜿蜒穿梭出一條悠悠小河，橫穿整個畫面下半部分，將整幅畫面分成四段，近岸、小河、大山、天空。處于點景的，右邊河面碧波粼粼的河間舟揖相互呼應(yīng)，或行或泊；在左邊設(shè)有獨木橋，上有三兩行人悠悠而行；近處綠樹成蔭，掩映著黑瓦白墻的民宅，與之相呼應(yīng)的對岸大山腳下靜靜的散落一排排錯落有致的民房；形成強烈的對比。左側(cè)上方靠邊豎題款識：“富春江蘆茨溪，一九五四年可染寫生?！闭嬙趯皩懮薪Y(jié)合了西畫的元素，塑造了開闊的畫面空間來表現(xiàn)直觀視覺感受，并依賴筆墨形式表現(xiàn)，拓展了觀眾的心理空間。從視覺心理來說，也拉近了藝術(shù)與生活的距離，這樣大大加強了視覺經(jīng)驗的親切感。雖然只是描繪江南一隅，畫面景物勝多，三三兩兩的房屋確實是表達主題的所在，而點景人物、小橋、舟楫，不僅增添畫面的動感，豐富了內(nèi)容，還為李可染表現(xiàn)社會主義新農(nóng)村增添了生活情趣，加強了社會主義建設(shè)農(nóng)村出新貌，家家都過上了幸福、快樂的日子的這樣一種意境所在，更貼切表現(xiàn)“藝術(shù)為五億農(nóng)民服務(wù)”這樣一個大環(huán)境的社會主題。李可染在倡導(dǎo)水墨山水畫寫生中，將山水畫藝術(shù)融入生活的路途上邁出了重要的一步，同時也表達了當(dāng)時中國農(nóng)民“家家都在畫屏中”的美好生活理想。

事實上，表現(xiàn)新農(nóng)村題材的山水畫主要在1956年社會主義改造基本完成后，人民依據(jù)“多快好省地建設(shè)社會主義”的總路線，暢想著美麗的夢想家園，其間，除了李可染也涌現(xiàn)了錢松喦、傅抱石、黎雄才、關(guān)山月等畫家，他們試圖使山水畫藝術(shù)實踐與中國社會以及現(xiàn)實生活聯(lián)系起來。如果說1954年李可染創(chuàng)作的《家家都在畫屏中》是早期作品，還需進一步完善的話，那么錢松喦在1964年創(chuàng)作的《常熟田》“從一般山水向一種特定山水的轉(zhuǎn)移，那就是表達社會主義新農(nóng)村山水?！币呀?jīng)取得了傳統(tǒng)和創(chuàng)新的完美結(jié)合。

錢松喦《常熟田》為立軸畫幅，描繪的景象同樣是江南山水。展開畫面，作者采用鳥瞰式的構(gòu)圖方式：綠油油的稻田，幾乎撐滿畫面，有一馬平川、咫尺千里之勢。在這幅作品里點景之處甚多。河道縱橫，從畫面右上角的朦朧煙霧斜向下，向畫里蔓延；沿向左側(cè)流來的小河，將綠油油的田野分在兩邊；在下河口交叉處，橫點一小橋又把畫面縱深層次拉開；小橋下的河面上，處于主要點景帆影三三兩兩隨著視野逆流而上，消失在蒼茫的天際。最近處的左下角以意筆粗獷地寫出山石，敷以重彩，占據(jù)畫面很小的面積；還點有一間紅色的江南小屋與對岸山下小小的江南式的零散屋舍形成呼應(yīng)，灌木有聚有散的分布在房屋周圍、田間、山上。岸邊樹木如煙，倒映在清澈的河水里，仿佛可以讓人嗅到清新的泥土氣息。綠油油的稻田，帆影的穿梭，云霧的繚繞，小河的流水等，仿佛一切都顯得那么富有生機而又趣味盎然。作者自題曰：“常熟縣境，平疇萬頃，歲歲豐收，真乃名實相符”。仔細瞧來畫面還有“架塔”新的點景物象，增添畫面趣味性使畫面意境更加深遠而主題突出。這幅作品幾處點景都是為了傳達欣欣向榮的農(nóng)村景象的意境而作，其中作為主要點景，流動的星星點點帆影與大片綠油油的稻田相互呼應(yīng)更襯托出生機盎然的江南農(nóng)村景象。同時帆的流動對綠的生機，起到了有效傳達欣欣向榮的農(nóng)村新氣象，切合了新農(nóng)村的主題。畫家活用傳統(tǒng)山水畫之平遠法表現(xiàn)水鄉(xiāng)田野，把看似簡單而又規(guī)整的稻田畫得豐富而有情調(diào)。這幅作品，看似寫生，又不是寫生，并具有清純的中國畫的素質(zhì)，這樣的表達使山水畫形式賦以新意，開拓了中國畫的一個新領(lǐng)域。

縱觀1949-1976年這個時段，在表現(xiàn)新農(nóng)村新氣象上取得成功的作品頗多。如：50年代的代表作品有方曾1955年作《粒粒皆辛苦》；湯文選1956年作《我也要入社》；李琦1959作《農(nóng)民的拖拉機》；楊之光1959年的《雪中送飯》等。60年代的代表作品有單應(yīng)貴1960年《當(dāng)代英雄》；劉文西1962年作《共歡同樂》、《祖孫四代》；許勇1962年作《群眾的歌手》；周滄米1964年作《隆隆春水育新苗》；王玉鈺1964年《農(nóng)場新兵》等。70年代的代表作品有石齊1972年做《迎春》；亢佐田1973年作《花紅苗壯》；劉文西1975年作《知心話》；黃胄1976年《慶豐收》等，成功的作品很多，在這不能一一列舉。這些作品都是通過點景對作品意境塑造來表現(xiàn)主題思想獲得成功的典范。無論是謳歌那個時代的人物、勞動場面還是新農(nóng)村景象，不外乎都是要達到很好的建設(shè)和反映社會主義新農(nóng)村這個主題。他們的作品都很好的詮釋了這一主題思想。今天我們翻開作品，細細體會，時代的共建的熱情還深深的鼓舞著我們，真是耐人尋味，我在此只是簡單梳理作品的點景對意境塑造成功的意義，值得今人再作進一步研究。

參考文獻

[1]鄒躍進.作為美術(shù)史研究對象的毛澤東時代美術(shù)及其中心觀念[J].文藝研究，2005（09），107-116

[2]傅抱石、關(guān)月山.萬方歌舞聲中談?wù)勎覀儎?chuàng)作“江山如此多嬌”的點滴體會[J].美術(shù)，1959年.第10期，14-15

[3]李可染.談中國畫的改造[J].美術(shù)，1950年，第1期，23-26

（作者單位：貴陽學(xué)院）