“數(shù)字文物庫(kù)”共享的冷思考

文：馮翊 圖：本刊資料庫(kù)

博物館與生俱來的公共屬性，決定對(duì)其館藏文物的展示需考慮對(duì)公眾的傳播與分享。因此，借著當(dāng)今互聯(lián)網(wǎng)、數(shù)字化技術(shù)的東風(fēng)，一些“前衛(wèi)”的博物館選擇將其館藏文物進(jìn)行數(shù)字化，并通過互聯(lián)網(wǎng)對(duì)公眾開放，促進(jìn)其傳播，對(duì)此，困擾業(yè)界多年的博物館館藏文物版權(quán)問題將面臨怎樣走向？對(duì)個(gè)人和機(jī)構(gòu)而言，又如何利用這些博物館共享的資源？

北京故宮博物院將在端門建“數(shù)字館”滿足公眾對(duì)文物多元化的觀賞需求

公開藏品數(shù)據(jù)，已漸成國(guó)際潮流

今年7月，故宮博物院推出“數(shù)字文物庫(kù)”，公開186萬余件藏品的基本信息，還精選5萬件高清文物影像上線，讓觀眾可以在其官網(wǎng)隨意瀏覽、觀賞。不僅如此，未來上線的藏品數(shù)目還將不斷刷新。此舉迅速引發(fā)一片歡呼雀躍，對(duì)眾多“故宮迷”、藝術(shù)愛好者、業(yè)內(nèi)人士無疑是重大利好，不少學(xué)者指出，這將極大滿足公眾欣賞、學(xué)習(xí)、研究文物的需求，也將為文物保護(hù)工作提供支撐。

故宮博物院此次“大手筆”可謂緊跟國(guó)際潮流。近年，歐美一些博物館已經(jīng)開始嘗試將其館藏文物數(shù)字化，并向公眾公開，已逐漸形成為一種新興趨勢(shì)。例如，荷蘭國(guó)立博物館早在2016年就率先把大批自家藏品的高清無碼圖像直接在網(wǎng)絡(luò)上公開，包括倫勃朗的《夜巡》、梵高的《自畫像》等名作。這些畫作在網(wǎng)上可以自由欣賞，不僅能隨意拖動(dòng)，還能免費(fèi)下載，荷蘭國(guó)立博物館很快圈粉無數(shù)；2017年，紐約大都會(huì)博物館緊隨其后，也將其所收藏的、已經(jīng)進(jìn)入公有領(lǐng)域的37.5萬幅畫作公之于世，公眾只需要登錄博物館網(wǎng)站便能找到，這些畫作在左下角標(biāo)注OA（Open Access，開放獲?。梢韵螺d、復(fù)制、更改，甚至用于商業(yè)用途；同一年，臺(tái)北“故宮博物院”也跟上國(guó)際這股前衛(wèi)做法，免費(fèi)釋出大量典藏文物的圖像供學(xué)習(xí)、研究乃至商業(yè)使用。

上述三家博物館的如此“慷慨”，可謂高風(fēng)亮節(jié)。對(duì)于一家博物館來說，能邁出這一步并不容易。他們都在網(wǎng)站上增加了開放獲取的板塊，供公眾隨意下載，而且一般不要求使用者注明圖像來源。這些公開的圖像無論是專業(yè)人士或是業(yè)余愛好者，只要有需要，任何人都可以免費(fèi)下載并不受限制地使用和分享這些公共領(lǐng)域藝術(shù)品的高清圖像，不管是以個(gè)人名義，還是出于商業(yè)目的使用這些圖片，均不會(huì)產(chǎn)生任何版權(quán)問題。

這樣的資源共享迅速激發(fā)業(yè)內(nèi)人士的廣泛討論，要求國(guó)內(nèi)其他博物館也對(duì)其館藏文物數(shù)字化并進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)共享的呼聲漸高。而此番北京故宮博物院推出“數(shù)字文物庫(kù)”，從某種層面上看，也算是一種敢為人先的表率。將自家文物搬上網(wǎng)絡(luò)，公眾足不出戶，便可看盡天下好物。但也有其他聲音認(rèn)為，如果隨便翻一下手機(jī)，便可觀賞文物，又有誰會(huì)走進(jìn)博物館？對(duì)此，其實(shí)不必過于擔(dān)憂。荷蘭國(guó)立博物館就表示完全沒有這方面的顧慮，相反，他們相信會(huì)有越來越多來自世界各地的人通過這個(gè)項(xiàng)目了解到博物館內(nèi)的館藏珍品，感受到藝術(shù)品的魅力，明白藝術(shù)品的價(jià)值。當(dāng)人們來到阿姆斯特丹的時(shí)候，就一定會(huì)想與這些藝術(shù)品面對(duì)面。

實(shí)際上，博物館藏品通過網(wǎng)絡(luò)獲得更大范圍的傳播后，不僅不會(huì)減低公眾參觀博物館的欲望，反而還會(huì)增加他們走進(jìn)博物館的欲望。越是容易看到藝術(shù)品的影像，人們?cè)綍?huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的與它面對(duì)面的渴望，如今法國(guó)盧浮宮的鎮(zhèn)館之寶《蒙娜麗莎》面前，每天都擠滿參觀人群便是最好的例證。至少在現(xiàn)階段，藝術(shù)品的影像技術(shù)再先進(jìn)，也無法完全取代現(xiàn)場(chǎng)參觀帶給觀者的視覺感受。畢竟，在博物館觀看原作與觀看圖像是截然不同的體驗(yàn)，這早已成為人們的共識(shí)。

那么，國(guó)內(nèi)其他各大博物館又是否會(huì)陸續(xù)跟隨故宮博物院的做法？一位省級(jí)博物館的信息部負(fù)責(zé)人在接受采訪時(shí)表示，將博物館館藏資源開放，不能一蹴而就，這是一項(xiàng)系統(tǒng)性工程，尤其對(duì)于各大綜合性博物館，在共享之前，將館藏海量文物進(jìn)行數(shù)據(jù)化，就絕非一朝一日可完成的，以故宮“數(shù)字文物庫(kù)”為例，其開放的背后，是其館內(nèi)工作人員持續(xù)數(shù)年的文物大普查、信息整理等繁瑣工作。另一方面，館藏文物在線上對(duì)公眾開放，不僅僅開放其高清圖像，還包括其文物信息，這些內(nèi)容都需要經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼砼c嚴(yán)格的把關(guān)，畢竟一旦對(duì)公眾開放，也需要在一定程度上保證信息的真實(shí)、客觀。

免費(fèi)的“大礦山”，該如何開發(fā)？

博物館向公眾共享館藏文物的圖像資源，將產(chǎn)生哪些積極意義？首先藏品高清圖片的免費(fèi)開放，不僅使博物館美術(shù)館自身的公共教育職能得到更好的發(fā)揮，同時(shí)增強(qiáng)了各館自身的品牌影響力，官方網(wǎng)站的訪問量和活躍度都將大大提升，是博物館在數(shù)字化浪潮中實(shí)現(xiàn)自身職能使命的重要舉措。

故宮數(shù)字文物庫(kù)

博物館的收藏，其重要的屬性之一就是被觀看

博物館開放的數(shù)字圖像資源就如同一座巨大的礦山，對(duì)個(gè)人而言，對(duì)館藏文物的研究與學(xué)習(xí)提供極大便利，高清的圖像可以隨時(shí)隨地對(duì)博物館館藏文物進(jìn)行鑒賞，尤其是一些不常進(jìn)行展出的文物，就可以通過線上獲得滿足。對(duì)一些大型綜合性博物館而言，其海量的文物收藏在大多數(shù)時(shí)候只能靜靜放置于庫(kù)房，只有在與之相關(guān)的臨時(shí)展覽，才能獲得“出場(chǎng)”機(jī)會(huì)?，F(xiàn)有展廳條件無法滿足展品的實(shí)體展示，這在世界各地的博物館都是普遍存在的現(xiàn)象。如北京故宮博物院，不但有著龐大的古代宮殿建筑群這個(gè)不可移動(dòng)文物，更有著180余萬件可移動(dòng)文物藏品。尤其是一些脆弱的國(guó)寶級(jí)書畫，一旦展出，通常都被指“百年展一回”，由此引發(fā)萬人空巷的“故宮跑”現(xiàn)象。因此，博物館將文物藏品數(shù)字化并共享給公眾，在一些方面能夠彌補(bǔ)實(shí)物展品無法展出的遺憾。換言之，今后不用“故宮跑”也能通過線上觀賞名畫。

故宮博物院副院長(zhǎng)婁瑋表示：“在今后的一兩年內(nèi)，我們要在端門建設(shè)一個(gè)故宮數(shù)字博物館。參觀者可以不受故宮閉館時(shí)間限制，在閉館后仍然可以在這里集中欣賞到數(shù)字故宮的各種虛擬展示節(jié)目，而且身處這片偉大的建筑群之中，與周圍的環(huán)境、氛圍融為一體，能夠最大限度地調(diào)動(dòng)觀眾的觸覺、聽覺和視覺感受?！?/p>

當(dāng)然，對(duì)博物館共享的館藏圖像資源，還可以有更多利用，比如用于制作家居裝飾畫、美化日用品的設(shè)計(jì)等。荷蘭國(guó)立博物館就十分鼓勵(lì)人們利用這些高清圖像進(jìn)行再創(chuàng)作，希望藝術(shù)作品能為人們的生活增添色彩。

其館長(zhǎng)維姆·貝維斯就表示：“我們不在乎這些圖片被如何使用。這些藏品最重要的功能，就是被觀看。開放圖片只是進(jìn)一步擴(kuò)展它們的這項(xiàng)功能——在教學(xué)中使用，把它們轉(zhuǎn)發(fā)給朋友，或者寫一些關(guān)于它們的文章。我們不希望人們只能在博物館里觀看這些物品，我們希望與參觀者建立聯(lián)系。公共收藏領(lǐng)域的藝術(shù)作品版權(quán)限制應(yīng)該被取消。在大多數(shù)國(guó)家，著作權(quán)的期限是藝術(shù)家去世之后的70年。博物館藏品應(yīng)該屬于公共領(lǐng)域，任何人都可以自由使用，至少在文化用途方面?！?/p>

并非所有商業(yè)用途都能免費(fèi)

談到博物館文物圖像的運(yùn)用，就涉及版權(quán)問題。長(zhǎng)期以來，博物館藏品圖像的版權(quán)問題一直困擾業(yè)界人士，這里有必要做一下理清。

首先，應(yīng)明確作品原件(如手稿、繪畫)作為有形的物，其財(cái)產(chǎn)所有權(quán)與作品的版權(quán)是兩個(gè)不同的概念，不少人對(duì)兩者經(jīng)?；煜２┪镳^作為收藏單位，自然對(duì)其收藏的作品原件享有財(cái)產(chǎn)所有權(quán)，但不一定享有版權(quán)。版權(quán)一般屬于該作品的版權(quán)所有者(多數(shù)情況下是作者，我國(guó)法律規(guī)定，對(duì)于無法確定作者或其繼承人的作品，其版權(quán)由作品保存人享有。這一規(guī)定也適用于博物館。)，我國(guó)法律規(guī)定作品的版權(quán)保護(hù)期限為50年，故對(duì)大多數(shù)有明確作者的古代文物，博物館并非其版權(quán)擁有者，但享有所有權(quán)，故可以對(duì)其館藏文物進(jìn)行拍攝或授權(quán)其他機(jī)構(gòu)或個(gè)人對(duì)其進(jìn)行拍攝。對(duì)單幅書畫藏品的數(shù)字影像而言，由于書畫藏品本身由博物館收藏、保管，數(shù)字影像由博物館出資制作，博物館有權(quán)針對(duì)數(shù)字影像的商業(yè)性使用收取合理的費(fèi)用，這也是目前博物館界的通行做法。

所以，博物館在藏品圖片的授權(quán)與使用中常陷入爭(zhēng)議和法律爭(zhēng)端，因此，荷蘭國(guó)立博物館、大都會(huì)博物館與臺(tái)北“故宮博物院”選擇主動(dòng)開放文物影像，使文物所承載的文化價(jià)值得以傳承。這一做法既明智又惠民，其后續(xù)發(fā)展值得進(jìn)一步關(guān)注，可能由此催生了博物館藏品影像授權(quán)和利用的新模式。

但需要指出的是，不是每一家公開館藏?cái)?shù)字圖像資源的博物館都免費(fèi)開放給商業(yè)用途，這是值得業(yè)界注意的。

比如，北京故宮博物院的“數(shù)字文物庫(kù)”，在其官方主頁中聲明，對(duì)于個(gè)人、學(xué)術(shù)研究、教育等非商業(yè)用途使用圖片，可以通過提交影像授權(quán)《申請(qǐng)函》聯(lián)系獲得授權(quán)；商業(yè)用途的使用不僅需要獲得書面許可，還需要支付相應(yīng)的圖片使用權(quán)費(fèi)和圖片制作費(fèi)。北京故宮博物院也對(duì)學(xué)術(shù)科研和商業(yè)用途加以區(qū)分，分別制定了兩種《故宮博物院影像資料使用合同》范本。

大英博物館也采取類似做法，雖然該館也在去年公開其館藏文物圖像，但對(duì)其館藏品數(shù)字影像的使用有著更為嚴(yán)格的保護(hù)，規(guī)定除了事先獲得書面授權(quán)之外，不得以任何形式的電子出版物或互動(dòng)媒體形式使用圖片，圖片也不得用于任何形式的電子或數(shù)字復(fù)制、發(fā)行或傳播。大英博物館將館藏品的照片作為攝影作品享受著作權(quán)保護(hù)。大英博物館“圖像授權(quán)使用條款”指出，除了許可證另有規(guī)定外，大英博物館僅授予館藏品圖像作品的權(quán)利。圖像授權(quán)條款明確規(guī)定，對(duì)館藏作品數(shù)字影像的所有商業(yè)性使用必須獲得授權(quán)，并且對(duì)使用方式和使用范圍作出了詳細(xì)限定，包括僅允許在許可產(chǎn)品上使用圖像；不得以任何可能被視為欺騙或誤導(dǎo)的方式使用圖像，使用不得造成對(duì)大英博物館的聲譽(yù)或形象的不良影響；不得以任何導(dǎo)致與大英博物館圖像構(gòu)成競(jìng)爭(zhēng)的方式使用或許可使用圖像；使用應(yīng)嚴(yán)格遵守大英博物館關(guān)于被許可人使用和應(yīng)用圖像的形式和方式的指示。根據(jù)規(guī)定，每張圖片的使用必須附有授權(quán)信息，如果沒有注明授權(quán)信息，將導(dǎo)致額外增收50%的費(fèi)用。

因此，對(duì)于博物館公開其館藏文物圖像資源，需要理性、辯證地看待，看清其官方聲明對(duì)于商業(yè)用途一項(xiàng)的規(guī)定是否免費(fèi)或是否需要獲得其官方書面許可。至于博物館是否應(yīng)免費(fèi)開放給商業(yè)用途，目前國(guó)際上也同樣存在爭(zhēng)議，甚至有博物館逆其道而行，反而呼吁加緊其館藏文物圖像版權(quán)的保護(hù)，這些都仍待后續(xù)觀察與探討。

荷蘭國(guó)立博物館開放的倫勃朗畫作的高清文物圖像，觀眾甚至可以下載作品局部