如何理解紀錄片創(chuàng)作中的虛與實

王杰

摘要：基于對如何理解紀錄片創(chuàng)作中虛與實的研究，本文主要從《綠色希望》和《歷程聚焦》這兩個紀錄片入手，通過對其虛與實表現(xiàn)手法的深入探討，從幾個主要方面總結(jié)了定西市水土保持科學研究所幾十年來工作成果與奮斗歷程，以及我國電影工業(yè)以往的不懈奮斗和光明未來。希望在將“不忘初心、牢記使命”及“自力更生、艱苦奮斗”的精神始終貫徹的基礎上，為國家綜合實力及我國紀錄片拍攝水平的提升貢獻微薄之力。

關鍵詞：紀錄片;拍攝方法;虛與實

一、引言

紀錄片實際上屬于一類非虛構(gòu)的影片，其取材于實際生活，但屬于藝術創(chuàng)作的范疇，旨在揭露真相、紀錄歷史、發(fā)人深思。作者遵循“不忘初心、牢記使命”的原則，從《綠色希望》和《歷程聚焦》兩方面出發(fā)，結(jié)合紀錄片的具體內(nèi)容來探究虛實手法運用，希望能為定西市水土保持工作的順利展開，及研究所的健康發(fā)展貢獻微薄之力。

二、紀錄片創(chuàng)作中的虛與實

實際上，所有紀錄片創(chuàng)作都應遵循真實性的原則，這也是紀錄片的生命與根本，其中所有素材必須來源于現(xiàn)實生活，表現(xiàn)對象也要是真人真事，再通過后期進行藝術加工并展現(xiàn)。同時，我們也必須明確意識到，紀錄片真實并非是絕對真實，人類主體意識也是其中關鍵，所以在紀錄片規(guī)劃、拍攝和剪輯的過程中，虛擬、虛構(gòu)及再現(xiàn)手法也是無法避免的。

除此之外，紀錄片也絕對不能拋棄真實性的原則，而是應以表現(xiàn)真實、再現(xiàn)真實為目的，采取間接表達的方法與理念，這種“虛”也要將真實作為根據(jù)，將客觀作為標準，根據(jù)紀錄片的具體要求來決定“虛”存在的形式[1]。

三、紀錄片創(chuàng)作中虛與實的應用實踐

（一）《綠色希望》

1.“胡煥庸線”

就《綠色希望》電視宣傳片中的“胡煥庸線”而言，可將虛與實總結(jié)為以下幾點：

片頭是一張中國地圖，圖上一條斜線由東北黑河向西南延伸，止于云南騰沖，把中國分為兩部分。圖上展現(xiàn)出表示人口密度顏色、區(qū)分農(nóng)牧業(yè)顏色及表示降雨量曲線，在配備西北地區(qū)、青藏地區(qū)、南方地區(qū)及北方地區(qū)等字幕的基礎上，將外蒙古使用虛線圈在斜線西北部。除此之外，雪山草原、戈壁沙漠、黃土溝壑;黃河與壺口瀑布濁浪排空、泥沙俱下的恢宏景象，也是實拍關鍵素材。畫面再轉(zhuǎn)，黃土高原、塬面破碎、溝壑縱橫;暴雨和嚴重的水土流失;溝壑溝壁塌方、泥沙滾滾順溝泄下，更是通過寫實手法，為觀賞者帶來巨大的視覺震撼，使其明確水土流失危害和水土保持重要性。

與此同時，穿插片中的虛擬片段也十分關鍵。如定西地區(qū)荒山禿嶺;干旱貧瘠土地水窖;農(nóng)戶屋內(nèi)和土炕;幾個臟兮兮孩子跪在炕上，就著墻頭土碗吃飯;暴雨使泥流從無植被的荒山上滾滾而下，這都更加生動體現(xiàn)了水土流失的危害。再比如，片中包含五星紅旗紀錄片《開國大典》中毛主席宣布新中國成立的鏡頭，是希望水土保持工作中能落實“不忘初心，牢記使命”的精神，始終跟著黨和國家走。還比如從最初的徑流池轉(zhuǎn)向監(jiān)測土壤水分蒸發(fā)的簡易設備，再逐一展現(xiàn)土壤化驗室和表格資料逐漸增多的科技情報資料室，表明了歷代水土保持研究工作者的努力和決心。

2.水土保持研究所的奮斗歷程

定西市水土保持科學研究所自建立至今，已有60年的歷史，紀錄片中對此的表達也都是采取虛與實的手法，具體如下：

“實”主要包括以下幾點：第一，全景安家溝基地各類設施文字資料表格（逐漸增多）;第二，農(nóng)村景象地頭景象干部同農(nóng)民交談山上植樹、種草封山育林;第三，大田洋芋大田玉、地膜秸稈覆蓋、坡地紫花苜蓿紅豆草漫山遍野以及飼料玉米密植收獲粉碎，并且發(fā)酵喂牛羊擠奶交售奶品肉羊交易市場等，無不展現(xiàn)出定西市在水土保持工作的長期堅持下，所取得的良好景象。

但就水土流失較嚴重的時期而言，我們無法拍攝或收集到過多實際資料，所以只能根據(jù)現(xiàn)實采取“虛”的手法，例如以下幾個片段：第一，干旱、龜裂的土地拉水的車，全家人用半盆水輪流洗臉，不用肥皂，盆里存水，幾個人輪流洗腳盆里存水，澄清的水倒入木槽飲牛;第二，場景為八十年代社會，農(nóng)業(yè)豐收市場繁榮人們興高采烈;第三，水保所試驗基地氣象站中的水分蒸發(fā)監(jiān)測、降水量監(jiān)測與地溫監(jiān)測，代表著科技的進步。第四，水保所初創(chuàng)時期的艱難，現(xiàn)在已無法原本地再現(xiàn)，只好用“虛”的手法：簡陋的辦公室，破舊的桌椅、發(fā)黃紙張訂成的記錄簿、東方紅牌擴音機等環(huán)境道具，用寫意方法強調(diào)當時的工作場景。

（二）《歷程聚焦》

1.電影工業(yè)的起步

相比較國外的電影工業(yè)來講，我國起步時間比較晚，但發(fā)展至今已然取得了十分可觀的成就，而其發(fā)展的全部歷程，都通過虛與實結(jié)合的手法納入《歷程聚焦》這一紀錄片中。

首先，片中的“實”主要體現(xiàn)最初的老式放映機、攝影機、銀幕及膠片等，還有老花鏡、單筒望遠鏡;照相匣子和進口攝影機等。另外，成昆鐵路攀枝花鋼鐵基地、臨夏北塬大夏河回族風情、鐵路、礦山等寫實片段，也更好地詮釋了我國電影工業(yè)起步和發(fā)展。

而延安毛主席做報告、延安青年、毛主席同農(nóng)民交談、開國大典、建國十周年獻禮影片匯展等，強調(diào)電影攝制的成績，但即使是這些優(yōu)秀影片也完全是用進口設備拍攝、制作的。這些都屬于“實”，用意在于強調(diào)新中國電影工業(yè)的落后。而落后的原因之一，則用“虛”的手法：

例如《創(chuàng)業(yè)》中片段：“我們會封鎖中國沿海，叫你們活不下去”。隨后便出現(xiàn)工廠停工、煙囪不冒煙、冰天雪地的景象;

“帝國主義封鎖，修正主義壓迫，更嚴峻的現(xiàn)實還在后面”及“他們是想讓我們放下紅旗，改變路線”。這些鏡頭所表現(xiàn)的內(nèi)容主要表達中國電影發(fā)展過程中，遇到難以數(shù)計的困難、艱辛，但卻仍堅守著“艱苦奮斗、自強不息”的精神。毛澤東也曾說過：“中國人民有志氣、有能力，一定會在不遠的將來，趕上和超過世界先進水平，把中國建設成為一個社會主義強國。”

除此之外，紀錄片中還對“火紅的年代”“可貴的精神”“難忘的歷程”等重點表述，例如1966年12月起，分批到達臨夏，參與建廠的南京電影機械廠名職工家屬;上海電影機械研究所、電影機械廠名職工家屬;哈爾濱電影機械廠名職工家屬;陜西黃陵儀表總廠名職工家屬及600名大中專畢業(yè)生、200名復轉(zhuǎn)軍人2000名學員，這都是我國電影工業(yè)能發(fā)展至今的核心基礎。這一代人為了新中國電影工業(yè)的起步、發(fā)展，經(jīng)歷了“獻了青春獻終身，獻了終身獻子孫”的激情燃燒歲月。為了體現(xiàn)這個主題，選用了南京人西遷來臨夏時帶來的幾棵雪松，當年的小樹如今已經(jīng)成長為參天大樹，在陽光下更顯得高大挺拔。這也是一種具有象征意義“虛”的手法。但比起寫實來，更具有感染力。

2.新時代的來臨

電影新時代來臨最好的證明就是電影作品，所以以《戴手銬的旅客》《小花》《瞧這一家子》等片段、鏡頭是不可或缺的，這是寫實，用電影作品概括時代跨越的歷史感。

片中有個從幼年到中年的人在看著不同時代的電影逐漸長大的情節(jié)。表達了人民喜愛電影，通過看電影接受知識、接收教育、認識世界和時代同步前進。

十二屆三中全會公報、《關于改革經(jīng)濟體制的決定》、商業(yè)熱潮市場商場也是非常重要的，這都是電影新時代來臨的重要推動力。

鏡頭一轉(zhuǎn)，大河奔流，滾滾東去，涓涓細流，匯入江河遠去。這使觀眾們明白，人們的生活始終都在進步，只要我們肯努力、肯奮斗，終究會迎來愈加光明的明天。

以上三段內(nèi)容都采用了具有象征意義的“虛”的手法。符合紀錄片所要求的詳略有致、重點突出的要求。

四、結(jié)束語

綜上所述，對于紀錄片敘述、拍攝和剪輯等各環(huán)節(jié)來講，“虛”與“實”都是不能忽視的重中之重，是紀錄片中心思想表達不可或缺的重要基礎，二者是相輔相成的，“虛”雖需要以現(xiàn)實為依據(jù)，但也能為“實”增添更多生動與色彩，使紀錄片中蘊含的思想更加深刻的表達出來。因此，若想將心中所想納入紀錄片中，虛與實的表現(xiàn)手法就必須得到重視，只有如此，才能充分、全面體現(xiàn)當下人的成就與展望，督促領域乃至國家向更好的方向發(fā)展。

參考文獻：

[1]卞祥彬.紀錄片創(chuàng)作中的虛與實[J].電影評介，2012（21）：28+30.