銅版畫《林中私語》系列創(chuàng)作研究

劉涵

摘要：《林中私語》系列作品是運(yùn)用銅版畫的表現(xiàn)形式與超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格來表現(xiàn)一種寧?kù)o、平和、返璞歸真的意境和狀態(tài)。通過“蛙”的“天然”及它們有趣的生活方式來襯托出現(xiàn)代社會(huì)的浮躁并啟示人們要重視心境的自然。

關(guān)鍵詞：銅版畫；超現(xiàn)實(shí)主義；蛙

一、研究背景

《林中私語》系列作品的靈感主要來源于現(xiàn)代社會(huì)的生活狀態(tài)，在當(dāng)下社會(huì)，總是充滿了喧囂與浮躁，人們不得不為了金錢與名利而四處奔波競(jìng)爭(zhēng)，忙碌的生活已經(jīng)讓大家身心俱疲。為了讓這個(gè)社會(huì)狀態(tài)逐漸冷卻下來，拂去焦躁與疲憊，筆私語》系列版畫作品將大家?guī)Щ氐揭粋€(gè)原始的自然狀態(tài)，來一場(chǎng)心靈的治愈，并將每個(gè)人心中的原始本能激發(fā)出來，感受大自然的美妙與生活的樂趣。借用林中的“蛙”來代表這個(gè)世界最單純的事物，它們無憂無慮，同時(shí)還享受著這個(gè)與我們一樣的大自然。其實(shí)人在最初始狀態(tài)下也是如此，只是在不斷受到外界的侵蝕后心靈留下了傷疤，逐漸將原始的純真深埋心底。通過這場(chǎng)牽動(dòng)心靈的“林中”旅程，它們的“私語”仿佛在呼喚著都市中忙碌又焦躁的“你”，希望能讓大家找到自己本真的純潔心靈，忘卻浮躁。通過對(duì)“蛙趣”的研究會(huì)讓我們更加注重本心的修養(yǎng)。

二、創(chuàng)作構(gòu)思與表現(xiàn)

1、資料收集

此次創(chuàng)作的主題是以“蛙”為主要元素。筆者愛好攝影，平時(shí)經(jīng)常去鄉(xiāng)間去采集一些有趣的景象。在夏天的時(shí)候筆者特意去了野外，拍攝了大量青蛙的照片，以此作為參考資料。同時(shí)也通過網(wǎng)絡(luò)查找了相關(guān)的材料，來了解蛙類動(dòng)物的生活習(xí)性。這些都有利于我在創(chuàng)作中對(duì)蛙的理解與表現(xiàn)。此次創(chuàng)作主要研究的是銅版，接下來又查閱了大量的畫冊(cè)學(xué)習(xí)表現(xiàn)方法與制版技巧，其最關(guān)鍵在于學(xué)習(xí)掌控銅版畫的整體感覺，畫面的構(gòu)圖以及技法運(yùn)用。

2、草稿與構(gòu)圖

在創(chuàng)作銅版畫的初期，先考慮繪制草圖，筆者將之前查找搜集的大量材料進(jìn)行整理篩選，接下來開始在稿紙上繪制，最初畫的比較寫實(shí)，有些簡(jiǎn)單，畫出來的草圖也不太理想，于是我又結(jié)合主題與我的夢(mèng)境，在自己的腦海中呈現(xiàn)出出了一幅恬淡閑適，與世無爭(zhēng)的畫面，因?yàn)樾r(shí)候就特別向往大自然，喜歡世外桃源的感覺，經(jīng)常有無限的遐想。最后我在稿子上加上了一些看起來匪夷所思的元素，讓畫面與內(nèi)容看起來更加有趣。在草圖設(shè)計(jì)過程中我對(duì)畫面的構(gòu)圖比較注重，青蛙與幾何形體之間的層次疏密安排經(jīng)過了長(zhǎng)時(shí)間的安排與考慮，最終確定了構(gòu)圖。經(jīng)過反復(fù)的修改與調(diào)整終于完成了草稿的繪制，整合出一幅具有超現(xiàn)實(shí)主義色彩的畫面。效果比較理想，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力與畫面感，線條流暢，黑白灰，層次對(duì)比鮮明。

3、材料技法運(yùn)用

飛塵技法：飛塵技法是在蝕刻的基礎(chǔ)上，利用松香粉的防腐蝕特性及熱熔特性，營(yíng)造出富于變化的灰色調(diào)子的制版方法。銅版畫是一種蝕刻版畫，在經(jīng)過飛塵法處理之后，就會(huì)呈現(xiàn)出明暗不同且富于變化的優(yōu)美畫面。在我的作品中，大量運(yùn)用了這種技法，可以說這是我畫面不可或缺的重要部分，利用此方法反復(fù)飛塵腐蝕，以達(dá)到自己想要的效果。

水墨技法：水墨技法具有自由、不可預(yù)見等特征，在畫面中恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用，會(huì)產(chǎn)生許多神奇而獨(dú)特的效果。水墨技法是將油墨粉與酒精混合，利用酒精燃燒將油墨粉融化固定在版面上的一種技法，然后再放入硝酸中進(jìn)行腐蝕。在我的作品中也有用到此方法，我利用其擴(kuò)散性以及隨機(jī)性，控制其形態(tài)，讓它形成云的形狀以及水珠，水紋形狀，使畫面更加生動(dòng)有趣起來。

三、作品制作

作品制作過程敘述

1.調(diào)制瀝青溶液。

2.調(diào)配酸液，這里我使用的是三氯化鐵溶液，三氯化鐵為銅板腐蝕液，腐蝕的細(xì)膩程度尤佳。在腐蝕制版時(shí)用水溶解成金黃色液體與銅產(chǎn)生置換氧化還原作用。

3.將銅板用砂紙打磨光滑，在背面貼上防腐背膠。

4.在銅板上均勻涂上已調(diào)配好的瀝青，值得注意的是在刷瀝青時(shí)一定要在銅版加熱的情況下刷，否則瀝青會(huì)貼不牢，筆者就是犯了這樣的一個(gè)細(xì)節(jié)性錯(cuò)誤。

5.轉(zhuǎn)印稿子，先將硫酸紙覆蓋在原稿上固定好，開始描摹稿子，描完后將硫酸紙反轉(zhuǎn)，將復(fù)寫紙固定在銅版后，進(jìn)行再次描摹，直到轉(zhuǎn)印完成。

6.刻線，注意線條的流暢性，粗細(xì)變化。

7.線蝕，將刻完線的銅版放進(jìn)腐蝕液里腐蝕一定時(shí)間，讓它有一定深度。

8.做水墨技法：將碳粉與酒精按一定的比例混合后，再將其濺灑到銅版上讓其形成比較自然的隨機(jī)圖案，確定圖案后，用火點(diǎn)燃混有酒精的碳粉，燒干后再放進(jìn)腐蝕液里腐蝕（碳粉具有防腐作用）。

9.做腐蝕時(shí)間條，根據(jù)不同腐蝕時(shí)間記錄出飛塵和線條腐蝕深淺，以便于后面的腐蝕工作。

10.飛塵腐蝕：將版子上的瀝青清洗掉，晾干后放入飛塵箱中飛塵，這個(gè)技法是特別關(guān)鍵的，飛塵的薄厚程度一定要掌握好，可以反復(fù)飛塵以達(dá)到預(yù)期的效果。

11.修版，用刮刀或壓刀進(jìn)行刮壓銅版上經(jīng)腐蝕形成的小點(diǎn)，以此來達(dá)到明暗效果和層次感。

12.最終調(diào)整：讓畫面該黑的的地方黑該亮的地方亮，可以結(jié)合分塊腐蝕來進(jìn)行。

13.銅版畫印制，這個(gè)過程非常重要，我在制作過程中經(jīng)歷了許多次的試印打樣，不斷地調(diào)整畫面，最終印制時(shí)更加注重質(zhì)量，進(jìn)行多張印制。

四、綜述總結(jié)

經(jīng)過這段時(shí)間的不懈努力，終于完成了作品，最終的效果也是比較理想的，整體畫面精美耐看、富于變化、面面構(gòu)圖較為均衡平穩(wěn)、線條運(yùn)用比較流暢，圖中大量出現(xiàn)幾何形體，這是我的一個(gè)創(chuàng)新點(diǎn)，在曲折多變的畫面中加入十分平直的線條在于打破畫面的松散感覺，讓畫面更有力道。作品中使用了水墨技法來表現(xiàn)云朵的感覺，由于水墨機(jī)理比較隨機(jī)，形成的效果也比較滿意。作品最后使用并沒有使用傳統(tǒng)的黑色油墨，而是調(diào)成成了墨綠色，這樣能使畫面更通透，給人一種神秘又穩(wěn)重的感覺，不會(huì)讓觀者有透不過氣的感覺，同時(shí)也符合本作的主題，消減浮躁的情緒。作品中青蛙的刻畫比較生動(dòng)，形態(tài)與動(dòng)作都十分有趣，幾何形體的修飾也比較新穎，水波紋的表現(xiàn)也不錯(cuò)。在創(chuàng)作時(shí)，我在畫面中融入了許多自己的主觀情緒，超現(xiàn)實(shí)成分居多，并不是簡(jiǎn)單的實(shí)物刻畫，通過現(xiàn)實(shí)與虛幻的組合，讓畫面更加生動(dòng)有趣。作品抓住了大自然的本真，營(yíng)造了一個(gè)和諧輕松的氛圍，具有一定的感染力，能讓讀者心情平靜忘卻浮躁。

繪畫創(chuàng)作的過程是艱辛又快樂的，在這次銅版畫《林中私語》系列創(chuàng)作過程中，筆者學(xué)到了很多東西，也解決了很多問題，這些為我今后的創(chuàng)作道路打下來良好的基礎(chǔ)。創(chuàng)作的路途還很遙遠(yuǎn)，我們要乘風(fēng)破浪勇往直前。