簡析沈雁冰革新后的《小說月報》（1921-1922）與中國新文學(xué)的嬗變

楊雪鈺

摘 ?要：文學(xué)期刊可以作為船舵影響著文學(xué)的發(fā)展態(tài)勢。經(jīng)沈雁冰“半革新”“全面革新”后的《小說月報》順應(yīng)了中國古典文學(xué)向現(xiàn)代文學(xué)轉(zhuǎn)型的大勢，見證了新文學(xué)萌芽發(fā)展期的同時，也發(fā)揮了期刊作為“指揮者”的作用，為新文學(xué)的延續(xù)與發(fā)展開辟了明亮的前景，對中國文學(xué)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的促進(jìn)作用具有無可替代的作用。

關(guān)鍵詞：沈雁冰;《小說月報》;新文學(xué);新舊文學(xué)論爭;“為人生”的創(chuàng)作動因

本文從革新后《小說月報》的“文學(xué)觀念”“時勢影響”“作家群體”三個方面入手，論證“沈雁冰革新后《小說月報》與中國新文學(xué)的嬗變”的觀點(diǎn)，從而加深對“新”《小說月報》與新文學(xué)發(fā)展關(guān)系的認(rèn)識。

一、沈雁冰革新《小說月報》的背景

在我們對革新的歷史背景作敘述之前，應(yīng)先了解早期《小說月報》的辦刊定位。在創(chuàng)刊號的“編輯大意”中，印有“本報以迻譯名作，綴述舊聞，灌輸新理，增進(jìn)常識為宗旨”的說明。“迻譯”及“新理”即把視野投向西方文學(xué);“舊聞”即敘述中國自己的傳統(tǒng)故事。由此看來，《小說月報》在開刊之時就有了中西雜糅、新舊交融的意識。這半新半舊的理念體現(xiàn)在早期《小說月報》運(yùn)作過程中可概括為：商業(yè)性與文化性的統(tǒng)一。兩者雖屬不同領(lǐng)域，卻發(fā)生著長足的交鋒與互動：商業(yè)性要求雜志以盈利為基本前提，因此報刊必須著眼于當(dāng)時讀者的需求，保障內(nèi)容的可讀性、娛樂性，即文化性?！独C像小說》曾是商務(wù)印書館創(chuàng)辦刊物之一，其具有“更重視可讀性”“更重視面對市場”的特點(diǎn)。因此從《小說月報》“編輯大意”中：“本館舊有《繡像小說》之刊，歡迎一時，嗣響遽寂，用廣前例，輯成是報”的敘述可以明確《小說月報》向《繡像小說》靠攏，同有抓緊市場、有意流俗的傾向。在1918-1919年王蘊(yùn)章?lián)沃骶帟r期，更是將通俗文學(xué)“鑲嵌”進(jìn)了《小說月報》，大量地收錄“鴛鴦蝴蝶派”“禮拜六派”小說，造成了娛樂性通俗作品占“80%以上”的情形。當(dāng)《小說月報》沉浸在“哀感頑艷”的苦海之時，新文化運(yùn)動及新文學(xué)革命提倡的“白話文學(xué)”波涌而來，帶著“激進(jìn)”的姿態(tài)勢必為實(shí)現(xiàn)自我發(fā)展的合理化、普及化掃清障礙。因此我認(rèn)為《小說月報》亟待革新的主要原因是處于新舊文學(xué)論爭的風(fēng)口浪尖，而雙方駁論的結(jié)果是新文學(xué)以其激昂的勢氣旗開得勝。而以商業(yè)性為運(yùn)作根本的《小說月報》自然得向新文學(xué)妥協(xié)，以保證自身盈利。

二、新文學(xué)觀念的倡導(dǎo)：為人生的藝術(shù)

對“現(xiàn)實(shí)主義”文學(xué)觀念的提倡，在《新青年》和五四運(yùn)動時期就有所體現(xiàn)。例如《新青年》4卷6號推出的“易卜生號”詳細(xì)介紹了這位挪威戲劇家及其劇作《玩偶之家》，并由此掀起了“易卜生熱”。值得關(guān)注的是易卜生的劇作主題表現(xiàn)為對現(xiàn)實(shí)問題的揭示及主人公不拘泥于束縛因而奮起反抗的精神。此外，《新青年》自覺擔(dān)任國際政治思潮的“傳聲筒”，發(fā)表在刊的相關(guān)文章數(shù)不勝數(shù)：如李大釗的《我的馬克思主義觀》《東方問題之題要》。由此看出，早在《新青年》時期，就注重以嚴(yán)肅的文學(xué)觀念為準(zhǔn)則選擇并發(fā)表與生活實(shí)際貼近的文章。但真正大規(guī)模實(shí)踐了寫實(shí)主義，并主張文學(xué)作用是指導(dǎo)人生的工具的人是沈雁冰，他有著運(yùn)用并發(fā)展現(xiàn)實(shí)主義、自然主義的自覺。在《新舊文學(xué)平議之評議》中，他將“新文學(xué)”描述為“有表現(xiàn)人生、指導(dǎo)人生的能力”;稱文學(xué)作品不再是“消遣品”，而應(yīng)具有中國時下迫切需要的能反映實(shí)際且指導(dǎo)生活的功能。所以他重視現(xiàn)實(shí)主義，主張“學(xué)習(xí)自然派作家”。沈雁冰的這種現(xiàn)實(shí)主義自覺還表現(xiàn)在他自己的創(chuàng)作中，在《子夜·后記》中有“我有了大規(guī)模地描寫中國社會現(xiàn)象的企圖”的自白，因此我們將沈雁冰稱為中國現(xiàn)實(shí)主義第一代言人也不為過。

三、驅(qū)時勢：以西為法

《小說月報》之所以長期能夠在與同期雜志的競爭中站穩(wěn)腳跟，成為“在民國初年和五四運(yùn)動以后影響很大的文學(xué)刊物”，是因?yàn)樗趧?chuàng)刊之初就將自身運(yùn)作理念明確為“綴述舊聞”“灌輸新理”“增進(jìn)常識”。顯然，在開刊之初，商務(wù)印書館就沒有忽視灌輸西理的學(xué)習(xí)意識。而隨著《小說月報》的流俗，我們會忽略對早期其引入西方學(xué)理嘗試的事實(shí)，而對其娛樂性、休閑性大加鞭笞，這也是我們對早期《小說月報》的誤解。其實(shí)在沈雁冰實(shí)行革新之前，即王蘊(yùn)章、惲鐵樵先后擔(dān)任主編，被后人評價為《小說月報》最艷俗的時期就存在引入西方文學(xué)理論，學(xué)習(xí)西方文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的嘗試。如第一號“譯叢”欄目共刊出四篇，雖然大都以娛樂性為主，但也有《英美報紙之發(fā)達(dá)》這篇實(shí)用文章的發(fā)表。還值得注意的是從1卷2號增加的“雜纂”欄，雖其設(shè)置的重頭戲仍是娛樂性的那大部分，但占其中小部分的中外知識確是“開明智”而珍貴的，這是后人研究《小說月報》不可忽視，不可不承認(rèn)的事實(shí)。正是因?yàn)樵缙凇缎≌f月報》有著以嚴(yán)肅的態(tài)度和從實(shí)用的學(xué)理層面引譯、介紹外國文化的“先風(fēng)”，使得沈雁冰能夠?qū)嵤鞍敫镄隆?，?chuàng)辦“小說新潮欄”變得水到渠成、有跡可循。雖然他在往后的回憶文中聲稱自己與當(dāng)時的新思想并無過多接觸，但從今天看來，沈雁冰在主動學(xué)習(xí)西方的認(rèn)識方面有著極其強(qiáng)烈的先鋒性。與其說他去接受了新思想不如說新思想早已一直內(nèi)化并存在于他的意識內(nèi)。

四、《小說月報》與作家群體

一般來說，作家群體一旦產(chǎn)生，就具有相當(dāng)?shù)姆€(wěn)定性，但值得關(guān)注的是，以沈雁冰改革《小說月報》為分界線，前后的作家群體在短時間內(nèi)發(fā)生了質(zhì)的變化，且隨著時間的流逝新的作家群體不斷壯大。那么沈雁冰在革新雜志的內(nèi)容之余怎樣吸收、培養(yǎng)、鞏固了新的作家群體，使得《小說月報》產(chǎn)生無數(shù)佳作順應(yīng)甚至引領(lǐng)了新文學(xué)的發(fā)展，這是我們以下要探討的問題。首先，沈雁冰極其重視作家群體，他認(rèn)為“文化者現(xiàn)在是站在文化進(jìn)程中的一個重要分子”并號召中國的文化者要心懷創(chuàng)造國民文學(xué)的責(zé)任。因此，沈雁冰非?？是笮挛膶W(xué)作家能向雜志社投稿：在12卷1號《小說月報》“改革宣言”的第四條中，有“特辟此欄以俟佳篇”的說明;在《春季創(chuàng)作壇漫評》中有向他人借佳作，流露出期盼的真心;12卷4號起刊登的“本社投稿簡章”，進(jìn)一步明確了作家投稿的報酬及相應(yīng)的要求，有力的保障了雜志作家制度的規(guī)范化，鞏固了雜志的作家群體。除了沈雁冰本人熱切的期盼及以上提到的相關(guān)條例外，《小說月報》在運(yùn)行實(shí)際中，無時無刻不在踐行著推介作家、發(fā)表新文學(xué)佳作的使命。據(jù)我粗略的統(tǒng)計，自沈雁冰擔(dān)任主編，施行徹底革新，即1921-1922兩年時間內(nèi)，共有23期（其中12卷10號為“被損害民族的文學(xué)號”、12卷12號外“俄國文學(xué)研究”已排除）刊登原創(chuàng)作家作品（含小說、劇本、詩歌）共186篇，涉及作家67人。這是一個相當(dāng)可觀的數(shù)據(jù)，因?yàn)槊恳惶柕摹缎≌f月報》至少設(shè)有10個欄目，而“創(chuàng)作”欄只占其中之一。時間證明，沈雁冰終究是盼來了佳作，翻開《小說月報》12、13卷發(fā)表的文學(xué)作品，確是新文學(xué)發(fā)展道路上的典型之作，在文學(xué)的歷史進(jìn)程中留下濃重的一筆：冰心女士的《笑》《超人》;王統(tǒng)照的《沉思》《微笑》;葉圣陶的《低能兒》《潘先生在難中》等皆是“問題小說”和人生寫實(shí)派小說中的力作，極具典型性。我們知道革新后的《小說月報》是文學(xué)研究會的代用刊物，因此這部分作家群體是《小說月報》的主體作家，但僅從1921-1922年發(fā)表在刊的作家來看，也有不少非文研會的新文學(xué)作家。顯然，沈雁冰在革新之初，就看重培養(yǎng)自家的作家群體，因而采取“博采眾長”的態(tài)度吸收、歡迎作家及其佳作的入駐。這無疑為《小說月報》增添鮮活的生命力，也為新文學(xué)的發(fā)展注入了新生的力量。

結(jié)束語：

關(guān)于沈雁冰革新《小說月報》的史實(shí)歷來被人們不斷研究、挖掘。如果說1917年的文學(xué)革命是一場無硝煙的戰(zhàn)爭，那么新《小說月報》就扮演著戰(zhàn)爭參謀、兵器運(yùn)輸員的角色，這無疑為新文學(xué)的發(fā)展加柴積薪，引導(dǎo)著新文學(xué)生長的方向，為其得以在中國文壇扎根并壯大起到不可忽視的作用。革新后的《小說月報》與新文學(xué)之間的影響是雙向的，兩者在歷史進(jìn)程中不斷互動：新文學(xué)的興起為《小說月報》的革新提供一個適宜的環(huán)境，而在沈雁冰指導(dǎo)下的《小說月報》更是呼應(yīng)著這場文學(xué)運(yùn)動，更甚于一個指路人，發(fā)揮著對新文學(xué)的促進(jìn)作用。表現(xiàn)為以下三點(diǎn)：首先，沈雁冰號召“為人生”的文學(xué)觀，一改往昔致力于流與世俗的娛樂文學(xué)，將文學(xué)定位為改善人生的工具，同時為中國“現(xiàn)實(shí)主義”文學(xué)的發(fā)展打下堅實(shí)的基礎(chǔ)。其次，以嚴(yán)肅的文學(xué)觀念選擇翻譯的方式及內(nèi)容，其中介紹外國事宜的文章有效地提高了民眾對外國事物的認(rèn)識，具有一定的科普教育性。再次，以《小說月報》主張的文學(xué)觀念為原則，培育了一批新興作家，為新文學(xué)的發(fā)展注入鮮活有力的力量，成為寶貴的文化資源。因此，革新后的《小說月報》與中國新文化的嬗變相互推動，彼此見證。

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