《簡(jiǎn)?愛》小說與影視的互文性解讀

張?zhí)m英

摘 要：“互文性”否認(rèn)文本的獨(dú)創(chuàng)，認(rèn)為沒有任何文本可以脫離其他文本而被創(chuàng)造。影視是在小說的基礎(chǔ)上改編而成，二者之間存在互文性。本篇文章用互文性理論來解讀《簡(jiǎn)·愛》小說與影視，主要從故事情節(jié)、人物形象、語言表現(xiàn)三方面來研究小說與影視之間的改造、扭曲、濃縮、省略、凸顯等轉(zhuǎn)換之處并分析其中隱含的原因。以此得出小說改編為電影并不是簡(jiǎn)單的移植過程，而是進(jìn)行轉(zhuǎn)化的過程，二者是互相闡釋、互相補(bǔ)充的，二者各有優(yōu)劣，互相不可代替，共同創(chuàng)造人類精神財(cái)富。

關(guān)鍵詞：《簡(jiǎn)·愛》 互文性 小說 影視

一、故事情節(jié)中的互文性

《簡(jiǎn)·愛》小說與影視的互文性在故事情節(jié)上主要表現(xiàn)在濃縮與省略、凸顯、敘述時(shí)序三方面。

（一）故事情節(jié)的濃縮與省略

小說是通過語言文字的敘述來表現(xiàn)故事情節(jié)，而影視是靠鏡頭的轉(zhuǎn)移，畫面的更替來表現(xiàn)故事情節(jié)?！逗?jiǎn)·愛》小說改編為電影，將小說中的故事情節(jié)真實(shí)再現(xiàn)，同時(shí)也存在對(duì)故事情節(jié)的濃縮與省略。首先，電影將通過冗長的篇幅敘述整個(gè)故事情節(jié)的小說搬上熒幕在有限的時(shí)間內(nèi)展示出來，這本身就是對(duì)故事情節(jié)的一種濃縮與省略。其次，電影中的具體故事情節(jié)也存在著濃縮與省略。如簡(jiǎn)愛在得知羅切斯特已有妻子之后，在暴風(fēng)雨的夜晚逃走一直到回到他的身邊，這個(gè)過程在影片中只用了幾個(gè)鏡頭。鏡頭一近景簡(jiǎn)愛逃離桑菲爾德府拼命地向前奔跑，途中風(fēng)雨交加，四周一片荒涼。隨后被圣·約翰及其兩個(gè)妹妹救活；鏡頭二特寫簡(jiǎn)愛的畫技高超；鏡頭三特寫是圣·約翰發(fā)現(xiàn)簡(jiǎn)愛的真實(shí)身份并告知她已繼承了叔叔的財(cái)產(chǎn)，接著圣·約翰向簡(jiǎn)愛求婚，遭到簡(jiǎn)愛的拒絕；鏡頭四遠(yuǎn)景加特寫簡(jiǎn)愛出現(xiàn)在桑菲爾德府，她與羅切斯特重逢。而這個(gè)情節(jié)在小說中卻整整用了十章來描述。

（二）故事情節(jié)的凸顯

《簡(jiǎn)·愛》小說改編為電影時(shí)，在小說中看似十分平淡無奇的情節(jié)，而在電影中為了表達(dá)效果的需要往往進(jìn)行濃墨重彩地渲染。如小說中只是平淡地描述了羅切斯特房間失火—“夜黑的可怕，我的房門似乎給碰了一下，仿佛外面黑過道里有誰摸索著走路，手指從門上摸了過去似的”，后來簡(jiǎn)愛發(fā)現(xiàn)羅切斯特房間著火了。從文字層面上我們并沒有深刻地體會(huì)到一種驚悚感，這似乎只是失火之前的征兆而已。但電影與其相比，它的表現(xiàn)卻更令人戰(zhàn)栗。除此，小說末尾簡(jiǎn)愛歸來時(shí)桑菲爾德莊園已成為一片“焦黑的廢墟”這一情節(jié)也進(jìn)行了凸顯，首先全景寫桑菲爾德府破敗的剪影，接著近景空洞的門，破損的墻壁、窗格、遍地堆滿燒壞的房梁。末了特寫墻、窗洞、天井里一片坍塌的燒焦的木料，枯草叢生鏡頭等。

二、人物形象中的互文性

人物形象出現(xiàn)在大多數(shù)的文本中，小說文本與影視文本中也存在著形形色色的人物。電影是由小說改編而來，故電影是小說文本的再現(xiàn)，包括小說中的人物形象。電影將小說文本再現(xiàn)并不是一種簡(jiǎn)單的重復(fù)，挪移，而是一種轉(zhuǎn)化。《簡(jiǎn)·愛》影視對(duì)其小說再現(xiàn)也進(jìn)行了轉(zhuǎn)化，在人物形象方面主要表現(xiàn)在扭曲、省略兩方面。

（一）人物形象的扭曲

《簡(jiǎn)·愛》影視中對(duì)一些人物進(jìn)行扭曲，將相貌平凡，矮小的簡(jiǎn)愛扭曲為文靜乖巧的美少女；將相貌不佳，脾氣粗暴的羅切斯特扭曲為帥氣、隨和、深情的男主人；將英格拉姆小姐由一個(gè)美貌，氣質(zhì)不凡的貴小姐扭曲為不漂亮，沒有氣質(zhì)，傻白甜的形象以及對(duì)伯莎的粗暴、兇殘進(jìn)行弱化?！逗?jiǎn)·愛》影視對(duì)小說中人物形象進(jìn)行適當(dāng)?shù)呐で?，符合了那個(gè)時(shí)代觀眾的喜好并且能夠吸引了他們，從而達(dá)到電影本身的目的。

（二）人物形象的省略

小說在改編為電影時(shí)不會(huì)將其中的眾多人物形象都搬上熒幕，必然會(huì)對(duì)一些人物進(jìn)行省略。如簡(jiǎn)愛小時(shí)候的保姆白茜，是位性子急的仆人，照顧簡(jiǎn)愛的起居生活，經(jīng)常打罵簡(jiǎn)愛，但她也有仁慈的一面。比如，夜晚經(jīng)常給簡(jiǎn)愛講一些稀奇古怪的故事來滿足簡(jiǎn)的好奇心，有時(shí)去廚房偷偷地拿點(diǎn)茶點(diǎn)，小蛋糕給她，可以說簡(jiǎn)愛小時(shí)候唯一得到的溫暖都源于白茜。但影片中卻沒有這個(gè)人物以及對(duì)簡(jiǎn)愛長大后擁有堅(jiān)毅、善良、不卑不亢的品質(zhì)有很大的影響的譚普爾小姐也沒有出現(xiàn)等。因此小說文本在改編為電影時(shí)，常常會(huì)保留故事的主要人物，適當(dāng)?shù)刂v述一些次要人物，同時(shí)也會(huì)刪去一些人物，以此來確保電影在有限的時(shí)間內(nèi)故事邏輯的完整性。

三、語言表現(xiàn)中的互文性

由于小說和影視借助的媒介不同，小說改為電影時(shí)語言表現(xiàn)方面存在很大的差異，主要體現(xiàn)在省略與改寫兩方面。

（一）語言的省略

文學(xué)的基本材料是語言，是給我們一切印象、感情、思想以形態(tài)的語言，“電影是以鏡頭畫面的形式進(jìn)行敘述和描寫的，又以聲音（對(duì)話、旁白、音響、音樂等與畫面）的結(jié)合、鏡頭與鏡頭的組接為基本特征，故電影不可能像小說那樣有大量的語言存在”?！逗?jiǎn)·愛》電影對(duì)小說中很多語言進(jìn)行了省略。在小說文本中多處引用《圣經(jīng)》的語言。

（二）語言的改寫

《簡(jiǎn)·愛》小說改編為電影時(shí)，不但對(duì)小說中的語言進(jìn)行了提煉、濃縮、省略，而且也對(duì)其進(jìn)行了轉(zhuǎn)換、改寫。如小說中羅切斯特在談及他與伯莎的婚姻時(shí)，他說，“我發(fā)現(xiàn)梅森小姐是個(gè)美麗的女人，高高的，黑黑的，十分莊嚴(yán)，她奉承我，取悅我，我受了迷惑和刺激，我的感官興奮起來，我以為我愛她?！倍娪爸辛_切斯特卻這樣說，“伯莎，父親為了她的財(cái)產(chǎn)要我和她結(jié)婚，我在婚前甚至很少與她說話，我同她居住了四年，她脾氣暴躁品行差勁等”。小說中，表明羅切斯特先生曾經(jīng)貪圖過伯莎的青春美貌，但為此付出了慘重的代價(jià)，直到遇到簡(jiǎn)愛，他的精神世界又一次復(fù)蘇。而電影中將他與伯莎的婚姻完全淪為一種金錢的交易，自己對(duì)伯莎沒有一點(diǎn)好感。

綜上所述，《簡(jiǎn)·愛》影視由其小說改編而成，二者之間并不是粘貼與復(fù)制的過程，而是吸收與轉(zhuǎn)換的過程，二者各有優(yōu)勢(shì)與劣勢(shì)。，二者是相輔相成、互相闡釋的，是共同為人類創(chuàng)造精神食糧的。

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