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    隱逸與清峭:何香凝民國(guó)時(shí)期的歲寒圖

    2019-07-06 06:48:28何香凝美術(shù)館房樺
    關(guān)鍵詞:何香凝何氏于右任

    何香凝美術(shù)館 | 房樺

    1931年,何香凝題梅花自詡,詩(shī)云:“俗慮塵心且盡賒,丹青為伴寫(xiě)煙霞。沽酒莫愁阿堵物,石頭城下賣(mài)梅花?!贝酥杏髦负问?928年棄職后,自此便以“林下之人”標(biāo)識(shí)隱逸的文化模式。詩(shī)后兩句,自貶自抑之詞,又顯灑脫,可視為何氏在當(dāng)時(shí)處境下,高尚品格的點(diǎn)點(diǎn)閃光。

    民國(guó)時(shí)期是何香凝在民主革命及藝術(shù)創(chuàng)作交互的主要階段。何香凝的政治身份、社會(huì)活動(dòng)與她的藝術(shù)創(chuàng)作,三者之間存在著密切的互動(dòng)關(guān)系。而這些關(guān)系,不僅反映何氏藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展受到其時(shí)局、環(huán)境的影響,同時(shí)也通過(guò)創(chuàng)作題材的生成,標(biāo)識(shí)自身人格宣言。何氏歲寒圖畫(huà),主要產(chǎn)生于20世紀(jì)20年代中后期,經(jīng)發(fā)展和成熟,與其獅虎猛獸圖一樣,獨(dú)具特色。棄職后,何氏與寒之友結(jié)社,游歷于都會(huì)鄉(xiāng)野之間,以“獨(dú)立文人畫(huà)家”行于世,筆會(huì)、展覽、售賣(mài)等,實(shí)質(zhì)是對(duì)自身文化資本的一種運(yùn)用。歲寒畫(huà)題逐漸成為何氏藝術(shù)中重要的一項(xiàng),且以梅為中心的創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)充滿(mǎn)個(gè)人識(shí)別性的階段,以示隱逸文人之心象。

    民國(guó)期間何氏歲寒圖畫(huà)的產(chǎn)生與發(fā)展,以其文人范式及多重意涵的圖式,確定了其繪畫(huà)超然于時(shí)代所強(qiáng)調(diào)的文藝發(fā)展與視覺(jué)表現(xiàn),以寓意深刻的歲寒君子題材為世人矚目,定格世人的印象[1]。本文擬收集整理國(guó)內(nèi)公私藏何氏民國(guó)時(shí)期的歲寒圖并進(jìn)行梳理,分析何氏在此畫(huà)題創(chuàng)作上的歷程及特點(diǎn)。

    一、經(jīng)酒陳詩(shī)廖哭聲:革命遺老與歲寒三友圖

    何香凝美術(shù)館藏的兩件歲寒三友圖精品,是由何香凝、經(jīng)亨頤、陳樹(shù)人、于右任四人兩度合作而成,也是當(dāng)前公認(rèn)的寒之友社雅集的代表性作品。作于1928年的《松竹梅》(圖1),紙本水墨,縱137厘米,橫34厘米,款題“紫金山上中山墓,歸墓來(lái)時(shí)歲已寒。萬(wàn)物昭蘇雷啟蟄,畫(huà)圖留作后人看”?!八善婷饭胖駷t灑,經(jīng)酒陳詩(shī)廖哭聲。潤(rùn)色江山一枝筆,無(wú)聊來(lái)寫(xiě)此時(shí)情?!薄邦U淵寫(xiě)竹”,“陳樹(shù)人寫(xiě)松”,“何香凝畫(huà)梅”?!笆吣暌辉屡c頤淵香凝樹(shù)人同在新都合作,于右任題”,鈐印“香凝書(shū)畫(huà)”。1936年的《松竹梅》(圖2),紙本設(shè)色,縱143厘米,橫47.4厘米,于右任款題詩(shī)相同,下款題“十七年一月作于南京,廿五年十一月又同作,右任”,“頤淵畫(huà)松”,“何香凝畫(huà)梅”,“樹(shù)人畫(huà)竹”,鈐印“右任”“頤淵”“何香凝印”“樹(shù)人詩(shī)畫(huà)”。

    圖1 松竹梅1928 何香凝、經(jīng)亨頤、陳樹(shù)人、于右任何香凝美術(shù)館藏

    圖2 松竹梅 1936 何香凝、經(jīng)亨頤、陳樹(shù)人、于右任何香凝美術(shù)館藏

    1928年1月,于右任、何香凝、陳樹(shù)人、經(jīng)亨頤一起到紫金山晉謁正在建造中的中山陵墓。館藏1928年《松竹梅》正是那時(shí)四人合作繪成的第一件“歲寒三友圖”,于右任款題,緬懷革命先輩并感嘆局勢(shì)為記。也就在這年除夕之際,即1928年1月22日,經(jīng)亨頤鐫刻了一枚印章,印面是“寒之友集社”,邊款為“十七年除夕頤淵為寒之友刻”。同年,經(jīng)亨頤在《竹(樹(shù)人補(bǔ)菊)》題詩(shī),云:“此間俱是寒之友,不道尋常傾蓋歡”[2],將其歲寒畫(huà)題以“寒之友”概之,便成日后“寒之友社”名字的來(lái)源。

    時(shí)隔一年之后,由經(jīng)亨頤于上海發(fā)起成立寒之友社,“權(quán)作畫(huà)家禪”“廣結(jié)寒之友”[3]。該社以古樹(shù)寒花自詡,何香凝、柳亞子、陳樹(shù)人等革命遺老及諸多海上畫(huà)派書(shū)畫(huà)名家多參與其中:

    喧傳已久之寒之友會(huì),其起因?yàn)榻?jīng)亨頤題畫(huà)詩(shī)“此間俱是寒之友”一語(yǔ)而成,連日本外埠加入寒之友甚多,收集作共約四百余件,書(shū)畫(huà)家如于右任、徐朗西、陳樹(shù)人、經(jīng)亨頤等均有精品,自今日起,陳列于西藏路寧波同鄉(xiāng)會(huì)公開(kāi)展覽。聞昨日未公布陳列之前,曾在大加利餐社開(kāi)會(huì),公議自第一屆舉行后,應(yīng)于每年四季舉行一次,以資提倡。陳樹(shù)人會(huì)員提議,以后須增加洋畫(huà),以廣范圍,開(kāi)會(huì)地點(diǎn)尤宜在各省大都市輪流舉行云。[4]

    寒之友社是一個(gè)閑適松散的藝社,并無(wú)固定的社址,發(fā)起時(shí)曾擬定每四年做一回公開(kāi)展。由于經(jīng)亨頤、何香凝、陳樹(shù)人、于右任、柳亞子等成員均是資格較老的國(guó)民黨左派,每回在上海作展覽活動(dòng),備受文人畫(huà)客和媒體的關(guān)注和傳播。寒之友社主要?jiǎng)?chuàng)社成員的身世背景和文人情懷的結(jié)合,也是該社有別于同時(shí)代其他藝社的特點(diǎn)之一。因主要人員身份的特殊性,該社的公開(kāi)活動(dòng)在媒體視線(xiàn)中浮潛,若隱若現(xiàn)[5]。

    1928年4月,何香凝向國(guó)民黨當(dāng)局提出恢復(fù)1924年兩黨合作的提案,卻未能通過(guò)。后當(dāng)局又通過(guò)了查辦何香凝、陳樹(shù)人等國(guó)民黨左派人士的提案。何香凝屢屢失望,同年底發(fā)表聲明,辭去黨內(nèi)職務(wù),心緒惆悵,引發(fā)心疾,社會(huì)活動(dòng)漸少。與經(jīng)亨頤等抱以相同政見(jiàn)且對(duì)黨政時(shí)局失望的畫(huà)友,“大隱隱于市”寓居上海租界坊間。寒之友社主創(chuàng)經(jīng)亨頤,在其政治抱負(fù)難以實(shí)現(xiàn)時(shí),將更多精力傾注在金石詩(shī)畫(huà),多作松、梅、竹、菊、水仙、石以寄情。陳樹(shù)人、于右任境遇相似,雖居高位,實(shí)則受到黨內(nèi)排擠,并無(wú)實(shí)權(quán)。于右任在1936年組織草書(shū)研究社,其實(shí)質(zhì)與經(jīng)、陳的寒之友社類(lèi)同。

    如李偉銘教授研究指出,在爭(zhēng)權(quán)奪利的政局流轉(zhuǎn)中,革命志業(yè)不幸中斷,反映了被邊緣化的革命遺老的生存處境及內(nèi)心隱由[6]。正像于詩(shī)所云“無(wú)聊來(lái)寫(xiě)此情時(shí)”,寂寥相泣,便是那四人的心聲。寒之友社的創(chuàng)立,實(shí)則國(guó)民黨左派由盛入衰之勢(shì),是“官場(chǎng)畫(huà)家”政治運(yùn)際的反映。經(jīng)詩(shī)道是“權(quán)作畫(huà)家禪”,苦笑自?shī)?。由此,藝術(shù)主張趨同,畫(huà)題靠攏,以古樹(shù)寒花為“友”,自足自尊的意識(shí)便成了寒之友人普遍的心理追求。

    前文兩件歲寒三友圖,并非只是兩次簡(jiǎn)單的合作畫(huà)。它是跨越十年時(shí)間的系列作品中的兩件。1936年何氏為籌措抗戰(zhàn)經(jīng)費(fèi),在南京舉辦書(shū)畫(huà)義賣(mài)。期間經(jīng)、陳、何、于四人就此畫(huà)題再作二十件[7]。遺憾的是,目前僅獲知另外兩件1936年歲寒三友圖的藏處:一件是廣東省博物館藏《歲寒三友圖》(圖3),另一件于上海私人收藏1。這兩件作品尺幅相當(dāng),縱114厘米,橫41厘米,水墨紙本。款題與何香凝美術(shù)館藏1936年款相同,畫(huà)中何、經(jīng)、陳互換對(duì)象,所作松、竹、梅三友形貌筆墨趣味各異,這個(gè)系列的每件“三友圖”均是獨(dú)立的作品。

    這個(gè)系列作品的主要特點(diǎn)是:第一,君子題材的多樣化視覺(jué)表現(xiàn),各家墨色濃淡、形態(tài)較量相宜,分寸得當(dāng);第二,畫(huà)友借詩(shī)畫(huà)酬唱,緬懷革命先烈廖仲愷之情;第三,以松竹梅三友的經(jīng)典圖式,隱喻自身脫離政治環(huán)境、隱遁出世。

    相較于1928年“歲寒三友圖”的工整和肅穆,后三件1936年的“歲寒三友圖”較為灑脫,顯出難得的松弛,筆墨自如,各具情態(tài)。從用筆風(fēng)格看,三件作品基本屬于同一時(shí)段所作。各家鈐印也為畫(huà)面增添了緊湊感。相比1928年的“歲寒三友圖”,1936年的三件更具魅力。

    這四件作品也反映出何氏個(gè)人筆墨在前后兩個(gè)階段的變化和差異。在寒之友社前期,何香凝用筆頓挫感明顯,與經(jīng)亨頤、陳樹(shù)人舒緩、清勁的筆法不同。同時(shí)期的何香凝花卉畫(huà)中,常有線(xiàn)條剛硬,運(yùn)筆多方折等特點(diǎn),并好以濃墨補(bǔ)筆,還好以植物密集分枝的形態(tài),占領(lǐng)畫(huà)面,達(dá)到充盈飽滿(mǎn)的畫(huà)面效果。而1936年合作的三件“歲寒三友圖”,何香凝分別繪制兩梅一松,形態(tài)簡(jiǎn)約,運(yùn)筆有水墨味道。此時(shí)何氏用筆舒緩,以纖長(zhǎng)的線(xiàn)條表現(xiàn)植物的挺拔和秀美,以墨色變化塑型,以短促的小枝豐富畫(huà)面,生趣盎然。她也將畫(huà)松、梅的技法,運(yùn)用在楓樹(shù)等其他喬木類(lèi)。

    于右任晚年孤居臺(tái)灣,1958年偶得此系列的“歲寒三友圖”一幅,發(fā)現(xiàn)當(dāng)年題詩(shī)時(shí)遺漏一字,遂以《補(bǔ)〈歲寒三友圖〉遺字》詩(shī)二首,懷念大陸故友,緬懷經(jīng)、陳二人。詩(shī)云:

    三十余年補(bǔ)一字,完成題畫(huà)歲寒詩(shī)。

    于今回念寒之友,泉下經(jīng)陳知不知。

    破碎河三容再造,凋零師友記同游。

    中山陵樹(shù)年年老,掃墓于郎已白頭。[8]

    于氏緬懷國(guó)民革命的黃金時(shí)代,表露心懷祖國(guó)的憂(yōu)傷心跡,刊于1958年《人民日?qǐng)?bào)》。大陸故友林伯渠、何香凝、朱蘊(yùn)山等人看到后,奉原韻唱和,盛傳為當(dāng)時(shí)詩(shī)壇佳話(huà)。

    圖3 歲寒三友 1936 何香凝、經(jīng)亨頤、陳樹(shù)人、于右任 廣東省博物館藏

    圖4 梅 何香凝

    二、從大庾嶺到巴黎:行旅中的歲寒圖

    20世紀(jì)20年代中后期,國(guó)民黨內(nèi)部的權(quán)利斗爭(zhēng),左派失利。如陳樹(shù)人、何香凝等主動(dòng)從政壇中退場(chǎng),也可理解為,因仕政幻滅而引發(fā)避世之心與自我沉潛。由時(shí)局動(dòng)蕩而引發(fā)文化精英的地域流動(dòng),已然是民國(guó)以舊社會(huì)士大夫文人“朝/野”之間轉(zhuǎn)換的基本方式。柯律格教授在研究中指出,從政經(jīng)歷的挫折與山水之樂(lè),詩(shī)畫(huà)之娛,文人行旅在以男性精英為主的時(shí)期和社會(huì)已是一種較為普遍的經(jīng)驗(yàn)[9]。

    民國(guó)這個(gè)流動(dòng)性社會(huì),作為少見(jiàn)的精英女性案例,何香凝在棄職后,隨活動(dòng)和休閑需要,或?yàn)橹賽疝r(nóng)工學(xué)校赴南洋募集經(jīng)費(fèi),或是西游歐洲考察諸國(guó),或是赴經(jīng)亨頤鄉(xiāng)下白馬湖休養(yǎng),或因宣講、休閑而起的行旅活動(dòng),游走于都會(huì)與鄉(xiāng)野之間。她并不以山水畫(huà)稿為其行旅紀(jì)游,反倒是高嶺鄉(xiāng)野之間的歲寒風(fēng)物,引發(fā)感慨并以詩(shī)畫(huà)為記,成為她相當(dāng)重視的創(chuàng)作題材。1927年至1936年是她畫(huà)藝向文人畫(huà)取向的階段。南洋之行與西游歐洲,以及國(guó)內(nèi)各地的行旅經(jīng)歷,促進(jìn)何氏畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)變。自然風(fēng)物成為她這個(gè)時(shí)期行旅中“新視物”,及創(chuàng)作上的主題。

    1929年,《何香凝畫(huà)輯》第一輯出版,該集收錄了何香凝1929年在菲律賓“中華青年會(huì)展覽”中的12件作品。從這一輯看出,何氏已基本脫離留日習(xí)得的“新派”畫(huà)風(fēng),表現(xiàn)出較為明顯的個(gè)人水墨風(fēng)格,也采用了傳統(tǒng)文人畫(huà)的畫(huà)法。該輯中歲寒畫(huà)題作品5件,山水畫(huà)5件,獅虎畫(huà)2件。1931年何氏自巴黎回滬后,出版了《何香凝畫(huà)輯》第二輯,收錄了23件作品,其中歲寒畫(huà)題(含罌粟花1件)作品9件,山水畫(huà)6件,獅虎畫(huà)8件。這兩冊(cè)《何香凝畫(huà)輯》現(xiàn)收藏于何香凝美術(shù)館。從兩輯作品的延續(xù)性來(lái)看,何氏的創(chuàng)作狀態(tài)已基本成型。歲寒畫(huà)題已是何氏三大畫(huà)題之一。與政治上超乎其外的陳樹(shù)人相比,在清峭之氣以外,他偏好嶺南木棉的熱烈和正義感,而何氏則對(duì)松、竹、梅、菊等凌冽氣質(zhì)的歲寒畫(huà)題有著偏好,以奇古、清冽為基調(diào)。

    收錄于《何香凝畫(huà)輯》第二輯的第八圖,題為《歲寒三友》,是這兩輯畫(huà)冊(cè)中所載花卉作品中唯一一件題名為“歲寒三友”,其他花卉組合均以植物名并列冠稱(chēng)。何氏作品中,特定以松竹梅“歲寒三友”為題的,甚是少見(jiàn)。該作品有柳亞子款題,因印刷品年代久遠(yuǎn),款識(shí)暫未能辨識(shí)。但從松樹(shù)幾近全景式的構(gòu)圖風(fēng)格來(lái)看,以及與第二輯第二十圖作于1931年巴黎的《松梅菊》對(duì)比所見(jiàn),兩者畫(huà)法相似,線(xiàn)條細(xì)勁,畫(huà)面中布滿(mǎn)跳躍的短線(xiàn),松身“蒼龍鱗甲”,肌理細(xì)節(jié)豐富,又以折枝模式作梅,竹夾梅穿。兩者惟不同的是竹、菊的點(diǎn)綴。從作品上可注意到,何氏的三友圖,多以不同的線(xiàn)來(lái)占據(jù)畫(huà)面,主要以較為寫(xiě)實(shí)的松、奇古的折枝梅為構(gòu)圖。

    1929年何氏曾在菲律賓“中華青年會(huì)展覽”上展出的一件《梅》(圖4),收錄在《何香凝畫(huà)輯》第二輯第九圖。于右任款題:“光明磊落經(jīng)百變,而愈見(jiàn)精神,真天下之至友也”。與折枝梅不同,此梅樹(shù)以全景式構(gòu)圖,再以清勁細(xì)挺的枝條穿插交錯(cuò)。這種類(lèi)似于松柏喬木的畫(huà)法,在何氏的梅花作品中并不多見(jiàn)。同輯第十六圖《橫幅紅梅》也在“中華青年會(huì)展覽”陳設(shè)過(guò),以橫幅的形制,以“一枝梅”表現(xiàn)老梅生發(fā)出芊芊細(xì)枝。相近的畫(huà)法特征,在圖錄第一、二輯歲寒圖中多有呈現(xiàn)。

    早于1927年時(shí),何香凝曾作詩(shī)《重游大庾嶺》,可視為何氏歲寒畫(huà)題創(chuàng)作的起始。詩(shī)云:

    十月重觀(guān)嶺上梅,黃花笑雪傲霜開(kāi)。

    梅蘭竹菊同時(shí)會(huì),羨卻庾山獨(dú)占魁。

    此詩(shī)收錄于1963年人民美術(shù)出版社編的《何香凝詩(shī)畫(huà)集》。大庾嶺位于廣東與江西邊界,也稱(chēng)“梅嶺”。題注“北伐途中”?!包S花笑雪”以示寒冬時(shí)節(jié),“北伐”二字凌冽蕭瑟。據(jù)何氏年譜載,何氏當(dāng)時(shí)主要行程是自廣州赴南京,為廖仲愷選擇墓地一事。受“清黨”影響,何氏璇于政局邊緣,時(shí)忙于營(yíng)救被捕友人,時(shí)忙于仲愷農(nóng)工學(xué)?;I建事宜。在此壓力下,何氏對(duì)行旅中目見(jiàn)的高嶺野梅,不免情志轉(zhuǎn)移。歲寒畫(huà)題成為何氏20年代末30年代初行旅中最好的精神寄托,也是她主要的創(chuàng)作題材。

    這個(gè)階段的作品多已散逸。兩冊(cè)《何香凝畫(huà)輯》所輯錄的作品,基本出自何氏1929年赴南洋及1931年赴歐洲的兩次重要的國(guó)際行旅期間所作。從作品類(lèi)型和數(shù)量上看,歲寒畫(huà)題是何氏在游歷期間主要的創(chuàng)作對(duì)象。其中也包括作梅或梅竹、竹菊、松竹梅等組合。

    如1929年《梅竹水仙》,廣州藝術(shù)博物院藏,何氏款題:“志陸先生雅賞,已巳仲夏為仲愷學(xué)校募捐作贈(zèng)以留紀(jì)念,何香凝?!?929年8月,何氏連日趕制畫(huà)作一批,9月下旬從香港啟程,游歷南洋諸要埠2。這件作品當(dāng)作于此行程期間。時(shí)《新加坡畫(huà)報(bào)》報(bào)道:

    此次何香凝女士,為擴(kuò)張仲愷農(nóng)工學(xué)校,攜其所繪圖畫(huà)及黨國(guó)名流書(shū)畫(huà)南來(lái)募捐,本坡華僑爰組織籌助仲愷農(nóng)工學(xué)校經(jīng)費(fèi)書(shū)畫(huà)展覽會(huì),從事贊助……會(huì)中陳列書(shū)畫(huà),凡數(shù)百幀,多為何先生手繪及各黨國(guó)名流墨寶,誠(chéng)不可多得之盛會(huì)也……[10]

    前文提及《何香凝畫(huà)輯》第二輯的《梅》,于右任款題,亦是何氏為建校經(jīng)費(fèi)籌款的佳作之一,在1929年菲律賓“中華青年會(huì)展覽”上展出。一株月夜下的粗壯梅樹(shù),直立沖天,矯矯盛放似有香,與其他展出的折枝梅花大有差異。

    1929年底,何氏曾計(jì)劃赴歐、美、日作為期2年的考察,并為此提前預(yù)備好各國(guó)護(hù)照,由外交部傳達(dá)各國(guó)使館予以招待[11]。而實(shí)際上,何氏1929年底由上海乘船赴法,至1931年11月由法返滬。期間,何氏主要居住在巴黎,也曾到過(guò)英國(guó)倫敦、德國(guó)柏林等地,與宋慶齡、廖承志等人會(huì)面。在歐期間,曾創(chuàng)作以下這幾件歲寒圖:

    1930年何香凝與劉海粟在巴黎合作了《三友圖》,劉海粟題:“十九年春,何香凝劉海粟合作于巴里?!眲⒑K诿佬g(shù)館藏。

    1931年1月,劉海粟、何香凝又在巴黎合作了《芳郁絕塵》,這件梅菊竹三友收錄在劉海粟巴黎簽名冊(cè)頁(yè)中,劉海粟美術(shù)館藏。何氏作竹菊,寥寥數(shù)筆,簡(jiǎn)約率性。

    《何香凝畫(huà)輯》第二輯的第八圖《歲寒三友》,柳亞子題詩(shī),何氏署“香凝”,從作品風(fēng)格判斷,也是何氏旅居歐洲之作?!逗蜗隳?huà)輯》第二輯的《松梅菊》(1931年),上有葉恭綽錄于右任1928年詩(shī),題:“松奇石古梅瀟灑,經(jīng)酒陳詩(shī)廖哭聲。潤(rùn)色江山一枝筆,無(wú)聊來(lái)寫(xiě)此時(shí)情?!焙问峡铑}:“二十年春作于巴黎?!薄逗蜗隳?huà)輯》第二輯的《墨梅》(1931年),何氏款題:“辛末日禍肆國(guó),作于印度洋?!?931年九一八事變,何氏旋即回國(guó),搭乘法國(guó)游輪返滬。據(jù)款題所示,該畫(huà)當(dāng)作于回程途中。

    何氏旅歐期間,其代表作當(dāng)屬1931年作于巴黎的巨幅《松菊》(圖5),何香凝美術(shù)館藏。該作在何氏畫(huà)作中尺幅最大,縱173厘米,橫273厘米,紙本設(shè)色。何氏款題:“雙清樓主二十年作于法京”。與何氏其他歲寒圖所表現(xiàn)凌冽、剛強(qiáng)的氣氛不同,這件作品精美、工致,主體松樹(shù)枝繁葉茂,雜花偃仰搖曳,生氣勃發(fā),蘭草等其它形態(tài)優(yōu)雅的花卉鋪墊其中。特別是兩只鳥(niǎo)雀撲向松樹(shù)的姿態(tài)更為生動(dòng)。若非何氏留下作畫(huà)的時(shí)間與地點(diǎn),我們很難想像,何氏在西游中曾以如此精力繪制大型花鳥(niǎo)畫(huà)。何氏攜回上海后,柳亞子款識(shí)300余字長(zhǎng)詩(shī),傾訴悲憫天下的心聲。詩(shī)詞的悲戚、憂(yōu)憤與畫(huà)作的喜悅情調(diào)似有錯(cuò)位感,這也是作品留下的一道懸念。

    何氏的歲寒畫(huà)題并不全為松竹梅“三友”的固定組合,而是以梅、蘭、竹、菊、松柏作多樣組合。同時(shí)期,寒之友經(jīng)亨頤、陳樹(shù)人也常作此類(lèi)題材,并留下不少吟詠詩(shī)詞,何氏的至交好友柳亞子,其《磨劍室詩(shī)詞集》便收錄了不少他為何、陳、經(jīng)等寒之友畫(huà)作的題詩(shī)。應(yīng)當(dāng)說(shuō),歲寒畫(huà)題是寒之友社成員書(shū)畫(huà)互動(dòng)的延展。

    圖5 松菊1931 何香凝 何香凝美術(shù)館藏

    三、漫言疏影最橫斜:以梅為心象的“審梅”范式及創(chuàng)作特點(diǎn)

    “歲寒三友”說(shuō),以梅為中心[12]。何香凝素以作梅聞名。前文何香凝美術(shù)館藏的兩件“歲寒三友圖”,均以何氏梅花為主體,經(jīng)亨頤、陳樹(shù)人以松、竹交替,合作成“三友”。這并非偶然。在眾多筆會(huì)場(chǎng)合,多以何氏作梅,眾人補(bǔ)筆合成。如1931年上?!熬葷?jì)國(guó)難書(shū)畫(huà)展覽會(huì)”上,由何香凝、張光、賀天健、熊松泉、姚虞琴、馬公愚、方介堪、馬孟容8人合作的一件花卉作品,現(xiàn)藏于廖仲愷何香凝紀(jì)念館。眾人合作繪天竹、菊、紅梅、瓶、錢(qián)幣等吉祥物,請(qǐng)何老補(bǔ)筆,盡管畫(huà)中已有紅梅,何氏依舊補(bǔ)上一枝清峭的墨梅。如此凡例不勝枚舉。何香凝作梅,不只是其歲寒圖畫(huà)的母題,更是何氏的心象圖騰。

    何氏作梅的創(chuàng)作初衷,依然可追溯于20世紀(jì)20年代“清黨”事件對(duì)她的影響,促使她轉(zhuǎn)向傳統(tǒng)文人以物比興的取向?,F(xiàn)實(shí)中她放棄職務(wù),遠(yuǎn)離故國(guó),游歷鄉(xiāng)間,寄情自然風(fēng)物,逐漸將外在壓力轉(zhuǎn)化為繪畫(huà)上的物像比擬。在寒之友社期間,經(jīng)、陳、何三位“官場(chǎng)畫(huà)家”,均有各自比擬的物像。如經(jīng)氏以松標(biāo)榜,經(jīng)宅稱(chēng)“長(zhǎng)松山房”。陳氏以竹自況,書(shū)畫(huà)風(fēng)格如其性情,沖淡、自然。何氏號(hào)“雙清樓主”,取人月雙清之意,傳統(tǒng)文化中梅的意象正是對(duì)應(yīng)“清”的品質(zhì)。故何氏在寒之友社“三友”中有明確的文化定位。由此,在何氏詩(shī)詞和繪畫(huà)中,多以吟詠梅的品性和表現(xiàn)梅枝的圖式為主,在梅花圖式中形成一套以“疏影”“橫斜”及“水”“月”相映的“審梅”模式。

    圖6 雪月松 1929 何香凝 何香凝美術(shù)館藏

    何香凝作于20年代的詠梅詩(shī)詞,除上文所提1927年《重游大庾嶺》首唱“梅蘭竹菊同時(shí)會(huì)”,以及1931年“石頭城下賣(mài)梅花”的題畫(huà)詩(shī)之外,1929年至1939年間還作過(guò)四首經(jīng)典的詠梅詩(shī)作?!霸缦乳_(kāi)具沖天志,后放猶存傲雪心。獨(dú)向天涯尋畫(huà)本,不知人世幾深沉。”(1929年,題畫(huà),《梅花》)“一樹(shù)梅花伴水仙,北風(fēng)強(qiáng)烈態(tài)依然。冰霜雪壓心猶壯,戰(zhàn)勝寒冬骨更堅(jiān)?!保?935年,題畫(huà),《梅花》)“結(jié)交從古重黃金,貧賤驕人感慨深。寫(xiě)幅歲寒圖易米,堅(jiān)貞留得萬(wàn)年心?!保?935年,《賣(mài)畫(huà)》)“嶺上遲開(kāi)有所思,風(fēng)吹雨打最高枝。忍看半壁河山異,鐵骨冰心正義持?!保?939年,題畫(huà))

    何氏詠梅,以梅花為人格象征,寫(xiě)其雪妒風(fēng)欺不畏嚴(yán)寒,托物言志,不受歲寒移的品性。詩(shī)中贊美梅“傲雪心”“態(tài)依然”“堅(jiān)貞”“鐵骨”,重在剛正不阿的人格氣節(jié)的比興寄托。1929年的題畫(huà)詩(shī)以“獨(dú)”字突顯孤清、落寂的隱士心象,襯托當(dāng)時(shí)何氏離開(kāi)故國(guó),流寓南洋、歐洲,漂泊海外的心境。與此相印證的詩(shī)詞還包括同年作“車(chē)遙遙,風(fēng)蕭蕭,多少青年海外飄!”的《出國(guó)途中感懷》。

    傳統(tǒng)文化以梅花意象和象征意義作為文人品性的隱喻,始于魏晉以來(lái)詠梅文學(xué)的發(fā)展和演變。入唐以后梅花逐漸成了文人自主抒情的意象,發(fā)展至兩宋已臻成熟。在此過(guò)程中,國(guó)人對(duì)梅花審美也提升到普遍將之視為重要的文化象征來(lái)看待。梅花的吟詠早先多與女性相關(guān)聯(lián),主題傾向孤獨(dú)、凄清的情調(diào)。隨著文學(xué)詩(shī)詞的發(fā)展,唐以來(lái)詠梅由感傷而贊美,與松、竹相并比,詠梅主題情景甚為豐富。至兩宋后,松竹梅“歲寒三友”說(shuō)進(jìn)一步成熟和流行,以梅作為高超人格象征的意義得到認(rèn)可,梅松、梅竹、梅與雜花的物像組合,意在強(qiáng)化獨(dú)立、傲峭、堅(jiān)貞的人格意義3。

    何氏詠梅、作梅,以詩(shī)詞與圖像的互相輔佐,構(gòu)筑心象,與傳統(tǒng)文化象征及文人隱喻相吻合。她在梅花審美意象上,吸取清峭、疏瘦的形態(tài)氣質(zhì),以“疏影”“橫斜”的折枝梅為主要特色。

    何氏的梅,不論是獨(dú)枝,或是梅松竹蘭組合的“二清”“三友”“四君子”,枝勢(shì)始終是其圖式最為關(guān)注和表達(dá)的重心?!笆栌啊?,意在凌寒不屈,“橫斜”,意在梅之氣節(jié)。寄情是何氏創(chuàng)作的初衷,而贈(zèng)禮、請(qǐng)托是作品更重要的作用,也是何氏交游中互惠與認(rèn)同的反映[13]。何氏梅花是其花卉作品中數(shù)量最多、創(chuàng)作最集中的一項(xiàng)4。隨著環(huán)境和經(jīng)歷的變動(dòng),何氏梅畫(huà)的創(chuàng)作發(fā)展上呈現(xiàn)出“一波三折”的歷程。

    其一,前期的梅畫(huà),因贈(zèng)送、展出、酬賣(mài)等用途,何氏西游及之前的作品留存并不多。1931年《何香凝畫(huà)輯》第二輯集結(jié)了前面三年的作品,可作為主要參照。該輯刊登作品23件,歲寒圖畫(huà)(含罌粟花1件)占9件,其中梅計(jì)4件,包括3件墨梅,1件紅梅。創(chuàng)作時(shí)間約介于何氏南洋與歐洲的兩次游歷期間。同個(gè)階段,何氏的松、梅圖常見(jiàn)以月色和背景襯托,常被解讀為何氏處于日本畫(huà)風(fēng)格與傳統(tǒng)山水畫(huà)的轉(zhuǎn)型期,保留了渲染的技法。若借鑒北宋詩(shī)人林逋詠梅的角度來(lái)看,梅與水、月的組合,已然將梅的審美意義和意境從詠梅文學(xué)向文化認(rèn)可的發(fā)展,確立了一個(gè)劃時(shí)代的高度[14]。水、月的襯托,使梅更為清疏淡泊、嫻靜優(yōu)雅。如該輯第十圖(柳亞子題)的《梅》、何香凝美術(shù)館藏《雪月松》(圖6)(曾參加1929年菲律賓“中華青年會(huì)展覽”)、廣州藝術(shù)博物院藏《雪松》,屬同類(lèi)型創(chuàng)作。惜梅畫(huà)留存甚少。新時(shí)期,何氏兩件歲寒畫(huà)題的大作《寒梅有深意》《高松立海隅》(何香凝美術(shù)館藏),均表現(xiàn)了梅傍水生的畫(huà)題。雪、月、水霧與梅并置,構(gòu)成幽靜澄澹的氣氛,也是烘托“雙清”的人格意象。

    其二,1931年何香凝回國(guó)寓居滬上,此后幾年在隱世心境下繪制梅花不在少數(shù),如何香凝美術(shù)館藏《一枝梅訊隴頭春》是其1930年代的代表作品。隨著何氏出席不同場(chǎng)合的筆會(huì),應(yīng)酬增加,信手拈來(lái)的豪放揮灑之筆,講求作畫(huà)時(shí)的速度與隨性,背景的水月相映亦漸省略,代以更靈動(dòng)、流暢的梅花造型成為這個(gè)階段的特色。如廣州藝術(shù)博物院藏1933年、1934年、1936年的3件《梅花》,及何香凝美術(shù)館藏《墨梅》(藏號(hào)T43),以S型波動(dòng)的老梅主桿為特點(diǎn),濃墨點(diǎn)染枝節(jié),兼工帶寫(xiě)。其中,以廣州藝術(shù)博物院藏,1936年贈(zèng)“亞潮先生”的墨梅,屬難得的偶得之筆,筆墨趣味更佳。

    其三,香港淪陷后,何香凝轉(zhuǎn)移至廣西,流離各埠以賣(mài)畫(huà)為生,偶有參加抗戰(zhàn)主題的書(shū)畫(huà)義賣(mài)展覽,或饋贈(zèng)協(xié)助過(guò)她的愛(ài)國(guó)人士。這時(shí)期的梅畫(huà),一改1930年代的波動(dòng)造型兼抽象寫(xiě)意的筆墨,恢復(fù)折枝、剛勁的構(gòu)圖。如何香凝美術(shù)館藏,1943年的《綠梅》便是這個(gè)時(shí)期的代表作。又如廣西壯族自治區(qū)檔案局藏,1944年贈(zèng)時(shí)任廣西昭平縣長(zhǎng)韋瑞霖的《墨梅》5,及何香凝美術(shù)館藏,贈(zèng)收藏家柳非杞的《墨梅》(藏號(hào)T54),何氏的梅又以“一枝梅”的形態(tài)從旁橫亙而出,著力表現(xiàn)枝條的橫斜、清峭、疏瘦、奇古的特點(diǎn)。

    在民國(guó)后20年間,何香凝的歲寒圖畫(huà)著意于筆法、線(xiàn)條,追求傳統(tǒng)文化的古意與氣韻。其繪畫(huà)風(fēng)格與寒之友社的文人特性相互交織,以古木寒花的精神自詡。寒之友社對(duì)何氏畫(huà)風(fēng)的發(fā)展,起到一定的推動(dòng)作用。這與她和經(jīng)亨頤、陳樹(shù)人、于右任、柳亞子等畫(huà)友交游、筆墨藝術(shù)及文人修養(yǎng)的互相滲透無(wú)不關(guān)系。受隱世思想和文人模式的潛移默化,何氏繪畫(huà)衍生出了以傳統(tǒng)文人審美為追求的風(fēng)格轉(zhuǎn)向,以隱喻方式抒發(fā)情懷,以筆墨線(xiàn)條作為中晚年繪畫(huà)藝術(shù)的研究和寄托。何香凝作為國(guó)民革命元老廖仲愷的夫人,在新時(shí)期擔(dān)任中央人民政府委員、華僑事務(wù)委員會(huì)主任、中國(guó)國(guó)民黨革命委員會(huì)主席等職,先后完成了《寒梅有深意》《高松立海隅》等歲寒圖佳作,陳毅、沈鈞儒、董必武、劉少奇等領(lǐng)導(dǎo)人為其款題,她的政治面貌已然決定了作品承載的許多特殊解釋。

    注釋?zhuān)?/p>

    1 承藏家阮先生惠示1930年代作品所制相冊(cè)及提供收藏線(xiàn)索,特此感謝。該圖收錄于澄齋編著:《先生歸來(lái)——經(jīng)亨頤先生誕辰140周年紀(jì)念展》,西泠印社,2017年。

    2 關(guān)于何氏游歷南洋行程,參閱陳珊編著:《何香凝年譜》,廣西人民出版社,2016年,第129-132頁(yè)。尚明軒:《何香凝傳》,民族出版社,2004年,第368頁(yè)。

    3 參閱程杰:《梅花意象及其象征意義的發(fā)生》,《南京師大學(xué)報(bào)》1998年第4期;《梅與水、月——一個(gè)詠梅模式發(fā)展》,《江蘇社會(huì)科學(xué)》2000年第4期;《梅花象征生成的三大原因》,《江蘇社會(huì)科學(xué)》2001年第4期。

    4 據(jù)何香凝美術(shù)館藏何香凝晚年梅花作品統(tǒng)計(jì)。

    5 承梧州市文物管理所陳水德先生提供藏品信息,特此感謝。

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