C.P.E.巴赫的交響曲初探

饒露萍

摘 要：作為前古典時(shí)期的作曲家，C.P.E.巴赫是巴洛克晚期通往古典盛期的橋梁，他的交響曲是德國第一批具有代表意義的、成熟的作品，由此也揭開了歐洲器樂音樂的創(chuàng)作中心從意大利轉(zhuǎn)向德國的歷史序幕。

關(guān)鍵詞：C.P.E.巴赫;交響曲;初探

C.P.E.巴赫是“北德樂派”的代表人物之一，德國前古典時(shí)期作曲家、羽管鍵琴演奏家，生于魏瑪，是J.S.巴赫的次子，由于他曾經(jīng)在柏林和漢堡工作，因此世稱“柏林巴赫”或“漢堡巴赫”。C.P.E.巴赫在18世紀(jì)下半葉享有盛譽(yù)，在當(dāng)時(shí)，人們提到巴赫的時(shí)候所指的并非是J.S.巴赫，而是指C.P.E.巴赫。C.P.E.巴赫的音樂創(chuàng)作可以分為在其父親影響下的巴洛克時(shí)期（至1738）、柏林時(shí)期（1738-1768）和漢堡時(shí)期（1768-1788），其交響曲創(chuàng)作主要集中在柏林時(shí)期和漢堡時(shí)期。

C.P.E.巴赫任職于普魯士弗雷德里希大帝宮廷期間開始了他的交響曲創(chuàng)作。9部《“柏林”交響曲》（Wq.173-181，H648-656）作于1741-1762年，大部分作品在C.P.E.巴赫的管弦樂隊(duì)擴(kuò)大后增加了木管樂器的部分。這些早期交響曲是三種風(fēng)格的融合，C.P.E.巴赫將愉悅、簡樸的意大利風(fēng)格、其父親塞巴斯蒂安·巴赫精湛的技法和自己富有個(gè)性的情感風(fēng)格相結(jié)合。

《“柏林”交響曲》是快一慢一快的三樂章結(jié)構(gòu)形式，快板樂章已經(jīng)顯示出古典奏鳴曲式的雛形，交響曲的慢板樂章都非常具有表現(xiàn)力，末樂章常常是來源于三拍子的巴洛克舞曲，如吉格舞曲和小步舞曲等體裁。

《G大調(diào)“柏林”交響曲》（Wq.173）作于1755年，為弦樂隊(duì)和通奏低音所作，風(fēng)格與意大利歌劇序曲相似，尤其是第一樂章。特別需要關(guān)注的是C.P.E.巴赫在這部作品中已經(jīng)明確給出力度和表情記號。第一樂章是單主題奏鳴曲式，省略副部再現(xiàn)。第二樂章十分短小，音樂在25個(gè)小節(jié)之后便進(jìn)入了第三樂章。第三樂章是前奏鳴曲式，樂章中有明確的三個(gè)部分（呈示部、展開部和再現(xiàn)部），但每個(gè)部分的規(guī)模小，主部主題和副部主題之間沒有連接部，性格對比也不明顯。

1768年，C.P.E.巴赫接替了他的教父喬治·菲利普·泰勒曼（Georg Philipp Telemann，1681-1767）擔(dān)任了漢堡市的樂長，掌管漢堡市五個(gè)主要教堂的音樂活動。1773-1776年是C.P.E.巴赫交響曲創(chuàng)作最為多產(chǎn)的時(shí)期，這一時(shí)期他創(chuàng)作了兩套交響曲，共10部。

《“漢堡”交響曲》（Wq.182/1-6，H657-662）創(chuàng)作于1773年，共由6部交響曲構(gòu)成，調(diào)性依次為G大調(diào)、bB大調(diào)、C大調(diào)、A大調(diào)、b小調(diào)和E大調(diào)，都是為弦樂隊(duì)和通奏低音創(chuàng)作，以快—慢—快的三個(gè)樂章接續(xù)演奏。作品系作曲家在漢堡時(shí)期受戈特弗里德·范·施威滕（Gottfried van Swieten，1733-1803）委約而寫。范·施威滕在1750年代起開始擔(dān)任駐奧地利大使，之后于1771-1777年定居于菲德烈大帝的宮廷，并開始學(xué)習(xí)音樂。范·施威滕喜愛德國音樂，特別是北德的音樂。范·施威滕對C.P.E.巴赫提出的要求是“充分地自由，不需要顧忌演奏上的難度”。而C.P.E.巴赫在出版于1773年的一個(gè)很簡短的自傳中稱，“由于我已經(jīng)為特定的人和特定的場合創(chuàng)作了許多作品，因此我總是受到很多限制，而僅有很少的作品是可以根據(jù)自己的想法創(chuàng)作”。在當(dāng)時(shí)，范·施威滕的委約給予了C.P.E.巴赫充分的創(chuàng)作自由?！丁皾h堡”交響曲》也因此堪稱是他最具獨(dú)創(chuàng)性的作品之一。

《“漢堡”交響曲》（Wq.182，H657-662），它與之前或同時(shí)代意大利交響曲在形式上最大的不同，就是第三樂章不再采用小步舞曲，而且C.P.E.巴赫拋棄了意大利作曲家美聲詠嘆調(diào)式的旋律寫作方式，開始探索純器樂的音樂語言，他似乎是在通過這六部交響曲探索交響曲創(chuàng)作的各種可能性。交響曲中音樂展開的手法來自于巴洛克時(shí)期，但音樂語言已經(jīng)是逐步成熟的主調(diào)風(fēng)格，在曲式和轉(zhuǎn)調(diào)布局上巨大的多樣性和新鮮感，多變的力度、主題和音區(qū)，尤其在作品《C大調(diào)第3“漢堡”交響曲》（Wq.182/3）體現(xiàn)最為明顯。

另一套交響曲《為12件助奏樂器而作》（Wq.183/1-4，H663-666）創(chuàng)作于1775年，共由4部交響曲構(gòu)成，調(diào)性依次為D大調(diào)、bE大調(diào)、F大調(diào)和G大調(diào)，為兩支長笛、兩支雙簧管、兩支圓號、大管、兩把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴和通奏低音創(chuàng)作，同樣以快—慢—快的三個(gè)樂章接續(xù)演奏。這套交響曲與之前的交響曲最大的不同在于配器上，如交響曲標(biāo)題所示，12件助奏樂器是不可或缺的部分，不同于以往的弦樂交響曲。C.P.E.巴赫本人對這套交響曲的評價(jià)極高，曾說這套交響曲在形式上是他最優(yōu)秀的作品。1780年，這套交響曲在萊比錫Breitkopf & H?rtel音樂出版社由伯恩哈德·克里斯托夫·布雷特科夫（Bernhard Christoph Breitkopf，1695-1777）出版。

由于C.P.E.巴赫處在奏鳴曲式形成的一個(gè)關(guān)鍵的歷史時(shí)期中，他的作品上承古二部曲式和古奏鳴曲式，下接古典奏鳴曲式，因此，他對奏鳴曲式的形成做出了巨大的貢獻(xiàn)。在他的交響曲中也深刻體現(xiàn)了這一點(diǎn)。在他的交響曲中顯示出了古奏鳴曲式到古典奏鳴曲式的演進(jìn)過程。

通過對C.P.E.巴赫交響曲的初探，可以說他的交響曲是德國第一批具有代表意義的、成熟的作品，他的音樂作品是歐洲器樂音樂的創(chuàng)作中心從意大利轉(zhuǎn)向德國的標(biāo)志。

[參考文獻(xiàn)]

[1] Allan Badley：“C.P.E.Bach： Hamburg Sinfonias Nos.1-6”， C.P.E.Bach·W.F.Bach： Sinfonias，Naxos 8.553285，p.3.

[2] Lauri Pulakka：“C.P.E.Bach：Hamburg Sinfoniaen Wq182”， Carl Philipp Emanuel Bach （1714-1788）： String Symphonies 1-6 Wq 182，Hybrid ABCD374，p.4.