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    淺析德國(guó)電影《竊聽風(fēng)暴》中知識(shí)分子的命運(yùn)走向

    2019-10-20 04:03李曉瑞
    新生代·下半月 2019年4期
    關(guān)鍵詞:自由藝術(shù)

    李曉瑞

    【摘要】:竊聽風(fēng)暴中的被監(jiān)視者德瑞曼夫婦,在極權(quán)主義和畸形的體制要挾下,為了追求藝術(shù)選擇了不同的道路,走向了不同的命運(yùn)。他們是那個(gè)黑暗時(shí)代中不幸家庭的縮影,背叛,告密,都是為了換取生存和尊嚴(yán)。夫婦二人的生活軌跡逐漸相悖引發(fā)人們對(duì)人性與良知的叩問,更讓人體會(huì)到自由與光明的可貴。

    【關(guān)鍵詞】:德瑞曼夫婦 藝術(shù) 極權(quán) 自由

    德國(guó)電影《竊聽風(fēng)暴》講述了一個(gè)東德的秘密警察威斯勒負(fù)責(zé)監(jiān)視劇作家德瑞曼夫婦,卻在監(jiān)視過程中漸漸被這對(duì)浪漫,富有情趣的夫婦的生活所吸引,漸漸被他們身上所具有的藝術(shù)氣質(zhì)所感染,漸漸對(duì)自己一直所服從的制度產(chǎn)生質(zhì)疑,從冷酷無情的任務(wù)執(zhí)行者變成了飽含人性的暗中守護(hù)者的故事,人性的溫存,良知的力量在電影的末尾得到了升華。竊聽風(fēng)暴中的被監(jiān)視者海瑞曼夫婦,在極權(quán)主義和和畸形的體制要挾下,選擇了不同的道路,走向了不同的命運(yùn)。

    德瑞曼與妻子克里斯塔追求藝術(shù)生命的道路不同,面對(duì)強(qiáng)權(quán),克里斯塔選擇妥協(xié)和屈服,為了自己今后的藝術(shù)事業(yè)和藝術(shù)生涯,寧愿背叛和出賣自己的愛人,德瑞曼選擇以筆為武器,用書寫的方式去揭露社會(huì)的真相,爭(zhēng)取真正的藝術(shù)自由,影片中他們二人的生活軌跡值得我們思考與研究。

    克里斯塔的命運(yùn)走向:身體背叛,精神背叛到以死謝罪

    克里斯塔是影片中毋庸置疑的重要角色,是推動(dòng)影片情節(jié)發(fā)展及達(dá)到高潮的關(guān)鍵人物,她的行為也影響影片中其他重要人物的生活軌跡??死锼顾谟捌械谝淮瘟料嗍窃谖枧_(tái)上,作為丈夫德瑞曼創(chuàng)作的舞臺(tái)劇的主演,她傳神而又投入的表演令現(xiàn)場(chǎng)掌聲雷動(dòng)。攝人心魄的眼神,風(fēng)姿綽約的身影,她的美讓她的愛人驕傲不已,也讓心懷邪念的人蠢蠢欲動(dòng)。身為東德著名的舞臺(tái)劇演員和著名劇作家德瑞曼的妻子,具有雙重頭銜的克里斯塔活得并沒有表面上那么光鮮亮麗。從表面上看,她集萬千寵愛于一身,天生麗質(zhì),粉絲喜愛,丈夫疼愛,藝術(shù)天賦……而事實(shí)上她的生活是悲哀的??死锼顾纳钴壽E可以用三次痛苦的選擇來概括:身體背叛,精神背叛,以死贖罪。影片中權(quán)勢(shì)熏天的文化部長(zhǎng)在看了克里斯塔的表演后,被她的綽約身姿吸引,垂涎于她的美色并心生邪念。他用克里斯塔的演藝生涯要挾她,從而借機(jī)將克里斯塔約出來,肆意占有她的身體,發(fā)泄自己丑陋的獸欲。影片中有一個(gè)鏡頭揭示了二人的地位差異與關(guān)系:在文化部長(zhǎng)的專車上,他粗魯?shù)叵崎_克里斯塔的衣服,像一頭發(fā)情的肥豬急于侵入她的身體,克里斯塔雖然表情痛苦,但是沒有反抗。為了丈夫和自己的藝術(shù)生命,克里斯塔向權(quán)力妥協(xié)了,作為權(quán)力帝國(guó)中的一只螻蟻,她只能選擇用身體去自保,用身體來討好體制內(nèi)的得道者。面對(duì)深愛自己的丈夫,身體的背叛讓克里斯塔的內(nèi)心深受折磨,與文化部長(zhǎng)約會(huì)后她會(huì)不停的去浴室沖洗自己的身體,并且依靠藥物緩和內(nèi)心的痛苦。威斯勒暗中施計(jì)使德瑞曼知道了真相,他悲哀地看著克里斯塔邊上樓邊整衣服,到家后直奔浴室沖洗自己的身體,內(nèi)心深受打擊。在黑暗的極權(quán)主義的時(shí)代現(xiàn)狀面前,德瑞曼深知誰才是當(dāng)權(quán)者,在文化部長(zhǎng)對(duì)自己的愛人的豪取強(qiáng)奪面前,他能做的只有盡力挽留她。酒館中威斯勒以粉絲的身份對(duì)克里斯塔一番鼓勵(lì),讓她決定回到自己愛人的身邊,不再與文化部長(zhǎng)相約。但是克里斯塔終究沒有鮮明的立場(chǎng),在徘徊不定中游走,沒有抵抗權(quán)力的勇氣和堅(jiān)定,她終究放不下自己所享有的榮譽(yù)和未來的舞臺(tái)。文化部長(zhǎng)展開了報(bào)復(fù),他要將克里斯塔的命運(yùn)徹底控制在手心并指示史塔西的人員審訊要挾克里斯塔。為了保住自己的演藝生涯和身家性命,克里斯塔出賣了德瑞曼,這是她繼身體上背叛德瑞曼后又一次精神上背叛了他??死锼顾诤诎字g,正反力量的斡旋中迷失了自己,失去了底線,成為了告密者,成為了民主德國(guó)高壓統(tǒng)治下萬千告密者中的一個(gè)。當(dāng)她提供情報(bào)被釋放后,立刻回家沐浴,想要借水流沖刷內(nèi)心的罪惡和不安。史塔西的人隨后來敲門搜家,直接奔向德瑞曼藏打字機(jī)的地方,當(dāng)?shù)氯鹇|(zhì)疑、失望的眼神看向克里斯塔時(shí),她徹底崩潰了,她知道再也沒有臉面面對(duì)自己心愛的丈夫,裹著浴巾沖出街道被路過的大車撞死。真愛與恐懼,舞臺(tái)與強(qiáng)權(quán),良知與罪惡在她生命逝去的那一刻終于隨之消散。她是影片中不折不扣的悲劇人物,不能為自己而活,只能在他人的威逼利誘下痛不欲生,最終淪為國(guó)家暴力機(jī)器下的犧牲品,愧疚的逝去是她的歸宿,也是她自我救贖的方式。

    德瑞曼的命運(yùn)走向:明哲保身到以筆代戎,爭(zhēng)取自由

    德瑞曼是影片的主角之一,是影片中不可或缺的角色。他是著名的劇作家,被體制內(nèi)的人贊美為根正苗紅,熱愛自己的祖國(guó),無不良言論的“政府的絕對(duì)擁護(hù)者”,“清白的就像一張紙一樣”,“唯一擁有許多西德讀者的親黨作家”。集諸多贊美之詞于一身的優(yōu)秀劇作家德瑞曼還是無法博得國(guó)安局的完全信任,被列為監(jiān)聽對(duì)象從而受到了全面監(jiān)控。從影片中德瑞曼的日常表現(xiàn)可以看出,他是不拘小節(jié)而又天真爛漫的:盡管他是知識(shí)分子,他不會(huì)刻意去系領(lǐng)帶;他會(huì)在樓下與孩童一起踢球;他會(huì)與鄰居詼諧地打趣;他會(huì)在舞臺(tái)后臺(tái)與克里斯塔耳語(yǔ)親熱,從他的身上可以看到藝術(shù)家所具有的情調(diào)。而他又是明白事理的,同為藝術(shù)家,豪瑟失去了創(chuàng)作自由和人身自由;杰斯卡選擇自殺,不愿以屈辱的方式活著;同時(shí)代針砭時(shí)弊的藝術(shù)家受到史塔西的精神折磨,導(dǎo)致他們恢復(fù)自由的時(shí)候卻再也寫不出東西了,而德瑞曼選擇明哲保身,不插手政治,不用尖銳的話語(yǔ)揭露社會(huì)的真相,他稱東德是世界上最美麗的國(guó)家,用臣服的方式換取藝術(shù)的自由。影片前半部分中他還時(shí)常勸自己的朋友們,要言行謹(jǐn)慎,不要與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)。但當(dāng)克里斯塔為了他和藝術(shù)屈服于文化部長(zhǎng)的淫威、摯友受夠了被限制藝術(shù)創(chuàng)作而自殺,自己卻沒有能保護(hù)他們時(shí),他意識(shí)到了這個(gè)國(guó)家體制中泯滅人性的一面,意識(shí)到自己也不過身處牢籠之中,體制內(nèi)的當(dāng)權(quán)者決定舞臺(tái)由誰來導(dǎo),誰來演,意識(shí)到了自己不能再軟弱下去。于是,他選擇了為真正的自由和良知而戰(zhàn),他要為被壓迫和威脅的人申冤,他要東德出現(xiàn)另一種真實(shí)的聲音,他要用事實(shí)和數(shù)據(jù)來聲討東德政府犯下的惡,他要爭(zhēng)取屬于作家的書寫真相的自由。德瑞曼和朋友們一起,用西德生產(chǎn)的微型打印機(jī),以他的家為創(chuàng)作陣營(yíng),寫出“東德自殺人數(shù)報(bào)告”并發(fā)給西德的《明鏡報(bào)》發(fā)表。這項(xiàng)行動(dòng)無疑是自殺式的,但又彰顯了知識(shí)分子的良知,正義和勇敢。藝術(shù)不能被這片黑暗的土地所玷污,真正的藝術(shù)也絕對(duì)不會(huì)在這片黑暗的土壤中被孕育,眼下的藝術(shù)作品都是當(dāng)權(quán)者操控下的傀儡創(chuàng)作,既不真實(shí)也不高貴。敢為人先,不再順應(yīng)國(guó)家意志,為爭(zhēng)取真正的藝術(shù)自由而發(fā)聲,德瑞曼賭上自己的性命去做國(guó)家機(jī)器的反抗者,讓政府的不愿透露的黑暗面徹底暴露在光明之下。不出意料,史塔西開始徹查此事,勢(shì)必揪出作者,剿除藝術(shù)界的反叛者。竊聽者威斯勒在關(guān)鍵時(shí)刻轉(zhuǎn)移了微型打字機(jī),讓海瑞曼成功躲過一劫,化險(xiǎn)為夷。德瑞曼平安無事,而威斯勒卻因此斷送了職業(yè)生涯,被調(diào)到地下室拆信封,再無功名可圖。東西德統(tǒng)一后,德瑞曼的舊作又在劇院上映,在劇院與文化部長(zhǎng)的談話中他得知自己一直被監(jiān)聽的消息,通過查找檔案發(fā)現(xiàn)了威斯勒的存在,也明白了自己長(zhǎng)期以來被威斯勒暗中保護(hù)的真相。德瑞曼對(duì)威斯勒的相助感激不已,兩年后寫下《好人奏鳴曲》出版,鳴謝威斯勒。威斯勒在書店翻開這本為自己寫的書,扉頁(yè)上寫著:“《好人奏鳴曲》,謹(jǐn)將此書獻(xiàn)給HGWXX/7”,他的眼神突然明亮而清澈。德瑞曼與威斯勒的關(guān)系從最初的被監(jiān)聽者與監(jiān)聽者的對(duì)立關(guān)系在影片末尾漸漸變成了追求自由和光明的戰(zhàn)友關(guān)系,讓人體會(huì)到了人性的溫暖和良知的尚存。

    《竊聽風(fēng)暴》以獨(dú)特的歷史視角展示的政治環(huán)境和人物生活軌跡正是民主德國(guó)時(shí)期的政治狀態(tài)與人民生活狀態(tài)的縮影,影片中冷酷無情的機(jī)關(guān)——史塔西在民主德國(guó)時(shí)期也真實(shí)存在。在史塔西任職的東德秘密警察是民主德國(guó)政府消滅內(nèi)部敵人的得力助手,他們的行動(dòng)口號(hào)是“我們無處不在”,在這個(gè)標(biāo)語(yǔ)的煽動(dòng)下他們發(fā)展“線人”,他們的身份可能是學(xué)生,醫(yī)生,作家,或是影片中克里斯塔一樣的人物,他們出賣自己的愛人,為政府提供情報(bào)來保全自己。在民主德國(guó)時(shí)期,史塔西的存在不是為了保障憲法和公民權(quán)利,而是為了不惜一切代價(jià)進(jìn)行言語(yǔ)壓制,剿滅國(guó)家內(nèi)部的反叛分子,從而確保政權(quán)的穩(wěn)固。史塔西的末任部長(zhǎng)曾經(jīng)說過:“不是朋友的人都是反對(duì)我們的,反對(duì)我們的人就是敵人,而敵人將會(huì)被消滅!”。影片中一些情節(jié)就很好地佐證了這一點(diǎn)。譬如,影片剛開始威斯勒在審訊室的鏡頭,史塔西的人員通過特殊的審訊方式(殘酷的精神折磨)得到他們想要的情報(bào)并且開始行動(dòng),及時(shí)剿滅敵人;還有一些藝術(shù)家(德瑞曼的好友)發(fā)表批判性作品便會(huì)被史塔西所遏制,不得不結(jié)束藝術(shù)生涯或者抑郁自殺;克里斯塔只有說出微型打字機(jī)的藏匿處才能獲得禁藥。學(xué)者約翰·科勒在其《史塔西:東德秘密警察秘史》一書中認(rèn)為,東德線人(非正式合作者)的總?cè)藬?shù)可能接近50萬,而另?yè)?jù)一位匿名的前史塔西上校的估計(jì),若將臨時(shí)線人也計(jì)算在內(nèi),則線人總數(shù)可能高達(dá)200萬人。1987年的檔案記錄顯示,當(dāng)時(shí)東德作協(xié)的19位最高委員中,有多達(dá)12人是史塔西的線人,這個(gè)時(shí)期的藝術(shù)、文學(xué)的發(fā)展維度由體制決定。如此可見,生活在這個(gè)時(shí)期的人們正如國(guó)家機(jī)關(guān)的提線木偶,前途與生活走向都由不得自己做主,公民的人性也慢慢泯滅。正如影片中的克里斯塔,想要突破命運(yùn)的束縛并不容易,在暗處的那雙手永遠(yuǎn)操控著一切,身在體制外只能受擺布。哪怕像德瑞曼一樣敢于聲討政府體制弊端的人,也是在威斯勒的保護(hù)下才得以保全,而事實(shí)是,和威斯勒一樣的良知尚存的東德秘密警察,一個(gè)也沒有。時(shí)代車輪滾滾向前,這段黑暗的歷史已經(jīng)過去。以史為鑒,如今的德國(guó)高度民主,言論自由,出版自由,集會(huì)自由,游行示威等都是公民受法律保護(hù)的基本權(quán)利?!陡`聽風(fēng)暴》中極權(quán)主義控制公民命運(yùn)的時(shí)代終究一去不復(fù)返了。

    【參考文獻(xiàn)】:

    【1】 李艷婷.德國(guó)電影《竊聽風(fēng)暴》的人性維度【J】.電影文學(xué), 2018,(07):143-145

    【2】 趙文心.透過波瀾不驚的面容—細(xì)賞《竊聽風(fēng)暴》【J】.世界文化, 2008,(09):38-39

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