泛“圖像時代”下油畫創(chuàng)作的思考

周嘉隆

在圖像時代的背景之下，藝術(shù)家在進行油畫創(chuàng)作的過程當中經(jīng)常會使用到照片，隨著信息技術(shù)的飛速發(fā)展，數(shù)字圖像也開始被應用到油畫創(chuàng)作之中。這在一定程度上對藝術(shù)家的油畫創(chuàng)作進行了有效補充，有效拓展了畫家的思維，豐富了油畫作品的表現(xiàn)形式。本文通過對圖像時代進行研究分析，在此基礎(chǔ)之上對泛“圖像時代”下油畫創(chuàng)作進行需要注意的問題進行了總結(jié)，期望能夠為我國相關(guān)人員提供借鑒。

以油畫創(chuàng)作的圖像資源獲取為切入點進行分析，在泛圖像時代背景下許多畫家在進行油畫創(chuàng)作的過程當中存在過于依賴圖像的問題，這一問題直接導致油畫創(chuàng)作的藝術(shù)美學受到了嚴重影響。對此，應當以油畫的創(chuàng)作規(guī)律為切入點，參考創(chuàng)作者的精神情感進行油畫創(chuàng)作。同時應當對圖像時代下的發(fā)展規(guī)律以及油畫創(chuàng)作的規(guī)律進行綜合分析。為了有效提升油畫創(chuàng)作的意識價值，畫家在進行創(chuàng)作的過程當中應當注意正確處理圖像，明確圖像時代之下油畫創(chuàng)作的美學方向。

1 泛圖像時代

圖像時代主要指的是以圖像文化為核心的文化形態(tài)時代。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)以及電視電影等媒體的飛速發(fā)展，各種視覺符號也因此得到了大面積推廣。圖像開始逐漸替代文字成為新文化之中的核心重點組成部分。這樣大量充斥著影像信息的時代就是圖像時代。在圖像時代的背景之下，我國民眾的日常生活生產(chǎn)方式也因此產(chǎn)生了較大的變化，民眾的審美習慣以及認知相比較過往也出現(xiàn)了較大的差異性。以認知層面為切入點進行研究分析，可以看出通過圖像媒介能夠幫助民眾對世界進行直接了解，電視新聞能夠?qū)斍皶r事生動形象完整的展現(xiàn)在民眾的面前并保存下來。紀錄電影之中蘊含著對生活的客觀或者夸張形式的描述;以未來發(fā)展格局為切入點進行研究分析，可以看出圖像文化為我國創(chuàng)造了一個更加輕松以及多樣化的文化語境。圖像文化和大眾文化之間存在緊密的關(guān)聯(lián)性，大眾文化的興起將會對文化界產(chǎn)生嚴重影響，其中文化的互動性將會日益凸顯。高雅文化和通俗文化之間的差異性將會不斷減少，借此可以為文化共享空間的形成打下堅實的基礎(chǔ)，有效提升大眾的文化層次以及文化素質(zhì)。

2 美學時代背景下的美學轉(zhuǎn)向

第一點，審美泛化。民眾在消費主義的影響之下，導致藝術(shù)感受方式開始呈現(xiàn)世俗化的傾向，同時美術(shù)的價值判斷也逐漸從社會、歷史以及哲理等轉(zhuǎn)變?yōu)閭€人?，F(xiàn)今，我國民眾對于流行文化的關(guān)注度要遠遠超出政治、文化等方面的內(nèi)容，這直接導致我國大量傳統(tǒng)文化流失，文化垃圾開始飛速增長，藝術(shù)以及審美開始逐漸被推向邊緣;第二點，快餐文化。隨著網(wǎng)絡技術(shù)的飛速發(fā)展，快餐文化開始越來越受到民眾的歡迎。在圖像時代之中，圖像美學逐漸從解釋美學轉(zhuǎn)變?yōu)橛缹W，民眾字啊進行閱讀的過程當中大多集中在視覺影像方面。

3 泛“圖像時代”下油畫創(chuàng)作需要注意的問題

3.1 精準把握圖像時代背景下油畫創(chuàng)作的定位

隨著圖像時代的到來，我國許多畫家開始濫用二手圖片，這對油畫創(chuàng)作的原創(chuàng)性產(chǎn)生了嚴重影響。有鑒于此，畫家必須要將圖像和油畫創(chuàng)作之間的關(guān)系處理好，明確油畫創(chuàng)作的基本規(guī)律，詳細了解油畫藝術(shù)的美學價值。在此基礎(chǔ)之上利用圖像形成一個新型油畫創(chuàng)作途徑，有效促進油畫藝術(shù)的進一步發(fā)展。此外，畫家還應當注意圖像時代背景下藝術(shù)維度和技術(shù)維度之間的融合。對科學技術(shù)的發(fā)展以及其在油畫創(chuàng)作之中的應用進行研究分析。以計算機圖像處理技術(shù)為例，通過計算機圖像處理技術(shù)，畫家可以快速完成繪畫的前期準備工作，同時計算機圖像處理技術(shù)修改起來非常方便，畫家可以通過結(jié)合自身的意愿對其進行修改，借此有效提高油畫創(chuàng)作的效率以及質(zhì)量。

3.2 認識到寫生的重要性

畫家在進行油畫創(chuàng)作的過程當中，通過相機等方法選擇繪畫素材，被畫家廣泛使用將會帶有強烈的情感體悟。寫生是收集素材的重要手段，同時也是創(chuàng)作資源、情感的重要途徑?，F(xiàn)今我國許多青年畫家在進行油畫創(chuàng)作的過程當中，都是通過將攝影照片等途徑來替代寫生的，以為的依靠照片進行優(yōu)化創(chuàng)作，這不僅對于繪畫創(chuàng)作的基本規(guī)律沒有予以重視，同時也對油畫的藝術(shù)性產(chǎn)生了嚴重影響。而寫生則截然不同，畫家在進行素材手機的過程當中可以醞釀感情，從生活之中發(fā)現(xiàn)美，有效提升優(yōu)化的藝術(shù)性。有鑒于此，畫家必須要充分認識到寫生的重要性，借此才能夠保證自身未來的可持續(xù)發(fā)展。

4 結(jié)束語

在圖像時代的背景之下，畫家在日常生活當中經(jīng)常需要面對各種類型的圖像，這對畫家的視覺神經(jīng)產(chǎn)生了非常大的刺激。畫家在實際進行優(yōu)化創(chuàng)作的過程當中，不能一味貪圖圖像的方便，利用圖像進行油畫創(chuàng)作，這樣會導致油畫創(chuàng)作失去藝術(shù)性，畫家應當通過對科學技術(shù)以及美術(shù)藝術(shù)進行研究分析，找出能夠?qū)⒍哂袡C結(jié)合在一起的措施，借此不僅能夠提升油畫創(chuàng)作的效率和質(zhì)量，提高其藝術(shù)性，同時還能夠促進油畫藝術(shù)的進一步發(fā)展。

（作者單位：遼寧財貿(mào)學院）