淺析19世紀(jì)歐洲木版畫的復(fù)興

摘 要：19世紀(jì)是歐洲版畫發(fā)展的一個全盛時期，許多畫家和版畫家將版畫創(chuàng)作作為一種普通的藝術(shù)表現(xiàn)形式。由于照相技術(shù)的發(fā)明帶給傳統(tǒng)的復(fù)制版畫很大的沖擊，也使得版畫從復(fù)制中解放出來，作為一種獨立的版畫觀念而存在，開啟創(chuàng)作版畫的新篇章。

關(guān)鍵詞：19世紀(jì);歐洲;木版畫;復(fù)興

一、出版物的增加及插圖的廣泛需要

受石版畫的普及，畫家的素描可以及時地變?yōu)橐环N版畫形式而出現(xiàn)，被廣大群眾所喜愛，隨著各種各樣出版物的增加及插圖的廣泛需要，不單是作為新技法的石版畫，包括木版畫和銅版畫在內(nèi)的版畫作品也成為社會上的必需品。尤其是18世紀(jì)后半期以來，作為出版物的插圖技法并一直在歐洲活躍的木口木刻版畫，到了19世紀(jì)中期擁有了大量構(gòu)圖創(chuàng)作者和雕版師，并且成為版畫中的一個重要組成部分而流行起來。到了1860年，出現(xiàn)了將小版木拼成大版木的技法，這種新技法可以自由裝解版木，在雕刻時，由許多工人加以雕刻，再將雕好的版木拼湊組合在一起，再進(jìn)行調(diào)整，這樣便大大地減少了工作時間。由于只是為了迎合商業(yè)目的，因此也加深了其復(fù)制性的色彩。木版畫也由小型的木口木板畫向大幅的木版畫發(fā)展，并且引起了許多畫家的關(guān)注。

二、照相技術(shù)的發(fā)明沖擊傳統(tǒng)復(fù)制版畫

在木版畫正盛之時，新的復(fù)制手段照相和照相制版也相繼出現(xiàn)了。基本的照相制版原理是在19世紀(jì)前半期完成的，1842年法國的科學(xué)家尼埃普斯發(fā)明了一種在石版和銅版上將形象固定的方法，之后在1829年，法國的塔格爾發(fā)明了照相裝置和銀版照相法，這些發(fā)明都為現(xiàn)代照相技術(shù)開辟一條廣闊的道路。但正是由于照相技法的不斷發(fā)展，使木版畫漸漸退出了商業(yè)服務(wù)的舞臺。

在1892年，奧克塔普發(fā)表了一篇名為《木版畫的文藝復(fù)興·新的木版畫家旁羅東》的文章，文章中除了肯定了照相制版和其優(yōu)越性之外，對木版畫的簡潔、清新以及木版畫特有的質(zhì)感和獨特性給予了高度贊揚。也正是在這個時期，印刷品和版畫的相互性質(zhì)發(fā)生了很大的變化，版畫從復(fù)制中解放了出來，作為獨立的創(chuàng)作版畫而存在。進(jìn)入1880年以后，這種趨勢愈加明顯。

三、創(chuàng)作版畫家的推動

木版畫在主要作為復(fù)制版畫向真正意義上的創(chuàng)作版畫轉(zhuǎn)型的過程中，出現(xiàn)了許多先驅(qū)，值得一提的是作為后期印象派的領(lǐng)導(dǎo)人——高更。由他所創(chuàng)作的《NOANOA》結(jié)合在塔希提島得到的經(jīng)驗，創(chuàng)作10幅木版畫并配以紀(jì)事的文章。而由高更親自創(chuàng)作印制留存于世的作品只有三幅，這三幅遺留下來的作品在某種意義上講為21世紀(jì)的版畫指明了方向，而高更自行繪制，自行雕刻印刷的制作模式，為日后的木版畫創(chuàng)作提供了一種新的創(chuàng)作方向和新的理念。高更一生共創(chuàng)作了78幅版畫作品，其中61幅是木版畫作品，這也充分體現(xiàn)了當(dāng)時那個時期木版畫的繁榮。在某種程度上，高更是19世紀(jì)最具創(chuàng)作力的版畫家，他的作品中那種粗野而又帶有精妙、幻想中又帶有神秘和充滿激情的繪畫特性，對日后表現(xiàn)派的畫家們產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。還有一位比較重要的是名為魯貝爾的版畫家，他最初是一名復(fù)制版畫工人，結(jié)合了日本浮世繪版畫的特點，創(chuàng)作了許多運用水性顏料在木版上雕刻的木版畫作品。

同樣受浮世繪影響的還有版畫家里維爾，他被勞特累克及浮世繪藝術(shù)所傾倒，并研究和學(xué)習(xí)，1888年創(chuàng)作了許多洋溢著生活情趣的風(fēng)景木版畫，比如受歌川廣重的《東海道五十三次》的影響而創(chuàng)作的《布列塔尼的風(fēng)景》，可以說當(dāng)時日本浮世繪版畫對歐洲版畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

四、結(jié)語

綜上所述，19世紀(jì)歐洲木版畫由興盛到受到照相技術(shù)的沖擊，突破單純的復(fù)制性，經(jīng)歷了起起伏伏，由技術(shù)上的革新，到觀念上的創(chuàng)新，由沒落到復(fù)興，歷經(jīng)曲折，從而擺脫傳統(tǒng)意義上的復(fù)制版畫，走向獨立意義上的創(chuàng)作版畫，迎來嶄新的舞臺。

參考文獻(xiàn)

[1]黑崎彰.世界版畫史[M].張珂、杜松儒.2004年第1版.北京：人民美術(shù)出版社，2004

[2]淺析日本浮世繪對印象派產(chǎn)生的影響[J].謝孝珍，徐剛.美與時代.2006（07）

作者簡介：

劉映男，女，漢族，河南商丘人，廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院，17級在讀研究生，美術(shù)學(xué)，版畫研究方向

（作者單位：廣西藝術(shù)學(xué)院）