板胡演奏風(fēng)格化技法淺析

王聰?薛首中

摘 要：板胡作為一件弓弦類(lèi)樂(lè)器，因其依靠板面振動(dòng)發(fā)聲而得名。新中國(guó)成立以來(lái)，板胡藝術(shù)得到巨大發(fā)展，產(chǎn)生了許多優(yōu)秀的作品及演奏人才。本文通過(guò)對(duì)板胡類(lèi)型、技法、風(fēng)格及創(chuàng)作等方面的分析和論述，就板胡依托不同文化背景演奏不同風(fēng)格作品所產(chǎn)生的不同技法特征進(jìn)行初步探究，以期進(jìn)一步提升對(duì)板胡演奏藝術(shù)的認(rèn)知。

關(guān)鍵詞：板胡;類(lèi)型;風(fēng)格;技法

板胡是在明末清初隨著戲曲藝術(shù)的繁盛而產(chǎn)生的，與二胡、京胡、高胡等弓弦類(lèi)樂(lè)器同宗同源，都是由唐代的奚琴演變而來(lái)。

我國(guó)的戲曲種類(lèi)繁多，南北方的藝術(shù)風(fēng)格截然不同，南方的戲曲主奏樂(lè)器被稱為南胡，也就是我們熟知的二胡。而板胡因其音色明亮、高亢而成為我國(guó)北方戲曲藝術(shù)中不可替代的主奏樂(lè)器。不同的戲曲種類(lèi)所使用的板胡又有較大的差別，而且稱謂也有所不同。如晉劇所用的板胡被稱為晉胡或葫蘆子，琴桿較粗，琴筒較大。秦腔板胡被稱為秦胡，琴桿較長(zhǎng)。河北、山東等地所用板胡又被稱為梆子胡或瓢。

新中國(guó)成立后，以劉明源先生為代表的老一輩演奏家，通過(guò)大量的藝術(shù)實(shí)踐和探索，推進(jìn)了板胡藝術(shù)的發(fā)展，使其成為民族音樂(lè)舞臺(tái)上的一件獨(dú)奏樂(lè)器，而且為了滿足多種藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)的需要，將其確立為高音板胡與中音板胡。由此，板胡這件樂(lè)器在專業(yè)化的道路上得到進(jìn)一步的發(fā)展。

一、形制與分類(lèi)

板胡發(fā)展至今，基本定型為高音板胡、中音板胡、地方戲曲板胡這三大類(lèi)。其中高音板胡和中音板胡因不同風(fēng)格的需要，定弦高度有所不同。多元化的音樂(lè)風(fēng)格造就了多樣化的板胡類(lèi)型。

高音板胡的琴桿較中音板胡短一些，琴殼也略小于中音板胡，千金位置偏低。如我們所知，振動(dòng)物體越小，音調(diào)越高，高音板胡的定弦是d2-a2，比二胡定弦高一個(gè)八度，音質(zhì)極具穿透力，在河北、東北風(fēng)格的作品中最為多用，如《河北花梆子》《月牙五更》《東北小曲》等?！逗颖被ò鹱印分懈呖?、激昂的開(kāi)場(chǎng)，以及有力而急促的音型，用高音板胡來(lái)演奏當(dāng)屬不二之選，獨(dú)特的音色造就了特定的藝術(shù)風(fēng)格。也有將高音板胡降低一個(gè)大二度的，被稱為次高音板胡，如《宮調(diào)》《河北風(fēng)》等。由于目前尚無(wú)專用的琴弦，所以音色與高音板胡區(qū)別不大。

中音板胡的外型相較于高音板胡略大一些，琴桿較長(zhǎng)，千金位置偏高，定弦為a1-e2。中音板胡的琴殼大且完整，類(lèi)似于二胡琴筒音窗的設(shè)計(jì)，其目的是使聲音更加集中且圓潤(rùn)，在陜西、河南風(fēng)格的作品中多見(jiàn)。如《秦腔牌子曲》《河南梆子腔》等。因?yàn)橹幸舭搴哂泻裰厍颐髁恋囊羯?，且音域比高音板胡更加寬闊，所以近年?lái)的新作選用中音板胡為多。同樣，中音板胡也有降低大二度定弦的，被稱為次中音板胡，如《紅軍哥哥回來(lái)了》《板話》等。

可見(jiàn)與二胡相比，板胡定弦的靈活性較大。為了更準(zhǔn)備地表達(dá)作品風(fēng)格，板胡的四度定弦演奏也很常見(jiàn)。為了進(jìn)一步拓展板胡藝術(shù)的表現(xiàn)力，有專家與制作師正在研制低音板胡，目前還沒(méi)有專門(mén)的作品問(wèn)世。

地方戲曲板胡種類(lèi)繁多，除了形制不同、稱謂不同外，演奏法也多種多樣，演奏時(shí)多使用指冒。如秦腔板胡的外形更大些，弦也較粗，音色低沉。這與秦腔激昂、有力的藝術(shù)風(fēng)格相吻合。在山西，板胡又分為蒲劇板胡、北路梆子板胡、中路梆子板胡和上黨梆子板胡等，上黨梆子板胡也被稱為“鋸琴”，琴殼比秦腔板胡還要大，琴桿粗而短小，音色低沉有力，在山西戲曲板胡中最有特色。

板胡的類(lèi)型與音樂(lè)風(fēng)格密不可分，戲曲板胡為恰到好處的體現(xiàn)戲曲藝術(shù)所特有的風(fēng)格起到了決定性的作用。

二、技法與風(fēng)格

自板胡成為獨(dú)奏樂(lè)器以來(lái)，涌現(xiàn)出了一大批板胡作品，其素材多取自秦腔、河北梆子、河南梆子、山西梆子、東北民歌等。不同的藝術(shù)風(fēng)格需要通過(guò)不同的演奏技法來(lái)體現(xiàn)，滑音、揉弦等常規(guī)性演奏技法在不同的風(fēng)格中都表現(xiàn)出了各自的不同。

（一）揉弦

揉弦是板胡以及胡琴家族中必不可少的一種演奏技巧，大體可分為滑揉、壓揉和滾揉。由于揉弦在譜面上是沒(méi)有標(biāo)記的，因此要準(zhǔn)確表現(xiàn)樂(lè)曲的風(fēng)格，就必須要合理的選用揉弦。

首先是滾揉，滾揉在高音板胡和中音板胡中都經(jīng)常用到。滾揉最大的特點(diǎn)就是善于抒情，塑造優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)形象，《月牙五更》中的滾揉極具代表性，就該作品而言，如壓揉或滑揉運(yùn)用太多，對(duì)音樂(lè)風(fēng)格則是一種破壞。其次是壓揉，壓揉指的是在一個(gè)音位上，通過(guò)某一指或多指聯(lián)合有規(guī)律地壓弦，從而使弦的張力發(fā)生改變。這種揉弦音色飽滿，多用于塑造訴說(shuō)性或敘事性的音樂(lè)形象時(shí)。如《河南梆子腔》《紅軍哥哥回來(lái)了》?；嘀傅氖窃谝粋€(gè)音位上進(jìn)行小范圍的上下滑動(dòng)，手指不離弦。這種揉弦在秦腔與碗碗腔風(fēng)格的作品中十分常見(jiàn)，并多用于小二度音程的連弓演奏中?！肚厍慌谱忧贰都t軍哥哥回來(lái)了》的慢板部分正是由于大范圍地使用滑揉，方使地方味道濃郁，音樂(lè)風(fēng)格得以彰顯。高音板胡弦的張力大，壓揉往往很難收到好的藝術(shù)效果，所以小滑揉幾乎作為代替滾揉、壓揉而存在。如《東北小曲》《花梆子》中的慢板便大量通過(guò)小滑揉而使旋律得到潤(rùn)色。

（二）滑音

滑音是胡琴演奏的一大特色，其力度的大小、速度的快慢對(duì)音樂(lè)風(fēng)格的表達(dá)至關(guān)重要。板胡演奏中最具代表性的有小三度滑音、壓弦滑音和原位滑音。

小三度滑音在高音板胡和中音板胡中都很常用。如《河南梆子腔》《紅軍哥哥回來(lái)了》。高音板胡用相鄰手指演奏小三度滑音時(shí)常伴有墊指技法，使得小三度滑音更加飽滿、圓潤(rùn)。壓弦滑音多于中音板胡，通過(guò)手的握力對(duì)弦的壓力產(chǎn)生音高上的變化，在陜西風(fēng)格的旋法中最為多見(jiàn)。原位滑音也就是人們常說(shuō)的回滑，在一個(gè)音高位置，通過(guò)快速的下滑音或上滑音的連接再回到原位。這種滑音高頻次地出現(xiàn)在所有板胡作品中，根據(jù)旋律的速度處理好回滑音的快慢，對(duì)惟妙惟肖地表達(dá)作品的情感和內(nèi)涵非常有效。

（三）弓法

弓法的合理設(shè)計(jì)和運(yùn)用對(duì)音樂(lè)風(fēng)格的表達(dá)同樣重要。板胡的弓子較粗，因此臂力的需求比二胡要大一些。板胡很有特色的弓法有墊弓、硬弓和軟弓等。

長(zhǎng)音演奏時(shí)，墊弓的使用可以對(duì)旋律起到裝飾性的作用，往往在不經(jīng)意的位置出現(xiàn)。慢板中的墊弓，應(yīng)突出一個(gè)巧字，如《東北小曲》《影調(diào)》等?？彀逯械膲|弓會(huì)使音樂(lè)顯得剛勁有力、激越奔放，如《河北花梆子》等。硬弓與軟弓是為了更加細(xì)膩地塑造音樂(lè)形象而經(jīng)常使用的一種表情性技術(shù)。板胡作品多源于戲曲音樂(lè)，而戲曲音樂(lè)開(kāi)頭有起板、叫板之說(shuō)。演奏時(shí)很多時(shí)候需要奏出弓頭音，才能表現(xiàn)出作品所需要的勁道。如源于河南曲劇鬧臺(tái)曲的《大起板》，戲曲元素十分明顯，右手運(yùn)弓剛勁有力才能更好地體現(xiàn)出其豁達(dá)率直的音樂(lè)性格。軟弓子則截然不同。如《東北小曲》，作品描繪了美麗、善良的女性形象，運(yùn)弓就必須有別于《大起板》類(lèi)型的作品，運(yùn)用有節(jié)制力地弓速和弓壓，才能使音樂(lè)更加舒緩、優(yōu)美。

不同的演奏技法都有其各自不同的音樂(lè)表現(xiàn)力，將不同的演奏技法合理地運(yùn)用于二度創(chuàng)作中，藝術(shù)風(fēng)格才能自然而又充分地得到體現(xiàn)。

三、創(chuàng)新與發(fā)展

板胡藝術(shù)經(jīng)過(guò)歷代作曲家、演奏家和教育家的不懈努力，佳作頻出，人才輩出。

改革開(kāi)放以來(lái)，民族器樂(lè)創(chuàng)作有了全新發(fā)展。一批根植于傳統(tǒng)又融入現(xiàn)代作曲技法的作品通過(guò)各種藝術(shù)形式予以呈現(xiàn)，板胡也不例外。如薛首中、孫炯創(chuàng)作的《板話》，作品取材于山西民歌《看秧歌》以及晉劇唱腔音樂(lè)素材，以動(dòng)機(jī)式的主題貫穿全曲，調(diào)性調(diào)式多變，節(jié)拍轉(zhuǎn)換頻繁，極具地域性風(fēng)格。沈誠(chéng)、張曉峰創(chuàng)作的《撼庭秋》運(yùn)用了主題貫穿的結(jié)構(gòu)、采用了多變的調(diào)性、復(fù)雜的和聲以及多變的節(jié)奏，將秦風(fēng)特有的灑脫與急切表現(xiàn)得淋漓盡致。此外，還有《水袖》《絲韻》等取材于傳統(tǒng)音樂(lè)又富有新意的板胡新作。

創(chuàng)作手法的變革必然帶來(lái)音樂(lè)語(yǔ)言的創(chuàng)新，同時(shí)無(wú)疑也會(huì)促進(jìn)演奏技術(shù)的拓展，這一切對(duì)板胡藝術(shù)的發(fā)展定會(huì)起到積極的推動(dòng)作用。

展望未來(lái)，傳統(tǒng)樂(lè)器一定會(huì)不斷得到新的發(fā)展。運(yùn)用我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)素材，結(jié)合現(xiàn)代作曲技法，已成為當(dāng)代人們對(duì)民族音樂(lè)審美的新追求。作為新一代民族音樂(lè)的傳承者，我們將不辜負(fù)新時(shí)代的感召，大力弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，努力在推動(dòng)板胡藝術(shù)發(fā)展事業(yè)上貢獻(xiàn)出自己應(yīng)盡的綿薄之力。

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