從空間視閾解讀《福爾賽世家》

郭文慧

摘要：二十世紀英國著名的小說家約翰·高爾斯華綏一生著作頗豐，一共創(chuàng)作了 55 部作品，其中，《福爾賽世家》是他的代表作之一，該作品主要圍繞福爾賽這一家族描繪了十九世紀末到二十世紀初的英國社會現(xiàn)狀，揭示了資本主義社會存在的矛盾與問題。本文運用列斐伏爾的空間批評理論對該作品進行解讀，分別從物理空間、社會空間和心理空間對小說人物進行分析，反映了人與人之間受利益與資本支配的不正常的社會關(guān)系，進而揭露社會現(xiàn)實。

關(guān)鍵詞：《福爾賽世家》;高爾斯華綏;物理空間;社會空間;心理空間

一.引言

約翰·高爾斯華綏是二十世紀初英國現(xiàn)實主義小說家之一，著名的《福爾賽世家》是他的代表作，包括三部曲《有產(chǎn)業(yè)的人》、《騎虎》和《出租》。這部作品以細膩的筆觸描繪了福爾賽家族幾代人的悲歡離合，反映出當時英國倫敦資產(chǎn)階級利益至上的社會現(xiàn)狀?？臻g批評理論出自亨利·列斐伏爾，包括物理空間、心理空間和社會空間。物理空間在文學(xué)作品中主要指景觀和建筑，心理空間反映了小說中人物復(fù)雜的內(nèi)心活動，而社會空間主要指社交空間，是人與人之間一系列的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。本文運用列斐伏爾的空間批評理論對《福爾賽世家》這部小說中的物理空間，社會空間和心理空間進行分析，進一步揭示出在倫敦這個大社會中，福賽特特征彌漫在每一個空間，使人失去自我，失去本性，更失去了追求幸福的機會。

二.物理空間

任何文學(xué)作品都有物理空間，物理空間作為敘事的一種內(nèi)在力量，拓展和加深了小說悲劇主題的廣度與深度。它對人物形象的塑造與限定有著強烈的作用，人物的性格、行動及其無可逃避的命運，一開始就被注定在物理空間中[1]。而且，一方面，文學(xué)作品的內(nèi)容可以通過物理空間來豐富，而且所有故事的發(fā)生一定在一個特定的物理空間內(nèi);另一方面，它能夠在一定程度上反映出文學(xué)作品背后所蘊含的真正意義。因此，在《福爾賽世家》中有很多物理空間可以表明高爾斯華綏真正想要表達什么。在這部作品中，高爾斯華綏主要通過對倫敦這個城市的描述，如氣候，天氣，風景等，來反映英國社會及人物心理的變化。

眾所周知，霧是倫敦的象征。然而，導(dǎo)致波辛尼死亡的恰恰是迷霧，就是在一個充滿迷霧的夜晚，博辛尼知道了索姆斯對艾琳的所作所為后，極度憤怒，失去理智，一頭沖進了無邊無際的迷霧中。霧很重，人們無法確定方向。即使有人經(jīng)過，也不會輕易察覺。在這樣的夜晚，連倫敦廣場上的石獅也在迷霧的黑暗的深淵中迷失。在朦朧的霧氣中，一切都仿佛是幻想。這時，倫敦的迷霧就像一股巨大的力量阻止了博辛尼沖破束縛。在充滿個人主義，資本主義和工業(yè)化的倫敦，一個來自下層階級的人根本無法擺脫這種局面。博辛尼就像一只在黑暗中迷失的羔羊，走來走去，最終失去了意識，他無法找到自己的出路。同時也說明下層階級根本無法獨立戰(zhàn)勝強大的資本主義。

倫敦是人物生活的主要城市，大部分故事都發(fā)生在這個城市。因此，它的微小變化反映出這部小說中人物的情緒變化以及背后的深刻意義。在這個發(fā)達的城市，富人和窮人的生活截然不同。富人生活舒適，但他們除了錢之外什么也不關(guān)心，不在乎。而窮人或下層階級遭受了很多苦難，往往不能獲得幸福。在這座城市中富人履行他們的特權(quán)，壓迫窮人，想盡一切辦法剝削窮人來積累財產(chǎn)。因此，倫敦又像一個籠子，籠罩束縛著所有人。

三.社會空間

亨利·列斐伏爾在《空間的生產(chǎn)》里指出：“空間里彌漫著社會關(guān)系，它不僅被社會關(guān)系支持，也生產(chǎn)社會關(guān)系和被社會關(guān)系所生產(chǎn)[2]?！毙≌f中的人物不僅生活在具體的物理空間中，而且還存在于一系列關(guān)系網(wǎng)中，所有生活問題都源于這個關(guān)系網(wǎng)，無論是快樂，痛苦還是悲傷。網(wǎng)絡(luò)就是社交空間，人們在這個網(wǎng)絡(luò)中與他人建立各種各樣的關(guān)系，它也影響和限制了人們的行為。

家庭是人類社會中最基本的關(guān)系，人們通常在家里展現(xiàn)出最真實的自己，人的性格受家庭關(guān)系的影響最大。在福爾賽家族中，表面上看，他們彼此相處得很好，但實際上并非如此。在福爾賽家族中，盡管人們生活富裕舒適，但他們并不和諧，很多人對這個家庭的其他成員都不滿意，他們在心中貶低對方，他們繼承了彼此之間的天生的仇恨和不信任。索姆斯和艾琳之間婚姻的悲劇在于，索姆斯把他的婚姻看做是一場投資，這也是導(dǎo)致了索姆斯和艾琳婚姻結(jié)束的根源。事實上，整個福賽特家族都將愛情和婚姻視為工具，在他們眼里，愛是多余的，婚姻不是愛情的結(jié)合，而是他們地位和財富的保證。在當時資本主義的大背景下，人們更多地關(guān)注金錢，成功，名望和權(quán)力，而不是愛情，所以他們努力學(xué)習和研究如何去實現(xiàn)這些目標，沒有人會把愛情放在眼里。為了實現(xiàn)這些目標，愛情和婚姻只是擺設(shè)，是他們用來達到目的的跳板。對于索姆斯來說，他與艾琳的結(jié)合是出于他對美的占有欲，并認為這樣一個美麗的女人只屬于他自己，這值得他炫耀一番，而且，婚姻能夠讓索姆斯有一個財產(chǎn)的繼承人。因此，當他想要一個孩子繼承他的巨大產(chǎn)業(yè)時，他也沒有考慮他們之間是否有愛情，便很快再次結(jié)婚并生了一個孩子。索姆斯的第二任妻子安妮特是婚姻的另一個受害者，她只是一個分娩的機器，索姆斯與她結(jié)婚只有一個目的，那就是孩子。因此，當安妮特在分娩時處于難產(chǎn)中時，索姆斯堅定地選擇了孩子，安妮特后來也清楚地知道了這一點?；橐鲆呀?jīng)成為彼此實現(xiàn)自己目的的工具，所以家庭注定不幸福。

四.心理空間

愛德華·索亞指出：“空間既可以是具體的物質(zhì)形式被感知、標示、分析、解釋，同時還是精神的建構(gòu)[3]?！毙睦砜臻g體現(xiàn)了人物心靈的變化，也受到物理和社會空間的影響。本文已經(jīng)討論了物理空間和社會空間，接下來將針對索姆斯的財產(chǎn)意識來討論一下《福爾賽世家》中的心理空間。

首先，索姆斯的一切行為在當時的社會都是合理的，而且在人們的眼中，他是一個完美的紳士。雖然出生在富裕的家庭，但索姆斯并不是一個完全依靠家族的人，他成熟穩(wěn)重有能力，畢業(yè)于名牌大學(xué)，接受過高等教育。當索姆斯第一次出場時，他已經(jīng)能夠獨自處理他父親律師事務(wù)所的事務(wù)，并且有幾個案件處理地相當成功。關(guān)于生意，他眼光獨到，富有遠見，往往能夠給人提供很好的建議。作為一個有誠信的專業(yè)律師，人們對索姆斯有著高度的評價。在生活中，他也堪稱完美，衣著得體，樂于助人。他不酗酒，不賭博，也沒有不三不四的朋友等等。但正是這個近乎完美的人，有著強烈的財產(chǎn)意識和占有欲。在《福爾賽世家》中，索姆斯被刻畫成一個典型的福賽特主義者，他的財產(chǎn)意識和占有欲貫穿整本書。他的財產(chǎn)意識尤其強烈，在他眼中，看待一切事物都先考慮它們的價值，并將它們看做積累更多財富的資本。例如，他一直在收集名畫和古董，但是他不考慮其藝術(shù)價值，而是考慮名畫作和古董所帶給他的利潤多少。他不喜歡小喬利恩，小喬利恩是通過自己的畫作創(chuàng)造藝術(shù)價值，但索姆斯是通過收藏和投資獲得了金錢的價值。當索姆斯投資房地產(chǎn)時，總是首先考慮利益。在索姆斯在羅賓山建造房子前，他認為首先應(yīng)該考慮，一旦房子將來出售，他可以得到多少錢，他并不像博辛尼那樣首先想到房子周圍的環(huán)境是否令人愉悅。因此，當索姆斯得知他在羅賓山建造的房子花費超額時，感到非常驚訝。起初，索姆斯打算只花一萬英鎊蓋房子，后來，為了讓這座房子更加完美，他曾多次聽從博辛尼的建議超額支付，最后，他終于忍受不了，將博辛尼告上法庭。因此，在他的眼中，只有財富和金錢，他甚至把他的妻子也看做是自己的財產(chǎn)，充滿了占有欲。

五.結(jié)語

通過對《福爾賽世家》中物理空間，社會空間和心理空間的分析，我們可以得出結(jié)論，在資本主義社會，資產(chǎn)階級和無產(chǎn)階級為空間而戰(zhàn)，無產(chǎn)階級努力爭取自己自由的空間，而資產(chǎn)階級想要更多的空間和權(quán)力來壓迫更多人。整個社會就是一個受利益支配的資本社會，在這個社會中，以福爾賽家族為代表的資產(chǎn)階級壓榨無產(chǎn)階級，秉承利益至上的原則，同時這種典型的福賽特特征也使他們自己變得冷血自私，親人之間相互疏離，甚至把家人當做自己的私有財產(chǎn)，使自己淪為利益的奴隸，失去了愛的能力。

參考文獻：

[1]張宇，張艷.卡勒德·胡賽尼小說的空間敘事研究[J].阜陽師范學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)版），2018 （2）.

[2]Lefebvre H.The Production of Space[M].Donald Nicholson-Smith，trans.Oxford：Blackwell Publishing Ltd.，1991：18.

[3]包亞明.現(xiàn)代性與都市文化理論[M].上海：上海社會科學(xué)院出版社，2008.