《呼嘯山莊》敘事藝術(shù)淺析

摘 要：英國(guó)女作家艾米莉·勃朗特的代表作品《呼嘯山莊》是不朽的名著，受到全世界各地讀者的喜愛(ài)，其中一個(gè)重要的原因在于其獨(dú)特而具有魅力的敘事藝術(shù)?；诖耍疚膹臄⑹乱暯?、敘事系統(tǒng)以及敘事效果三個(gè)角度出發(fā)，對(duì)《呼嘯山莊》的敘事藝術(shù)特色進(jìn)行分析，以期豐富現(xiàn)有的對(duì)《呼嘯山莊》敘事藝術(shù)的研究。

關(guān)鍵詞：《呼嘯山莊》;敘事視角;敘事系統(tǒng);敘事效果

一、引言

艾米莉·勃朗特是19世紀(jì)英國(guó)作家與詩(shī)人，著名的勃朗特三姐妹之一?！逗魢[山莊》是艾米莉·勃朗特一生中唯一的一部小說(shuō)。這部小說(shuō)圍繞希斯克里夫和凱瑟琳的愛(ài)恨情仇展開(kāi)。故事發(fā)生在19世紀(jì)，在英國(guó)約克郡一個(gè)陰沉的荒原上，棄子希斯克里夫被帶回呼嘯山莊。山莊主人之女凱瑟琳喜愛(ài)希斯克里夫，但同時(shí)又無(wú)法拒絕擁有優(yōu)渥生活條件的鄰居埃德加·林頓，在兩人之中糾結(jié)。希斯克里夫因受辱與戀愛(ài)不遂后離去，凱瑟琳也因此嫁給埃德加·林頓。數(shù)年后，希斯克里夫功成名就，衣錦還鄉(xiāng)，重回呼嘯山莊，開(kāi)始了復(fù)仇之路。

令《呼嘯山莊》從維多利亞時(shí)期其他作品脫穎而出的是作者與眾不同的敘事藝術(shù)，書(shū)中描寫(xiě)了一個(gè)充滿詩(shī)意與黑暗色彩的虛構(gòu)世界，任由讀者體會(huì)欣賞其中的愛(ài)恨糾葛。在純凈的、荒原一般的浪漫風(fēng)格中，總能找到哥特的、悲劇的死亡色彩。

二、《呼嘯山莊》的敘事藝術(shù)

2.1多元化敘事視角

在《呼嘯山莊》一書(shū)中，艾米莉·勃朗特突破了傳統(tǒng)的單一視角模式，采用多種敘事視角，即第一視角與第三視角相結(jié)合。在多元化的敘事視角的影響下，小說(shuō)全文展現(xiàn)出一種奇妙的戲劇性結(jié)構(gòu)。

2.1.1第一視角

盡管艾米莉·勃朗特大幅度使用第一視角進(jìn)行敘事，但與傳統(tǒng)作品不同的是，她并沒(méi)有就故事主人公展開(kāi)第一視角，而是以呼嘯山莊的拜訪者，一個(gè)現(xiàn)代文明人洛克伍德來(lái)展開(kāi)第一人稱敘事，使這個(gè)怪奇荒涼的故事更具神秘感。由于作者布局宏大，整篇小說(shuō)時(shí)間跨度幾十年，要與眾不同地展現(xiàn)故事情節(jié)，吸引讀者注意，是非常具有挑戰(zhàn)性的。以下，本文將對(duì)其敘事視角進(jìn)行舉例分析。

在第一視角模式下，作者采用順敘與倒敘相結(jié)合的方式，以順敘的方式介紹洛克伍德的出場(chǎng)，引出主要人物。如在作品開(kāi)頭，讀者即跟隨著洛克伍德進(jìn)入呼嘯山莊，通過(guò)他的視角去描述荒原上的神秘故事，去揣測(cè)希斯克里夫的感情，去推斷兩個(gè)家族的愛(ài)恨情仇。如見(jiàn)到希斯克里夫后，聽(tīng)到他咬牙切齒地說(shuō)話，洛克伍德不禁內(nèi)心暗想：“看來(lái)他比我都格外矜持的厲害呢”（艾米莉·勃朗特，2），既表現(xiàn)出拜訪者內(nèi)心的真實(shí)感受，也塑造出希斯克里夫傲慢無(wú)禮的人物形象。又如在第三章中，洛克伍德夢(mèng)見(jiàn)鬼怪而大喊大叫，引來(lái)希斯克里夫，又被希斯克里夫趕入暴風(fēng)雪中，而此時(shí)希斯克里夫迷信一般的鬧劇正在窗邊上演著，一只花貍貓的出現(xiàn)打斷讀者的思緒，又轉(zhuǎn)向洛克伍德的處境，進(jìn)而引出健談的女管家納莉，該部分也是第一視角的體現(xiàn)。作者在記敘復(fù)雜場(chǎng)面時(shí)，靈活運(yùn)用了極富鏡頭感的場(chǎng)景切換方式。這種敘事方式與戲劇有異曲同工之妙，其優(yōu)勢(shì)在于既能使讀者對(duì)于快節(jié)奏的描寫(xiě)產(chǎn)生極強(qiáng)的代入感，又能通過(guò)精細(xì)的文字描述給予讀者臨場(chǎng)感。

除了洛克伍德，本書(shū)中也大量出現(xiàn)了以女管家納莉?yàn)榈谝蝗朔Q的敘事。在此，作者通過(guò)倒敘，講述過(guò)去十多年來(lái)兩座山莊的榮辱興衰與兩代人的愛(ài)恨情仇，而讀者也可以由此得知故事情節(jié)，使故事主線更加清楚明了。這也是作者的另一次突破，將納莉的敘述藏于洛克伍德的敘述中，令整個(gè)作品的結(jié)構(gòu)復(fù)雜層次大大提升。但納莉的主觀思考角度是否一定正確？她并沒(méi)有接受過(guò)良好的教育，她的所見(jiàn)所感雖增加了神秘色彩，但并不一定正確，這要求讀者們細(xì)細(xì)品味每個(gè)人物。除去兩位主要的第一人稱敘事主體，還有不少次要的第一人稱敘事主體。當(dāng)洛克伍德翻開(kāi)曾經(jīng)屬于凱瑟琳的書(shū)，讀者即跟隨他一起轉(zhuǎn)換敘事視角，由凱瑟琳講述第一代人的童年故事。這樣別出心裁的視角轉(zhuǎn)化在當(dāng)時(shí)無(wú)疑是一種天才的創(chuàng)新。當(dāng)洛克伍德第二次拜訪時(shí)，作者繼續(xù)順敘，交代希斯克里夫之死以及哈里頓與小凱瑟琳之結(jié)合。在雙重視角模式下，作者間或插入凱瑟琳、伊莎貝拉的自白，此時(shí)又進(jìn)入第三重視角，如同電影轉(zhuǎn)場(chǎng)，又如同劇院中的戲劇，一幕一幕切換自由，主題鮮明。

2.1.2第三視角

此外，作品中大量出現(xiàn)第三人稱的敘述視角，如在第二重?cái)⑹孪到y(tǒng)中女仆齊拉向納莉講述的故事以及伊莎貝拉之信。第三人稱視角又叫做旁觀者視角，由于旁觀者置身事外，因此在描述時(shí)具有相對(duì)客觀性，有助于讀者通過(guò)第三視角窺探著整個(gè)《呼嘯山莊》的世界。

例如，作者這樣描述林敦在凱瑟琳大病時(shí)的行動(dòng)：“林敦?fù)ё×怂?，只顧向她表示最溫柔的恩?ài)，還說(shuō)了許多親親熱熱的話想讓她高興起來(lái)”（艾米莉·勃朗特，205），讀者也能夠體會(huì)到林敦對(duì)凱瑟琳真摯的感情，再與渾渾噩噩的希斯克里夫相比較，心中自判高下;而凱瑟琳的表情更為微妙，她只是凄迷地望著花朵，不論淚珠怎么流淌，都不做理會(huì)。通過(guò)第三人稱敘事，讀者對(duì)兩位主角心中的感情更為明了，暗自推斷故事情節(jié)的發(fā)展，激發(fā)自身的閱讀興趣。再如作品接近尾聲時(shí)，小凱瑟琳和哈里頓這對(duì)冤家講和一幕中，小凱瑟琳坐在哈里頓身邊時(shí)，這位粗鄙、兇狠、剛強(qiáng)的鐵漢渾身直哆嗦，臉兒也漲得通紅，令人忍俊不禁。自此，這對(duì)對(duì)頭便結(jié)下了親密的盟約，為這兩代人的紛紛擾擾畫(huà)上一個(gè)圓滿的句號(hào)。由此可見(jiàn)，第三人稱的敘述并不受時(shí)間與空間的限制，也不受生理與心理的限制，而是客觀、真實(shí)、直白地描述事實(shí)，幫助讀者了解故事發(fā)展。

縱觀全書(shū)，第一人稱視角與第三人稱視角交錯(cuò)出現(xiàn)，豐富敘事，不但能夠使讀者身臨其境體會(huì)人物的情感變化，也能通過(guò)全知全能視角來(lái)縱觀全局，把握人物的面貌形象。

2.2多元化敘事系統(tǒng)

《呼嘯山莊》一書(shū)構(gòu)成三重?cái)⑹鱿到y(tǒng)。第一重?cái)⑹孪到y(tǒng)由拜訪者洛克伍德構(gòu)成，將由他帶領(lǐng)讀者走進(jìn)呼嘯山莊，展開(kāi)故事;第二重?cái)⑹孪到y(tǒng)由曾經(jīng)的女管家納莉構(gòu)成，而納莉作為見(jiàn)證兩座莊園變遷的主要人物，在敘事時(shí)比洛克伍德更加詳細(xì)精確，且為洛克伍德和讀者答疑解惑，實(shí)際上推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展;第三重?cái)⑹孪到y(tǒng)則由故事主人公擔(dān)任，如齊拉、凱瑟琳等，這些主人公并沒(méi)有直接進(jìn)行自我表白，但卻通過(guò)納莉之口吐露心跡。一環(huán)套一環(huán)，環(huán)環(huán)相扣，形成了《呼嘯山莊》獨(dú)特的三重?cái)⑹孪到y(tǒng)。這樣的敘事系統(tǒng)與文本本身的復(fù)雜程度相扣，獨(dú)具匠心，由不同的敘述者講述同一個(gè)故事，將一層層神秘的面紗揭開(kāi)，用多角度為故事本身增添一份獨(dú)有的魅力。

此外，獨(dú)具特色的書(shū)信體形式使《呼嘯山莊》耐人尋味。在洛克伍德的視角中，讀者僅能一覽呼嘯山莊之概況，而納莉的出現(xiàn)打破時(shí)間的界限，能夠更加細(xì)致地講述故事的發(fā)展。然而，盡管以洛克伍德和納莉的視角展開(kāi)有一定優(yōu)點(diǎn)，但同時(shí)也有相當(dāng)?shù)木窒扌?。因此，為打破這一局限，作者引入書(shū)信體，由凱瑟琳等人的自白彌補(bǔ)這一不足。如凱瑟琳曾在一張襯頁(yè)上端寫(xiě)道，希斯克里夫被亨德萊禁止和她一起玩，不許在一起坐，不許在一起吃飯，從中可以窺見(jiàn)少年希斯克里夫的生活狀態(tài)，也便于讀者理解希斯克里夫瘋狂復(fù)仇的原因之一。而這時(shí)，這樣的書(shū)信體格式便能超越時(shí)間與空間，展現(xiàn)整個(gè)故事的原貌。另一方面，不同的敘述者從不同角度講述兩代人的故事，而角度的多樣性并不會(huì)雜亂無(wú)章，相反，真實(shí)生活與過(guò)往書(shū)信相交織，銜接流暢，有助于讀者順利地轉(zhuǎn)換視角，掌握故事情節(jié)。

2.3敘事效果

2.3.1哥特色彩下的懸念之美

18世紀(jì)后期的英國(guó)興起哥特式小說(shuō)，場(chǎng)景設(shè)置怪誕，氣氛陰森神秘，敘事藝術(shù)獨(dú)特?！逗魢[山莊》也受到哥特式小說(shuō)的影響，在敘事方面具有十分濃重的哥特色彩。

通過(guò)初步閱讀，讀者先入為主地發(fā)現(xiàn)男主人公希斯克里夫恐怖而又殘酷，不由得產(chǎn)生好奇，是什么使他變成如今模樣？帶著這樣的疑問(wèn)，讀者在后繼閱讀中即可發(fā)現(xiàn)，希斯克里夫的出身、幼年經(jīng)歷、畫(huà)眉田莊主人們的鄙視以及亨德萊的折磨塑造出如今惡魔般的他。而他又為何要如此殘暴地懲罰第二代人物呢？這激起讀者強(qiáng)烈的閱讀欲望，在懸念的影響下，不禁開(kāi)始關(guān)注人物的命運(yùn)。緊接著，洛克伍德下榻呼嘯山莊，可在翻看凱瑟琳的日記時(shí)，被三個(gè)名字吸引：凱瑟琳·歐肖、希斯克里夫、林敦。這里也是一處懸念，讀者顯然也想了解這三個(gè)人之間的故事，因此懸念產(chǎn)生。而這個(gè)懸念又在后文中納莉的敘述中娓娓道來(lái)，前后呼應(yīng)。在凱瑟琳的日記中，讀者依舊可以讀到，凱瑟琳和希斯克里夫在大雨中跑入荒野表達(dá)反抗，此時(shí)洛克伍德推測(cè)他們的計(jì)劃已經(jīng)實(shí)現(xiàn)，正當(dāng)繼續(xù)向下看時(shí)，凱瑟琳話鋒一轉(zhuǎn)，記述其他故事。計(jì)劃的結(jié)局在第六章才解除懸念，納莉通過(guò)敘述將這一日記片段補(bǔ)充完整，既保持情節(jié)的完整性，又吊足讀者的胃口，給出一個(gè)合理的解釋。

2.3.2增強(qiáng)可讀性

因?yàn)樽x者大多以第一視角切入故事，因此喪失了對(duì)人物的全知性，成為一個(gè)對(duì)故事毫無(wú)所知的人，只能通過(guò)洛克伍德或納莉的視角進(jìn)行猜想，卻無(wú)法得知除此以外的其他任何信息。但這并不意味著是一種缺陷。由于讀者一無(wú)所知，因此在閱讀的過(guò)程中會(huì)更加充滿新鮮感，這反而是第一視角最顯著的特點(diǎn)與優(yōu)點(diǎn)：一是設(shè)置懸念，使小說(shuō)神秘莫測(cè)且耐人尋味;二是營(yíng)造空白，讀者需要時(shí)刻調(diào)動(dòng)大腦收集信息，增強(qiáng)小說(shuō)可讀性。因此，出于自身的期待，讀者會(huì)暗自設(shè)想故事情節(jié)，最大程度地調(diào)動(dòng)參與度。

同時(shí)，由于敘事時(shí)讀者首先閱讀到敘述者所想表達(dá)出的內(nèi)容，而敘述者本身的文化層次、社會(huì)地位、內(nèi)心情感往往不同，所以會(huì)帶給讀者一種先入為主的感受。但是當(dāng)讀者冷靜下來(lái)仔細(xì)品味時(shí)，便會(huì)發(fā)現(xiàn)故事的主人公往往自身隱藏著另一種特性。女管家納莉沒(méi)有受過(guò)多少教育，所以她的敘述并不客觀，更多的是一廂情愿地加入自己的感情色彩，因此，讀者可能會(huì)跟隨她的想法而認(rèn)為希斯克里夫是一個(gè)冷漠無(wú)情的魔鬼。但事實(shí)卻是，希斯克里夫是愛(ài)恨交織下的產(chǎn)物，是復(fù)雜的個(gè)體，當(dāng)讀者跳出這一視角，以自己的理性來(lái)判斷時(shí)，這一結(jié)論便顯而易見(jiàn)了。我們發(fā)現(xiàn)，作者在寫(xiě)作時(shí)并不希望加入任何的判斷評(píng)論，而是謹(jǐn)遵人物性格進(jìn)行描寫(xiě)，期待讀者自己的分析與感悟，進(jìn)而大大地增強(qiáng)文章的可讀性。

三、結(jié)語(yǔ)

艾米莉·勃朗特唯一的小說(shuō)《呼嘯山莊》被認(rèn)為是英國(guó)文學(xué)史上的一本奇書(shū)。她在寫(xiě)作時(shí)運(yùn)用多元化的敘事系統(tǒng)和敘事視角，使小說(shuō)增色不少。她筆下桀驁不馴的人物、細(xì)膩的情感表達(dá)、怪奇的結(jié)構(gòu)和荒原一般的自然的生命力，不論對(duì)于當(dāng)時(shí)的讀者還是現(xiàn)在的讀者來(lái)說(shuō)，都是一種強(qiáng)大的沖擊。如同一首浪漫的抒情詩(shī)，它專注地?zé)釕僦晕?，超越時(shí)間與空間的局限。艾米莉·勃朗特高超的敘事藝術(shù)使得《呼嘯山莊》跨越時(shí)代，成為一本不朽的名著。

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[4]艾米莉.勃朗特.呼嘯山莊[Z].方平，譯.上海：上海譯文出版社，2006.

作者簡(jiǎn)介：

孔浩璇（1999），女，河南鹿邑，本科在讀，河南大學(xué)，英語(yǔ)（師范），在讀。