高梅杰
摘 要:唐三彩是一種低溫釉彩陶,其特有的釉色帶顏料技法,造就了唐三彩獨(dú)特絢麗的裝飾效果。本文將唐三彩器皿紋樣作為研究對(duì)象,分析并總結(jié)出唐三彩紋樣的特征,對(duì)其紋樣進(jìn)行藝術(shù)特征的剖析,提取其中具有代表性的色彩和圖案,為設(shè)計(jì)提供新思路,使古老的唐三彩重新煥發(fā)生機(jī)。
關(guān)鍵詞:唐三彩;器皿紋樣;創(chuàng)意設(shè)計(jì)
一、唐三彩相關(guān)特征的識(shí)讀與辨析
(一)唐三彩歷史概述
唐三彩是指唐墓里出土的彩色陶釉,“三”指的是常見的黃、綠、白三種釉色,后又出土有藍(lán)、赭、紫、黑等釉色。唐三彩的工藝極其繁縟、價(jià)值昂貴,唐初人們對(duì)喪葬祭祀的重視,使得唐三彩成為最受追捧的隨葬品,其工藝得到很大的發(fā)展。唐后期,唐三彩由冥器逐漸轉(zhuǎn)變成生活器皿走進(jìn)了人們的生活,更有甚被外國(guó)商人作為工藝品出口到世界各地。
(二)唐三彩器皿紋樣成因
唐代對(duì)各類文化兼容并蓄、海納百川,使其裝飾技法和造型特征得以發(fā)展,賦予了唐三彩兼容并蓄的工藝技法、包羅萬象的造型特征、獨(dú)樹一幟的施釉工藝。作為低溫鉛釉彩陶,唐三彩器皿的制作過程要經(jīng)歷選料、成型、素?zé)?、施釉、釉燒等六個(gè)主要步驟。唐三彩胎體使用白色高領(lǐng)黏土,器皿大多采用模印成型,也有小件造型奇特的器皿是用手工捏制。唐三彩器皿需經(jīng)歷兩次燒制,先經(jīng)高溫?zé)瞥鏊嘏?,待冷卻后上釉色,在經(jīng)低溫?zé)瞥尚?。為使唐三彩器皿造型得到進(jìn)一步美化,在成品器皿上采用貼、印、刻、畫、塑、鏤、繪和施釉、膠胎、攪釉等技法,創(chuàng)作出了獨(dú)樹一幟的裝飾風(fēng)格。唐三彩器皿在造型上不僅借鑒了唐代金銀器、藤編器的造型紋樣,也吸收了波斯國(guó)家用具的造型特點(diǎn)。器型渾圓飽滿、釉彩艷麗多彩。唐三彩獨(dú)特的釉料代顏色施釉工藝,將多種釉料直接繪制于器皿素胎之上,進(jìn)而二次燒制,產(chǎn)生流動(dòng)性強(qiáng),肆意暈染的裝飾效果,造就了唐三彩器皿紋樣的獨(dú)特特征。
二、唐三彩器皿紋樣解析
(一)紋樣的分類比對(duì)
唐代兼容并蓄的大環(huán)境使藝術(shù)的發(fā)展達(dá)到了前所未有的高度。唐初期至中期以鳥獸紋為主,盛晚期花紋、植物紋占主導(dǎo)地位,寶相紋、纏枝紋等十分流行。唐三彩盛于晚期,其具象紋樣多見植物紋樣,動(dòng)物紋樣較少,抽象紋樣為肌理紋樣與幾何紋樣。唐三彩器皿紋樣較唐代其他裝飾紋樣更為簡(jiǎn)單、樸實(shí),但其簡(jiǎn)單圖形經(jīng)過暈染、疊加后會(huì)產(chǎn)生豐富的肌理效果。
(二)紋樣的肌理特征
由于唐三彩使用釉彩替代顏料直接在器物表面進(jìn)行繪制,制作采用滴蠟留白和涂抹油脂的方式,經(jīng)高溫?zé)坪笃髅蠹y樣呈現(xiàn)出虛實(shí)對(duì)比的肌理效果。其中植物紋、斑點(diǎn)紋、暈染的彩條紋和彩塊紋等構(gòu)成了唐三彩紋樣的肌理裝飾特征。
斑點(diǎn)紋廣泛出現(xiàn)于唐三彩器皿紋樣中,一種是深底淺點(diǎn),以蠟代筆將加熱的蠟液整齊排列出圓點(diǎn),再施加釉彩后進(jìn)行燒制,經(jīng)高溫后的蠟液與釉彩暈染,形成邊際模糊、虛實(shí)相交的斑點(diǎn)紋。另一種淺底深點(diǎn),是在淺色胎釉上繪上深色圓點(diǎn)來裝飾。這種方式產(chǎn)生的紋理,色彩層次豐富、對(duì)比強(qiáng)烈,是整體裝飾華麗。彩條紋是唐三彩器皿紋樣中另一極具特色的肌理紋樣,其制作工藝是將具有強(qiáng)烈色彩對(duì)比的互補(bǔ)色釉料繪制于唐三彩表面,繪制成釉點(diǎn)或彩條的形狀,經(jīng)高溫融化,釉彩沿器皿凹凸的表面任意流淌,形成抽象朦朧的彩條紋。除此之外彩塊紋在唐三彩器皿紋樣中也十分常見,在協(xié)調(diào)色彩占有比重的同時(shí),將不同顏色的釉彩任意涂抹在器皿表面,經(jīng)高溫后釉色相互交融,形成漸變的色彩與自由的塊面紋樣。
(三)紋樣的美學(xué)法則
唐三彩在上釉時(shí)即使用同一色彩,也會(huì)因?yàn)槭┯员『竦牟煌a(chǎn)生千變?nèi)f化的效果。在其色彩搭配中,鄰近色的黃和綠、綠和藍(lán)搭配,具有天然的調(diào)和感;對(duì)比的黃藍(lán)搭配色彩會(huì)更加的飽滿、豐富;色彩中加入黑白會(huì)使得整體更加的和諧;互補(bǔ)的赭石與綠,因其色彩的相互貫穿滲透而不再刺眼奪目,更加和諧舒適。唐三彩器皿紋樣的釉彩雖然不規(guī)則對(duì)稱,但卻給人視覺上的平衡感,此外唐三彩器皿紋樣的制作還利用到了美學(xué)法則中的留白,胎體上部分施以釉彩,下部分大面積的留白,鮮艷的釉彩與器皿的原色形成了強(qiáng)烈的層次對(duì)比。
唐三彩器皿紋樣中虛線與實(shí)線的對(duì)比;圓點(diǎn)疏與密的對(duì)比;釉彩的光澤感與素胎柔和質(zhì)感的對(duì)比;色彩間的對(duì)比等,無不體現(xiàn)紋樣的美學(xué)法則。唐三彩器皿紋樣中靈活運(yùn)用美學(xué)法則,使紋樣更加絢麗多姿、入目和諧。
三、唐三彩器皿紋樣創(chuàng)意設(shè)計(jì)探索
(一)唐三彩器皿紋樣創(chuàng)意設(shè)計(jì)方法
唐三彩器皿紋樣運(yùn)用到現(xiàn)代創(chuàng)意設(shè)計(jì)中需要使用一定的設(shè)計(jì)方法。唐三彩器皿紋樣的色彩可以借助計(jì)算機(jī)來提取,根據(jù)特征將其色彩劃分為:基礎(chǔ)色、輔助色、點(diǎn)綴色等,從器皿紋樣的暈染色中提取漸變色彩,為設(shè)計(jì)提供豐富的色彩層次;唐三彩器皿中對(duì)獨(dú)具特色的圖形元素進(jìn)行總結(jié)提取,將其重復(fù)排列,從而使傳統(tǒng)紋樣形成新的設(shè)計(jì);此外色彩與圖形元素的組合式提取,也為現(xiàn)代設(shè)計(jì)帶來了更多可能。
(二)唐三彩器皿紋樣創(chuàng)意設(shè)計(jì)應(yīng)用分析
近幾年大力復(fù)興傳統(tǒng)文化,唐三彩藝術(shù)也得到了一定的復(fù)蘇和發(fā)展,陶瓷藝術(shù)家郭愛和創(chuàng)辦了主營(yíng)唐三彩畫及其文創(chuàng)產(chǎn)品的品牌“三彩藝”。該品牌以研發(fā)近百種釉色,工藝更是較傳統(tǒng)技術(shù)有極大的突破,創(chuàng)作者已經(jīng)可以在平面瓷板上進(jìn)行創(chuàng)作,這為設(shè)計(jì)提供了更多可能。該品牌的代表作“長(zhǎng)樂未羊”將瓦當(dāng)和青銅紋飾作為設(shè)計(jì)出發(fā)點(diǎn),利用現(xiàn)代唐三彩技藝,設(shè)計(jì)出一幅三彩盤,取名諧音長(zhǎng)樂未央,是對(duì)羊年的美好祝愿,作品融入了民族文化與技藝。
唐三彩與現(xiàn)代審美相結(jié)合,可以帶來強(qiáng)烈的時(shí)尚感。例如:西安半坡國(guó)際藝術(shù)區(qū)中使用半坡彩陶紋樣設(shè)計(jì)的手表,將半坡彩陶中的紋樣進(jìn)行提取、簡(jiǎn)化,然后配上具有現(xiàn)代感的黑色和黃色,使設(shè)計(jì)的作品不僅美觀時(shí)尚且富有文化內(nèi)涵。除此之外,陜西歷史博物館中一個(gè)唐三彩駱駝燈具,燈具底部繼承了傳統(tǒng)唐三彩工藝中的駱駝造型以及工藝技法,燈的上半部分使用了現(xiàn)代的設(shè)計(jì)方式,加入了水晶吊墜,使得整體設(shè)計(jì)既符合現(xiàn)代審美又不失古典韻味。
(三)唐三彩器皿紋樣創(chuàng)意設(shè)計(jì)應(yīng)用探索
唐三彩器皿紋樣的創(chuàng)意設(shè)計(jì)應(yīng)用十分廣泛,正如青花瓷紋樣可以在服裝設(shè)計(jì)上得到很好的應(yīng)用,唐三彩器皿也可以將其紋樣中的元素打散、重構(gòu),或是利用其獨(dú)特的暈染效果和肌理來設(shè)計(jì);此外唐三彩器皿紋樣制成花磚、壁紙、家居用品、手機(jī)主題、創(chuàng)意包裝、文創(chuàng)產(chǎn)品等,有利于唐三彩文化的傳播,甚至?xí)破鹨粓?chǎng)唐三彩設(shè)計(jì)的風(fēng)潮,從而提升其在世界文化傳播中的影響。
參考文獻(xiàn)
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(作者單位:天津工業(yè)大學(xué))