類型電影美學(xué)視域下的文化表達(dá)思路構(gòu)建和探索

馬浩

摘要：近年來(lái)，我國(guó)商業(yè)類型電影快速發(fā)展，成為電影市場(chǎng)的主流，對(duì)類型批評(píng)、類型美學(xué)等電影相關(guān)研究逐漸增多，但是由于我國(guó)電影市場(chǎng)并不成熟，缺乏完善的生產(chǎn)制作體系，導(dǎo)致我國(guó)的類型電影在電影市場(chǎng)、政策環(huán)境以及電影創(chuàng)作領(lǐng)域三方博弈，嚴(yán)重影響了我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)健康有序發(fā)展。本文簡(jiǎn)單分析了我國(guó)類型電影的要素，并以犯罪類型電影為例，分析了我國(guó)犯罪電影文化表達(dá)思路。

關(guān)鍵詞：類型電影 ? 文化表達(dá)思路 ? 電影制作

中圖分類號(hào)：J992 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）17-0159-04

改革開(kāi)放的不斷推進(jìn)，推動(dòng)了我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。我國(guó)電影的規(guī)模不斷擴(kuò)大，2017年中國(guó)電影總票房為559億元，2018年，中國(guó)電影總票房超過(guò)了600億元，漲幅超過(guò)10%，中國(guó)電影已經(jīng)成為全球最大的電影市場(chǎng)。然而，我國(guó)電影規(guī)模和數(shù)量快速增長(zhǎng)，但是電影類型相對(duì)單一，缺乏多樣性，某一種類型電影票房取得好的成績(jī)后，大量的投資人涌入市場(chǎng)，集中制作某一種類型的電影。2013年趙薇導(dǎo)演，趙又廷、楊子珊、韓庚等主演的《致我們終將逝去的青春》上映以后，贏得了票房和口碑的雙豐收，被評(píng)為改革開(kāi)放四十周年中國(guó)十大優(yōu)秀愛(ài)情電影。隨后，內(nèi)部電影市場(chǎng)涌現(xiàn)了《匆匆那年》《何以笙簫默》《七月與安生》等眾多青春類電影，但是電影制作水平差次不齊。近幾年來(lái)，隨著我國(guó)電影制作水平以及編劇水平的不斷提高，我國(guó)電影市場(chǎng)可謂百花齊放，2017年吳京導(dǎo)演的軍事題材電影《戰(zhàn)狼2》取得了56.8億人民幣的好成績(jī)，位列中國(guó)票房第一。2018年同樣以軍事題材的《紅海行動(dòng)》票房取得了36.51億元。同時(shí)，涌現(xiàn)了以《烈日灼心》《解救吾先生》《白日焰火》等一系列犯罪片，取得了不俗的票房和口碑。《解救吾先生》充分吸收了好萊塢犯罪片的敘事模式，并結(jié)合國(guó)內(nèi)實(shí)際情況進(jìn)行創(chuàng)新，逐漸形成了我國(guó)獨(dú)特的犯罪片美學(xué)風(fēng)格，電影在表達(dá)公安干警維護(hù)社會(huì)治安，與犯罪分子英勇斗爭(zhēng)的同時(shí)，并積極探索了人性的復(fù)雜性，導(dǎo)演帶有濃厚的美學(xué)追求。

一、類型電影要素

類型電影指的是虛構(gòu)類故事片中形成相對(duì)固定的敘事模式，以及相似的敘事元素，按照不同類型規(guī)定制作出來(lái)的電影。類型電影是20世紀(jì)30-40年代美國(guó)好萊塢形成一種電影制作方式，也就是根據(jù)觀眾的心理接受能力和消費(fèi)習(xí)慣分析研究確定下來(lái)的一種方式，讓電影像工業(yè)化生產(chǎn)一樣制作，從而獲得高額的電影票房。這是好萊塢電影全盛時(shí)期采用的一種電影制作方式，主要可以分為喜劇片、犯罪片、西部片、科幻片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、歌舞片以及生活情感片等。不同的類型電影擁有不同的觀眾，比如男生喜歡犯罪片、科幻片、戰(zhàn)爭(zhēng)片等類型電影，女生則傾向于愛(ài)情片、歌舞片等類型電影。類型電影有三個(gè)特征：第一，公式化的情節(jié)，也就是相對(duì)固定的敘事模式，比如西部片中會(huì)出現(xiàn)正反兩方，犯罪片出現(xiàn)警察和犯罪分析;第二，定型化的人物。固定的敘事模式往往會(huì)初選一個(gè)符合情節(jié)的人物，比如西部片會(huì)塑造一個(gè)除暴安良的西部牛仔，歌舞片中會(huì)出現(xiàn)一個(gè)能歌善舞的貧窮小姑娘;第三，圖解式的視覺(jué)形象。特定的場(chǎng)景、特定類型電影具有一些特殊的表達(dá)功能和象征功能，比如科幻片中往往出現(xiàn)一些外星生物，恐怖片中出現(xiàn)一些恐怖的音樂(lè)、特殊的場(chǎng)景等等，營(yíng)造恐怖的氣氛。類型電影其實(shí)就是藝術(shù)產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)制作方式，20世紀(jì)50年代，隨著大制片廠制度解體，類型電影逐漸走向衰落，不同類型電影之間的界限逐漸趨向模糊。

二、類型電影美學(xué)視域下的文化表達(dá)——以中國(guó)犯罪電影類型為例

犯罪類型電影誕生于美國(guó)20世紀(jì)30年代，由于美國(guó)頒布禁酒令，導(dǎo)致美國(guó)失業(yè)率上升，社會(huì)矛盾增多，地下幫派組織增多，社會(huì)犯罪活動(dòng)頻繁發(fā)生，具有極強(qiáng)的社會(huì)話題性。因此，犯罪案件不斷被導(dǎo)演改編搬上大熒幕。犯罪類型電影在不同歷史時(shí)期，具有不同的美學(xué)風(fēng)格，詹姆斯·季南將犯罪電影分為歹徒影片、黑色電影、現(xiàn)代經(jīng)典犯罪片等。20世紀(jì)40年代，美國(guó)好萊塢受到電影審查制度和政治等方面的影響，犯罪片逐漸呈現(xiàn)出黑色電影畫面風(fēng)格，越南戰(zhàn)爭(zhēng)以后，美國(guó)的犯罪電影逐漸呈現(xiàn)多元化的發(fā)展變化。電影作為人類宣泄情感、滿足審美情趣的場(chǎng)所，犯罪電影中的視覺(jué)符號(hào)符合人類原始斗爭(zhēng)、壓抑等心理行為，因此犯罪電影逐漸發(fā)展為類型電影的一種。20世紀(jì)90年代末期，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，促進(jìn)了我國(guó)文化事業(yè)的發(fā)展，文化逐漸大眾化、商品化。作為大眾文化產(chǎn)物的類型電影，受到商業(yè)的影響，導(dǎo)致電影過(guò)于商業(yè)化。犯罪電影積極協(xié)調(diào)大眾文化和嚴(yán)肅藝術(shù)的精英文化，在發(fā)展過(guò)程中，展現(xiàn)出一定的批判性。因此中國(guó)犯罪電影在發(fā)展過(guò)程中，受到電影市場(chǎng)和社會(huì)語(yǔ)境的影響，犯罪電影具有豐富的人文精神。

（一）以精英文化反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)

精英文化是與大眾文化、草根文化、貧民文化以及山寨文化對(duì)立的一種文化現(xiàn)象，是一種高雅情趣的文化現(xiàn)象，以受教育程度或者文化素質(zhì)比較高的少數(shù)知識(shí)分子和文化人作為受眾，表達(dá)他們的審美情趣、價(jià)值觀以及社會(huì)責(zé)任的文化。在當(dāng)下消費(fèi)時(shí)代，精英文化需要?jiǎng)?chuàng)造無(wú)窮無(wú)盡的影像與時(shí)尚，并賦予影像和市場(chǎng)全新的文化意義和品位，引發(fā)受眾的消費(fèi)欲望。這主要體現(xiàn)了精英文化對(duì)大眾文化的引領(lǐng)作用。犯罪類型電影本身是大眾文化的商業(yè)化產(chǎn)品，在電影中往往反映出社會(huì)大眾的生活狀態(tài)和精神狀態(tài)。比如《神探亨特張》《人山人海》等電影帶有濃厚的現(xiàn)實(shí)主義傾向。犯罪類型電影往往包括情殺、復(fù)仇、追兇、爭(zhēng)權(quán)奪利等元素。為了增加電影的現(xiàn)實(shí)主義，在電影中導(dǎo)演往往會(huì)設(shè)置一些現(xiàn)實(shí)細(xì)節(jié)，增加電影的真實(shí)性。比如《解救吾先生》中劉燁飾演一名刑警，平時(shí)工作很繁忙，但是他對(duì)兒子很疼愛(ài)。在繁忙的工作中會(huì)給兒子打電話，這往往讓觀眾聯(lián)想到劉燁參加湖南衛(wèi)視真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》中，劉燁與兒子諾一互動(dòng)的情景。其次，犯罪類型電影的主人公往往選擇一些弱勢(shì)群體或者生活中的一些小角色，通過(guò)小角色的改變或者崛起推動(dòng)劇情的發(fā)生。比如《烈日灼心》的主角辛小豐是一名協(xié)警，是一個(gè)底層的人物，他由于強(qiáng)奸殺人內(nèi)心十分痛苦，于是希望通過(guò)做好事來(lái)贖罪，每一次辦案的時(shí)候，他總是沖在最前面。但是他內(nèi)心又害怕自己過(guò)去的經(jīng)歷被揭穿，所以每天活得小心翼翼、惶惶不安。

（二）塑造非典型人物角色滿足觀眾幻想

現(xiàn)實(shí)生活中，每一個(gè)人都需要面對(duì)平庸、乏味的生活，每一個(gè)人都渴望改變，或者希望過(guò)上夢(mèng)想的生活，灰姑娘的故事、完美的愛(ài)情故事受到大眾的喜愛(ài)。美國(guó)好萊塢的犯罪電影在塑造技術(shù)高超的犯罪分子的同時(shí)，還會(huì)塑造一個(gè)智勇雙全的警察，滿足觀眾對(duì)英雄的向往和情節(jié)。我國(guó)的犯罪電影逐漸弱化這種英雄情節(jié)，而是讓人物角色更加貼近生活、貼近人性。比如在《暴雪將至》這部分電影中，故事一開(kāi)始就是代表正義的保衛(wèi)科干事余國(guó)偉，為了追查連環(huán)殺人兇手，調(diào)查工廠反方則是行蹤詭異的下崗青年，在追查兇手的過(guò)程中，利用女友，導(dǎo)致女友被殺，而連環(huán)殺手早已被車子撞死，整個(gè)過(guò)程讓余國(guó)偉的行為顯得異?？尚Γ恼x也就失去了意義，最后精神崩潰的余國(guó)偉殺死了無(wú)辜的下崗青年，讓整個(gè)故事帶有濃厚的現(xiàn)實(shí)倫理和人文情懷。犯罪電影正是利用了觀眾對(duì)正邪力量的較量期待，弱化了典型人物角色，從而突出電影中曲折合理的情節(jié)。在電影中，導(dǎo)演不再將正義或者邪惡角色進(jìn)行典型塑造，而是弱化了兩個(gè)角色的界限。有的時(shí)候，代表正義一方的并不是純粹意義上的好人，代表邪惡勢(shì)力的一方并不是純粹的壞人。英雄并不是代表無(wú)所不能，風(fēng)度翩翩、玉樹(shù)臨風(fēng)，有可能是一個(gè)邋遢的大叔。比如《白日焰火》這部電影的張自力，他原本是一名警察后來(lái)轉(zhuǎn)為保安，收入和地位迅速下降，人變得沉默寡言，還要被過(guò)去的部下嫌棄他不刮胡子。失去光環(huán)的英雄人物逐漸變成電影里掙扎、焦灼的角色，讓觀眾看到自己的影子，在觀影的時(shí)候產(chǎn)生代入感。我國(guó)犯罪電影從塑造典型的英雄人物情節(jié)，發(fā)展到非典型人物塑造，這是我國(guó)電影從業(yè)人員積極探索電影表達(dá)方式，通過(guò)對(duì)普通人生活的描述和敘述，觸動(dòng)受眾的情感，從而引起觀眾的共鳴，讓觀眾將電影情節(jié)引入到生活實(shí)際情景。

（三）犯罪類型電影的批評(píng)意識(shí)

電影作為一種文化商品，是國(guó)家軟實(shí)力的重要組成部分，電影的誕生和國(guó)家的意識(shí)形態(tài)始終保持一致。隨著電影體制改革，我國(guó)電影制作逐漸從意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域獨(dú)立或者與政治意識(shí)形態(tài)保持復(fù)雜的關(guān)系的創(chuàng)作模式。在制作犯罪類型電影的時(shí)候，案件闡發(fā)的意義逐漸成為敘事的重點(diǎn)內(nèi)容，破案本身的過(guò)程逐漸在弱化。在電影尾聲敘事矛盾結(jié)束了，但是人物內(nèi)心的矛盾依然存在，引發(fā)觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思考?！侗┭⒅痢愤@部電影，余國(guó)偉為了讓自己從體制外獲得正式編制，利用自己的女朋友燕子引誘他所認(rèn)為的嫌疑犯，最后將其殺害獲罪。出獄后，他得知當(dāng)前他在追兇的過(guò)程中，其實(shí)兇手早已死了，也就是說(shuō)余國(guó)偉苦苦追求的真相和兇手不過(guò)是一個(gè)笑話。電影用《暴雪將至》作為片名，暴風(fēng)雪不僅指天氣，更是隱喻了時(shí)代背景。20世紀(jì)90年代，國(guó)有企業(yè)改革，打破了過(guò)去吃大鍋飯的傳統(tǒng)，很多企業(yè)員工紛紛下崗，很多人下崗以后無(wú)所事事，突然找不到組織，惶惶不可終日?！侗┭⒅痢樊a(chǎn)生于這樣的時(shí)代背景，暴雪是對(duì)那個(gè)時(shí)代的挽歌，他們是那個(gè)時(shí)代的經(jīng)歷者，更是那個(gè)時(shí)代國(guó)家轉(zhuǎn)型的犧牲品。《暴雪將至》整部電影看起來(lái)是一個(gè)保衛(wèi)科干事余國(guó)偉追擊兇手的故事，其實(shí)隱藏在故事背后，是立足于當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下的現(xiàn)實(shí)，他們與故事敘事并不沖突，由于現(xiàn)實(shí)空間產(chǎn)生的多重審美空間，對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)問(wèn)題進(jìn)行回應(yīng)，帶領(lǐng)觀眾重新對(duì)那個(gè)時(shí)代發(fā)生的一切進(jìn)行思考。國(guó)內(nèi)很多犯罪電影受到電影審核等方面的限制，其播出的時(shí)候，可能會(huì)作出一些刪減，導(dǎo)致一些情節(jié)無(wú)法交代清楚。但是網(wǎng)絡(luò)上往往會(huì)出現(xiàn)一些未刪減版或者國(guó)外版本，進(jìn)一步延續(xù)影片對(duì)現(xiàn)實(shí)批判的回聲。

（四）犯罪類型電影的邊緣文化

隨著電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，觀眾審美需求的變化，犯罪類型電影不再以打打殺殺為主，而是潛移默化對(duì)社會(huì)多種文化并存的認(rèn)同，當(dāng)前我國(guó)犯罪電影對(duì)主流與邊緣文化的差異性判斷十分精準(zhǔn)，這種邊緣文化一定程度上實(shí)現(xiàn)了本土的人文情懷。這種邊緣文化包括邊緣人物身份的文化身份，邊緣空間的方言文化等內(nèi)容。在文化語(yǔ)境中，身份指的是人們對(duì)自身社會(huì)地位的想象，這種想象需要外部社會(huì)和個(gè)體內(nèi)部的自我認(rèn)同共同完成。在電影文化中，如果人物角色的身份出現(xiàn)錯(cuò)位，可能導(dǎo)致個(gè)體文化地位上出現(xiàn)錯(cuò)位，從而導(dǎo)致身份陷入文化邊緣，造成執(zhí)法者和犯罪者之間的尷尬身份。在中國(guó)犯罪電影中，無(wú)論是執(zhí)法者還是犯罪者都帶有這種邊緣文化身份的特性，執(zhí)法者可能為了個(gè)人利益游離在法律邊緣，犯罪者可能遵守某一類職業(yè)道德，也就是所謂的盜亦有道。2002年劉強(qiáng)偉導(dǎo)演的《無(wú)間道》就是犯罪種類電影的代表。劉德華扮演的劉建明警察其實(shí)是黑幫社會(huì)安排在警察局的臥底，并通過(guò)自己的努力成為警察局的高級(jí)督察，而黑幫的陳永仁是警方安排到黑社會(huì)的臥底，最后劉建明決定做一個(gè)好人，請(qǐng)求陳永仁相信他，但是陳永仁沒(méi)有相信他，最后陳永仁死在了黑幫臥底槍下，劉建明也殺死了那個(gè)開(kāi)槍殺死陳永仁的臥底。影片無(wú)法定義劉建明和兩者的身份，一個(gè)身為警察，卻是黑幫的高層，一個(gè)作為黑幫成員，卻成為了警察局的高級(jí)督察。他們的兩人的特殊身份，讓他們飽受沉重的社會(huì)壓力，比如梁朝偉飾演的警察陳永仁，他最大的愿望是成為一個(gè)警察，但是警校還沒(méi)有畢業(yè)，他就被警察局強(qiáng)制退學(xué)，安排到黑幫臥底，一生的身份無(wú)法曝光，最后和他單線聯(lián)系的警察死了，沒(méi)有人知道他的身份，這讓他不僅要與黑幫勢(shì)力作斗爭(zhēng)，而且還要與正式的警察進(jìn)行斡旋。這種處在夾縫中的身份，讓他們每一步走的異常艱難。角色人物身份的尷尬，讓角色行為本身具有現(xiàn)實(shí)主義色彩。尋求身份認(rèn)同感一直是邊緣人物所追尋的，即便影片結(jié)束了，但是這種身份的焦慮依然引發(fā)觀眾的思考，從而表現(xiàn)影片對(duì)個(gè)體文化身份的人文關(guān)懷。電影是一門視聽(tīng)藝術(shù)，民俗文化是電影創(chuàng)作的重要內(nèi)容。我國(guó)地域遼闊，不同地方的語(yǔ)言有一定的差異，所謂十里不同音，方言是地域民族文化的表現(xiàn)之一。方言和犯罪類型電影有著天然的契合度，我國(guó)很多犯罪類型電影制作的時(shí)候，大量使用方言，在電影中起到點(diǎn)睛效果。這主要是由于方言是一個(gè)地方社會(huì)的縮影，展現(xiàn)了一個(gè)地方現(xiàn)實(shí)生活實(shí)際情況，具有濃郁的生活氣息和地方文化感染力。比如寧浩《瘋狂的石頭》中大量使用重慶方言，將小人物的性格和特點(diǎn)巧妙的展示出來(lái)，將一個(gè)躁熱、沖動(dòng)的山城重慶特點(diǎn)展現(xiàn)在觀眾面前。

三、類型電影發(fā)展趨勢(shì)

改革開(kāi)放四十多年，隨著中西方交流日益頻繁，國(guó)家積極調(diào)整政治與文藝關(guān)系，我國(guó)電影生態(tài)環(huán)境得到了極大地改善，我國(guó)涌現(xiàn)了一大批各類題材形勢(shì)和美學(xué)風(fēng)格的電影作品，不僅提升了我國(guó)電影的美學(xué)品質(zhì)，而且豐富了廣大人民群眾的精神生活，向世界傳播了中國(guó)文化。當(dāng)前，我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)正處于轉(zhuǎn)型關(guān)鍵時(shí)期，類型電影發(fā)展必須緊密聯(lián)系社會(huì)現(xiàn)實(shí)和大眾文化的審美需求。類型電影是社會(huì)公眾的娛樂(lè)方式之一，類型電影的發(fā)展必須滿足觀眾觀賞需求，這是類型電影的本質(zhì)特征。因此，必須不斷豐富我國(guó)類型電影的品類，過(guò)去我國(guó)喜劇片、愛(ài)情片以及國(guó)外電影占據(jù)我國(guó)電影市場(chǎng)的半壁江山。隨著我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，我國(guó)電影類型不斷豐富，2019年年初的我國(guó)首部科幻片《流浪地球》取得了46.55億人民幣的好成績(jī)。這說(shuō)明我國(guó)類型電影不斷豐富，且制作水平不斷提高。其次，類型電影的發(fā)展很大程度上取決于觀眾的喜愛(ài)程度，也可以看做觀眾對(duì)電影的癡迷程度，2017年吳京導(dǎo)演的《戰(zhàn)狼2》，很多觀眾受到里面愛(ài)國(guó)情感的影響，多次去電影觀看。類型電影主要滿足某一種類型觀眾的需求，所以必須根據(jù)不同消費(fèi)者的需求，制定不同的創(chuàng)作方式，滿足觀眾的需求。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，類型電影的文化表達(dá)思路和策略與本土的語(yǔ)境、本文文化和國(guó)情息息相關(guān)。類型電影必須根據(jù)實(shí)際類別，選擇合適的文化表達(dá)方式，不斷豐富整個(gè)影片的細(xì)節(jié)，讓影片更貼近現(xiàn)實(shí)、貼近生活，才能引起觀眾的共鳴。

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