新聞攝影敘事及其編輯思維創(chuàng)新構(gòu)建

摘要：自從開始倡導(dǎo)“圖文并重”以來，使得紙質(zhì)媒介具有了生動、直觀的特點(diǎn)，在一定程度上貼近了讀者的閱讀習(xí)慣。但隨著讀者閱讀期待點(diǎn)的變化，以及信息技術(shù)等科技的引入，使得我國新聞攝影發(fā)生了較大的變化，給傳統(tǒng)媒介帶來了較大的挑戰(zhàn)。當(dāng)然為順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展變化，我國各報(bào)業(yè)開始建立自己獨(dú)有的圖片運(yùn)轉(zhuǎn)體系，并在激烈的競爭中不斷完善攝影隊(duì)伍建設(shè)，在一定程度上豐富了新聞內(nèi)容、提升了新聞質(zhì)量。此外，現(xiàn)今部分報(bào)紙?jiān)跐撘庾R中依舊在使用敘事理論編輯新聞信息，質(zhì)量也呈現(xiàn)著上升趨勢。為促進(jìn)新聞攝影敘事的進(jìn)一步優(yōu)化，本文將對此進(jìn)行分析，并給出幾點(diǎn)編輯思維創(chuàng)新建議。

關(guān)鍵詞：新聞攝影;敘事;編輯;思維創(chuàng)新

隨著科技的快速發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)、數(shù)字期刊以及電視等傳播媒介的運(yùn)用，給傳統(tǒng)媒體行業(yè)帶來了較大的挑戰(zhàn)，其中表現(xiàn)最為明顯的就是紙質(zhì)媒介行業(yè)所呈現(xiàn)出來的下滑趨勢。這就要求新聞攝影及其編輯人員在實(shí)際的工作中，在基于真實(shí)內(nèi)容的基礎(chǔ)上，積極突破，打破傳統(tǒng)新聞攝影與編輯的思維，結(jié)合時(shí)代需求采用新技術(shù)、新思路以及新的策劃方式，以實(shí)現(xiàn)編輯思維上的創(chuàng)新，促進(jìn)市場競爭力的提升。但是隨著時(shí)代的變換，影響競爭力的因素變得豐富，但是不變的還是新聞攝影敘事及其編輯思維創(chuàng)新上的競爭力，對此，本文將從新聞攝影敘事的概念以及亮點(diǎn)出發(fā)，對編輯思維的創(chuàng)新進(jìn)行分析，促進(jìn)新聞信息質(zhì)量的提升。

一、新聞攝影敘事的相關(guān)概念與亮點(diǎn)分析

（一）新聞攝影敘事的相關(guān)概念

新聞攝影敘事中的敘事主要是指針對于一個(gè)或者一個(gè)以上的真實(shí)事件的描述，一般而言，敘事可以劃分為故事、敘事時(shí)間兩種。其中敘事時(shí)間主要是指在文本中能夠體現(xiàn)出具體化的自然時(shí)間狀態(tài)，而故事時(shí)間主要是指故事發(fā)生時(shí)的具體時(shí)間狀態(tài)。目前而言，部分運(yùn)作狀態(tài)良好的紙質(zhì)媒介行業(yè)所運(yùn)用的是故事來演繹具體的新聞時(shí)間，結(jié)合適當(dāng)?shù)膱D片打破故事所受到的時(shí)間限制，并通過將某一局部進(jìn)一步放大的方式，給人以一種強(qiáng)烈、直觀的動態(tài)視感。

（二）新聞攝影敘事的亮點(diǎn)分析

一般而言，新聞攝影敘事的角度主要包含有有限視覺、全知視覺以及客觀視覺三種。其中有限視覺又可以成為內(nèi)焦視覺或是限制視覺，其具體表現(xiàn)為采用第一人稱的方式進(jìn)行敘述，新聞敘述的具體表現(xiàn)一般為記者敘述，同時(shí)，敘述者一般都是故事的直接參與者或是目擊者，有限視覺的作品可以是敘述者所知即是作品內(nèi)含某一任務(wù)所知，亦可以是脫離作品環(huán)境所進(jìn)行的評價(jià)或是描述，在這一視覺下的新聞攝影，是從作品人物的角度出發(fā)，能夠給人一種真實(shí)、感同身受的沖擊感。全知視覺又可以稱之為零度焦點(diǎn)或是上帝視覺，此類作品一般沒有固定的視角，通過直擊人物心靈的方式，反映出某一事物的本質(zhì)特性，能夠有效的引發(fā)讀者的共鳴?？陀^視覺又可以稱之為外焦點(diǎn)敘事，一般指敘述者站在客觀、公允的角度，通過隱藏主觀態(tài)度的方式，所進(jìn)行的無感情色彩的語言表述，用以真實(shí)且客觀的展示展示出攝影的主題。這三種新聞攝影敘事的角度或者說敘事模式，可以說是創(chuàng)造革新的一種具體表現(xiàn)形式，其與新聞攝影構(gòu)圖所尋求的角度在某些方面不謀而合，對此，新聞攝影敘事及其編輯思維創(chuàng)新亦可以透過這三種視覺尋求新的創(chuàng)新路徑[1]。

二、新聞攝影敘事及其編輯思維創(chuàng)新構(gòu)建分析

（一）事件性新聞攝影敘事及其編輯思維創(chuàng)新構(gòu)建

事件性新聞主要是指具有明顯事物軌跡且新近發(fā)生的新聞，其具有選用的題材具有一定的單一性、重要性以及時(shí)效性，于新聞攝影而言，主要考驗(yàn)的是記者的瞬間編輯才華與功力，同時(shí)，在拍攝這類新聞的過程中，一般是按照生活的邏輯或是故事的時(shí)間來拍攝事物產(chǎn)生、發(fā)展等一系列過程，在編輯排版過程中，一般是按敘事時(shí)間進(jìn)行表現(xiàn)，必要時(shí)會將事物的高潮部分進(jìn)行特寫放大，通過這樣的方式能在一定程度上改變敘事視覺，且一般多為全知視覺。從思維運(yùn)作過程來講，一般更多采用的是內(nèi)焦點(diǎn)敘事或是限制視角，但是也會隨著受眾以及版面等因素的影響而發(fā)生改變，且編輯在對某一事件進(jìn)行編輯時(shí)會通過版面語言為之注入主觀態(tài)度，這樣能夠使其更具有創(chuàng)造性與能動性。通過編輯思維的創(chuàng)新能夠使得讀者受眾即使不閱讀文字內(nèi)容，通過圖片信息依舊可以獲取到新聞事件。

（二）非事件性新聞攝影敘事及其編輯思維創(chuàng)新構(gòu)建

非事件性新聞則主要是指反映的是無大起大落且具有漸進(jìn)式運(yùn)動軌跡的事物新聞，其并非以一個(gè)獨(dú)立事件或突發(fā)事件為中心，更多是由一個(gè)以上或者多個(gè)事實(shí)為主題，并經(jīng)過歸納、綜合、提煉最終形成一個(gè)具有鮮明主題的新聞，這類新聞在文字表述上更多考驗(yàn)的是記者的觀察力以及感悟能力，對于新聞圖像的拍攝亦需要以邏輯思維為導(dǎo)向，形象思維為基礎(chǔ)進(jìn)行主題提煉與布局，因所用圖像應(yīng)具有一定的視覺表意效果，對此更需要強(qiáng)化新聞攝影敘事及其編輯思維上的創(chuàng)新。對于這類新聞，從敘述者本身來講，記者應(yīng)當(dāng)具備較強(qiáng)的捕捉、觀察新聞信息的能力，從舒適視角來講，一般較多采用的是零度焦點(diǎn)敘事或是全知視覺，但有時(shí)候也會采用客觀與限制視角。綜合而言，事件性新聞和非事件性新聞兩者的主要差別在于：事件性新聞更強(qiáng)調(diào)突出性與完整性;非事件性新聞則更強(qiáng)調(diào)深刻性與完整性，同時(shí)由于非事件性新聞更多是歸納總結(jié)而成，有時(shí)會是由多名作者共同編輯完成。對此，針對于新聞攝影敘事及其編輯思維創(chuàng)新的構(gòu)建，非事件性新聞應(yīng)當(dāng)以文字信息的基本敘述規(guī)律基點(diǎn)，通過客觀視角或是客觀視角等方式創(chuàng)新思維活動[2]。

（三）新聞攝影敘事及其編輯思維創(chuàng)新構(gòu)建的其他要素

新聞攝影敘事及其編輯思維創(chuàng)新構(gòu)建的其他要素，主要包括以下幾點(diǎn)：一是工作人員的創(chuàng)新思維，媒體工作者工作能力以及工作方式是其編輯創(chuàng)新思維的直觀體現(xiàn)，由此可見創(chuàng)新思維對實(shí)際工作的影響力。特別是在新媒體不斷發(fā)展的背景下，大眾對新聞信息質(zhì)量的要求更高，所尋求的是更具全面性、新穎度、及時(shí)性以及準(zhǔn)確度的新聞信息，在現(xiàn)今其他媒介的沖擊下，對新聞編輯的創(chuàng)新提出了更高的要求，對此編輯工作人員應(yīng)當(dāng)學(xué)會通過多個(gè)角度尋找切入點(diǎn)，并在發(fā)現(xiàn)問題實(shí)質(zhì)的基礎(chǔ)上解決問題，通過這樣的編輯思維能夠在一定程度上擴(kuò)展新聞的視野，內(nèi)容上吸引眼球，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)新聞質(zhì)量的提高;二是新聞攝影敘事及其編輯硬件上的創(chuàng)新，這里的硬件主要是指拍攝工具、拍攝手段、后期等方面，通過引入先進(jìn)的拍攝工具以及拍攝技術(shù)，并將之運(yùn)用到實(shí)際的素材拍攝過程之中，將新聞信息經(jīng)過一定的包裝能夠讓讀者獲取到不一樣的體驗(yàn)，這也是編輯思維創(chuàng)新的一個(gè)重要體現(xiàn);三是內(nèi)容編排上的創(chuàng)新，在進(jìn)行內(nèi)容編排時(shí)，應(yīng)當(dāng)透過多樣化的思路凸顯新聞的主題，采用正反結(jié)合的方式，保證新聞所具有的獨(dú)立性與完整性，此外，為維持大眾的新鮮感，應(yīng)在編排的方式上做出一定的改變。四是豐富新聞的形式，結(jié)合當(dāng)前傳統(tǒng)媒體的實(shí)際發(fā)展來看，借助品牌力量的媒體具有更強(qiáng)的競爭力，對此，在新聞攝影敘事及其編輯思維創(chuàng)新構(gòu)建的過程中，可以適當(dāng)樹立品牌意識，用以獲取固定受眾的信賴感，以此來吸引到更多的大眾，同時(shí)編輯工作者也應(yīng)當(dāng)借助品牌進(jìn)行創(chuàng)新，從中獲取到更多的高質(zhì)量信息，進(jìn)而促進(jìn)品牌效應(yīng)的形成，以此達(dá)到編輯思維上的創(chuàng)新;五是明確編輯創(chuàng)新的方向，方向與目標(biāo)是編輯創(chuàng)新的重要指導(dǎo)，對此，新聞媒體應(yīng)當(dāng)結(jié)合市場的實(shí)際需求，以及自身發(fā)展的客觀現(xiàn)實(shí)，選用更具有針對性的編輯創(chuàng)新方向，提升自身的影響力的同時(shí)，還能夠有效順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展變化[3]。

三、結(jié)束語

綜上所述，隨著時(shí)代的發(fā)展變化，新聞媒體面臨著更大的發(fā)展機(jī)遇與挑戰(zhàn)，想要在激烈的市場競爭中獲取發(fā)展機(jī)會，就應(yīng)當(dāng)創(chuàng)新新聞攝影敘事及其編輯思維。在實(shí)際的創(chuàng)新過程中，應(yīng)當(dāng)遵循受眾的實(shí)際需求以及自身的客觀實(shí)際，這樣所構(gòu)建的新聞攝影敘事及其編輯創(chuàng)新思維才能夠順應(yīng)時(shí)代以及自身發(fā)展的需求，促進(jìn)新聞質(zhì)量的進(jìn)一步提升。

參考文獻(xiàn)：

[1]李彥峰.新聞攝影的形象敘事[J].科技傳播，2018，10（15）：52-53.

[2]南長森.新聞攝影敘事及其編輯思維創(chuàng)新[J].新聞知識，2005（02）：41-42.

[3]顏彩虹.探析新媒體時(shí)代電視新聞編輯的創(chuàng)新路徑[J].傳媒論壇，2019，2（21）：41.

作者簡介：曾彩龍（1992-），男，廣東云浮人，全日制本科學(xué)士，新聞學(xué)助理講師，研究方向：新聞業(yè)務(wù)。