論電視綜藝節(jié)目思想性的嬗變之路

梁晨

摘要：隨著社會的發(fā)展，人民生活水平的提高，生活節(jié)奏也在不斷的加快，電視綜藝節(jié)目作為人們來緩解生活壓力的一個選擇，一直受到大眾的喜愛和追捧，基于此，電視綜藝節(jié)目在編排的過程中，就更加應(yīng)該以思想性建設(shè)為導(dǎo)向，以其獨(dú)特的形式來帶給社會大眾一些啟發(fā)，將生活現(xiàn)象中的思想價值和社會意義傳遞給受眾，本文則是就電視綜藝節(jié)目思想性的嬗變之路為議題展開論述。

關(guān)鍵詞：電視綜藝節(jié)目;思想性;意識

一、20世紀(jì)80年代主流意識讓位于精英意識形態(tài)

在這個年代，長達(dá)十年的文革終于結(jié)束，人們的思想得到了解放，這同時也為文藝界提供了發(fā)展契機(jī)，這個時期的電視綜藝節(jié)目，基本上還是以宣傳黨的政治領(lǐng)導(dǎo)方針為主，在思想上也提倡寓教于樂。首先要說的就是人們印象最為深刻的春節(jié)聯(lián)歡晚會，這是八十年代的代表[1]。春節(jié)聯(lián)歡晚會以最輕松愉快的氣氛帶領(lǐng)全國各地的人們一起度過一個新年，在這個重要的節(jié)點(diǎn)，它很巧妙的將小家庭與大集體緊緊聯(lián)系在一起，將個體家庭上升到民族認(rèn)同感，家國情懷盡顯出來，節(jié)目里編排的一些內(nèi)容也直接將對祖國的贊美表達(dá)出來，例如，歌曲《我的中國心》和《萬里長城永不倒》，這也是當(dāng)時流行音樂的代表，相信每一個中國人都會哼唱。

二、90年代中后期大眾文化的勃興

這個階段，我國基本上已經(jīng)確立了市場經(jīng)濟(jì)的主導(dǎo)地位，整個社會的文化價值也發(fā)生了變化，從政治、道德、教化演變?yōu)榻?jīng)濟(jì)、利益、消費(fèi)，雖然人們的生活壓力與日俱增，但是同時他們的精神文化需求也得到了滿足。湖南衛(wèi)視的《快樂大本營》就是一個最典型的例子，它將一些明星、游戲等元素融入節(jié)目中，人們能通過這個節(jié)目看到明星不為人知的另一面，雖然當(dāng)中的一些環(huán)節(jié)都是按照編排的腳本走，但是對于相對年輕化的一些觀眾來講，也很大程度上滿足了他們置身虛幻電視節(jié)目來實(shí)現(xiàn)自身價值的訴求[2]，相信這也是此節(jié)目年輕受眾較多的一個主要原因。另一方面，一些益智類節(jié)目的出現(xiàn)，則體現(xiàn)出人們對物質(zhì)的追求，以此為代表的就是李詠主持的《開心辭典》，當(dāng)然，這個節(jié)目不算是本土原創(chuàng)的，基本上是借鑒了外國的博彩類節(jié)目，這個節(jié)目以巨額的獎金來吸引受眾，繼而不斷提升收視率，雖然這個節(jié)目和80年代的知識競賽節(jié)目沒有很大的出入，但是初衷卻改變了，此節(jié)目提倡的是知識改變命運(yùn)，而80年代的節(jié)目則是單純的彰顯知識就是力量。

三、21世紀(jì)第一個十年，草根文化的狂歡

隨著市場經(jīng)濟(jì)的不斷深入發(fā)展，我國漸漸的從生產(chǎn)型社會轉(zhuǎn)變?yōu)橄M(fèi)型社會，加上“以人為本”的提出，人作為個體，受到了前所未有的尊重，相信這是促使草根文化興起的一個重要原因。首先要說的就是衛(wèi)視興起的平民選秀熱潮，其中以湖南衛(wèi)視的《超級女聲》和東方衛(wèi)視的《加油，好男兒》為突出代表，此次的選秀打破了以往的常規(guī)性，平民的權(quán)利被放大化，原本應(yīng)用在政治上的投票環(huán)節(jié)被搬到了綜藝節(jié)目上，民主思想大解放，評選的標(biāo)準(zhǔn)由社會大眾說了算，采用的也是短信投票或者現(xiàn)場投票的方式，人們長期以來被禁錮的民主激情在此次的娛樂節(jié)目中得以釋放。

四、后限娛時代的多元文化共融

現(xiàn)階段的文化產(chǎn)業(yè)，各種綜藝節(jié)目處于泛濫階段，因此，前幾年廣電總局頒布了“限娛令”，其實(shí)，這對于電視綜藝節(jié)目來講是一件好事，能夠從根本上提高節(jié)目的質(zhì)量，使節(jié)目能夠在此基礎(chǔ)上進(jìn)行不斷的創(chuàng)新，元素也會更加豐富，將綜藝節(jié)目的思想性與藝術(shù)性進(jìn)行一個統(tǒng)一。無可否認(rèn)，限娛令的頒布其實(shí)某種程度上促進(jìn)了精英文化的回歸，《我是歌手》以及《中國好聲音》就是最好的例子，這種綜藝節(jié)目可以很好的將個人才藝展示出來，不僅保證了節(jié)目的娛樂性，還能夠兼具一定的專業(yè)及權(quán)威性[3]，很大程度向社會大眾傳遞了正能量，讓人們看到了社會美好的一面。與此同時，此類型的電視節(jié)目也融合了大眾文化、精英文化以及社會主流文化，進(jìn)一步推動了多元化文化的發(fā)展。另一方面，社會在不斷進(jìn)步，有關(guān)社會現(xiàn)實(shí)題材的綜藝節(jié)目也在不斷涌入文化市場，湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》，東方衛(wèi)視的《花樣爺爺》，這些節(jié)目的播出使得社會大眾更加關(guān)注家庭生活，人們對親情的理解又深入了一個層次。無疑，這些價值觀念融入到文化藝術(shù)中，對于社會的進(jìn)步是起到一個良好的助推作用的。

不過近幾年一段時間以來，真正做給青年群體、并給予青年以正向引導(dǎo)的電視節(jié)目并不多，這不得不說是一種缺憾。

山東衛(wèi)視2019年二季度推出的《現(xiàn)在的我們》，每期圍繞特定主題，如“信念”“挑戰(zhàn)”“執(zhí)著”“勤奮”等，全方位、多視角、眾領(lǐng)域，深入挖掘“青春榜樣”的奮斗故事，勾勒出一幅心懷理想、腳踏實(shí)地、奮斗追夢、積極向上的青年群像。其中有保家衛(wèi)國、無私奉獻(xiàn)，也有堅守夢想、從不放棄，有家國情、父子愛，也有師徒恩、傳承心。在五四運(yùn)動一百年之際，通過生動講述中國青年的奮斗故事，樹立當(dāng)代青年的標(biāo)桿榜樣，弘揚(yáng)主旋律，傳播正能量，激勵廣大青年同人民一道拼搏、同祖國一道前進(jìn)，服務(wù)人民、奉獻(xiàn)祖國，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢而不懈奮斗。

五、總結(jié)

總而言之，藝術(shù)文化對于社會的發(fā)展是有很大影響的，電視綜藝節(jié)目的思想性某程度來講也是社會思想的一種體現(xiàn)形式，社會從最初的精英文化、大眾文化、草根文化一直發(fā)展到現(xiàn)如今多元文化的共融，綜藝節(jié)目將其最直接的體現(xiàn)出來，其內(nèi)涵也因此而不斷發(fā)生變化。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄧向.探究電視綜藝娛樂節(jié)目思想性的嬗變之路[J].傳播力研究，2019，3（12）：44.

[2]解建瓴.論電視綜藝娛樂節(jié)目思想性的嬗變之路[J].傳媒論壇，2018，1（08）：124.