愛(ài)德華·贊恩——廉價(jià)西部小說(shuō)之王

余文娟

摘? ? 要： 美國(guó)西部通俗小說(shuō)分為四個(gè)階段，廉價(jià)西部小說(shuō)是美國(guó)西部通俗小說(shuō)的第二個(gè)階段。愛(ài)德華·贊恩是一位擁有傳奇人生的杰出作家，被譽(yù)為廉價(jià)西部小說(shuō)之王，當(dāng)之無(wú)愧的廉價(jià)西部小說(shuō)的代表作家。他延續(xù)和發(fā)展了西部通俗小說(shuō)的模式，為西部小說(shuō)的傳承和繼續(xù)發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。他創(chuàng)作的許多英雄人物都成為那一個(gè)時(shí)代人的偶像，并為以后不計(jì)其數(shù)的作家效仿和借用，一次又一次地以主人公的身份出現(xiàn)在其他作家的廉價(jià)西部小說(shuō)中。

關(guān)鍵詞： 廉價(jià)西部小說(shuō)? ? 代表作? ? 愛(ài)德華·贊恩

一、歷史背景

美國(guó)西部通俗小說(shuō)經(jīng)歷了幾度興衰：早期的西部冒險(xiǎn)小說(shuō)，粗制濫造的廉價(jià)西部小說(shuō)，經(jīng)典的牛仔西部小說(shuō)，現(xiàn)實(shí)主義的歷史西部。不同階段的誕生、發(fā)展和衰落都有深刻的社會(huì)、歷史和文化背景，具備顯著的創(chuàng)作特征，

詹姆斯·庫(kù)珀（James Cooper， 1789-1851）的《開(kāi)拓者》（The Pioneers， 1823）及后來(lái)的四部續(xù)集構(gòu)成了著名的《皮裹腿叢書(shū)》（Leatherstocking Series），表現(xiàn)了西部邊疆的復(fù)雜斗爭(zhēng)和歷史性變化，被視作西部小說(shuō)源頭。作為西部小說(shuō)的鼻祖，庫(kù)珀的作品同時(shí)兼具嚴(yán)肅性和通俗性?xún)煞N特性。一些作家注重庫(kù)珀作品的嚴(yán)肅性，借鑒其嚴(yán)肅主題和嚴(yán)肅表現(xiàn)手法，創(chuàng)作了許多嚴(yán)肅的作品。另一些作家注重庫(kù)珀作品的通俗性，沿襲其中具有轟動(dòng)效應(yīng)的因素，創(chuàng)作了較為通俗的西部小說(shuō)。他們淡化了庫(kù)珀小說(shuō)中西部邊疆的社會(huì)因素和歷史變化，照搬了冒險(xiǎn)故事的框架，強(qiáng)調(diào)了暴力，描寫(xiě)了各類(lèi)英雄、惡棍和一些典型的西部人物形象，生動(dòng)地刻畫(huà)了通俗小說(shuō)所熱衷的并具有轟動(dòng)效應(yīng)的文學(xué)因素，如各種打斗、槍?xiě)?zhàn)、追殺、俘獲和折磨。

廉價(jià)西部小說(shuō)興起于十九世紀(jì)六十年代，是繼西部冒險(xiǎn)小說(shuō)之后又一重要的西部通俗小說(shuō)形式。廉價(jià)西部小說(shuō)繼承和發(fā)展了庫(kù)珀作品的通俗因素，其人物和情節(jié)模擬《皮裹腿叢書(shū)》，延續(xù)了西部通俗小說(shuō)的模式。這類(lèi)作品遵循一切從故事的可讀性出發(fā)的原則，順應(yīng)出版商的意愿和市場(chǎng)的需求，忽視作品的藝術(shù)性和思想性。在追求作品的通俗效應(yīng)和簡(jiǎn)化西部邊疆的歷史因素、社會(huì)矛盾方面，廉價(jià)西部比冒險(xiǎn)西部走得更遠(yuǎn)，小說(shuō)質(zhì)量更低下。

愛(ài)德華·希爾威斯特·艾利斯（Edward? Sylvester? Ellis，1840-1916）于1840年出生于俄亥俄州的日內(nèi)瓦，是一位才華橫溢的作家，被視為歷史上第一個(gè)有影響力的廉價(jià)西部小說(shuō)家，為廉價(jià)西部小說(shuō)的起源和發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。然而，愛(ài)德華·贊恩·凱羅爾·加德森（Edward Zane Carol Judson，1823-1886）是被大家公認(rèn)的廉價(jià)西部小說(shuō)的代表作家，當(dāng)之無(wú)愧的廉價(jià)西部小說(shuō)之王。他創(chuàng)作的許多英雄人物都成為那一個(gè)時(shí)代人的偶像，并為以后不計(jì)其數(shù)的作家效仿和借用，一次又一次地以主人公的身份出現(xiàn)在其他作家的廉價(jià)西部小說(shuō)中。

二、生平簡(jiǎn)介

愛(ài)德華·贊恩的小說(shuō)情節(jié)夸張，充滿(mǎn)戲劇性和傳奇色彩。但即便如此，他在小說(shuō)中創(chuàng)作的主人公也無(wú)法與他自己絢爛多姿的人生比較。一些評(píng)論家認(rèn)為，假設(shè)他從未生存在這個(gè)世界上，即便是再才華橫溢的作家也無(wú)法設(shè)想出這樣一個(gè)離奇出眾的主人公。愛(ài)德華在1823年3月20日出生于紐約附近的斯坦福村莊。他出生世家，其家族背景源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，祖輩六代都作為英國(guó)貴族階級(jí)占據(jù)顯赫地位。作為移居新大陸的拓荒者，他們家在斯坦福地區(qū)占據(jù)160英畝地，家產(chǎn)殷實(shí)。他從小就是一個(gè)酷愛(ài)冒險(xiǎn)，野性難馴的孩子，十幾歲時(shí)就參加了海軍。15歲時(shí)就成為海軍非委任軍官（The midshipman）。4年后辭去這一職位，參加了征伐西米諾爾人的戰(zhàn)爭(zhēng)，后來(lái)又在美國(guó)大西北販賣(mài)過(guò)皮毛。23歲時(shí)，他在納什維爾因?yàn)橹\殺而被群眾行以私刑，差點(diǎn)就結(jié)束了年輕的生命，幸虧及時(shí)被人割斷脖子上的繩索，揀回一條命。他能夠壽終正寢真是一個(gè)奇跡，他身上布滿(mǎn)創(chuàng)口，包括胸口處還有一塊槍傷，這些傷口背后都有一段引人入勝的故事?？赡苁切愿裨斐傻谋瘎?，愛(ài)德華一生麻煩不斷，他被審訊過(guò)很多次，有一次在圣路易斯他還保釋潛逃過(guò)。1849年他因?yàn)閰⒓舆^(guò)“演員劇場(chǎng)暴亂”（Actor Palace Riot）而被判做一年苦力。四十年代的時(shí)候，他創(chuàng)立了“耐德·班特萊恩自己的周刊”，用來(lái)揭露紐約市中賭博、嫖娼、酗酒等種種陋習(xí)。五十年代，不甘寂寞的愛(ài)德華作為組織者之一，發(fā)起反對(duì)新來(lái)移民和天主教徒政治勢(shì)力的活動(dòng)。美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)時(shí)，他在聯(lián)邦軍隊(duì)中擔(dān)任軍士一職，后來(lái)被升為上校，這一職位一直保留到他1886年去世為止。

三、代表作品

愛(ài)德華·贊恩不僅是經(jīng)歷復(fù)雜的讓人眼花繚亂，還是一個(gè)多產(chǎn)的作家，一生創(chuàng)作了400多篇故事，著名的有《紐約的神秘與痛苦》（The Mysteries and Miseries of New York）、《領(lǐng)航員耐德》（Navigator Ned）、《西班牙的黑暗復(fù)仇者》（The Black Avenger of the Spanish Main）、《水牛比爾》（Buffalo Bill）等。

愛(ài)德華一生有過(guò)兩個(gè)聞名于世的筆名，一個(gè)是耐德·班特萊恩（Ned Buntline），另一個(gè)是愛(ài)德華·惠勒（Edward Wheeler）。他以耐德·班特萊恩的身份創(chuàng)作了著名的“水牛比爾”，并以比爾作為主人公發(fā)表了一系列廉價(jià)小說(shuō)。“水牛比爾”的原型是歷史上有名的西部英雄——威廉·高第（William Cody）。愛(ài)德華是在去西部尋找素材和靈感的旅途中結(jié)識(shí)這位英雄的。經(jīng)過(guò)幾次接觸，并跟隨高第執(zhí)行了幾趟任務(wù)后，他于1869年12月23日，在紐約周刊上連載發(fā)表了 “水牛比爾”叢書(shū)的第一部作品——《水牛比爾，邊界人的國(guó)王》（Buffalo Bill， the King of the Border Men）。這本書(shū)一炮走紅，獲得了巨大的成功，使高第一夜之間成為焦點(diǎn)人物。隨后，愛(ài)德華根據(jù)高第作為獵手和偵察員時(shí)的以往經(jīng)歷為原材，又虛構(gòu)出大量故事，這些被夸張了的歷史故事，塑造了高第大于本人的不可磨滅的高大形象。愛(ài)德華獲得的成功，使大批的廉價(jià)西部作家紛紛效仿，寫(xiě)出了550本以“水牛比爾”為主人公的廉價(jià)叢書(shū)。

1872年，福萊德·梅德參照愛(ài)德華《水牛比爾，邊界人的國(guó)王》改編而成的劇本也獲得了巨大的成功。之后，愛(ài)德華花了四小時(shí)寫(xiě)成了《原野的偵察員》（The Scouts of the Plains），高第在愛(ài)德華的請(qǐng)求下，也參加了這部戲劇的演出，獲得了極大的好評(píng)。這部戲中，愛(ài)德華充分發(fā)揮了豐富的想象力，在對(duì)暴力的渲染、槍?xiě)?zhàn)的激烈程度等方面，較之前期的廉價(jià)紙面西部小說(shuō)作者有過(guò)之而無(wú)不及。例如，戲中有一段情節(jié)就相當(dāng)精彩激烈，當(dāng)比爾被困于印第安人的圍捕之中，無(wú)路可逃時(shí)，只得躲進(jìn)一段空心樹(shù)干里。但沒(méi)有想到，印第安人竟將這塊樹(shù)干當(dāng)成柴火扔進(jìn)篝火里去了。我們的英雄千鈞一發(fā)之際靈機(jī)一動(dòng)，將身上的火藥包扔進(jìn)了火里。頓時(shí)，火藥便噼里啪啦地炸開(kāi)來(lái)，將這些印第安人嚇得四處逃竄，比爾趁著騷亂毫發(fā)無(wú)傷地順利逃脫。另外，戲的第三部分也是一段高潮，描述的是比爾和一個(gè)邊界惡棍之間生死搏斗的場(chǎng)景。一開(kāi)始，兩人只是空手搏斗，后來(lái)雙方都拿出了三英尺來(lái)長(zhǎng)的匕首貼身肉搏。觀(guān)眾在這樣的刀光劍影中出神入迷，屏息凝神，直到惡徒被殺死，比爾順利勝出，才松一口氣。繼這部戲之后，高第開(kāi)始了他的演藝生涯，為他的西部冒險(xiǎn)生活又添上了精彩的一筆。

1877年，愛(ài)德華以筆名愛(ài)德華·惠勒發(fā)表了轟動(dòng)一時(shí)的小說(shuō)《戴德伍得·迪克——路匪王子》（Deadwood Dick， the Prince of the Road）。這部小說(shuō)宣告了一個(gè)新的主人公形象的登臺(tái)亮相，戴德伍得的迪克與以往的西部英雄不一樣，完全生活在法制和社會(huì)道德之外，是徹底的亡命之徒。與其在水牛比爾的創(chuàng)作上相較，愛(ài)德華在塑造迪克上更深入，也更成功。因?yàn)榫颓罢叨裕皇窍氤龌蜷_(kāi)創(chuàng)了比爾這個(gè)人物形象，并沒(méi)有反傳統(tǒng)地創(chuàng)造出鮮明的個(gè)性和特征，在很大程度上仍舊是抄襲前期廉價(jià)西部作家的手法和模式，沒(méi)有創(chuàng)新。但是，迪克作為社會(huì)邊緣的流浪者，被驅(qū)逐者，一個(gè)違法亂紀(jì)的強(qiáng)盜，第一次成為西部小說(shuō)中的主人公。這個(gè)人物形象其實(shí)是美國(guó)版本的羅賓漢，他溫文爾雅、注重社交禮儀、談吐舉止無(wú)可挑剔，并具有騎士風(fēng)度。雖然是一個(gè)匪徒，但內(nèi)在卻是高貴的，只是在被黑暗勢(shì)力壓榨并得不到社會(huì)的保護(hù)和公正的判決時(shí)，才被逼無(wú)奈走上黑道。雖然他將個(gè)人的準(zhǔn)則凌駕于社會(huì)法則之上，無(wú)視社會(huì)的法制法規(guī)，但是他觀(guān)察敏銳，富有同情心，能分辨是非，懲惡揚(yáng)善。這些都是使一個(gè)土匪轉(zhuǎn)變成英雄，并能夠?yàn)榇蟊娝邮埽统蔀楸蝗藗兂绨莸呐枷竦囊?。如在小說(shuō)《戴德伍得·迪克——路匪王子》中，迪克是一個(gè)孤兒，自小和妹妹被善良的海利斯（Harris）夫婦領(lǐng)養(yǎng)，但是這種幸福生活并沒(méi)有持續(xù)多久。兩個(gè)惡徒——費(fèi)爾莫瑞（Filmore）兄弟倆為了侵吞海利斯夫婦的家產(chǎn)，在謀害了他們之后，騙走了還是孩子的迪克和他妹妹的遺產(chǎn)，之后更是肆無(wú)忌憚地虐待他們。飽受折磨的迪克只有向大眾和社會(huì)尋求同情和支持，但是，費(fèi)爾莫瑞勢(shì)力龐大，根本不是迪克所能應(yīng)付的。走投無(wú)路的他只有走非法之路，才能以惡治惡。經(jīng)過(guò)一番闖蕩，迪克成了路匪的頭頭，在成功地躲避了警察的追捕的同時(shí)，還抓獲了自己的仇人，最終將他們繩之于“法”。

繼這本書(shū)之后，愛(ài)德華在8年間又寫(xiě)出了30多本“戴德伍得的迪克”的書(shū)。這些書(shū)都是以惡人或社會(huì)對(duì)主人公不公正的迫害和主人公后來(lái)的復(fù)仇為主線(xiàn)來(lái)創(chuàng)作的，結(jié)局通常是以主人公對(duì)整個(gè)社會(huì)的仇視結(jié)尾。如《戴德伍得·迪克的手段》（Deadwood Dicks Device）一書(shū)中，迪克繼承了一個(gè)朋友的礦場(chǎng)，但是原來(lái)礦場(chǎng)主貪心的家人卻用盡財(cái)富和勢(shì)力，想將礦場(chǎng)奪回。在前一本書(shū)中，迪克已經(jīng)為自己的罪行贖過(guò)罪，并且棄盜從良，決定做一個(gè)遵紀(jì)守法的公民。在這本書(shū)中，豪威爾（Howells）家族想方設(shè)法激起公眾對(duì)他的偏見(jiàn)和仇恨，并使警長(zhǎng)逮捕他。絕望的迪克只有殺死前來(lái)的警官，并做出自己將會(huì)再一次無(wú)視法律的威脅。這樣的主線(xiàn)被一再重復(fù)，反復(fù)出現(xiàn)。其中著名的還有《甲板上的戴德伍得·迪克》（Deadwood Dick on Deck）和《來(lái)自戴德伍得的戴德伍得·迪克》（Deadwood Dick of Deadwood）等。

四、結(jié)語(yǔ)

作為一個(gè)廉價(jià)西部小說(shuō)家，愛(ài)德華·贊恩為了商業(yè)利益，在創(chuàng)作風(fēng)格和手法上有不可避免的弊端和局限性，會(huì)一再重復(fù)一些時(shí)髦的主題和情節(jié)，缺乏新意。他作品中“對(duì)整個(gè)社會(huì)復(fù)仇”的理念，難免有失偏頗。但是，他曾兩次塑造出轟動(dòng)一時(shí)的人物形象，此后又不斷被人翻版引用，可以看出他的獨(dú)到之處。十九世紀(jì)九十年代末，后期廉價(jià)西部小說(shuō)陷入了胡編亂造、自我毀滅的怪圈，取而代之的是誕生于二十世紀(jì)初的牛仔西部小說(shuō)。

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