限定中的自由

摘要：國際標(biāo)準(zhǔn)舞來源于世界各國的民間舞蹈，20世紀(jì)30年代傳入中國，后期發(fā)展中越來越多融入中國民族元素、本土舞蹈藝術(shù)特色風(fēng)格，從而使得國標(biāo)舞藝術(shù)表演在國內(nèi)越來越受到大眾的青睞。本文基于國際標(biāo)準(zhǔn)舞限定中的自由與編創(chuàng)視角，圍繞著中國元素、中國文化符號(hào)在國標(biāo)舞藝術(shù)表演舞中的具體呈現(xiàn)，簡要總結(jié)歸納，提出一些看法，僅供參考。

關(guān)鍵詞：國際標(biāo)準(zhǔn)舞;中國元素;限定;自由度

一、國際標(biāo)準(zhǔn)舞的限定與中國本土化自由度

（一）國際標(biāo)準(zhǔn)舞概述

國際標(biāo)準(zhǔn)舞，即國標(biāo)舞，一般也稱之為體育舞蹈。國標(biāo)舞是由世界各國的民間舞蹈構(gòu)成，所以國標(biāo)舞本身對(duì)各國民間舞蹈的舞姿也有一定要求。其中，最嚴(yán)格的要求莫過于舞步。

現(xiàn)實(shí)中，人們較為常見的是交誼舞，交誼舞與國標(biāo)舞比較類似，尤其是舞種風(fēng)格方面，相似度極高。但是，交誼舞與國標(biāo)舞最大的不同，恰恰在于交誼舞比較隨意，而國標(biāo)舞對(duì)舞步的要求非常嚴(yán)格。因此，單從舞種技術(shù)層面來看，目前世界范圍內(nèi)的核心技術(shù)結(jié)構(gòu)可分為摩登舞和拉丁舞。此外，從舞蹈的發(fā)展演變歷程來看，先后經(jīng)歷了原始舞蹈、公眾舞、民間舞、宮廷舞、社交舞、新舊國際標(biāo)準(zhǔn)交際舞。

（二）中國國際標(biāo)準(zhǔn)舞的本土化編創(chuàng)

“限定中的自由”，顧名思義，限定即指定范圍、限度，而自由則是表示不受限制和約束。反之，限定中的自由，在有限的標(biāo)準(zhǔn)范圍之內(nèi)來由自己做主。對(duì)此，北京舞蹈學(xué)院張平教授在全國社會(huì)藝術(shù)教育體育舞蹈國際標(biāo)準(zhǔn)舞學(xué)生水平測定中表示，國標(biāo)舞之所以備受世界各國的關(guān)注，恰恰在于迎合了當(dāng)?shù)乇就廖幕c舞蹈形式，即規(guī)限下的自由。

中國國際標(biāo)準(zhǔn)舞總會(huì)于2003年正式成立。同年9月15日，得到了國家民政部的批準(zhǔn)，被直接設(shè)為國際一級(jí)法人民間社團(tuán)。目前，中國國標(biāo)舞發(fā)展創(chuàng)新中不斷與國際化接軌，主要體現(xiàn)在國標(biāo)舞的競賽形式上。按照競賽形式與內(nèi)容表現(xiàn)來看，無論是競技比賽還是表演舞比賽，都盡可能保留了舞蹈的社交屬性。藝術(shù)創(chuàng)編過程中，嚴(yán)格遵照國際標(biāo)準(zhǔn)舞的“限定”，以國標(biāo)舞的特定語匯作為基本動(dòng)作元素。比如，常見的芭蕾舞、古典舞或者現(xiàn)代舞，以其中的動(dòng)作元素作為輔助切入點(diǎn)，對(duì)舞蹈內(nèi)容本身蘊(yùn)含的文化元素進(jìn)行創(chuàng)編。

以國內(nèi)觀眾耳熟能詳?shù)摹妒媛穹肺璧竵砜?，在音樂的旋律中融入了中國傳統(tǒng)武術(shù)文化“刀劍碰撞”的鏗鏘聲，此舉較好的汲取了傳統(tǒng)戲曲表演中的刀劍武術(shù)藝術(shù)。在此基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)代舞以及古典舞的審美趣味，讓音樂變得更加磅礴大氣，很容易將臺(tái)下的觀眾帶入舞蹈的意境中。

二、中國元素在國際標(biāo)準(zhǔn)舞表演中的藝術(shù)體現(xiàn)

（一）中國國際標(biāo)準(zhǔn)舞的藝術(shù)發(fā)展方向

將中國元素融入國際標(biāo)準(zhǔn)舞進(jìn)行創(chuàng)編，著名舞蹈理論家馮雙白在《邁向國際舞的藝術(shù)新天地》中表示，中國國標(biāo)舞藝術(shù)創(chuàng)作之所以飛速進(jìn)步、成績驚人，恰恰是源于國內(nèi)舞蹈專業(yè)人士、專家以及老師們不懈的努力，彰顯出了出色的創(chuàng)意精神。一方面緊緊圍繞著國際標(biāo)準(zhǔn)舞的發(fā)展路線，積極與國際接軌，將先進(jìn)的舞蹈文化及藝術(shù)表演技藝引進(jìn)來;另一方面，持續(xù)輸出中國文化，將中國民族舞蹈藝術(shù)符號(hào)與國標(biāo)舞相結(jié)合，將古典舞、現(xiàn)代舞與國標(biāo)舞藝術(shù)表演相融合，不斷創(chuàng)編新作品，才能時(shí)刻保持國標(biāo)舞對(duì)受眾的吸引。

如《弟子規(guī)》《胡同印象》等，均是近些年中國國標(biāo)舞開始邁向世界舞臺(tái)的優(yōu)秀作品。20世紀(jì)60年代，大型中國芭蕾舞劇《紅色娘子軍》更是享譽(yù)全世界，被公認(rèn)為中國第一部最成功的大型芭蕾舞劇。從其表演內(nèi)容與藝術(shù)形式來看，無一不展現(xiàn)出了中國元素、中國風(fēng)格與國際標(biāo)準(zhǔn)舞的完美融合。

（二）中國國際標(biāo)準(zhǔn)舞的主要表演形式

在諸多優(yōu)秀的中國國標(biāo)舞作品中，《長恨歌》在國內(nèi)外的評(píng)價(jià)頗高，因?yàn)椤堕L恨歌》是中國第一部國際標(biāo)準(zhǔn)舞劇，一直以來成了各大院校專業(yè)教學(xué)的參考樣本與教學(xué)模板。其中，獨(dú)具中國文化代表性的服裝、音樂、美術(shù)等，成了創(chuàng)意銜入的突破口。比如，中國元素最重要的就是意蘊(yùn)，所以包括《長恨歌》在內(nèi)的諸多作品創(chuàng)編中，在依照國際標(biāo)準(zhǔn)舞限定的同時(shí)，最大限度以中國傳統(tǒng)母體文化來創(chuàng)作，如音樂中的樂器表演，簫、笛子等，保證編創(chuàng)時(shí)的音律立足本土舞蹈風(fēng)格與音樂元素，涵蓋了宮、商、角、徵、羽五聲調(diào)式。

首先，越來越追求表演的藝術(shù)價(jià)值，即藝術(shù)表演舞成為了主流。即便是在大型的國際舞蹈比賽中，中國國際標(biāo)準(zhǔn)舞在兼顧競技性的同時(shí)，過于推崇藝術(shù)表演舞。對(duì)此，結(jié)合國標(biāo)舞本身的框架限定來看，目前國際上最高水平的國標(biāo)舞藝術(shù)表演為雙人舞形式。其次，越來越側(cè)重比賽規(guī)則的自由性。為了避免形式主義，即盲目加入大量中國元素這種現(xiàn)象的頻繁發(fā)生，避免本土編創(chuàng)的表面化，提高藝術(shù)表演、體育舞蹈的整體質(zhì)量，所以近年來我國國內(nèi)對(duì)于國標(biāo)舞表演的編創(chuàng)，更側(cè)重于內(nèi)容與主題，即通過舞蹈表演的主題思想來架構(gòu)新情景、新內(nèi)容、突出舞臺(tái)表演的層次感。

三、結(jié)束語

嚴(yán)格講，國標(biāo)舞傾向于一種“標(biāo)準(zhǔn)”，但同時(shí)由于各國家地區(qū)文化藝術(shù)、舞蹈風(fēng)格等差異，由此也使得國標(biāo)舞在各國家地區(qū)的發(fā)展極具本土特色。縱觀近二十年中國國標(biāo)舞的發(fā)展與創(chuàng)新成績來看，不難理解，中國國標(biāo)舞在國際舞臺(tái)上之所以能夠迅速進(jìn)步，恰恰源于中國本土舞蹈藝術(shù)、文化元素與國際標(biāo)準(zhǔn)體系的有效融合。

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作者簡介：王夢瑤，首都師范大學(xué)科德學(xué)院。