影片《白蛇：緣起》配樂效果與劇情的契合度分析

蔣將

電影配樂，是一種具有極強(qiáng)的綜合性的藝術(shù)形式。自電影這門藝術(shù)誕生以來，音樂就以獨(dú)特的身份融入電影制作中，占據(jù)重要地位，并且成就了電影音樂這一特有名詞。電影配樂不僅僅可以作為渲染電影基調(diào)感情的手段，還可以作為促進(jìn)電影劇情的發(fā)展的‘推手。因此本文從當(dāng)下大火的影片《白蛇：緣起》出發(fā)，從配樂的敘事性作用出發(fā)，分析影片中配樂的藝術(shù)風(fēng)格及其與劇情發(fā)展的契合度，借以對(duì)當(dāng)下中國(guó)電影配樂事業(yè)發(fā)展提出建議。

一、 劇情發(fā)展的“推手”——電影配樂與其敘事性作用

（一）電影配樂的定義

電影配樂是一種在日常生活中極為常見的音樂類型，它主要指一種沒有歌詞的音樂體裁。電影配樂通過聲樂旋律與電影畫面相融合并呈現(xiàn)而出，為電影的重要組成部分。一部?jī)?yōu)秀的電影除了令人感同身受的劇情、入木三分的電影拍攝手法等這些電影制作的基礎(chǔ)元素外，絕不可忽視電影配樂這舉足輕重的組成部分。

不同類別的電影配樂大都能夠通過節(jié)奏、音域節(jié)奏和多樣化的聲音符號(hào)等元素促進(jìn)劇情敘述發(fā)展，并渲染抒發(fā)電影的情感氣氛和情感基調(diào)，幫助影迷們感受和理解這部電影。在觀影時(shí)，影迷的關(guān)注焦點(diǎn)不僅停留在劇情的發(fā)展上，還會(huì)格外留意劇情和配樂兩者的結(jié)合。當(dāng)然，這個(gè)成功就取決于配樂是否適合這部電影，能否促進(jìn)角色、主題、還是電影的氣氛的發(fā)展。[1]因此，評(píng)析一部電影的質(zhì)量好壞，我們不僅僅要關(guān)注電影的劇情與電影配樂這兩項(xiàng)單獨(dú)元素，還要關(guān)注電影配樂和劇情兩種元素之間的契合度。

（二）電影配樂的敘事性作用

談到電影配樂和劇情兩種元素之間的契合度，我們就必然要提到配樂的敘事性作用。正是因?yàn)榕錁肪哂袛⑹滦宰饔茫拍軌蛲苿?dòng)電影劇情的發(fā)展。我國(guó)學(xué)者曾田力曾在《影視劇音樂藝術(shù)》書中這樣寫道：“場(chǎng)景音樂（配樂）是指在電影的某一個(gè)場(chǎng)景中單獨(dú)使用的音樂。[2]它起到對(duì)某個(gè)獨(dú)立場(chǎng)景中展現(xiàn)的故事情節(jié)和人物在某一場(chǎng)景中的情感變化等，進(jìn)行輔助的鋪墊、氣氛烘托和情感渲染的作用”。

可以說，電影音樂是電影創(chuàng)作最重要的組成部分。在縱觀相關(guān)文獻(xiàn)后，我們可以知道音樂在電影作用中的運(yùn)用，主要有以下這兩種形式：第一是融入進(jìn)電影作品的敘事結(jié)構(gòu)中，讓配樂潤(rùn)物細(xì)無聲的推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展；第二是直接以節(jié)奏震撼人的感官，引發(fā)通感，讓觀眾深深震撼于配樂的節(jié)奏。[3]然而這兩種形式的配樂皆要與電影本身的敘事節(jié)奏相聯(lián)系，才能讓電影配樂發(fā)揮應(yīng)有的巨大作用。一般情況下，電影中的純音樂會(huì)在緊張、激烈的劇情中反復(fù)出現(xiàn)。音樂原聲純音樂隨著情節(jié)的發(fā)展，刻畫著電影角色內(nèi)心的心變動(dòng)，還可以反過來推動(dòng)情節(jié)逐漸發(fā)生變化。

這正如我國(guó)學(xué)者康康（2013）認(rèn)為的：“雖然在傳統(tǒng)認(rèn)知中，優(yōu)秀電影作品的劇情故事發(fā)展基本都取決于電影劇本中展現(xiàn)情節(jié)線索，但在現(xiàn)代好萊塢制作的電影中，我們發(fā)現(xiàn)單純依靠劇本情節(jié)線索推動(dòng)劇情是遠(yuǎn)不能夠滿足影迷們不斷提升的欣賞水平的”。[4]因此，在電影拍攝技術(shù)和手法不斷提升的大背景下，電影配樂的水平、音樂的類型節(jié)奏都能夠彌補(bǔ)單純的劇情不足，起到連接電影情節(jié)的發(fā)展、渲染電影緊湊的氣氛、加深蒙太奇電影鏡頭感覺等方面的作用。

二、中西合璧——《白蛇：緣起》的融合性配樂風(fēng)格

《白蛇：緣起》是由中國(guó)追光動(dòng)畫公司與中國(guó)華納兄弟影業(yè)聯(lián)合出品的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫電影，它取材于民間神話故事《白蛇傳》，主要講述了白蛇許仙的前世許宣的愛情故事。白蛇白娘子苦苦修煉百年一心得道成仙卻不得其法，屢次險(xiǎn)些走火入魔。青蛇小青眼看白蛇心魔難消，便將發(fā)間佩戴的綠玉發(fā)簪取下，讓白蛇攥在掌心。剎那間，白蛇回憶起五百年前經(jīng)歷的愛恨糾葛。

《白蛇：緣起》的電影風(fēng)格于前些年被譽(yù)為國(guó)漫崛起作品的《大魚海棠》和《大圣歸來》相似，都具有濃厚的中國(guó)風(fēng)色彩。《白蛇：緣起》作為國(guó)產(chǎn)古風(fēng)動(dòng)漫，其配樂延續(xù)了劇情和設(shè)定的古風(fēng)色彩，都是選用中國(guó)傳統(tǒng)的古典樂器笙簫、二胡、古琴古箏、柳琴阮琴等為主，可以說這種古典音樂的韻味在這里發(fā)揮到了一個(gè)極致。[5]這種極致更是與《白蛇：緣起》整個(gè)故事的背景相切合，與影片宛如水墨畫一般的色彩相得益彰。除了明顯的中國(guó)古典樂器特色，《白蛇：緣起》還輔之以大小提琴和電子音樂，兼顧眾長(zhǎng)。比如在小白和國(guó)師派來的殺手打斗時(shí)，除了古箏古琴，我們還聽到了小提琴拉奏的樂聲，聲音急促尖銳，營(yíng)造出此時(shí)小白身處千鈞一發(fā)的危險(xiǎn)中的緊迫感。

應(yīng)該說《白蛇：緣起》整部影片的配樂師一種中西合璧的代表，它融合了古典樂器、電子音樂和西洋音樂的創(chuàng)作理念，兼顧民族風(fēng)格與現(xiàn)代元素的結(jié)合，意境感十足。[6]

三、樂隨情動(dòng)——解讀《白蛇：緣起》中電影配樂與劇情契合度

眾所周知，優(yōu)秀的電影配樂應(yīng)該是在塑造影視劇的角色、促進(jìn)劇情的發(fā)展、展現(xiàn)主角的內(nèi)心世界等方面起到很好的作用的?？梢哉f，《白蛇：緣起》的電影配樂不僅僅促進(jìn)整部影片故事的發(fā)展，同時(shí)還為影迷們了一場(chǎng)提供聽覺的饕餮盛宴。[7]因此，本章筆者將從《白蛇：緣起》的整體配樂運(yùn)用角度和說一首經(jīng)典配樂《何須問》兩個(gè)角度入手，解析影片中配樂與劇情的的契合度。

（一）從《白蛇：緣起》整體配樂運(yùn)用分析電影配樂與劇情契合度

在《白蛇：緣起》剛剛開始的劇情里，白蛇對(duì)自己一直不能突破修為而疑心，青蛇交給白蛇綠珠釵讓白蛇握住，這時(shí)候白蛇知道了五百年前天下大亂，白蛇為了挽救蛇族的一線生機(jī)而冒死刺殺國(guó)師，且被國(guó)師的手下重傷，失去記憶。這時(shí)配樂采用音色較為凄清的笛簫為主，多采用悠長(zhǎng)的節(jié)拍，凸顯這時(shí)候白蛇的迷茫和劇情的開端，令觀眾不自覺得被劇情吸引，也為后續(xù)劇情的發(fā)展鋪墊。這一段配樂的成功在于其電影配樂具有極強(qiáng)的代替敘事功能，幫助電影敘述了背景，契合了電影開篇的‘困惑的劇情主題。它輔助表現(xiàn)影片開篇的劇情困惑性，讓觀眾對(duì)開場(chǎng)白蛇小白因修為無法提升的困惑產(chǎn)生同理共情感；同時(shí)因?yàn)檎坑捌前咨邔?duì)于五百年前故事的回憶，所以整部影片都是讓觀眾先帶著疑惑來看五百年的故事，所以這時(shí)的配樂更多的是奠基了全影片的疑惑、憂傷的情感基調(diào)。因此這一段的配樂電影很好的在電影的開頭發(fā)揮著積極的輔助敘事功能，在劇情發(fā)展的節(jié)奏和整部影片的氛圍奠基中發(fā)揮著積極的作用。

《白蛇：緣起》劇情有兩部分的高潮，一是男主許宣和女主小白的感情發(fā)展的高潮，二是整個(gè)影片劇情矛盾的高潮。在這部分，在筆者從這兩部分的影片高潮劇情來分析配樂和劇情的契合度：1.與男女主感情發(fā)展的劇情高潮的契合。《白蛇：緣起》的高潮劇情時(shí)，小白和許宣在朝夕相處中兩顆心走進(jìn)彼此，產(chǎn)生了不一樣的情愫。而在此時(shí)，白蛇小白被國(guó)師派出的手下和蛇族的殺手追殺，自己的蛇妖身份也在心愛的少年郎許宣面前被發(fā)現(xiàn)，這個(gè)時(shí)候的白蛇小白內(nèi)心糾結(jié)，一方面舍不下心愛的少年郎，一方面卻因?yàn)槿搜馔竞颓巴疚ｋU(xiǎn)重重不得不離開。這時(shí)的電影配樂從兩人相處時(shí)的輕松愉快的節(jié)奏慢慢變味，融入了大小提琴的協(xié)奏，并且采用大量的延音和裝飾音，營(yíng)造憂傷的不舍的氣氛，與后來影片小白和許宣依依不舍的依偎在一起的畫面相輔相成，極大的增強(qiáng)了這時(shí)候電影劇情的表現(xiàn)力量，讓觀眾感受到女主白蛇小白對(duì)許宣深深的愛意和濃濃的眷戀，又讓我們明白小白和許宣的人妖殊途讓他們無法在一起。2.與矛盾發(fā)展的劇情高潮的契合。這時(shí)，邪惡國(guó)師命令其爪牙在天下四方之中追捕白蛇，而蛇族卻誤以為小白背叛蛇族，也派出蛇來暗殺小白。就這樣在多方危機(jī)之下，劇情發(fā)展到一個(gè)高潮，許宣、小白和小青不得不為了與多方勢(shì)力作斗爭(zhēng)。這時(shí)候的電影配樂采用密集的快拍子，音域跨度也比較大，營(yíng)造出一種緊張的氣氛，與此時(shí)劇情中小白和許宣被迫分開的場(chǎng)景、小白和小青的矛盾相契合，讓觀眾同樣提心吊膽，為接下來劇情的發(fā)展擔(dān)憂，明白接下來的劇情便是激烈的。在這里我們看到，電影配樂在影片中確實(shí)有著舉足輕重的地位，它突破了傳統(tǒng)電影單純依靠畫面的展現(xiàn)和劇本對(duì)話的發(fā)展來支撐劇情發(fā)展的局限，轉(zhuǎn)向?qū)で箅娪芭錁返南逯萌祟愅ǜ械奶攸c(diǎn)，以聽覺的擴(kuò)充填補(bǔ)視覺上所沒有達(dá)到的空白，從而使得《白蛇：緣起》這部電影中在快速切換的零零散散的分鏡頭和專場(chǎng)鏡頭融合成為一個(gè)別有深意的長(zhǎng)鏡頭?？梢哉f，電影配樂確實(shí)在白蛇這部影片的電影故事發(fā)展、電影內(nèi)涵的深化和感情發(fā)展中發(fā)揮著積極的作用，彌補(bǔ)了單純依靠劇情支撐的薄弱。

在電影劇情的最后，許宣為了保護(hù)白蛇小白受傷而亡，而小白散盡一身的百年修為將許宣的魂魄寄生在綠珠釵中后，自己也化回一條青城山下的白蛇，失去了記憶，忘卻了這段痛徹心扉的愛情。五百年后的白蛇小白得知五百年的故事，將珠釵里許宣的魂魄放出，讓他投胎轉(zhuǎn)世。影片的最后，錢塘長(zhǎng)橋上，蒙蒙細(xì)雨中，許仙拾起了白娘子遺落的珠釵，白娘子回眸，故事又重新開始了。這段的劇情中，電影配樂以古典樂器古箏、古琴和阮琴為主，主要以長(zhǎng)節(jié)拍為主，大量使用延音，營(yíng)造成江南烏蒙細(xì)雨的纏綿和小白的回眸，渲染劇情中的脈脈深情。一方面它借助配樂讓觀眾體會(huì)到男女主人公情感的糾葛，對(duì)他們以后的感情充滿期待；另一方面，它也借助配樂延續(xù)了沒有完結(jié)的電影畫面，讓觀眾在配樂中對(duì)電影之外的劇情產(chǎn)生無限的遐想。

（二）從配樂《何須問》分析配樂與劇情契合度契合度

若說《白蛇：緣起》中最令人眼前一亮的配樂，便是非這首《何須問》莫屬了。《何須問》是由郭好為作曲的電影配樂，其歌詞出自多首古詩(shī)?！逗雾殕枴纷铋_始出現(xiàn)在許宣和小白離開村子，乘船去永州的一幕。這一幕中，乘坐小舟的二人在江上飄飄搖搖，失憶的小白對(duì)自己的身世十分迷茫，不知道自己從何處來到何處去，即便是許宣也不能解答小白的疑惑。但是樂觀的許宣卻沒有傷感，給小白唱起了調(diào)子。這里的調(diào)子就是廣為好評(píng)的《何須問》，其中‘何須問，浮生情，原知浮生是夢(mèng)中一句歌詞正是小白對(duì)自己的迷茫的寫照，照應(yīng)了小白和許宣對(duì)前途危險(xiǎn)的迷茫無措，與畫面上飄飄搖搖的小舟共同編制出一幕憂愁。

《何須問》這首配樂再一次出現(xiàn)便是在許宣為了救小白受了重傷，即將魂飛魄散的時(shí)候。這一幕中，小白握住即將魂飛魄散的許宣的手。小白邊哭邊唱著《何須問》已經(jīng)讓人淚目，最后阿宣肉體完全破碎，元神飛向煉妖陣時(shí)背景音樂安靜了，然后突然隨著綠珠釵的亮光飛出挽留許宣的魂魄，小提琴鋼琴大提琴等等交響樂齊鳴，震撼感動(dòng)回憶一瞬間噴發(fā)淹沒觀眾，直擊靈魂，一時(shí)間百感交集，情難自已。

四、貼近與融合——基于《白蛇：緣起》電影配樂運(yùn)用啟發(fā)

綜上所述，我們可以看到無論從整體配樂的風(fēng)格還是經(jīng)典配樂的運(yùn)用上，《白蛇：緣起》整部電影的配樂是引人入勝且與劇情完美契合的。在這部影片中，電影配樂的運(yùn)用使觀眾在劇情平和的時(shí)候不至感覺到無趣，而由推動(dòng)影片自然而然的達(dá)到高潮，絲毫不存在矯揉造作，真正做到了視覺和聽覺的統(tǒng)一，這比緊湊的劇情敘述更加令人激烈和令人興奮。而這，對(duì)我們電影的發(fā)展也有很多的啟示：

（一）貼近——配樂要與劇情緊密聯(lián)系

在現(xiàn)代電影豐富的表現(xiàn)手法下，電影配樂已經(jīng)可以從電影畫面的延伸來達(dá)到對(duì)劇情的延伸。在當(dāng)今電影拍攝手法不斷發(fā)展的現(xiàn)代背景下，我們對(duì)電影的追求不應(yīng)該僅僅局限在拍攝手法的提升，還可以從配樂的角度出發(fā)，利用配樂來彌補(bǔ)電影表現(xiàn)中的不足。

在現(xiàn)代電影中，無論是從對(duì)劇情發(fā)展的推動(dòng)方面，還是對(duì)電影中主人公及恰覺得的心理刻畫方面，電影配樂都是強(qiáng)有力的推手，都成為現(xiàn)代電影中不可或缺的一部分。說到電影配樂對(duì)電影劇情的推動(dòng)的話，就不得不提到配樂與劇情的契合度問題。我們?cè)凇栋咨撸壕壠稹酚捌錁放c劇情的解析中可以看到，白蛇中的配樂都是緊緊與劇情相聯(lián)系的，在影片的開始配樂都采用較為悠長(zhǎng)的節(jié)奏，營(yíng)造整個(gè)影片憂傷的氣氛；而在電影的高潮部分，電影配樂又采用緊湊的短節(jié)拍和大小提琴和電子音的融合，建構(gòu)劇情緊張的氣氛，渲染緊張的劇情氣氛，讓整部影片的氣氛變得緊張；而在影片的結(jié)尾，配樂又變得悠長(zhǎng)，融入了古典樂器的，為這個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)的民間故事增色。因此，在電影的制作中，我們要十分注重配樂與劇情的緊密聯(lián)系，這樣才能夠讓電影配樂在電影中發(fā)揮巨大的作用。

（二）融合——配樂制作需要考慮多方面的融合

隨著電影事業(yè)的發(fā)展，我們能夠發(fā)現(xiàn)越來越多的電影配樂作品中，都出現(xiàn)了多種樂器的身影。比如在《大魚：海棠》中，除了傳統(tǒng)的民族樂器，我們也能看到外來樂器影子，比如日本傳統(tǒng)的三味線，還是改良后的尺八等等；而在《閃光少女》這部主推民族樂器的影片中我們也能看到鋼琴、電子吉他、大提琴等樂器的身影；同樣在《白蛇：緣起》中，我們不僅看到了古琴古箏、笙簫等，也同樣看到了大提琴、小提琴和其他樂器的身影。并且，在這些影片中我們完全沒有看到絲毫中西合璧的違和感，反而覺得它們相輔相成，共同推動(dòng)了劇情的發(fā)展。因而在配樂的制作中應(yīng)考慮多方面的融合，大力倡導(dǎo)電影制作工作者積極學(xué)習(xí)優(yōu)秀音樂知識(shí)，對(duì)國(guó)內(nèi)外的優(yōu)秀音樂元素一視同仁，加以雕琢，做到多方面的融合，從而促進(jìn)我們的電影配樂事業(yè)的發(fā)展。

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