從引進繪本到引進繪本大賽

張艾寧

“做原創(chuàng)繪本的好時候會到來？”“就是現(xiàn)在?！?/p>

近日，第二屆金鑰匙繪本創(chuàng)作大賽如期落下帷幕，這是禹田文化傳媒（以下簡稱“禹田文化”）與比利時Clavis出版公司（以下簡稱“Clavis”）聯(lián)合主辦的賽事，旨在選拔國內(nèi)優(yōu)秀原創(chuàng)繪本。從啟動工作坊、招募，再到評審、頒獎，禹田文化與Clavis共同耕耘了五個多月，收獲了不少優(yōu)秀原創(chuàng)繪本作品。在某種程度上，獲獎繪本代表著禹田文化的“秋收果實”，同時也為來年的播種做好了準備。

贏得金鑰匙繪本創(chuàng)作大賽金獎的創(chuàng)作者不僅獲得了7500歐元的獎金，更重要的是，其作品將在國內(nèi)外同步出版，讓全世界的讀者通過作品認識了他們。對于年輕的繪本創(chuàng)作者而言，這無疑是個名利雙收的好機會。

理念相同，一拍即合

近年來，繪本出版形勢向好，國外熱門繪本紛紛被引進中國。然而，大量引進的國外繪本，擠壓了原創(chuàng)繪本創(chuàng)作者的生存空間。相比于商業(yè)廣告、插畫的高收益與短周期，繪本創(chuàng)作的路途是相對艱難的。這樣的市場環(huán)境，讓原本就艱辛的繪本創(chuàng)作者更加失去了動力，致使業(yè)態(tài)陷入了較為尷尬的境地。如何尋找更多的原創(chuàng)繪本選題，培育原創(chuàng)繪本作者，是包括禹田文化在內(nèi)的眾多出版商需要思考的問題。

作為一家專注于做少兒讀物的圖書公司，20年來，禹田文化始終保持著對美好的堅持。一直以來，禹田文化每年也會引進國外繪本作品的版權(quán)，但更希望看到國內(nèi)原創(chuàng)繪本能夠有一方天地，讓國內(nèi)繪本創(chuàng)作者創(chuàng)作屬于自己的東西，讓中國的孩子讀中國繪本。禹田文化傳媒副總編輯張勇坦誠地說：“這是禹田文化的初衷，一個真正做出版的企業(yè)不能滿足于做引進，一定得做原創(chuàng)。”

在做繪本大賽之前，禹田文化就已經(jīng)在嘗試做原創(chuàng)的內(nèi)容，包括“中國民間童話”系列、《人之初》、《敲門小熊》等。雖然銷量不能跟引進的熱門繪本同日而語，但他們?nèi)匀粯酚趫猿帧?/p>

時間撥回到2016年，在博洛尼亞書展上，禹田文化創(chuàng)始人安洪民與Clavis總裁菲利普·瓦力克（Philippe Werck）一見如故?；蛟S是因為兩家圖書公司都專注于少兒讀物的出版，亦或由于兩位公司創(chuàng)始人對美的極致追求讓彼此產(chǎn)生了精神共鳴。菲利普從小生活在比利時一座不足8000人的小城。剛成家時，他在書店給孩子選書，發(fā)現(xiàn)“好書太少了，并且設(shè)計得怎么這么難看”，于是他干脆自己開了家書店，自己選書。做了兩年書店后，菲利普發(fā)現(xiàn)還是滿足不了他的需求，就索性自己做出版。他的出版理念與安洪民有著極大的相似，“讓每個孩子都夢想成真”。也正是這種純粹的堅持和極致的態(tài)度，讓菲利普帶領(lǐng)著Clavis這個38人的小團隊，一年做出多達200個品種，成為國際知名的獨立童書出版商。如今67歲的他，每年都會親自奔波于全球各地的多個書展，仍然全權(quán)負責版權(quán)事宜，始終兢兢業(yè)業(yè)。

正是借此機會，安洪民了解到Clavis舉辦的Key Colours Competition——這個在比利時擁有二十余年歷史的世界級繪本創(chuàng)作大賽。大賽扶植并培育了眾多國際繪本作者，很多歐美插畫家和繪本創(chuàng)作者借由大賽出版的作品行銷全球，并獲得業(yè)界的廣泛認可。

于是，安洪民馬上向菲利普提出了新的合作思路：“雙方能不能合作，把這個大賽放到中國？”禹田文化希望借這個平臺和成熟的比賽機制，挖掘中國原創(chuàng)繪本創(chuàng)作者的潛力，扶植中國本土的創(chuàng)作力量。菲利普非常爽快，合作無疑會提高大賽在中國的知名度，讓Clavis更深入中國市場。雙方一拍即合。

原創(chuàng)繪本的好時代

隨之而來的便是高效率的協(xié)商與合作，2017年，國內(nèi)首屆金鑰匙繪本創(chuàng)作大賽順利啟動。禹田文化與Clavis有著相似的態(tài)度與堅持，這是雙方在之前沒有任何合作基礎(chǔ)的情況下成功開展金鑰匙繪本創(chuàng)作大賽的主要原因。學(xué)油畫出身的安洪民，天生有著 “審美的潔癖”，在大賽評審階段，參賽作品若沒有被評審團重視，但編輯很喜歡，安洪民也會放手讓編輯去做。從某個角度而言，他是“寵”編輯的，也是“寵”作者的，不唯利益是論。

首屆大賽賽程歷時九個月，收到了100多幅作品，與Clavis每屆收到的400余幅作品相比不算多，但受限于國內(nèi)大環(huán)境與比賽積累不足，也還算是不錯的表現(xiàn)。最終，大賽評選出一個金獎與五個銀獎，獲獎作品在國內(nèi)外同時出版，如今也有了兩萬多冊銷量的成績，部分作品還相繼售出英語、日語、丹麥語、泰語、印尼語等版權(quán)。在菲利普看來，歐洲繪本的創(chuàng)作內(nèi)容已經(jīng)形成了某種固有模式，仿佛流水線一樣。看到這么多還未受到固有思維影響的中國原生態(tài)繪本作品，他非常高興。

在今年的第二屆比賽中，禹田文化收到了近200幅參賽作品，金鑰匙繪本創(chuàng)作大賽在國內(nèi)的影響逐漸擴大，越來越多的專業(yè)人士躍躍欲試，競爭也愈發(fā)激烈。與此同時，禹田文化也儲備了大批原創(chuàng)繪本選題。

“做原創(chuàng)繪本的好時候會到來嗎？”記者問道?！艾F(xiàn)在就是?！庇硖镂幕笨偩庉嫃堄聦Υ耸挚隙?。他表示，從國外繪本大量涌入中國之后，很多高校都開設(shè)了專業(yè)的繪本課程，盡管大的商業(yè)環(huán)境不是很友好，但并不影響繪本從業(yè)人員的逐年增加。另外，十幾年前開始流行學(xué)藝術(shù)，第一批享受素質(zhì)教育的一代剛好進入到創(chuàng)作的年齡段，哪怕比例很少，但人口基數(shù)在，其絕對數(shù)量也能支撐起繪本創(chuàng)作產(chǎn)業(yè)的一環(huán)。未來幾年，國內(nèi)原創(chuàng)繪本的創(chuàng)作環(huán)境將逐漸趨向良好的態(tài)勢。

“我們作為出版商，能夠給到他們更多的支持，更多的展示機會，讓整個產(chǎn)業(yè)變得更加良性一些……我們就是盡自己所能地低頭做事?！睂τ诮痂€匙繪本創(chuàng)作大賽的未來，張勇想著“為中國的原創(chuàng)繪本創(chuàng)作貢獻一份力量，加一把柴火，至于最后燒成什么樣，還需要多方面的配合與支持” 。

古人講究天時地利人和。對于原創(chuàng)繪本而言，天時是國家層面的支持，鼓勵原創(chuàng)。地利或許可以理解為中國龐大的市場，加之二胎政策，消費潛力不容小覷。而人和，是人才的儲備進入到紅利時期，中產(chǎn)階級崛起之后，對教育上的投入應(yīng)該開花結(jié)果了。在張勇看來，這是非常好的時代，更是非常好的機會。