淺析我國音樂類真人秀敘事模式的革新

摘要：隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，更多的亞文化被大眾所接受，承載亞文化傳播的一些音樂類真人秀節(jié)目也如雨后春筍般奔涌而出。在這個亞文化綜藝節(jié)目井噴的時代，音樂類節(jié)目也肩負著與以往不同的責(zé)任。

關(guān)鍵詞：音樂類真人秀；亞文化；敘事模式

音樂類真人秀節(jié)目在我國的發(fā)展可謂是十分迅猛的，從上世紀80年代《CCTV青年歌手電視大獎賽》的出現(xiàn)到2014年的《中國好歌曲》的爆紅，再到現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)音樂真人秀《中國有嘻哈》《樂隊的夏天》等亞文化的偏向，最后回歸到《聲入人心》的高雅。我國音樂類真人秀涉及廣泛，各個制作單位也本著做出“高質(zhì)量節(jié)目”的初心，把音樂類真人秀做得更加專業(yè)更加高水準，節(jié)目模式愈發(fā)成熟，也更加符合觀眾審美需求。

節(jié)目類型的變化總會伴隨著敘事模式的革新，本文就我國音樂類真人秀敘事模式的革新進行淺要分析。

1節(jié)目思想深耕，受眾垂直細分

真人秀節(jié)目發(fā)展之初種類較少，受眾廣泛。節(jié)目制作者更加注重收視率，便把節(jié)目盡力做到大眾化，盡可能的擴展覆蓋面。這也就形成了一家老少同看一個節(jié)目的盛況。而如今，大部分節(jié)目都更加追求思想深耕和垂直細分。

2019年暑期出現(xiàn)的《樂隊的夏天》也是由愛奇藝和米未傳媒制作的原創(chuàng)音樂類真人秀節(jié)目。節(jié)目聚集了31個新老樂隊同臺競賽，盡力還原為音樂節(jié)活動的真實現(xiàn)場。節(jié)目制作者非常聰明的將《樂隊的夏天》主題定位青春、酷，而不是搖滾。這樣的設(shè)定不僅不會讓不易接受非主流文化的受眾望而卻步，反而會讓一大批受眾點進節(jié)目一探究竟?！稑逢牭南奶臁冯m然不是“樂隊音樂節(jié)目”的首發(fā)（首發(fā)為江蘇衛(wèi)視《中國樂隊》，評分較低），但是它將這種小眾文化呈現(xiàn)在觀眾面前，并未對音樂進行大幅度改動加工，而是直白的呈現(xiàn)，讓觀眾自己進行選擇。這樣的節(jié)目形式為在我國推動了亞文化的傳播做出了不小的貢獻。

《聲入人心》是二零一八年十一月份開播的一檔聲樂演唱節(jié)目，由湖南衛(wèi)視傾情打造。該節(jié)目打破了美聲的刻板印象，它與《樂隊的夏天》的相同之處在于都選擇了小眾文化，不同點又表現(xiàn)在《聲入人心》的不淘汰賽制。專業(yè)性的導(dǎo)師，高水平的選手，創(chuàng)新式的賽制，使得人民日報評價它“高雅節(jié)目不再高冷”。該節(jié)目在第25屆白玉蘭獎中以極高的收視率獲得了綜藝單元最佳電視節(jié)目獎。

總而言之，節(jié)目的變化很大程度上反應(yīng)了我國觀眾對于文化的需求程度。所以，亞文化節(jié)目的出現(xiàn)不是偶然，而是必然。

2故事講述方式的轉(zhuǎn)變

麥基在《故事》中曾經(jīng)表述過他的觀點，“人類對于故事的胃口是不可饜足的。”即使是在音樂類綜藝節(jié)目中，觀眾對于故事的渴求也并未消失，他們企圖從選手身上找到自己幻想的空間。因此，增加節(jié)目的戲劇沖突，滿足觀眾的窺探欲，讓觀眾從關(guān)注音樂本身轉(zhuǎn)變?yōu)殛P(guān)注選手的故事，一直是音樂類綜藝節(jié)目的敘事發(fā)展的趨向。

最早的《青歌賽》作為專業(yè)性的比賽，很少將關(guān)注點放在參賽選手身上。開始走向音樂節(jié)目故事性敘事趨勢的是2005年暑期大火的選秀節(jié)目湖南衛(wèi)視《超級女聲》。該節(jié)目中大批選手都以編造悲慘身世經(jīng)歷的手段來賺取觀眾眼淚，獲得同情，進而贏得比賽。最初的《中國好聲音》也曾陷入這個“賣慘”的漩渦。后來，隨著觀眾欣賞水平的提高，《達人秀》《中國夢之聲》等節(jié)目，開始側(cè)重表現(xiàn)選手的親情友情以及愛情，還有他在追夢過程中艱辛的付出。于是，節(jié)目評價開始變好，節(jié)目也更添社會認同感。近幾年，節(jié)目從大眾文化偏向小眾文化，制作者把一系列不被大眾接受的文化類型制作成節(jié)目上映，例如《中國有嘻哈》《樂隊的夏天》《聲入人心》等。這些節(jié)目故事性被大幅度削弱，觀眾的關(guān)注點也重新回到了音樂本身。輪回式的發(fā)展趨向也進一步印證了我國音樂類節(jié)目的迅猛發(fā)展的勢頭。

值得欣喜的是，在當(dāng)下音樂類真人秀節(jié)目的大環(huán)境中，大多數(shù)節(jié)目制作者開始注重音樂節(jié)目內(nèi)涵的表達，他們將視野深入整個社會、時代以及音樂創(chuàng)作本身，這不僅升華了節(jié)目主題還拓展了節(jié)目整體的廣度和深度?！督?jīng)典詠流傳》是以表現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化為特點的，由央視一套制作推出的新型原創(chuàng)文化音樂節(jié)目。節(jié)目將傳統(tǒng)文化與詮釋文化的大家相結(jié)合，全方位多層次的表達了對于傳統(tǒng)文化的敬仰。節(jié)目的嘉賓也是星素結(jié)合，觀眾不僅能夠領(lǐng)略到文化大家的深厚底蘊，也能體會到素人對于傳統(tǒng)文化的傳承。

3結(jié)構(gòu)性懸念的全面升級

懸念設(shè)計在音樂節(jié)目中一般有兩種類型，一種是音樂競賽節(jié)目時是否晉級的小懸念，另一種就是音樂推理類節(jié)目貫穿于節(jié)目始終的總體懸念。

電視上出現(xiàn)的大多是第一種懸念形式。音樂選秀類節(jié)目《偶像練習(xí)生》在公布排名時，張藝興作為國民制作人代表，打亂名次公布順序，甚至借助同姓、同公司的梗引發(fā)觀眾和選手的緊張情緒。

近年來，音樂推理真人秀節(jié)目橫空出世，浙江衛(wèi)視《誰是大歌神》江蘇衛(wèi)視《看見你的聲音》等，都是讓觀眾和嘉賓一起辨析誰到底是真正會唱歌的人。這種懸念從節(jié)目一開始就貫穿始終。可見，這與以往音樂類綜藝節(jié)目形成的懸念相比已經(jīng)有了質(zhì)的不同。

在網(wǎng)絡(luò)急速發(fā)展的當(dāng)今，音樂類節(jié)目層出不窮，“一個節(jié)目走天下”的時代已經(jīng)過去。各節(jié)目制作單位也應(yīng)該大膽創(chuàng)新，努力做出更多具有中國特色的音樂類節(jié)目。

參考文獻：

[1]李鵬飛：《音樂類綜藝節(jié)目《聲入人心》的敘事創(chuàng)新》，當(dāng)代電視，J.

[2]胡滿江：《淺析小眾文化自制網(wǎng)綜的成功之道——以《樂隊的夏天》為例》，新聞研究導(dǎo)刊，J.

作者簡介：

付正（1996-），女，漢族，山東泰安人，在校研究生，單位：云南藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院戲劇影視編劇專業(yè)，研究方向：戲劇影視編劇。