淺談蘇州古典園林的色彩構(gòu)成關(guān)系

常新昱

摘要：蘇州古典園林在從自然風(fēng)景區(qū)到文人寫意園的發(fā)展過程中，把亭臺(tái)樓閣、匾額楹聯(lián)、山水樹木融為一體，形成豐富的視覺形式要素。在這些要素中，色彩的構(gòu)成極為突出，本文試通過西方色彩理論從科學(xué)層面對(duì)蘇州古典園林的色彩構(gòu)成關(guān)系展開分析。

關(guān)鍵詞：蘇州古典園林：色彩構(gòu)成;色彩評(píng)價(jià)

中國(guó)園林肇始于商周巔峰于明清，其中尤以蘇州園林為藝術(shù)之最。蘇州園林多處于市井之間，在方寸之間迂曲回轉(zhuǎn)中安排了錯(cuò)落的樓閣、搖曳的風(fēng)荷。其空間布局構(gòu)思精巧，而色彩構(gòu)成關(guān)系也令人驚嘆。

1蘇州古典私家園林的色彩構(gòu)成

明人程羽文在《清閑供·小蓬萊》中寫道：“門內(nèi)有徑，徑欲曲。徑轉(zhuǎn)有屏，屏欲小。屏進(jìn)有階，階欲平……屋角有圃，圃欲寬。圃中有鶴，鶴欲舞?！痹谶@段園論中，從建筑、花木、水石、禽魚等方面，全面論述了一個(gè)優(yōu)雅環(huán)境的構(gòu)成內(nèi)容。我們將色彩歸納為來自3個(gè)方面：建筑、硬質(zhì)景觀和軟質(zhì)景觀。

首先是園林建筑，主要是指亭臺(tái)樓閣等。園林建筑與江南傳統(tǒng)民居相同，其顏色多與建筑材料、建造方式相關(guān)。對(duì)建筑材料的粉飾甚少，無論黛色瓦片、青色石磚或是繽紛琉璃、彩色鋪地，皆為材料固有色。但對(duì)一些存在著功能缺陷的材料，如木材、夯土墻等，則須通過油漆等方式進(jìn)行維護(hù)，如涂有牛血與生漆制成的油漆防止蟲蛀腐爛的紅色木作、以白石灰粉刷防止雨水侵襲的白墻等。故此，園林建筑的顏色皆以大片調(diào)和色為主，色彩明度和飽和度都相對(duì)較低：深黑色（黛瓦）、冷灰色（青磚）、灰白色（墻面）以及栗紅色（木作）。

其次是硬質(zhì)景觀，主要是指山石及水池等。從南北朝時(shí)期便興起的奇石賞析一直為士大夫津津樂道，有石必有水。恰巧蘇州地處太湖之畔，太湖石歷來又是金石名家的珍愛之物，故園林中假山多以太湖石為主。《園冶》中有關(guān)于太湖石顏色的描述：太湖石一種色白、一種色青而黑、一種微黑青。而水面和天空則為假山提供了最佳的欣賞背景，所謂“蒼壁巧藏天影入，翠奩微帶蘚痕侵。能供水石三秋興，不負(fù)江湖萬里心”。古代造園者對(duì)水的處理手法更為多樣，有泉、有溪、有渠、有瀑布、有水池，池水的顏色與天空交相輝映，隨季節(jié)、天氣的變化而變化，春黃夏綠，秋藍(lán)冬白。

最后是軟質(zhì)景觀，主要指植物及動(dòng)物等。園林中植物配比十分高明，運(yùn)用植物的季相變化，達(dá)到春季桃杏如云、夏末荷花滿池、秋天果實(shí)累累、冬日松梅傲雪的效果，使每個(gè)季節(jié)都呈現(xiàn)出不同的色彩景觀。在動(dòng)物的選擇上，也多用絢麗的鯉魚和斑斕的野禽。紅梅絳桃點(diǎn)綴林中，鴛鴦錦鱗池間悠游，共同形成了極為豐富的色彩。

以拙政園中園為例。中園以山水為主題，水面約占總面積的1/3，亭臺(tái)樓閣因水而設(shè)，四壁荷花三面柳。從北向南望，遠(yuǎn)香堂與主山隔水相對(duì)，西接倚玉軒、小飛虹，東賞繡綺亭、枇杷園，以堂閣軒廊組構(gòu)出建筑景觀。從南向北望，兩座主山一大一小，山腳做黃石池岸，遍植綠柳嫣紅，一派開闊疏朗的自然景致。最東端的梧竹幽居與最西端的別有洞天遙相呼應(yīng)，中穿插小滄浪水閣、小飛虹廊橋及荷風(fēng)四面亭。此園中，建筑景觀以灰黑色調(diào)為主，黛瓦、青磚及栗紅木作;植物景觀則以明快色調(diào)為主，春來新柳嫩于黃，夏至荷塘碧掃空，秋霜染得紅楓醉，冬雪先開臘樹花。一泓清水，映四時(shí)之景，整個(gè)色彩體系麗而不艷、格調(diào)高雅。

2園林色彩構(gòu)成分析

色彩心理學(xué)認(rèn)為，“色是由于光刺激視覺系統(tǒng)，傳到大腦的視覺中樞而引起的一種感受?！币虼?，不同的色彩環(huán)境會(huì)給人帶來不同的精神體驗(yàn)：純度明度較高、對(duì)比強(qiáng)烈的顏色容易讓人興奮，感官刺激強(qiáng)烈;明度低、對(duì)比弱的顏色則更容易讓人平靜，感覺安寧或沉悶。成功的色彩環(huán)境就是達(dá)到色彩協(xié)調(diào)，滿足人們對(duì)空間的審美需要。

所謂色彩協(xié)調(diào)是基于生理學(xué)的補(bǔ)色規(guī)則。歌德在《色彩論》一書中寫道：“當(dāng)眼睛看到一種色彩時(shí)，便會(huì)立即行動(dòng)起來，它的本性就是必然地和無意識(shí)地立即產(chǎn)生另一種色彩，這種色彩同原來看到的那種色彩一起完成色輪的總和，一種特定的色彩通過一種特殊的感覺刺激眼睛去尋求色彩的綜合?！鄙蕝f(xié)調(diào)有非彩色協(xié)調(diào)、單色協(xié)調(diào)、相鄰色協(xié)調(diào)和多色協(xié)調(diào)等幾種方式。古代造園者對(duì)園林中的山石、建筑、天空、水體、植物、鋪裝等色彩依附的物質(zhì)載體，進(jìn)行了考究的分析與搭配，其環(huán)境符合色彩協(xié)調(diào)規(guī)律，故呈現(xiàn)出詩情畫意、爽心悅目之景。

2.1園林建筑上的深黑色、冷灰色、灰白色以及栗紅色是典型的非彩色

非彩色協(xié)調(diào)主要通過明度或純度上對(duì)比差異來實(shí)現(xiàn)色調(diào)的復(fù)雜變化。由于無彩色在視覺上易于領(lǐng)會(huì)且缺少變化，從而容易使人失去興趣，因此無彩色協(xié)調(diào)中多加入少量的高明度色以吸引觀者的注意力。園林建筑的色彩組合正是將栗紅木作點(diǎn)綴在黛瓦白墻之間，端莊穩(wěn)重，又透著高雅清逸。

2.2山石水體等景觀的灰白、青黑、黃綠、藍(lán)綠等顏色的配置符合了相鄰色協(xié)調(diào)

相鄰色協(xié)調(diào)主要針對(duì)色相環(huán)上90°內(nèi)的顏色進(jìn)行配置，色相的類似性使它們易于混合，顏色接近變化微妙。在相鄰色的配置中，多通過無彩色的調(diào)節(jié)使之更加和諧。園林中，通過灰白色的假山在池水與天空間進(jìn)行協(xié)調(diào)溝通，后二者色彩雖變幻莫測(cè)，但灰白貫穿其中，動(dòng)靜相宜、活潑卻不輕浮。

2.3多種綠色植物形成了單色協(xié)調(diào)

單色協(xié)調(diào)是通過明度的變化達(dá)到單色協(xié)調(diào)效果。單色協(xié)調(diào)與非彩色協(xié)調(diào)一樣，視覺上如果缺少變化就會(huì)使人產(chǎn)生厭煩，其間需要點(diǎn)綴對(duì)比色滿足視覺補(bǔ)色需要。而植物的花、果、葉正好使單調(diào)的綠色中多了幾分姹紫嫣紅。植物的動(dòng)態(tài)色彩景觀與建筑的靜態(tài)色彩景觀的對(duì)比十分有趣，可謂庭院長(zhǎng)對(duì)四時(shí)花。

在園林中，建筑的無彩色協(xié)調(diào)、山水的相鄰色協(xié)調(diào)、植物的單色協(xié)調(diào)本身雖亦趨完美，但在園林景觀中，建筑、山水和植物不可能分離，色彩協(xié)調(diào)關(guān)系也會(huì)變得復(fù)雜。古代造園者雖無現(xiàn)代色彩理論指導(dǎo)，但處理手法卻極其高明。首先以林木的綠色和池水、天空的藍(lán)綠色作為大面積主色，然后加入花卉的紅色、黃色作為配色，最后通過建筑的白色、黑色等無彩色進(jìn)行對(duì)比色之間的協(xié)調(diào)，完全符合色彩搭配規(guī)律。

以藝圃為例，建筑、硬質(zhì)景觀居多，色調(diào)偏灰白，尤以白墻為主。軟質(zhì)景觀以單株為主，叢植為輔，但多選擇色彩艷麗的植物類型，如紅楓、臘梅、黃桂等，隨季節(jié)及光影的變化在白墻上不斷書畫丹青。蘇州留園西區(qū)亦如此。西區(qū)以山池為主，植有高大的銀杏、松柏、櫸樹。西山云墻起伏，墻外有紅楓作為襯景，層次突出色彩豐富。整個(gè)西區(qū)宛如一曲交響樂章，岑天古木綠蔭蔥蔥，宛如低沉的大提琴;點(diǎn)布其中的黃花紅葉，猶似響亮的小號(hào);高低錯(cuò)落的白墻，好比嘎然停頓的定音鼓;碧水藍(lán)天又像回復(fù)到大提琴，漸漸哨聲隱沒。

蘇州古典園林作為一種可居可游的建筑環(huán)境，經(jīng)過巧妙搭配使色彩成為了構(gòu)成蘇州園林審美的重要特質(zhì)，將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的“五色”從紙面躍然到空間。