淺析1949—1976建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村時(shí)期

王娟

摘 要：1949-1976年這個(gè)時(shí)期是新中國(guó)剛剛建立的時(shí)期，發(fā)展新農(nóng)村建設(shè)是當(dāng)時(shí)非常重要的國(guó)策。這給藝術(shù)領(lǐng)域也賦予了很重要的歷史使命。眾多山水畫家也拿起畫筆參與進(jìn)來(lái)，用畫筆來(lái)支持、宣傳、謳歌這個(gè)時(shí)代。這個(gè)時(shí)期的中國(guó)山水畫作品不再像傳統(tǒng)那樣，在畫面出現(xiàn)多處點(diǎn)景、形式也多樣化，可以說(shuō)能升華主題的點(diǎn)景物象都可以用進(jìn)作品里，這樣的點(diǎn)景物象更直接的促進(jìn)了作品意境塑造，今天研究和探討仍然有諸多意義。

關(guān)鍵詞：點(diǎn)景；意境；新農(nóng)村

1949-1976年是新中國(guó)成立不久，國(guó)家要大力發(fā)展農(nóng)業(yè)、工業(yè)來(lái)促使國(guó)家經(jīng)濟(jì)建設(shè)向前邁出新的步伐。社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)是當(dāng)時(shí)國(guó)家的一項(xiàng)重大方針和政策，我們的領(lǐng)袖毛澤東同志也很重視這一方針政策，舉國(guó)上下萬(wàn)眾一心建設(shè)社會(huì)主義新中國(guó)。山水畫家們響應(yīng)國(guó)家的號(hào)召也立志要?jiǎng)?chuàng)作一批反應(yīng)新農(nóng)村面貌的作品。在這樣的歷史背景里，山水畫家們是有壓力的，要使作品取得成功，畫家們自然要跟上時(shí)代的步伐：表現(xiàn)農(nóng)村新氣象。

1949年6月，毛澤東指出“由一個(gè)農(nóng)業(yè)國(guó)進(jìn)入一個(gè)工業(yè)國(guó)”的任務(wù)中，對(duì)民族資產(chǎn)階級(jí)的再教育和改造要容易一些，而“嚴(yán)重的問(wèn)題是教育農(nóng)民”，因?yàn)椤稗r(nóng)民是分散的，根據(jù)蘇聯(lián)的經(jīng)驗(yàn)，需要很長(zhǎng)的經(jīng)驗(yàn)和細(xì)心的工作，才能做到農(nóng)業(yè)社會(huì)化”在這樣的背景下，李可染在1954年創(chuàng)作的《家家都在畫屏中》就符合這樣一個(gè)歷史背景。我們來(lái)看這幅畫具體內(nèi)容和主要點(diǎn)景與意境的關(guān)系。他采用了方形構(gòu)圖，描繪了江南水鄉(xiāng)欣欣向榮的景象。畫上，對(duì)岸幾乎占據(jù)畫面三分之二的畫面，有郁郁蔥蔥的兩山一前一后，在兩峰之間從右側(cè)蜿蜒穿梭出一條悠悠小河，橫穿整個(gè)畫面下半部分，將整幅畫面分成四段，近岸、小河、大山、天空。處于點(diǎn)景的，右邊河面碧波粼粼的河間舟揖相互呼應(yīng)，或行或泊；在左邊設(shè)有獨(dú)木橋，上有三兩行人悠悠而行；近處綠樹(shù)成蔭，掩映著黑瓦白墻的民宅，與之相呼應(yīng)的對(duì)岸大山腳下靜靜的散落一排排錯(cuò)落有致的民房；形成強(qiáng)烈的對(duì)比。左側(cè)上方靠邊豎題款識(shí)：“富春江蘆茨溪，一九五四年可染寫生?！闭嬙趯?duì)景寫生中結(jié)合了西畫的元素，塑造了開(kāi)闊的畫面空間來(lái)表現(xiàn)直觀視覺(jué)感受，并依賴筆墨形式表現(xiàn)，拓展了觀眾的心理空間。從視覺(jué)心理來(lái)說(shuō)，也拉近了藝術(shù)與生活的距離，這樣大大加強(qiáng)了視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的親切感。雖然只是描繪江南一隅，畫面景物勝多，三三兩兩的房屋確實(shí)是表達(dá)主題的所在，而點(diǎn)景人物、小橋、舟楫，不僅增添畫面的動(dòng)感，豐富了內(nèi)容，還為李可染表現(xiàn)社會(huì)主義新農(nóng)村增添了生活情趣，加強(qiáng)了社會(huì)主義建設(shè)農(nóng)村出新貌，家家都過(guò)上了幸福、快樂(lè)的日子的這樣一種意境所在，更貼切表現(xiàn)“藝術(shù)為五億農(nóng)民服務(wù)”這樣一個(gè)大環(huán)境的社會(huì)主題。李可染在倡導(dǎo)水墨山水畫寫生中，將山水畫藝術(shù)融入生活的路途上邁出了重要的一步，同時(shí)也表達(dá)了當(dāng)時(shí)中國(guó)農(nóng)民“家家都在畫屏中”的美好生活理想。

事實(shí)上，表現(xiàn)新農(nóng)村題材的山水畫主要在1956年社會(huì)主義改造基本完成后，人民依據(jù)“多快好省地建設(shè)社會(huì)主義”的總路線，暢想著美麗的夢(mèng)想家園，其間，除了李可染也涌現(xiàn)了錢松喦、傅抱石、黎雄才、關(guān)山月等畫家，他們?cè)噲D使山水畫藝術(shù)實(shí)踐與中國(guó)社會(huì)以及現(xiàn)實(shí)生活聯(lián)系起來(lái)。如果說(shuō)1954年李可染創(chuàng)作的《家家都在畫屏中》是早期作品，還需進(jìn)一步完善的話，那么錢松喦在1964年創(chuàng)作的《常熟田》“從一般山水向一種特定山水的轉(zhuǎn)移，那就是表達(dá)社會(huì)主義新農(nóng)村山水。”已經(jīng)取得了傳統(tǒng)和創(chuàng)新的完美結(jié)合。

錢松喦《常熟田》為立軸畫幅，描繪的景象同樣是江南山水。展開(kāi)畫面，作者采用鳥(niǎo)瞰式的構(gòu)圖方式：綠油油的稻田，幾乎撐滿畫面，有一馬平川、咫尺千里之勢(shì)。在這幅作品里點(diǎn)景之處甚多。河道縱橫，從畫面右上角的朦朧煙霧斜向下，向畫里蔓延；沿向左側(cè)流來(lái)的小河，將綠油油的田野分在兩邊；在下河口交叉處，橫點(diǎn)一小橋又把畫面縱深層次拉開(kāi)；小橋下的河面上，處于主要點(diǎn)景帆影三三兩兩隨著視野逆流而上，消失在蒼茫的天際。最近處的左下角以意筆粗獷地寫出山石，敷以重彩，占據(jù)畫面很小的面積；還點(diǎn)有一間紅色的江南小屋與對(duì)岸山下小小的江南式的零散屋舍形成呼應(yīng)，灌木有聚有散的分布在房屋周圍、田間、山上。岸邊樹(shù)木如煙，倒映在清澈的河水里，仿佛可以讓人嗅到清新的泥土氣息。綠油油的稻田，帆影的穿梭，云霧的繚繞，小河的流水等，仿佛一切都顯得那么富有生機(jī)而又趣味盎然。作者自題曰：“常熟縣境，平疇萬(wàn)頃，歲歲豐收，真乃名實(shí)相符”。仔細(xì)瞧來(lái)畫面還有“架塔”新的點(diǎn)景物象，增添畫面趣味性使畫面意境更加深遠(yuǎn)而主題突出。這幅作品幾處點(diǎn)景都是為了傳達(dá)欣欣向榮的農(nóng)村景象的意境而作，其中作為主要點(diǎn)景，流動(dòng)的星星點(diǎn)點(diǎn)帆影與大片綠油油的稻田相互呼應(yīng)更襯托出生機(jī)盎然的江南農(nóng)村景象。同時(shí)帆的流動(dòng)對(duì)綠的生機(jī)，起到了有效傳達(dá)欣欣向榮的農(nóng)村新氣象，切合了新農(nóng)村的主題。畫家活用傳統(tǒng)山水畫之平遠(yuǎn)法表現(xiàn)水鄉(xiāng)田野，把看似簡(jiǎn)單而又規(guī)整的稻田畫得豐富而有情調(diào)。這幅作品，看似寫生，又不是寫生，并具有清純的中國(guó)畫的素質(zhì)，這樣的表達(dá)使山水畫形式賦以新意，開(kāi)拓了中國(guó)畫的一個(gè)新領(lǐng)域。

縱觀1949-1976年這個(gè)時(shí)段，在表現(xiàn)新農(nóng)村新氣象上取得成功的作品頗多。如：50年代的代表作品有方曾1955年作《粒粒皆辛苦》；湯文選1956年作《我也要入社》；李琦1959作《農(nóng)民的拖拉機(jī)》；楊之光1959年的《雪中送飯》等。60年代的代表作品有單應(yīng)貴1960年《當(dāng)代英雄》；劉文西1962年作《共歡同樂(lè)》、《祖孫四代》；許勇1962年作《群眾的歌手》；周滄米1964年作《隆隆春水育新苗》；王玉鈺1964年《農(nóng)場(chǎng)新兵》等。70年代的代表作品有石齊1972年做《迎春》；亢佐田1973年作《花紅苗壯》；劉文西1975年作《知心話》；黃胄1976年《慶豐收》等，成功的作品很多，在這不能一一列舉。這些作品都是通過(guò)點(diǎn)景對(duì)作品意境塑造來(lái)表現(xiàn)主題思想獲得成功的典范。無(wú)論是謳歌那個(gè)時(shí)代的人物、勞動(dòng)場(chǎng)面還是新農(nóng)村景象，不外乎都是要達(dá)到很好的建設(shè)和反映社會(huì)主義新農(nóng)村這個(gè)主題。他們的作品都很好的詮釋了這一主題思想。今天我們翻開(kāi)作品，細(xì)細(xì)體會(huì)，時(shí)代的共建的熱情還深深的鼓舞著我們，真是耐人尋味，我在此只是簡(jiǎn)單梳理作品的點(diǎn)景對(duì)意境塑造成功的意義，值得今人再作進(jìn)一步研究。

參考文獻(xiàn)

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（作者單位：貴陽(yáng)學(xué)院）