潮繡大師康惠芳用潮繡技藝講述中國故事

15 歲拿起繡針，歷經(jīng)半個多世紀(jì)不輟針繡，年逾古稀的康惠芳憑借創(chuàng)新的“立體雙面墊高繡法”，獨(dú)步潮繡江湖，并不斷跨界活化著潮繡的藝術(shù)生命力。

一條彩楣步入潮繡殿堂

生于書香門第的康惠芳只有初小文化，在那個年代，自幼給她詩書熏陶的“資本家”家庭，讓她經(jīng)受了不少坎坷。上世紀(jì)60 年代初期，只念了一年初中的康惠芳中途輟學(xué)，為了生計去潮繡廠當(dāng)起了學(xué)徒。有一天，康惠芳偶然看到潮繡名家林琬英繡成的一條20 尺的潮繡大彩楣，上面繡著鵓鴣、花鳥、飛龍等圖案，一針一線，栩栩如生，令人驚嘆?？祷莘寄X中一道靈光閃過，“這才是刺繡！我要學(xué)的就是這種技藝。”有了方向，康惠芳便更加努力地潛心鉆研，在學(xué)習(xí)繡制洋金銀嫁衣的過程中，逐步掌握了潮繡盤金繡、釘珠繡、絲線繡等多種繡法。一次，林琬英要趕制一件參展“戰(zhàn)甲”，眼看展期將至工程仍未完工，康惠芳自告奮勇，協(xié)助其完成了“二針龍鱗”的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，因此深得對方賞識。從此，康惠芳跟隨這位影響自己一生的潮繡名師，步入了潮繡精品殿堂。后來，康惠芳又考進(jìn)了潮州市刺繡研究所，接觸到了全新的設(shè)計理念。在刺繡研究所的十年，她的技藝一次次飛速提升，成為專業(yè)骨干，參與繡制的《九龍屏風(fēng)》一舉奪得了全國工藝美術(shù)作品百花獎金獎。改革開放之初，康惠芳敏銳意識到：古老的刺繡也應(yīng)走市場經(jīng)濟(jì)的道路，才能尋到生存機(jī)遇。于是，她果敢地走出了研究所，去農(nóng)村招聘繡娘，開始下海經(jīng)商。搶占到了先機(jī)，康惠芳的潮繡生意一時風(fēng)生水起，大量繡品走出了國門，她的名氣也越來越大。

獨(dú)創(chuàng)繡法成就大師之路

堅(jiān)守古老潮繡技藝的康惠芳，絕非墨守成規(guī)者，厚積薄發(fā)的她不斷挑戰(zhàn)著傳統(tǒng)潮繡的空白領(lǐng)域，憑借一件件創(chuàng)新性作品，提升了潮繡的知名度，也完成了自己從繡娘到大師的華麗轉(zhuǎn)身。她多年潛心鉆研，獨(dú)創(chuàng)出立體雙面繡法，帶來了潮繡的新突破。除了大量的學(xué)習(xí)研究，康惠芳還借鑒蘇繡雙面繡，逐步攻克了面料的承受力、雙面墊高金絨線繡制等層層難關(guān)。她的第一幅小型雙面潮繡作品名為《金龍魚》，為了繡出最靈動的游魚圖案，康惠芳每天必做功課就是跑花鳥市場，久久佇立在魚缸前目不轉(zhuǎn)睛地盯著金龍魚，一站就是大半天。

最后呈現(xiàn)在作品中的一尾魚：雕刻細(xì)致的魚眼，上揚(yáng)欲張的魚嘴，層次分明、金光閃閃的魚鱗……完全彌補(bǔ)了平面繡的不足，變得立體，富有動感，觀之仿佛魚身款擺、呼之欲出。這幅作品最終獲得了第二屆國際（深圳）文博會金獎，并由潮州市政府禮贈給著名企業(yè)家李嘉誠。后來，康惠芳還創(chuàng)新性研發(fā)出了雙面頭發(fā)繡，她摒棄了潮繡使用金銀線等材料的傳統(tǒng)方法，以纖細(xì)的頭發(fā)為繡線，穿過經(jīng)墊高處理的繡布，結(jié)合潮繡與發(fā)繡的特點(diǎn)，創(chuàng)作出了極具特色的雙面頭發(fā)繡《梅蘭菊竹》等精品，此作也曾獲得中國文化遺產(chǎn)“錦繡中華”織繡精品展金獎。

上海世博會那年，康惠芳接到了繡制廣東館禮品的任務(wù)。她嘗試借鑒潮繡前輩繡制潮州八景的技法，采用雙層絨線墊繡法，作品突出展現(xiàn)了廣東騎樓、牌坊、醒獅等嶺南文化，頗具文化韻味和地方特色。她帶領(lǐng)工作室全體繡娘加班加點(diǎn)，數(shù)月內(nèi)趕制出了數(shù)百件繡品，圓滿完成了任務(wù)。后來，《金色騎樓》作品被廣東館指定為高級禮品送給世界各國主要領(lǐng)導(dǎo)人和重要嘉賓，深受外賓贊譽(yù)。能讓潮繡華彩綻放國際舞臺，這令守藝多年的康惠芳深感自豪。2015 年，年過六旬的康惠芳聯(lián)手同業(yè)姐妹，共同發(fā)起了多繡種的聯(lián)合創(chuàng)作，潮繡、蘇繡、杭繡、湘繡、顧繡、亂針繡六大繡種聯(lián)袂，以法海寺壁畫水月觀音為藍(lán)本，歷時兩年繡制完成大型繡品《水月觀音》。繡品長260 厘米，寬260 厘米，畫面氣勢恢宏，圖案精微多變，是目前中國刺繡史上聯(lián)合創(chuàng)作出的最大、技術(shù)難度最高、運(yùn)用針法最多、采用繡線品類最多的作品，單是多繡種聯(lián)袂創(chuàng)作一項(xiàng)便開創(chuàng)了中國刺繡史上之先河。

創(chuàng)新“潮氣”注入潮繡生命力

和所有非遺傳承一樣，潮繡也面臨著人才斷檔的危機(jī)。潮繡易學(xué)難精，沒有堅(jiān)守和執(zhí)著，很難有所作為。一名天賦良好的繡工要想技藝嫻熟至少也需五六年，盡管如此也尚不能掌握潮繡的完整技藝。

雖然她先后培養(yǎng)過三百多名徒弟，但目前她工作室里的繡工年齡多在四十歲以上，年輕徒弟寥寥無幾，這令康惠芳深感憂慮。

目前潮州市雖有潮繡工場近百家，但創(chuàng)新力強(qiáng)、能出精品的鳳毛麟角?？祷莘颊J(rèn)為，這是因?yàn)槿狈Ω嗨@樣的“總策劃”。潮繡就如一臺戲，生、旦、凈、丑樣樣要有，是講求配合的集體創(chuàng)作。潮繡有數(shù)以百計的針法繡法，每個繡工往往只掌握其中較常用的十多種，且各有所長。要完成一幅大作品，構(gòu)思、針法、顏色、搭配等都是考驗(yàn)，必須有一個總策劃把握大局，而康惠芳目前最迫切的是培養(yǎng)出更有擔(dān)當(dāng)?shù)哪贻p“總策劃”。在康惠芳身上，有著既矛盾又統(tǒng)一的兩種氣質(zhì)，一是篤定純粹的“靜氣”，讓她能夠沉得下心、于繡架前專注穿針走線五十余年，直至達(dá)到潮繡技藝的巔峰；另一個則是開拓創(chuàng)新的“潮氣”，仿若弄潮兒般的超前眼界，一直不停探索實(shí)踐著潮繡發(fā)展傳承中更多新的可能，一次次立于潮繡跨界的潮頭。

近年來，康惠芳為潮繡傳承尋找著全新的出路，她帶著兩個女兒佘丹輝和佘可燕嘗試著將傳統(tǒng)潮繡藝術(shù)與現(xiàn)代服飾進(jìn)行結(jié)合。女兒們都已成為當(dāng)?shù)赜忻姆b設(shè)計師，并成立了自己的婚紗晚禮服企業(yè)。她們設(shè)計的禮服，大膽運(yùn)用潮繡立體墊高繡法，以呈現(xiàn)浮雕效果，從立體剪裁到珠繡針法，傳承了潮繡的技藝，無不體現(xiàn)了純手工的精致與細(xì)膩。小女兒佘可燕更是曾在聯(lián)合國總部展出自己傳統(tǒng)與時尚兼具的服裝作品。

與此同時，因潮繡圖案精美、裝飾性強(qiáng)等特點(diǎn)，也吸引了不少奢侈品企業(yè)主動聯(lián)姻。近兩年康惠芳開始將潮繡合作延伸到箱包等奢侈品上，并計劃和黃金、嫁衣等結(jié)合，不久前與英國邁凱倫公司的跨界合作便是一次成功的嘗試。