論電視攝像具備“編導(dǎo)”意識(shí)的重要性

陳杰

摘要：隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展與人民生活水平的不斷提升，社會(huì)大眾對(duì)于電視節(jié)目的水平要求越來越高，同時(shí)也給電視傳媒工作者提出了越來越高的要求。電視作為一種將視聽有效結(jié)合在一起的傳媒工具，攝像師是作為電視傳媒的關(guān)鍵人員，其攝像水平的高低決定了電視節(jié)目的質(zhì)量。因此，一個(gè)好的攝像師必然要具備良好的編導(dǎo)意識(shí)，協(xié)調(diào)好電視節(jié)目中各個(gè)環(huán)節(jié)，使電視節(jié)目得以優(yōu)化。本文就攝像師具備編導(dǎo)意識(shí)的重要性展開討論，并以此為切入點(diǎn)，對(duì)攝像師編導(dǎo)意識(shí)的養(yǎng)成策略進(jìn)行了有效研究，以期能夠制作出更多高質(zhì)量的電視節(jié)目。

關(guān)鍵詞：電視攝像;編導(dǎo)意識(shí);重要性;培養(yǎng)策略

電視節(jié)目創(chuàng)作的首要環(huán)節(jié)便是電視攝像，它是保證電視節(jié)目質(zhì)量的基礎(chǔ)與前提。電視攝像師則是傳媒中的核心人物，其攝像技術(shù)水平的高低決定了電視節(jié)目質(zhì)量的高低。電視攝像具備“編導(dǎo)意識(shí)”則是指電視攝像師在進(jìn)行影像錄制時(shí)，要熟知整個(gè)電視節(jié)目創(chuàng)作的細(xì)節(jié)和流程，以編導(dǎo)的思維展開工作，具備統(tǒng)籌全局的意識(shí)以及對(duì)節(jié)目制作的掌握能力和細(xì)節(jié)的分析能力。編導(dǎo)意識(shí)可有效的體現(xiàn)電視節(jié)目制作的全局觀念，它涉及到電視節(jié)目中的各個(gè)環(huán)節(jié)。因此，攝像師必須要具備一定的編導(dǎo)意識(shí)，只有這樣才能夠拍攝出優(yōu)秀的影片，從而促進(jìn)電視事業(yè)的不斷發(fā)展。

一、電視攝像師具備編導(dǎo)意識(shí)的重要性

（一）有助于拍攝目的的有效實(shí)現(xiàn)

電視藝術(shù)的創(chuàng)作離不開攝像師的拍攝。因此，電視攝像師必須要具有一定的藝術(shù)構(gòu)思能力。只有攝像師在拍攝之前對(duì)電視節(jié)目創(chuàng)作的意圖有一個(gè)深入的了解，并在此基礎(chǔ)上從電視節(jié)目的全局以及攝像的專業(yè)角度出發(fā)，進(jìn)行藝術(shù)的構(gòu)思，才能夠?qū)⑵鋬?nèi)化，并通過自己的攝像頭將拍攝的內(nèi)容轉(zhuǎn)化為電視節(jié)目制作所需要的基礎(chǔ)素材。如果在拍攝的過程中，攝像師能夠始終保持一定的編導(dǎo)意識(shí)，則可以從攝像的角度出發(fā)，向編導(dǎo)提出合理的建議，進(jìn)一步優(yōu)化拍攝方案，從而更好的完成拍攝任務(wù)。例如拍攝桂林電視臺(tái)文化類節(jié)目《文化桂林》中的一期節(jié)目《水月洞的筆墨官司》，攝像師站在編導(dǎo)的角度，拍攝了象鼻山水月洞不同時(shí)間段的景致，運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合的鏡頭來講述了水月洞名字的由來，為節(jié)目的后期制作提供了高水平的基礎(chǔ)素材和更大的創(chuàng)作空間。

（二）有利于節(jié)約電視節(jié)目制作成本

首先，電視節(jié)目的制作要以實(shí)景拍攝作為基礎(chǔ)，然后對(duì)拍攝的內(nèi)容進(jìn)行藝術(shù)性創(chuàng)作，如果攝像師不具備統(tǒng)籌全局的編導(dǎo)意識(shí)，則很有可能因無法達(dá)到預(yù)期的拍攝效果而進(jìn)行重復(fù)性鏡頭拍攝，使人工成本和經(jīng)濟(jì)成本都會(huì)相應(yīng)增加。其次，如果攝像師在拍攝的過程中能夠保持一定的編導(dǎo)意識(shí)，便能夠根據(jù)拍攝目標(biāo)拍出想要的效果，電視節(jié)目的制作和剪輯過程將會(huì)更加流暢，在無形中節(jié)約了拍攝制作成本。

（三）有利于觀察提煉生活

藝術(shù)的靈感源自生活，電視藝術(shù)是需要以一定的實(shí)景拍攝作為基礎(chǔ)的影像藝術(shù)，更是與現(xiàn)實(shí)生活密切相關(guān)，可以說現(xiàn)實(shí)生活是電視藝術(shù)發(fā)展的不竭動(dòng)力和源泉。如果攝像師具備一定的編導(dǎo)意識(shí)，便能夠從生活的細(xì)節(jié)之中發(fā)現(xiàn)具有創(chuàng)造性的影像素材，提升電視節(jié)目創(chuàng)作的質(zhì)量。

二、電視攝像師編導(dǎo)意識(shí)的養(yǎng)成途徑

（一）加強(qiáng)電視攝像師編導(dǎo)素養(yǎng)的培養(yǎng)

攝像師的拍攝過程是整個(gè)電視節(jié)目制作過程的重中之重，其拍攝技巧的運(yùn)用和拍攝方式的選擇基本決定了電視節(jié)目的制作效果。所以，攝像師除了要具備扎實(shí)的攝像專業(yè)技能以外，還應(yīng)當(dāng)注重培養(yǎng)自身開闊的視野和人文科學(xué)素養(yǎng)，只有這樣，才能夠更加準(zhǔn)確的抓住所要拍攝內(nèi)容的主題，并從攝像師專業(yè)的角度出發(fā)構(gòu)建視覺層面，通過靈活的運(yùn)用拍攝技巧，使所拍攝內(nèi)容呈現(xiàn)出良好的視覺畫面效果，為優(yōu)秀電視節(jié)目的制作奠定基礎(chǔ)。其次，攝像師還應(yīng)當(dāng)擁有一雙善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛，善于從實(shí)際生活中發(fā)掘藝術(shù)，從而拍出更多富有內(nèi)涵的影像。最后，攝像師還應(yīng)當(dāng)注重培養(yǎng)自身的創(chuàng)新意識(shí)和創(chuàng)造性思維，敢于打破傳統(tǒng)觀念的限制，不斷的創(chuàng)新拍攝方式和拍攝手法，使所拍攝的節(jié)目更加生動(dòng)、真實(shí)、富有感染力。

（二）培養(yǎng)電視攝像師的藝術(shù)構(gòu)思能力

藝術(shù)想象力永遠(yuǎn)是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，所以電視臺(tái)應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對(duì)攝像師藝術(shù)構(gòu)思能力的培養(yǎng)，使他們能夠在了解節(jié)目創(chuàng)作目標(biāo)的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮自身的想象力與執(zhí)行力，提升電視節(jié)目的創(chuàng)作水平。攝像師還應(yīng)當(dāng)與導(dǎo)演、后期以及其他工作成員建立切實(shí)有效的溝通，詳細(xì)掌握電視節(jié)目制作的流程與細(xì)節(jié)。并從中吸取不同專業(yè)人員對(duì)于該節(jié)目制作的意見與建議，然后對(duì)這些意見、建議進(jìn)行分析與學(xué)習(xí)，從而使拍攝出的內(nèi)容更加符合節(jié)目制作的要求，取得更好的藝術(shù)效果。例如，拍攝桂林形象宣傳片《鄉(xiāng)愁》時(shí)，攝像師聽取導(dǎo)演、布景、燈光等不同專業(yè)人員意見，運(yùn)用巧妙的鏡頭語言把桂林的風(fēng)景與人物的情緒結(jié)合起來，拍攝出人與景之間的情感。

（三）提升電視攝像師對(duì)于畫面的把控力

在進(jìn)行電視節(jié)目制作的過程中，編導(dǎo)需要對(duì)拍攝對(duì)象進(jìn)行適當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)并且對(duì)攝像畫面進(jìn)行編輯。這就要攝像師不僅要清楚編導(dǎo)所要達(dá)到的拍攝效果，還要巧妙的運(yùn)用一些攝像技巧，通過攝像畫面來傳達(dá)出編導(dǎo)的意識(shí)。若攝像師在拍攝的過程中未能準(zhǔn)確的了解編導(dǎo)所要傳達(dá)的思想意識(shí)，則其拍攝的影像很難符合節(jié)目主題的需要。所以，攝像師要提升自身對(duì)于畫面的把控力，與編導(dǎo)及時(shí)的溝通與交流，充分理解編導(dǎo)所要表達(dá)的思想和所要呈現(xiàn)的畫面效果。

總之，編導(dǎo)意識(shí)不僅能夠極大的提升電視節(jié)目的質(zhì)量，還有利于攝像師個(gè)人綜合素養(yǎng)的提升。因此，為不斷提升電視節(jié)目的攝像水平，我們必須采用多種方法，培養(yǎng)攝像師的編導(dǎo)意識(shí)，使其更好的完成攝像任務(wù)。

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