日本虛擬亞文化對(duì)中國(guó)虛擬主播誕生的影響及其在中國(guó)虛擬市場(chǎng)的未來(lái)發(fā)展規(guī)劃

范儒　王楠　馬彥萍　羅梅英　胡慧琳

摘 要：虛擬主播新興行業(yè)已然占據(jù)了目前的全球網(wǎng)絡(luò)行業(yè)市場(chǎng)的一席之地，當(dāng)前的虛擬直播文化是融合了網(wǎng)紅直播形式和二次元文化熱的新型網(wǎng)絡(luò)傳媒類型。本文主要以日本虛擬文化進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)所取得的一系列成果為研究對(duì)象，并將中國(guó)所產(chǎn)生的虛擬主播模式按照順應(yīng)中國(guó)行情的主要用途劃分為個(gè)人勢(shì)和企業(yè)勢(shì)兩種模式，通過(guò)現(xiàn)今中國(guó)虛擬文化在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)市場(chǎng)所具有的影響力反映其虛擬亞文化熱所產(chǎn)生的影響力。

關(guān)鍵詞：虛擬主播;虛擬亞文化;Vtuber;虛擬形象建模;VUP

虛擬化主播最開(kāi)始發(fā)展始于2016年中旬，時(shí)至今日已經(jīng)形成了虛擬主播所獨(dú)有的一種特殊形式的【虛擬亞文化】產(chǎn)業(yè)鏈。隨著能夠成為虛擬主播的方式方法變得更為簡(jiǎn)單化，導(dǎo)致這一網(wǎng)絡(luò)職業(yè)的門檻變得更為普遍，使得虛擬主播逐漸從商業(yè)用途發(fā)展到了個(gè)人用途，由此虛擬主播在其業(yè)內(nèi)也被劃分成了【企業(yè)勢(shì)】和【個(gè)人勢(shì)】?jī)煞N模式。因?yàn)榧尤氲竭@一行業(yè)的門坎大大降低，致使越來(lái)越多的人想要加入到虛擬主播這個(gè)IP當(dāng)中。我們應(yīng)該深思如何才能在中國(guó)建立和發(fā)展起屬于中國(guó)自身規(guī)模的虛擬主播市場(chǎng)。

一、“虛擬主播”概念由來(lái)及后續(xù)的潮流興起

（一）“虛擬主播”概念最初的來(lái)源

1.1由“絆愛(ài)”所引領(lǐng)的新亞文化熱——“虛擬主播”

最初“虛擬主播”這個(gè)概念是來(lái)自于2016年日本的一位自稱“人工智能AI”的【絆愛(ài)】（kizuna AI），扮演“絆愛(ài)”的中之人（中之人 即虛擬形象的扮演者）通過(guò)身體動(dòng)作捕捉進(jìn)行一系列活動(dòng)并且發(fā)布視頻與國(guó)外網(wǎng)站Youtube上，并自稱“Virtual Youtuber”，又或是簡(jiǎn)稱“Vtuber”（虛擬油管主播），自此Vtuber就變成了一種新興的主播模式。

（二）“虛擬主播”新型行業(yè)的發(fā)展

2.1虛擬主播的開(kāi)端和制作基礎(chǔ)及影響

這種通過(guò)二次元的紙片人形象加上真人的面部捕捉和動(dòng)作捕捉使得不愿露臉的主播擁了一種全新的身份和形象，進(jìn)而演變成新時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)虛擬偶像。

2.1以“絆愛(ài)”為開(kāi)端一批優(yōu)秀的“虛擬主播”們的進(jìn)一步誕生

這一時(shí)期除絆愛(ài)以外，不少企業(yè)和個(gè)人開(kāi)始制作虛擬主播，其中比較有人氣的虛擬主播們被觀眾稱呼偉【四天王】，其中包括“絆愛(ài)”在內(nèi)的還有“輝夜月”，“計(jì)算機(jī)少女siro（小白）”，“狐娘大叔”，“未來(lái)明”。

2.3今日的虛擬主播規(guī)模

時(shí)至今日的2019年，日本方面各企業(yè)均已推出大量的Vtuber，不少的公司都在搶占Vtuber這塊市場(chǎng)。各家企業(yè)不斷的招新并且推出一期又一期的新人Vtuber，使得Vtuber從業(yè)者變得更加之多，同時(shí)還會(huì)將同期生編成同一團(tuán)體來(lái)進(jìn)而組建成虛擬偶像團(tuán)體。

二、成為虛擬主播的必要軟硬件技術(shù)支持

（一）移動(dòng)設(shè)備所支持軟件及其局限性

1.1手機(jī)所支持的虛擬形象建模及直播軟件

在當(dāng)今已經(jīng)發(fā)展的比較完善的虛擬形象以及一系列直播軟件也紛紛登錄手機(jī)，只要通過(guò)手機(jī)app就可以實(shí)現(xiàn)包括虛擬形象在內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)直播。支持的軟件有：REALITY，Mirrativ，Goome，COSTOMCAST，Emomo，中之人LIVE，puppemoji等等。

1.2移動(dòng)設(shè)備軟件所帶來(lái)的局限性

此類軟件成本低，但相較而言所擁有的虛擬形象的質(zhì)量和捕捉存在著一定的局限性。

（二）計(jì)算機(jī)相關(guān)軟件及其優(yōu)缺點(diǎn)

1.1計(jì)算機(jī)所支持的虛擬形象建模軟件

此外用戶還可以使用計(jì)算機(jī)來(lái)進(jìn)行直播互動(dòng)，計(jì)算機(jī)相比手機(jī)直播的平臺(tái)和軟件要更多更快捷，另外，用戶能夠使用計(jì)算機(jī)軟件來(lái)制作屬于自己的模型，其中包括：

1.1.1 VRoid Studio

pixiv所推出的用于制作3D模型的繪畫軟件，采用繪畫的方式來(lái)塑造形象是該軟件的一大亮點(diǎn)，是一個(gè)即便不了解3D模型的制作也可以通過(guò)本身的繪圖設(shè)計(jì)來(lái)完成虛擬形象的建立的一款軟件）

1.1.2V-Katsu

IVR所推出的一款可以根據(jù)選項(xiàng)自定義虛擬3D模型的軟件，現(xiàn)登錄于Steam。其特點(diǎn)在于可以選擇不同板塊的不同部件來(lái)進(jìn)行自定義形象，而且在外形來(lái)看也很精致。制作出的3D模型可以作為VRM格式導(dǎo)出（付費(fèi)導(dǎo)出），VRM格式的模型可以導(dǎo)入進(jìn)【Visualcast】或【niconi立體】平臺(tái)進(jìn)行下一步的應(yīng)用，其3D可采用VR頭戴式進(jìn)行操作。

1.2計(jì)算機(jī)所支持的進(jìn)行相關(guān)模型導(dǎo)入和后續(xù)直播的軟件

除了可以用計(jì)算機(jī)來(lái)制作虛擬主播直播所需的虛擬形象，另外還需要網(wǎng)絡(luò)攝像頭的進(jìn)一步捕捉面部和上半身來(lái)操作虛擬形象來(lái)進(jìn)行基本的操作。已知可以捕捉動(dòng)作的虛擬攝像頭軟件有：

1.2.1? Facerig

由Holotech studios所推出早在2015年就已登錄Steam的面部識(shí)別軟件?？梢赃M(jìn)行操作的角色分為2D和3D兩種模式（同時(shí)也支持3D模型以及2D模型的導(dǎo)入），在此基礎(chǔ)配合直播軟件就可以實(shí)現(xiàn)以現(xiàn)有虛擬形象進(jìn)行直播的效果。雖然沒(méi)有可以制作模型的功能但是在Steam該應(yīng)用的創(chuàng)意工坊中可以下載到其他用戶創(chuàng)建的形象加以應(yīng)用（前提非商用），開(kāi)放性極佳且操作界面也很簡(jiǎn)潔明了。同時(shí)官方也有推出DLC以供選擇（均要付費(fèi)使用）。

1.2.2 Hitogata

由mogg開(kāi)發(fā)的較為簡(jiǎn)易的一款臉部識(shí)別軟件。同樣支持臉部以及上半身的動(dòng)作捕捉，并可以根據(jù)麥克風(fēng)音量的強(qiáng)弱來(lái)控制嘴型大小的變化。通過(guò)與PerceptionNeuron身體捕捉工具的配合可以控制虛擬形象的全身操作（支持VRM，F(xiàn)BX格式文件導(dǎo)入）。

三、“虛擬主播”在中國(guó)的發(fā)展和中國(guó)虛擬行業(yè)的探究

（一）日本的虛擬主播的文化開(kāi)始進(jìn)入中國(guó)二次元市場(chǎng)

1.1 在日本虛擬亞文化影響下所產(chǎn)生的中國(guó)虛擬主播新興網(wǎng)絡(luò)行業(yè)

Vtuber的潮流興起，也讓中國(guó)產(chǎn)生出一個(gè)接著一個(gè)的虛擬主播，其中在嗶哩嗶哩（bilibili）直播和錄制視頻的虛擬主播稱作“virtual UP主”簡(jiǎn)稱“VUP”。雖然Vtuber文化進(jìn)入到中國(guó)，但中國(guó)缺少類似日本的文化模式，現(xiàn)今的中國(guó)虛擬主播市場(chǎng)還處萌芽階段，對(duì)于原原本本的Vtuber文化沒(méi)辦法完全移植過(guò)來(lái)。

參考文獻(xiàn)

[1]汪雅倩.“新型社交方式”：基于主播視角的網(wǎng)絡(luò)直播間陌生人虛擬互動(dòng)研究[J].中國(guó)青年研究，2019.（第002期）∶87-93

[2]楊光影.“精致劣質(zhì)圖像”的生產(chǎn)與“虛擬社區(qū)意識(shí)”的形成——論抖音短視頻社區(qū)青年亞文化的生成機(jī)制[J].中國(guó)青年研究，2019.000（006）：79-86.