江戶時期的町人文化對日本大眾藝術(shù)的影響

方慧

摘要：江戶時期由町人階級（以工商業(yè)為主的剝削階級）興起的主流文化思潮對日本的大眾藝術(shù)，浮世繪以及歌舞伎有重大影響。物質(zhì)得到了滿足，人們就開始追求精神世界的享受。町人階級的需求促進(jìn)了浮世繪以及歌舞伎的產(chǎn)生。

關(guān)鍵詞：町人階級 町人文化 浮世繪 ?歌舞伎

町人文化的崛起及成為主流的原因

趙德宇先生談及江戶文化對近現(xiàn)代文化的影響時，首先提到的就是町人文化。町人文化的崛起源自于町人階級社會地位的提高。長此以往，養(yǎng)成了頹廢、享樂、奢靡的性格，也就是受武士鄙夷的“町人根性”?！翱偠灾?，町人文化是一種自下而上產(chǎn)生的自主文化，它改變了之前一直由統(tǒng)治階級擔(dān)當(dāng)文化主體的格局，扎根于普通民眾的現(xiàn)實生活，是一種具有真實意義的日本文化?！鳖宋幕瘜⑵胀ù蟊姷牟皇艿赖录s束、隨性率真等特點發(fā)揮的淋漓盡致。在這種世俗文化環(huán)境的浸染下文人高貴的靈魂已然變得俗不可耐，文學(xué)創(chuàng)作已然變成了一種用來謀生的商業(yè)手段。與文學(xué)一樣，為了迎合世俗的需要，藝術(shù)也植根于庶民之中，日趨世俗化帶有濃郁的大眾娛樂色彩。

工商業(yè)和城市化的發(fā)展，僅僅是為町人文化的誕生提供了外部條件，而科技的傳入、人們思想的轉(zhuǎn)變、庶民教育的興起以及商業(yè)出版的興盛，則是町人文化成為主流重要的內(nèi)部因素。

14-16世紀(jì)文藝復(fù)興運動在西歐盛行，16世紀(jì)中國明代中期掀起擬古運動，同時期的日本已存在尊重古典的風(fēng)潮，而且不僅僅是貴族和武士階層，連町人階層也為之傾倒。江戶時代町人階級興起，富含合理主義精神的商業(yè)社會，自由的情感作為一種獨特的社會價值滲透到日本的大眾文化領(lǐng)域，表現(xiàn)出一種積極進(jìn)取的精神，加之受外來文明的刺激，將其本土化，由此伴生了自我覺醒、發(fā)掘理性等傾向，構(gòu)成創(chuàng)造新文化的重要動力。

浮世繪的誕生

日本繪畫藝術(shù)，經(jīng)歷了平安時代創(chuàng)造的“大和繪”，室町時代引進(jìn)了禪化的中國中國水墨畫，桃山時代流行的屏風(fēng)畫還有隔扇畫。到了江戶時代，原來服務(wù)于宮廷貴族的狩野、土佐派繪畫作品逐漸失去魅力，隨著享樂生活和肯定現(xiàn)世的社會思潮的興起，美術(shù)創(chuàng)作的主體由統(tǒng)治階級轉(zhuǎn)向了町人階級，將版畫的日本化，加之西方印刷術(shù)的引進(jìn)，由此誕生了一種與日本庶民大眾生活密切相關(guān)的新的繪畫形式——風(fēng)格華麗、取材生動的日本式版畫“浮世繪”。

浮世繪又稱風(fēng)俗畫，但是“作為貴族藝術(shù)的風(fēng)俗畫雖然在客觀上也具有表現(xiàn)現(xiàn)實社會的性格，但作為平民藝術(shù)的新興風(fēng)俗畫在主觀上更注重對現(xiàn)實社會的自身體驗，這是貴族藝術(shù)與平民藝術(shù)的本質(zhì)區(qū)別所在。”[ 日本浮世繪協(xié)會編：《原色浮世繪大百科事典》，第一卷，第56頁。]浮世繪就是描寫歌舞伎、相撲、花柳巷等今世浮華景象的繪畫。以江戶動蕩的社會萬象為題材，生動地描繪普通人性，是表現(xiàn)了對庶民現(xiàn)實生活的關(guān)心，表現(xiàn)了平民化的生命欲求以及個人意識。它不受個人喜好的影響，也不受樣式傳承的限制。毫不夸張的說，透過浮世繪，可以解讀江戶時代町人階級的獨特的文化心理。

初期浮世繪以手繪及墨色單色木版畫印刷為主（稱為墨折繪），到了鳥居清信時代，不單單使用墨色，使用紅色的被稱為紅繪，使用紅褐色的稱丹繪，紅色之上有額外增加二、三種顏色的作品，稱為紅折繪。中期為應(yīng)俳句畫歷交換的需求，鈴木春信等人發(fā)明了錦繪。長達(dá)215年的“江戶鎖國”政策是德川幕府為維護(hù)其統(tǒng)治而實行的特殊政策。但它并不是完全的閉關(guān)自守而是有選擇的與西方國家進(jìn)行貿(mào)易交往。貿(mào)易交往的同時自然也會進(jìn)行文化的交流。在接觸西方人文主義理性思想的同時，許多畫家受到西方油畫和銅版畫的啟發(fā)，嘗試將西方繪畫中的“焦點透視法”和“遠(yuǎn)近法”引入到繪畫中去，這給“浮世繪”吹進(jìn)了新風(fēng)，將浮世繪推向了全盛。

歌舞伎

歌舞伎是日本所獨有的典型的民族表演藝術(shù)。它起源于17世紀(jì)江戶初期，1600年發(fā)展為成熟的劇種，現(xiàn)如今在日本國內(nèi)被列為重要無形的文化財產(chǎn)。日語中將引人注意的動作服裝稱為“かぶき”，有人因此貼切地用了同音的三個漢字：歌（か）、舞（ぶ）、妓（き）來命名這種表演。江戶初期游女歌舞妓表演盛行，但是除了演劇之外，游女借機(jī)賣淫的事情也時有發(fā)生，所以幕府陸續(xù)頒布了許多限令，最終于1629年明令禁止女性演出歌舞妓，并用伎樂中的“伎”替代妓女的“妓”，也就形成了現(xiàn)在的名字歌舞伎。

歌舞伎的主題大致分為兩種，一種是描寫貴族和武士世界，另一種則是受町人階級興起的影響，表現(xiàn)平民生活。且它的四大劇目之一的“世話物”狂言主要是講述庶民生活和愛情故事。由此可以看出町人階級以及町人文化對歌舞伎的影響之深。元祿時期，隨著町人階級經(jīng)濟(jì)實力的提高，町人文化日趨繁榮，產(chǎn)生了“元祿歌舞伎”，從而推動了“歌舞伎”戲劇表演達(dá)到全盛，日后又依次產(chǎn)生了“江戶歌舞伎”、“化政期歌舞伎”以及“幕末期歌舞伎”。

結(jié)束語

町人文化是江戶時期文化最耀眼的一顆明珠，可謂是江戶時代大眾藝術(shù)的催化劑。正是由于町人階級的產(chǎn)生才形成町人文化的奢靡享樂等世俗風(fēng)氣從而推動了江戶時期的大眾藝術(shù)的發(fā)展，鑄就了浮世繪和歌舞伎的最為輝煌鼎盛的時期。

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