跟音樂哲學(xué)思維下的音樂美學(xué)

摘要：近年來，“音樂哲學(xué)”和“音樂美學(xué)”兩個術(shù)語，在學(xué)術(shù)界各類研討會上被頻繁提及，如“音樂美學(xué)與音樂哲學(xué)的內(nèi)涵異同”、“音樂美學(xué)與音樂哲學(xué)的關(guān)聯(lián)及互動”、“20世紀(jì)中國音樂美學(xué)研究及相關(guān)學(xué)科建設(shè)”等。關(guān)于“音樂美學(xué)”與“音樂哲學(xué)”的關(guān)系，長期以來學(xué)術(shù)界對此的研究可歸納為三類觀點：第一類觀點認為音樂美學(xué)和音樂哲學(xué)是兩個完全不同的學(xué)科，兩者有不同的研究對象;第二類觀點認為音樂美學(xué)應(yīng)該隸屬于音樂哲學(xué);第三種觀點認為音樂美學(xué)和音樂哲學(xué)是兩種完全相同的學(xué)科，只是稱謂不同而已。

關(guān)鍵詞：音樂美學(xué);哲學(xué)

1 關(guān)于音樂美學(xué)的概述

《音樂哲學(xué)的美學(xué)問題研究》共有九章：第一章是全書的理論基礎(chǔ)，主要從哲學(xué)的起源到基本哲學(xué)問題進行了論述，并從西方和中國兩個方面對美學(xué)的發(fā)展歷史進行了梳理;書中提到，美學(xué)并不是人類思想的普遍現(xiàn)象，而是西方歷史的產(chǎn)物，作者對應(yīng)西方歷史的五個階段，探討了西方美學(xué)發(fā)展的五個階段，分別是古希臘美學(xué)、中世紀(jì)美學(xué)、近代美學(xué)、現(xiàn)代美學(xué)、后現(xiàn)代美學(xué)。第二章主要論述了音樂哲學(xué)的相關(guān)歷史問題，比如音樂與情感的關(guān)系，在音樂哲學(xué)中，有一個古老并不斷重申的原則，認為音樂和人類情感之間存在一種特殊聯(lián)系，這種聯(lián)系程度甚至被認為超過任何一種藝術(shù)。第三章以音樂作品《黑暗中的中央公園》為例分析了影響音樂理解的主要因素，接受者的一切與音樂有關(guān)的外在因素都會對音樂的理解產(chǎn)生影響。第四章主要從音樂作品的存在、本體論地位、審美、創(chuàng)作假設(shè)四個方面介紹了音樂作品的分析理論，作者贊成杰羅德·列文森的觀點即音樂作品獨立于其演奏和樂譜而存在。第五章是從音樂的表現(xiàn)特性與特定的情感指向、音樂的形式主義與情感兩個方面論述音樂與情感的關(guān)聯(lián)問題，分析情感在音樂表達中的作用。第六章從社會學(xué)的角度闡述音樂哲學(xué)，并通過阿多諾的《新音樂的哲學(xué)》闡述社會對音樂創(chuàng)作的影響，以及音樂對社會的反作用。第七章主要以畢達哥拉斯、赫拉克利特、德謨克利特、柏拉圖、亞里斯多德等人的哲學(xué)思想為切入點論述古希臘本體論哲學(xué)思維邏輯對音樂美學(xué)的影響。第八章主要以美國作曲家約翰·凱奇的音樂創(chuàng)作為例子，研究中國哲學(xué)思想對西方音樂創(chuàng)作的影響。第九章闡述了先秦儒家的哲學(xué)思想，介紹先秦儒家的“對立統(tǒng)一”思想對音樂美學(xué)的影響以及《樂記》中的音樂哲學(xué)思想。

2 音樂哲學(xué)中的美學(xué)觀

該書的最大特色是從中西兩方面選取有代表性的論述，分析音樂哲學(xué)中的美學(xué)觀：

（一）黑格爾音樂哲學(xué)中的美學(xué)理論：

黑格爾關(guān)于音樂美學(xué)的論述主要體現(xiàn)在他的《美學(xué)》一書中。首先，他認為音樂像其它藝術(shù)一樣具有主體性，“音樂的基本任務(wù)不在于反映出客觀事物，而在反映出最內(nèi)在的自我”，音樂表現(xiàn)的內(nèi)容是一種主觀體驗;其次，他認為音樂應(yīng)該是表達一定的情感的，沒有包含情感的音樂是不完整的，就像他在《美學(xué)》中寫道的“依靠分析力來思考音樂，那是愚蠢的而且也是辦不到的。音樂對心靈發(fā)生的威力，是在情感未經(jīng)開放的活動深處產(chǎn)生的，是心靈處于運動狀態(tài)的表達”。最后，在他看來，音樂在一定程度上與宗教是有關(guān)系的，宗教為音樂提供創(chuàng)作的源泉，音樂又在一定程度上促進宗教的發(fā)展。黑格爾關(guān)于音樂美學(xué)的論述雖然是建立在其唯心主義哲學(xué)基礎(chǔ)上的，但是他關(guān)于音樂美學(xué)的論述對西方乃至世界音樂美學(xué)史的發(fā)展都起到了重要作用。

（二）《樂記》關(guān)于音樂美學(xué)的論述：

和黑格爾一樣，《樂記》也認為音樂是人們情感的外在表達，但是這種情感是與人們所處的社會現(xiàn)實相關(guān)聯(lián)的，也就是說音樂來源于社會生活并服務(wù)于社會生活。《樂記》認為好的音樂應(yīng)該讓人們從中看到生活的影子和人民生活的狀態(tài)，并且能夠?qū)θ嗣衿鸬揭欢ǖ慕袒饔?，承?dān)起“移風(fēng)易俗”的責(zé)任。

概言之，音樂哲學(xué)可以為音樂美學(xué)的良好發(fā)展提供哲學(xué)基礎(chǔ)，音樂美學(xué)又能體現(xiàn)出一種哲學(xué)的美，音樂哲學(xué)和音樂美學(xué)可以在音樂這個本體上和諧健康地發(fā)展。

3結(jié)語

總之，《音樂哲學(xué)的美學(xué)問題研究》是一部在音樂哲學(xué)的視角下研究美學(xué)問題的學(xué)術(shù)專著。該書語言嚴謹，內(nèi)容翔實，從音樂與情感、音樂與社會、中國、西方各個方面介紹了音樂哲學(xué)對音樂美學(xué)的影響，既可以為音樂教學(xué)提供教學(xué)參考，又可以為專業(yè)研究提供研究資料，是一本具有較高理論層次的學(xué)術(shù)作品。

參考文獻：

[1]? 劉承華. 中國傳統(tǒng)音樂美學(xué)建設(shè)的幾個問題[J]. 交響- 西安音樂學(xué)院學(xué)報. 2010（04）

[2]? 劉承華. 古琴美學(xué)的歷時性架構(gòu)[J]. 黃鐘. 武漢音樂學(xué)院學(xué)報. 2001（02）

作者簡介：李建磊（1992-），男，聊城大學(xué)音樂學(xué)院17級研究生，專業(yè)為藝術(shù)學(xué)，研究方向中西方藝術(shù)史。

（作者單位：聊城大學(xué)）