從文本向電影的成功轉(zhuǎn)向

慕姍姍

近年來，隨著影視文學(xué)藝術(shù)的傳播普及與發(fā)展，越來越多的小說改編成各種風(fēng)格的影視作品。不論是名著《飄》、《傲慢與偏見》、《達(dá)達(dá)尼昂三部曲》還是現(xiàn)代小說《肖申克的救贖》、《貓鼠游戲》、《永不妥協(xié)》從小說到電影的改變都是比較成功的典型。文本本身具有較強(qiáng)的獨(dú)特性，改變之后的電影也得到了觀眾的認(rèn)同，從小說到電影的改變具有十分重要的意義。

小說常被視為傳統(tǒng)文學(xué)的代表，電影常被視為現(xiàn)代藝術(shù)的典范。小說和電影文本之間有著千絲萬縷的聯(lián)系，二者雖然屬于不同的藝術(shù)門類，但是共同完成的是藝術(shù)對于人和人生的闡釋。這兩種藝術(shù)盡管被冠以不同的名稱，例如語言藝術(shù)和視聽藝術(shù)、精英藝術(shù)和大眾藝術(shù)、高雅藝術(shù)和復(fù)制藝術(shù)、傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)等多種相互區(qū)別甚至對立的名稱，而事實(shí)上二者都是人類文化生態(tài)圈中的一個(gè)部分，他們相輔相成，各自開啟了一個(gè)新的地平線并向我們展示了人性的一個(gè)新方面。斯蒂芬·金的小說《春天的希望 肖申克的救贖》于1982年在其小說集《四季奇譚》中出版。小說的背景是上個(gè)世紀(jì)30年代，那時(shí)，“美國的政治腐敗已經(jīng)遲到 了商人面前”，甚至波及到了監(jiān)獄。故事中，年輕的銀行家安迪因?yàn)槠拮雍退那槿吮粴⒍慌袩o期徒刑，由于監(jiān)獄的腐敗，他在真相即將大白的情況下仍然得不到昭雪，反而在肖申克監(jiān)獄飽受了各種精神上和肉體上的摧殘。然而，安迪并沒有被多舛的命運(yùn)毀掉，他經(jīng)過20多年水滴石穿般地不懈挖掘，終于在一個(gè)雷雨交加的夜晚，從500碼長的污糞管道中爬出，重獲自由，在墨西哥海邊過上了自由人的生活。

收錄《肖申克的救贖》的小說合集《四季奇譚》在當(dāng)年上市后奪得紐約時(shí)報(bào)暢銷書排行榜冠軍，至今全球已翻譯超過30種語言?！缎ど昕说木融H》這部作品取得的文學(xué)成就己經(jīng)得到了世界的公認(rèn)，在小說發(fā)表不久，《肖申克的救贖》就己經(jīng)被制作成電影，并得到好評。該片中涵蓋全片的主題是“希望”，全片透過監(jiān)獄這一強(qiáng)制剝奪自由、高度強(qiáng)調(diào)紀(jì)律的特殊背景來展現(xiàn)作為個(gè)體的人對“時(shí)間流逝、環(huán)境改造”的恐懼。影片的結(jié)局有《基督山伯爵》式的復(fù)仇宣泄。在IMDB當(dāng)中被超過40萬以上的會(huì)員選為250佳片中第一名，并被選入美國電影學(xué)會(huì)20世紀(jì)百大電影清單。

一條漫長的自由之路、一次靈魂深處的洗滌、一部不朽的勵(lì)志經(jīng)典，“希望”遵循神的旨意安睡在內(nèi)頁被挖空的《圣經(jīng)》里，附著在安迪高大的身軀里，匍匐在500碼的下水道里，最后，那條僅有的骯臟之路把安迪送往美麗的新世界。這段充滿絕望與沉重的救贖之旅來自臭名遠(yuǎn)揚(yáng)的肖申克監(jiān)獄、來自驚悚小說大師史蒂芬·金的原著、來自哲理導(dǎo)演達(dá)拉邦特的傾力之作?！缎ど昕说木融H》帶來的是恒久不變的真摯友情、百折不撓的靈魂鑄煉和生生不息的命運(yùn)之火。希望不需要熱情，熱情的希望只是靈魂深處一次不經(jīng)意的沖動(dòng)。在監(jiān)獄里，當(dāng)生命的過程只能以時(shí)間為刻度的時(shí)候，任何高漲的熱情都只能無可奈何地向失望舉起雙手，宿命地接受命運(yùn)的安排。只有內(nèi)心清澈的人才能看清人生的荒謬，否則，人只有在面對冤枉時(shí)委屈和無奈、在面對壓制時(shí)憤怒和狂暴、在困境下腐爛，甚或在平常的環(huán)境中寂寞和絕望。怯懦囚禁人的靈魂，希望才可感受自由。強(qiáng)者自救，圣者渡人。

小說和電影這兩種異質(zhì)文本在故事、敘述和文本三個(gè)層面上除了某些相同之處外，又分別保持了小說和電影的獨(dú)有特征，從而形成了不同的美學(xué)風(fēng)貌和故事主題。但二者在帶領(lǐng)讀者和觀眾進(jìn)入藝術(shù)世界的可能性和隨之產(chǎn)生的感動(dòng)卻是殊途同歸的。

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