戲曲化妝造型藝術(shù)探究

摘要：本文圍繞戲曲化妝造型藝術(shù)探究為課題進行闡述，主要討論了戲曲化妝造型與其他妝容的區(qū)別，戲曲化妝藝術(shù)的技巧兩方面內(nèi)容，目的是為了進一步為后續(xù)相關(guān)研究提供信息參考。

關(guān)鍵詞：戲曲化妝;造型藝術(shù);影視化妝

一、引言

俗話說：無曲不成歌，無妝不成戲。好的戲曲藝術(shù)的呈現(xiàn)，必須有良好妝容的支撐，化妝藝術(shù)已經(jīng)成了戲曲舞臺藝術(shù)中的重要組成部分。具有創(chuàng)造性的妝容是整個化妝意識的核心，只有好的創(chuàng)造才能更全面地體現(xiàn)出化妝藝術(shù)，對于化妝師而言，應(yīng)該結(jié)合不同影響因素進行分析，致力于幫助戲曲演員們打造一個個生動鮮明的外部藝術(shù)形象，進而更好的提升戲曲演出質(zhì)量。通過化妝將演員的個性表現(xiàn)力以及戲曲地整體風格充分展現(xiàn)出來是戲曲化妝方面的最明顯特點。戲曲化妝的出現(xiàn)，能夠增添角色形象在對于整個故事以及情緒的帶動，渲染當下藝術(shù)環(huán)境，推進戲曲故事情節(jié)更順利的進展。

二、戲曲化妝造型與其他妝容的區(qū)別

戲曲妝容中夸張成分是非常明顯的，經(jīng)過妝容的帶動，演員的形象更容易扎根在觀眾的腦海中，所扮演的角色也更容易被大眾所接受，因為獨特的夸張成分使整個人物更加獨特，因為獨特使整體藝術(shù)更加美妙，戲曲化妝實際上也是另一種生活藝術(shù)的美妙呈現(xiàn)。戲曲化妝能夠恰當運用多種色彩，線條將整體人物立體化，不僅實現(xiàn)人物形象的完美樹立，也更加鮮明地呈現(xiàn)人物性格特點，增加戲曲舞臺的豐富程度。

戲曲化妝與影視化妝不同之處在于妝容的過分夸張，最強烈的色彩都出現(xiàn)在演員的臉上，并且層次鮮明，搭配得當。其中最明顯的就是粗中有細，一些部分的輪廓能夠用線描繪清楚，眼部線條與唇部線條最為明顯，眼部色彩還應(yīng)該有充足的層次感，唇色也應(yīng)該結(jié)合整個妝容的特點進行調(diào)整。除此之外，戲曲化妝的呈現(xiàn)不僅要保證演員面部色彩的搭配層次感，還應(yīng)該充分考慮是否能與服裝進行良好的搭配，同時還要考慮妝容是否符合演員所扮演的角色性格與特點，另外還應(yīng)該注重戲曲舞臺上的燈光與攝影角度的轉(zhuǎn)換，以便及時進行妝容調(diào)整。如果無法結(jié)合這些因素進行全面的考慮，演員要傳達給觀眾的情感與效果是無法更好的呈現(xiàn)地出來的。影視化妝本身就是結(jié)合生活實際進行構(gòu)造的，過于夸張的妝容會影響人們現(xiàn)實生活的審美，在一定程度上也不會被大眾所接納，也就是說影視化妝最好更貼切的接近自然，幫助演員在塑造人物形象的同時，看不出被裝飾的成分，這也就對化妝師的技術(shù)有了更高的要求。另外，影視化妝的水平的高低與影視劇制作方式有著一定的關(guān)系，影視表演過程主要通過拍攝記錄，利用多種媒體呈現(xiàn)出來，這樣的方式能夠?qū)⒂^眾與演員之間的距離拉近，因此更加自然的妝容才適合于影視演員，影視化妝往往比生活妝更精細，兩者之間形成了一定的對比，但是戲曲化妝是肯定無法替代影視化妝手法的。

三、戲曲化妝藝術(shù)的技巧

戲曲化妝文化自身具備獨特的特點，通常情況下分為繪畫化妝法和立體化妝法。繪畫化妝法是最基本的化妝技巧，也是出現(xiàn)使用最為頻繁的技巧，該技巧是利用基礎(chǔ)的繪畫藝術(shù)原理，進行色彩搭配以及層次設(shè)計通過線條描繪立體化的造型，調(diào)整演員整體面部妝容，凸顯出膚色的深淺，進而創(chuàng)造出多種不同模樣、不同性別、不同年齡段的人都適合的妝容。繪畫化妝也可以利用繪畫中不同技巧以及原理，將演員的面部分為不同區(qū)域，接著選擇著重區(qū)域進行深度刻畫，這樣的方式能夠?qū)⒀輪T的妝容打造得更加精細，呈現(xiàn)出更好的妝面。實際上繪畫化妝盡管可以通過素材結(jié)構(gòu)形成立體化的人物形象結(jié)構(gòu)，如果與立體化妝技術(shù)融合使用可以產(chǎn)生更好的效果，立體化妝容往往更加注重人物形象的構(gòu)成，但是無法單獨出現(xiàn)使用，必須有繪畫化妝方式的協(xié)助，才能更好打造更好的人物形象?；瘖y色彩也是化妝技術(shù)中最重要的部分，化妝色彩的正確運用是結(jié)合戲曲人物的形象的需求，利用色彩顏色差異以及明暗對比，調(diào)和出更加和諧的面部彩妝。演員服裝以及舞臺燈光如果無法配合好會大大影響觀眾真實視覺體驗，所以在進行妝容設(shè)計時必須實時考慮該方面等因素。化妝過程就是將戲曲演員的面部當作實踐對象，假設(shè)演員自身形象與即將扮演的角色形象差距過大，就可以通過立體化妝完善演員的面部結(jié)構(gòu)，幫助演員更好地塑造符合戲曲故事情節(jié)的表演形象。戲曲藝術(shù)在我國經(jīng)歷了非常悠長的發(fā)展路程，在此過程中，多樣化的角色化妝形式也逐漸傳承了下來，形成了一定的模式，同時也形成了多種多樣的臉譜文化。自古以來在戲曲行也流行著這樣一段話，“紅忠白奸藍威猛，綠多怪，金粉表神仙”涌來表述戲曲化妝模式，這樣的表述也是非常精準的，明顯突出了戲曲化妝的個性化、多元化形象，進而也打造了多種形態(tài)立體、生動鮮活、靈活性高的經(jīng)典戲曲藝術(shù)形象。無論是哪一種戲曲都對演員的化妝有著同樣嚴格的要求，以此，對于從事戲曲化妝工作的化妝師來說具備相關(guān)的色彩、造型、美學等方面的知識是非常必要的，幫助其更順利的掌握戲曲舞臺化妝特點，增加演員演戲的精彩程度。

四、結(jié)束語

總之，戲曲化妝不只是一門技術(shù)，也是一門藝術(shù)，相關(guān)人員對其展開深度的研究是非常必要的，進一步研究民族傳統(tǒng)文化的特點與內(nèi)涵，保障其能夠更有趣地呈現(xiàn)在大眾面前。

參考文獻：

[1]王清.論戲曲演員化妝藝術(shù)[J].黃梅戲藝術(shù)，2018（3）：86-87.

[2]黎俊呈.舞臺化妝造型與設(shè)計體會[J].黃梅戲藝術(shù)，2019（2）：36-37.

作者簡介：徐海華，江蘇省淮劇團。