影視后期制作在影視藝術(shù)中的應(yīng)用研究

【摘 ?要】新世紀(jì)以來(lái)，影視產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷了多次迭代升級(jí)，發(fā)展異常迅猛。其中影視后期制作對(duì)影視藝術(shù)的表達(dá)也愈加重要。研究影視后期制作在影視藝術(shù)中的應(yīng)用具有重大意義。筆者就圍繞此話題展開(kāi)探討，以期加深從業(yè)人員及技術(shù)愛(ài)好者對(duì)影視后期制作的研究興趣。

【關(guān)鍵詞】影視后期制作;影視藝術(shù);應(yīng)用

在信息化時(shí)代的大浪潮裹挾之下，信息技術(shù)更新迭代加速，直接導(dǎo)致了現(xiàn)代文化藝術(shù)的表達(dá)方式越來(lái)越多元化，影視藝術(shù)是當(dāng)世最有影響力的文化表達(dá)方式之一，影視藝術(shù)的表現(xiàn)手法也越來(lái)越豐富。影視后期制作憑借其獨(dú)有的表現(xiàn)特點(diǎn)，在影視藝術(shù)的應(yīng)用中越來(lái)越普遍。占據(jù)的位置也越來(lái)越重要起來(lái)。筆者結(jié)合理論和實(shí)際應(yīng)用，做一番簡(jiǎn)單的探討。

一、影視后期制作介紹

顧名思義，影視后期制作就是后期制作，就是利用先進(jìn)的計(jì)算機(jī)技術(shù)，運(yùn)用專門的影視后期制作軟件，將事先在現(xiàn)實(shí)生活中拍好的影視素材根據(jù)具體藝術(shù)表現(xiàn)需求進(jìn)行特別的剪裁加工和特效處理，做成理想中的影視成品的技術(shù)。主要包含鏡頭剪輯、聲音制作和特效合成三大部分。

在這其中，鏡頭的剪輯就是把所有零零散散的分鏡頭經(jīng)過(guò)特殊的手法和排列順序進(jìn)行重新的整合，再次期間要根據(jù)實(shí)際上具體的想要表達(dá)的藝術(shù)效果來(lái)進(jìn)行充分的刪減與全新的組合，從而能夠運(yùn)用這些特殊的手法塑造出一個(gè)充滿戲劇性和藝術(shù)表現(xiàn)張力的故事來(lái)，因此，特別容易吸引廣大觀眾的眼球，電影不再是流水賬式的平鋪直述了，而是經(jīng)過(guò)特別的剪輯之后充滿了節(jié)奏感和層次，特別是抽幀的使用，能使電影的表達(dá)更加的充滿夢(mèng)幻色彩，畫(huà)面更加的充滿滯感，配合人物的內(nèi)心獨(dú)白，能達(dá)到非常棒的藝術(shù)表現(xiàn)效果;聲音剪輯在影視制作中同樣異常的重要，幾乎與剛才提到的鏡頭剪輯有同樣的地位，聲音是表現(xiàn)力的重要載體，無(wú)論是根據(jù)具體劇情和人物關(guān)系和狀態(tài)所精心設(shè)計(jì)的人物對(duì)白的起伏合成特效，還是依照實(shí)際具體的場(chǎng)景所制作的背景音樂(lè)，都是整部作品的牽引線索，貫穿整部作品。特效合成部分幾乎代表了影視后期制作的最重要的特點(diǎn)。這種技術(shù)使影片的整體更加的生動(dòng)立體從而提升了整部作品的審美感和表現(xiàn)力，不但有效的增加了影片的藝術(shù)深度，而且還使觀影者得到了巨大的視覺(jué)盛宴，使其在感光上得到了超出預(yù)期的滿足。

影視后期制作為影視制作流程中重要一環(huán)，對(duì)影視藝術(shù)表達(dá)具有舉足輕重的意義和作用。在實(shí)際應(yīng)用過(guò)程中，豐富了影視藝術(shù)表發(fā)的手法和創(chuàng)造性。使影視藝術(shù)表達(dá)的層次更加的豐富。

二、影視后期制作在影視藝術(shù)表達(dá)上的應(yīng)用

由于影視制作是一項(xiàng)比較復(fù)雜的制作過(guò)程，參與的環(huán)節(jié)較多，具體的拍攝對(duì)象以及拍攝場(chǎng)景均有所差異。所以影視后期制作時(shí)也要根據(jù)具體素材來(lái)進(jìn)行針對(duì)性的調(diào)整。運(yùn)用不同方法來(lái)處理不同的素材。這樣才能面對(duì)不同應(yīng)用場(chǎng)景制作出精良的，滿足創(chuàng)作者表達(dá)意愿的優(yōu)秀作品。

1、在虛無(wú)場(chǎng)景下的運(yùn)用

影視藝術(shù)本身是源于生活卻適當(dāng)?shù)某殡x生活的藝術(shù)表現(xiàn)形式。其所表達(dá)的拍攝者心中所想的具體意向往往是抽象的，難以表達(dá)甚至無(wú)法形容的。如果用傳統(tǒng)的拍攝手法，根本無(wú)從下手，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活中并不存在甚至無(wú)法用場(chǎng)景搭建來(lái)具體表現(xiàn)出來(lái)。這種情境下，影視后期制作強(qiáng)大的表現(xiàn)力優(yōu)勢(shì)就被凸現(xiàn)出來(lái)。例如很多好萊塢大片，里面很多的場(chǎng)景并不存在或者無(wú)法直接取材，甚至根本無(wú)法用實(shí)際人力搭建出的，這時(shí)就需要影視后期制作者運(yùn)用無(wú)窮無(wú)盡的想象力，創(chuàng)造出大量虛擬的、抽象的、夸張的、甚至是看似真實(shí)的拍攝人物以及場(chǎng)景。作為受眾，實(shí)際的觀影效果卻出奇的好。通過(guò)影視后期制作的影視作品，有更深刻更細(xì)膩的表現(xiàn)效果。藝術(shù)就是這樣天馬行空卻又充滿深意，這也是藝術(shù)的魅力所在，影視藝術(shù)的獨(dú)特表現(xiàn)張力，讓很多的抽象表達(dá)得以實(shí)現(xiàn)，通過(guò)影視后期的制作，用觀眾可以接受的方式表現(xiàn)出來(lái)，達(dá)到了創(chuàng)作者與受眾的真正溝通和交流。

2、在真實(shí)場(chǎng)景下的運(yùn)用

真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)取景和拍攝在難度上確實(shí)是減小了很多，但是有很多的情況下，依然還是對(duì)拍攝者是有難度的甚至是無(wú)法完成的難度。此時(shí)就需要影視后期制作來(lái)完成這些“不可能完成任務(wù)”了。影視演員由于身體不適、天氣惡劣、場(chǎng)地不便等各種原因無(wú)法親自到達(dá)需要取材拍攝的場(chǎng)地時(shí)，演員無(wú)法出現(xiàn)在所需拍攝的鏡頭中。還有要拍攝一些危險(xiǎn)的或是高難度動(dòng)作時(shí)，如果用實(shí)際拍攝來(lái)進(jìn)行工作，則根本無(wú)從下手，此時(shí)就需要運(yùn)用影視后期制作來(lái)將人物和場(chǎng)景進(jìn)行合成。這樣不但有效提高了拍攝效率，而且以當(dāng)前的技術(shù)水平，影視后期制作的效果足以以假亂真，拍攝效果完全可以和真實(shí)拍攝效果媲美，有些地方的逼真程度甚至可以超越真實(shí)拍攝鏡頭。影視后期制作不但可以合成人與場(chǎng)景，還可以將不同場(chǎng)景合成到一處，亦可以將現(xiàn)實(shí)和虛擬合成到一起。此外，聲音剪輯還可以做到將不同人物的聲音剪輯到演員身上，甚至機(jī)器合成聲音來(lái)進(jìn)行配音，基本上做到了所有想象力所能觸及的任何可能性的表達(dá)。這在傳統(tǒng)的影視制作中是無(wú)法想象的。影視后期制作使影視藝術(shù)的表達(dá)更加的立體和豐富，成功的將現(xiàn)代影視藝術(shù)提升到了全新的高度。

當(dāng)然，影視后期制作只是支持影視藝術(shù)創(chuàng)作的一種得力的工具。無(wú)論如何運(yùn)用，都需要控制在既定的規(guī)則和合理的設(shè)計(jì)框架內(nèi)。影視藝術(shù)雖然是一種超越生活的表現(xiàn)手法。但是也不能過(guò)于脫離實(shí)際。好的電影一定是有好的劇本，影片的結(jié)構(gòu)一定是合適的，影片的故事一定是合理的，影片的表現(xiàn)一定是有所節(jié)制的。影視后期制作永遠(yuǎn)是服務(wù)于影視創(chuàng)作的，不能盲目的為制作而制作。否則就脫離了影視后期制作的意義和價(jià)值。從而流于表面，流于形式。這對(duì)影視藝術(shù)的發(fā)展是毫無(wú)意義的。

結(jié)束語(yǔ)

總之，影視后期制作作為一項(xiàng)獨(dú)特的影視制作手法，在影視藝術(shù)中的應(yīng)用富于變化，充滿想象力和創(chuàng)造性，越來(lái)越占據(jù)重要的地位。影視后期制作在未來(lái)的發(fā)展中應(yīng)該依托最新的計(jì)算機(jī)技術(shù)，貼合實(shí)際，為影視藝術(shù)的表達(dá)提供更多的便利和可能性。

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作者簡(jiǎn)介：

何銳（1998-），男，湖南省郴州市人，民族：漢族，職稱：在校生，學(xué)歷：在讀本科生。研究方向：廣播電視編導(dǎo)。

（作者單位：臨沂大學(xué)傳媒學(xué)院廣播電視編導(dǎo)系）